从哥窑“金丝铁线”谈起
浅谈哥窑瓷
浅谈哥窑瓷山东省济南市博物馆 250014哥窑名字的由来充满了传奇色彩。
民间相传，在宋朝处州有章姓兄弟，哥哥张生一，弟弟张生二，两人各开一瓷厂，而且都生产青瓷。
老大章生一所开的窑厂即为哥窑，老二章生二所开的窑厂即为弟窑。
兄弟俩都烧造青瓷，都各有成就。
但老大技高一筹，烧出“紫口铁足”的青瓷，一时名满天下。
老二心眼小，心生妒意，趁其兄不注意，把粘土扔进了章生一的釉缸中，老大用掺了粘土的釉施在坯上，烧成后一开窑，他惊呆了，满窑的瓷器的表面的釉面全都开裂了，裂纹有大有小，有长有短，有粗有细，有曲有直，且形状各异，有的像鱼子，有的像柳叶，有的像蟹爪。
老大一气之下将这批瓷器扔进河塘中，可是，老大气消之后，又觉得可惜，就下河塘捞出几件瓷器看看，等他洗去污泥一看，不由眼前一亮，只见莹润的釉面上的裂纹，黄的如金丝，黑的似铁线，甚是典雅美观。
于是，他将这批瓷器全部捞出拿到市场，结果，这种带有“金丝铁线”、“紫口铁足”的青瓷，一时名满天下，其声名传至皇帝，龙颜大悦，钦定指名要章生一为其烧造青瓷。
当然，这只是个美丽的传说，据《处州府志》记载：“从其兄其生一，所主之窑，皆浇白断纹，号百极碎，亦冠绝当世”。
当是事实。
1998年5月至12月和1999年10月至2001年3月分两次对杭州老虎洞该窑址进行了大规模发掘。
获取大量器物残件、瓷片和窑具。
经深入研究，一些专家学者认为，宋代地层中的遗物应为文献所指的“修内司官窑”，而元代地层中的遗物是“传世哥窑”，后者是仿造前者的，“传世哥窑”的实质是南宋灭亡后仿官的产品。
也有专家学者认为，老虎洞窑即《至正直记》所述的“哥哥洞窑”。
至此；可以基本确定，传世哥窑是元代的产物，绝非宋代五大名窑中的哥窑。
由于哥窑的窑址至今未能找到，而哥窑与官窑的瓷器又多有相似之处，使得哥窑恰如一颗色彩绚丽光芒四射的夜明珠，人们只能远望它耀眼的光环，而无法目睹它真实的风采。
原来被认为哥窑的龙泉黑胎开片瓷被认为是“龙泉仿官”和“龙泉官窑”，宋代似乎就不存在哥窑，文献关于哥窑的记述被认为是以讹传讹。
金丝铁线哥窑陶瓷探源
金丝铁线哥窑陶瓷探源唐建伟201812“金丝铁线”“哥窑”到底是从什么时候开始出现的呢？在没有找到确切的记载资料前，想要证实“哥窑”的开始烧制时间，恐怕很难！目前众多收藏爱好者、或许还有学者和专家，犹如盲人摸象，摸到哪就算那，说实在这样逻辑性真的不够强，也没有说服力；因此，想弄清楚“哥窑”创烧时间必须从探源开始。
纵观目前民间收藏家收藏到的藏品中，唐末五代的“柴窑”比较突出，因为“柴窑”是工匠遵照皇帝的旨意，烧出了：“雨过天青云破处，者般颜色作将来”的陶瓷，以及时间久远而披上了神秘的外衣；目前收藏家既是争相收藏的藏品，又是争议最强烈的名窑，早期的“柴窑”产品是：“柴窑”陶瓷器物的颜色就像夏天大雨过后，还有些薄薄的黑雾、明亮的阳光穿破弥漫的黑雾、天空中出现淡淡的蓝中带绿清新的青天，在当时最好的“柴窑”釉色像雨后蓝中带点点绿色的天空一样的颜色、还带一点薄薄的黑雾，尽管釉面开有细细的片纹，但还是很明亮、明亮到与镜子一样，胎体和釉都很薄、厚度共有1毫米左右、薄得像纸一般，轻轻敲击一下胎体发出“噗、噗”的声音，可能是器型的问题，瓶、壶、杯子、摆件等都是这种声音，目前没见过大盘和大腕，要听到好的声音，必须敲打大盘和大碗；有道是“'青如天，明如镜，薄如纸，声如磬（这个'磬’觉得是笔误，应该改用'罄’更好、或改为'缶fǒu’更贴切）”。
每逢烧窑的工艺发展到一定高峰的时候，工匠就会革新，就能烧制出新颖的产品来，因此，后来“柴窑”的产品是“红、橙、黄、绿、青、蓝、紫、黑”什么釉色都有！而且，有的还加上彩绘！随着时间的推移，朝廷即将变迁，“柴窑”也走向没落，即将熄火时，工匠们有点像树倒猢狲散，为了养家糊口开枝散叶，分成几支，各自发扬光大地设窑烧瓷，工匠们发挥聪明才智，将原先传承和积累下来的烧窑工艺进行改革和提高，烧制出新颖的、更适应当时社会生活需要的产品，慢慢地转化为三支各自较为突出烧制特色产品的窑口：其一、以“寥若晨星”、“雨过天晴云破处”、“千峰碧波翠色来”的“汝窑”特色产品。
南宋哥窑“金丝铁线”片纹探秘之四“金丝”片纹在窑里形成的三个实据
南宋哥窑“金丝铁线”片纹探秘之四“金丝”片纹在窑里形成的三个实据“金丝”片纹在窑里形成的三个实据中国收藏家协会民族艺术品收藏委员会副主任唐建伟2016/6/22一、“金丝”片纹部分尚未开破釉面，片纹不是染色用500倍显微镜观察一些南宋哥窑“金丝铁线”的陶瓷器物、瓷片，发现不同器物都有一些“金丝”片纹尚未开破釉层的表面，见图04-1～3哥窑鬲式炉局部“金丝”照片，（好瓷堂收藏）右上方“金丝”已开破釉面，左边隐约看出釉里飘有不规则淡黄色色带，是胎表铁褐色氧化层的一小撮颜色分子从釉层下面裂纹渗进釉层尚未冲破釉面，而积聚在釉里裂纹周边，这一现象并不少见，一些“鱼仔纹”的器物淡黄色斑带几乎布满釉层，釉面下显得混浊，说明没开破釉面的片纹是很普遍的；釉里片纹一旦冲破釉面，淡黄色、斑色带会因压力外表，释放出部分颜色分子，色带变得细小，形成“金丝”，略显清晰。
尚未开破釉面的片纹，不可能接受外来浸染的颜色，因此证实“金丝”片纹是从里面往外开、“金丝”颜色是从里面往外表，而不是染色的！“金丝”片纹是从里往外开的，“金丝”片纹一般较短、横七竖八、有的比较密集、分簇归群，这是釉的内层结构在晾干至烧制过程中，多次热胀冷缩拉出细微的龟裂变化；这稍微变化很容易导致釉层开出“鱼仔纹”和“百圾碎”，这类片纹的产品非常普遍，从而更衬托出产量较少的“小件开大片”、“冰片”等纹片品种的珍贵。
二、“金丝”片纹由内层釉往外开，片纹颜色由胎体往外析出经过对一批哥窑瓷器、残器和瓷片的细心观察，从一些釉层不附着胎体的实物看，即一些器物个别地方的釉因某种原因附不着胎，釉层一边紧紧地附着胎体，而一边却脱离了胎体，脱离了胎体的釉层只开黑色“铁线”片纹，如图05-1～05-4可以看到裸露胎体表面是褐色的，起码可看到三个色阶，真像生锈的铁块，如果仔细看看，还可看到胎体表面也有不规则的若隐若现的开片纹，说明胎体也在热胀冷缩，胎表的褐色氧化层铁元素会慢慢析出，并通过釉层片纹往外表，随着时间的推移，釉层的片纹颜色会缓慢加深。
哥窑工艺--“金丝铁线”
间杂错落，而是较为整齐地排列在一起。聚球气 泡比攒珠气泡数量要少得多，一般呈圈形排列在 器物之内壁，像一个很厚的环。攒珠聚球是当之 无愧的划分真假哥窑的一条必不可少的重要依 据。
作者华夏收藏网
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汝窑、官窑、哥窑、钧窑和定窑是中国历史 上宋代的五大名窑，而其中的哥窑更是以其独特 的金丝铁线而著称。明代《格古要论》中有这样 的描述：哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹 次之。细碎纹，纹之下也。其特征可归纳为：黑 胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片。
但是至今宋代哥窑的窑址仍然没有被人们 发现，我们只有从如今为数不多的哥窑传世佳作 中去解读哥窑。
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还出现了一个仿哥釉瓷的高潮。到了清朝后期， 哥釉明显的不如清前期，颜色越来越深，开片越 来越细碎，釉面甚至出现凹凸不平的疙瘩釉，胎 质也变得疏松。
攒珠聚球鉴定哥窑
鉴定哥窑瓷器除了金丝铁线和紫口铁足之
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仿品水涨船高
哥窑瓷器一直深受历代藏家的喜爱， 2004 年 4 月 26 日,香港佳士得拍卖行一件南宋至元哥窑
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胆瓶,拍得 219.175 万港元。2004 年 11 月 1 日, 在香港佳士得拍卖行的一次拍卖中，一件南宋哥 窑月白釉水盛成交价为 364.775 万港元。 2006 年 7 月伦敦亚洲艺术周，苏富比拍卖行有两件宋瓷 拍出较好成绩。其中，宋代哥窑香炉估价 15 万 -20 万英镑，最终以 21.52 万英镑成交。
从金丝铁线的质地、形态、色彩区分宋、元哥窑（组图）
从金丝铁线的质地、形态、色彩区分宋、元哥窑（组图）南宋早期相传俩兄弟都在烧窑，哥章生一烧制开片纹瓷器，弟章生??烧制龙泉青瓷。
因烧制开片纹瓷器的是哥，所以称哥窑，又因哥窑是南宋时期，又称为宋哥窑。
宋哥窑的特点：一是瓷釉面有似开片的纹线，??是纹线有二种以上的色彩组成了开片纹。
人们把有??种以上色彩的开片纹称为“金丝铁线”。
元末新烧哥窑也有??种以上色彩的“金丝铁线”，如何区别宋哥窑与元哥窑呢？笔者认为应从金丝铁线的质地、形态、色彩特征来分辨宋哥窑与元哥窑。
宋哥窑金丝铁线的质地：宋哥窑在烧制中能形成金丝铁线主要是在釉中添加了一种色元素，而这种色元素在高温的釉中有极强的扩散和延伸性能，这种红色的釉浆从釉中延伸到了露胎的圈足上面。
这种红色釉浆扩散形成了有规律的金丝铁线。
金丝铁线是一种带彩色的釉浆，金丝铁线已经与釉质融合在一起，犹如镶嵌在釉中的彩色纹线。
严格地说，宋哥窑的金丝铁线不能称开片纹，它并不是釉面开裂所形成的色彩纹线。
元哥窑金丝铁线的质地：元哥窑能形成金丝铁线主要是釉面有开裂的纹线，通常称为开片纹。
这种开片纹的色彩质地是胎釉中所含有少量的铁元素或其它能产生黑色与黄色的元素所致。
宋哥窑金丝铁线的形态：笔者打个比方，铁线就像一条条无缺口的防线，铁线与铁线的相交而形成了一块块大小不同的几何图形，而金丝网状（魚子）就被围在这些几何图形中，金丝网状的边沿处有无数直线条与铁线的多边相交，但金丝线绝不会穿过铁线。
宋哥窑釉面的铁线、金丝、底釉等能组合遐想的多种图案来。
元哥窑金丝铁线的形态：铁线是无数小块状组成，人们称百圾碎，金丝与铁线相交是杂乱无章，金丝铁线的纹线看不岀有规律性，釉面整个开片纹不能组成一个遐想的图案来。
宋哥窑金丝铁线的色彩：宋哥窑的铁线颜色有黑红、紫红、青三种，金丝颜色有浅红、浅黄、浅紫红三种。
这些金丝铁线颜色的产生，是由米色釉、豆绿釉和窑变决定的。
元哥窑金丝铁线的色彩：元哥窑的铁线只有一种黑色，金丝一般为黄色或浅红色，绝不会岀现紫红色的窑变色。
宋代哥窑“金丝铁线”的成因
宋代哥窑“金丝铁线”的成因在去年第10期《东方收藏》“说陶论瓷”栏目，刊发了霍桃科先生谈《宋代哥窑“金丝铁线”的工艺特征》一文。
作者依据查阅“具有权威性的资料和书籍，发现了哥窑的标准器，底部支钉痕均为黑褐色圆点。
有的哥窑器有‘紫口铁足’现象。
”其又经过对手中哥窑瓷片情况的观察分析，发现“哥窑器虽然胎质、釉色不同，但它们有一个共同点，即在胎釉之间有一层薄厚不一的黑色化妆土（护胎釉）。
”瓷器在烧制过程中，“化妆土层和釉面收缩程度不一致而形成龟裂。
同时，黑色化妆土从裂痕中渗出，形成线条较一致、黑色较一致的龟裂纹”，即哥窑的“铁线”。
这一认识足以推翻此前第一个版本说“铁线是墨染的”理论。
但笔者也同时认为，“铁线”应还有另外一种特殊形成的原理。
笔者认为，宋哥窑“金丝铁线”呈色的原因，除了古人对胎土的选择、配料、加工以及釉料配方研发成功之外，应是在瓷器烧制过程中掌握了特殊的控温技巧而形成。
如窑内瓷器烧制成熟后，何时整体降温，使釉面裂变能发生大网目纹现象，其后蕴存余温促成釉面第二次稍浅纹线的裂变，任窑温自然冷却，出窑时成品都已具金丝铁线。
金丝铁线呈色的原理。
裂变发生的大网目纹线较早，小网目纹线较后，裂变纹在窑内氧化或蓄温的高低程度及时间长短不同而纹线的裂隙呈色也不相同。
时间长的颜色特深就成为“铁线”，时间短的颜色稍浅则成为“金丝”。
笔者特别观察多器，它们的金丝铁线像一张无头无尾的网，且有同一条裂纹具“金丝”与“铁线”衔接的现象。
“金丝”呈色极深就演变成了“铁线”。
因此，有人说金丝、铁线分别是人工搓擦黄料及墨染的，这就很难解释笔者观察到的这种客观情形。
所以，笔者认为宋哥窑的金丝铁线在器物出窑前就已自然形成，它们的呈色并非出窑后着染的，而是古人研发的一气呵成的杰作。
以上所述是笔者对宋哥窑“金丝铁线”成因的一家之言，今将其展示于同好，以待方家探讨交流。
哥窑的特征
哥窑的特征哥窑有什么特征呢？第一个特征就是金丝铁线，这是它的典型特征。
“金丝”是指细碎的开片，呈黄色；“铁线”是指大块的开片，呈黑色。
金丝铁线在古代还叫“文武片”，指的是开片的大小。
金丝铁线实际上是陶瓷烧造中的一种缺陷美。
在烧造中，由于胎和釉的膨胀系数不同，所以瓷器出窑以后，釉就会开裂。
如果你们看过出窑，就会觉得非常神奇。
哥窑刚一出窑，釉面炸裂的声音都听得清清楚楚。
一个瓷器能炸多长时间呢？能炸两年。
我买过一个新的哥窑瓶子搁在家里，夜深人静时，就能听见“嘣”一声，“嘣”一声，一直要持续一两年的时间，这是很多人不能想象的。
哥窑能够呈现金丝铁线，原因就是它要炸两年。
当它出窑冷却以后，过去直接搁入炭黑水，现在直接搁进墨汁里，拿出来以后，瓷器就形成大块的黑开片，非常清晰。
很细小的开片，由于间隙过小，颜色进不去。
所以就搁在那儿，时间长了，气体进去以后，会氧化成黄色。
金丝铁线因此而形成，它是时间造成的。
我们从这点可以判断，如果没有黄线，它的烧造时间就很近。
那么，有黄线是不是就很古老？不一定。
现在有人能加速金线的氧化过程。
有人用几个月的时间，用烟熏制，强化它的氧化过程。
所以你看到金丝铁线全部完美的东西，也不一定是真的。
金丝铁线的说法，并不是很久远的事，到了清代才有这样一说。
《处州府志》中载：“其兄名章生一，所主之窑，皆浇白断纹，号百圾碎，亦冠绝当世。
” 当时对哥窑的记载说它这种细小的开片冠绝当世。
哥窑的工艺，已经由原来的无法控制，到能够主动控制，这个过程已经变成了一个主观的追求。
关于哥窑的开片，还有很多传说。
有一说是章生一、章生二兄弟俩造青瓷，各有成就。
哥哥忠厚，瓷器卖得好，弟弟顿生妒意，就抓了一把黏土搁在釉缸里，这样开窑后就会使釉面开裂。
本来开裂了是个缺陷，没想到被推到极高的地位，反而卖得更好了。
还有一种说法，就是弟弟在开窑前往里泼水，使釉面炸裂。
这些实际都是一些外行的说法。
外行不知道烧造的工艺，这个工艺并没有他们想象的那么简单。
一天一件文物：北宋“金丝铁线”哥窑盘
一天一件文物：北宋“金丝铁线”哥窑盘
哥窑，是宋代五大名窑之一，窑址至今尚未发现。
再加上哥窑瓷器传世很少，据统计全世界仅有一百余件。
因此，哥窑瓷器算得上又神秘又珍贵。
哥窑的釉为不透明的乳浊釉，颜色以米黄、粉青、灰青多见。
由于釉层肥腴，胎釉膨胀系数不同，在烧后冷却时，釉面会迸裂出大小不一、或密匝或疏朗的冰裂状纹理。
小的纹理呈金黄色，大的纹理呈铁黑色，相互交错如织，故有“金丝铁线”之说。
这也是哥窑瓷器最主要的外观特征。
这件宋代哥窑盘高3.2厘米、口径18.6厘米、足径5.6厘米。
胎骨呈土黄色，施米黄色釉。
釉质纯厚，均匀光洁，晶莹滋润，泛一层油酥光。
器面布满纵横交错、深浅不一的“金丝铁线”。
另外还能清楚看到缩釉小坑。
口沿处釉层较薄，隐现比胎色稍浅的紫色，即是“紫口铁足”的“紫口”。
不过“铁足”没能观察到。
此为传世哥窑的典型器物。
这件文物时间是宋，藏于天津博物馆。
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语焉不详 。至近现 代 ，多有描述 “ 金 质 。
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所述 “ 铁线 ” 开 片 、６ 史 物 的情 况 ．心 ｊ Ｔ沁 的 体 操
线” 的本质 特征及成 因，对哥窑研究
至 关重要 。
１ ．颜色及深浅层次特征
琢器 ，以及 部分深 腹炉类 器物 ， “ 铁
观察图ｌ 、图２ 可 以得 出 ： “ 铁 线 ” 止 于 内 壁 中上 部 ，一 般 为 口沿 下
“ 金 丝 铁 线 ” 是 指 哥 窑 器 物 上 线 ” 为 浓 淡 不 一 的 纯黑 色 ，其 呈 色 源 数 公分 的某 一水 平位 置 。
【 关键词 】哥 窑
金 丝铁 线 南宋官窑
一
、
引 言
料 ” 说 ，有 “ 开 片 处 隐露 胎 色 ” 说 ，
从图３ 可 以发 现之 一 — — 哥 窑 亦 有 “ 两 次 染 色 ” 说 ， 等 等 。 经 观 在 “ 深 、浅 ” 和 “ 疏 、密 ” 的不 同情 出身 问题 ，一 直 备 受 关 注 。传 统 上 ， 察 ，这 些 说 法 均 缺 少 实证 ，且 与 实 际 况 。 相较 “ 金丝” ， “ 铁 线 ” 开 片 更 粗 ，更 硬 。 “ 铁线”长度普遍较 “ 金 丝 ” 更 长 ，绝 大 部 分 为 大 段 连 续 走
【稽 古 】ｌ Ｔ ｈ ｅ Ａ ｒ ｃ ｈ ａ ｉ ｃ ｔ ｏ Ｎ ｏ ｗ
从 哥 窑
“ 金 丝 铁 线 ＂ 谈 起
丘小君
常
斌一 文
【 摘 要 】基于实物对比 ，就哥 窑 “ 金丝铁 线” 的本质特 征 ，及其 具体 成 因进行 分析探讨 ，并据 此得 出
相 关推 论 。 “ 金丝” 与 “ 铁 线” 的产 生 ， 系两 种 完 全不 同的 原 因 所致 。 最后 ， 对哥 窑 寻 址提 出浅 见。
同 时 存 在 的黑 、黄 两 种 网格 状 开 片 。
于 其 开 片 中 填 充 的 黑 色 物 质 ， 与 胎
从 图６ 可 以发 现 ，少 数深 腹 器 物 内
对 “ 金 丝 铁 线 ” 的 描 述 ，元 、明 、清 色 、护 胎 汁 颜 色 无 关 。 “ 铁 线 ” 开 片 底 局部 有 “ 铁线 ” ，走势 呈流 淌状 。
我 们 通 常将 具 有 “ 金 丝 铁 线 ”特 征 的 情况 存在 出入 。 米 黄 、月 白 等 釉 色 器 物 划 分 为 南 宋 哥 本 文 通 过 实 物 及 图 片对 比分 析 ，
窑 。 各大 博 物 馆 所 藏 传 承 有 序 的 ，称 尝试探索哥窑 “ 金 丝铁线 ”的本质特 线 。其 所 形 成 的 网 格 将 “ 金 丝 ” 包 于 之为 “ 传世 哥 窑 ” （ 以下 简 称 “ 哥 征 及 其 真 正 成 因 ，并 对有 关 问 题 进 行 其 内 。
窑 ” ）。 几 乎 所 有 针 对 哥 窑 的研 究 和 思考 。
从 图４ 可 以 发 现 ，少 数 器 物 外 壁
“ 铁线 ”止 于某 一水 平位 置 。 从 图５ 可 以发 现 ，大部 分 壶 、瓶 类
发 掘 寻址 ，都 基 于 “ 金 丝 铁 线 ”这 个 最 主 要 特 征 。 因 此 ，探 寻 “ 金 丝 铁 二 、 “ 铁 线” 特征 及成 因分 析
２ ．形状 及 分布特 征
０６６ ｊ 【 鉴・ 赏】 Ｉ Ｖ ｏ ｌ ９ ６
【 稽 古 】１ Ｔ ｈ ｅ Ａ ｒ ｃ ｈ ａ ｉ ｃ ｔ ｏ Ｎ ｏ ｗ
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图４ 部分器物外壁 “ 铁线”示意
图５ 部分器物口沿内 “ 铁线”分布示意 围６ 部分器物内底 “ 铁线 示意
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４ ． “ 铁线 ”成 ｆ 太 １ 分
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