拙政园园亭的构造分析
拙政园设计分析

3.拙政园中部的小 飞虹一带,可谓是 拙政园的精华所在。
由“小沧浪”、小 飞虹”、பைடு நூலகம்香洲”、 “荷风四面亭”、 “见山楼”构成轴 线。
这里的空间丰富, 步移景异。
小飞虹是苏州园林中 唯一的一座廊桥,为 三跨石梁,微微拱起, 呈八字型。桥面两侧 设有万字护栏,三间 八柱,覆盖廊屋,檐 枋下饰以倒挂楣子, 桥两端与曲廊相连。 站在小飞虹上,更是 能饱览周围的水景, 廊景,葱郁的植被, 隐约见到远处的荷风 四面亭、见山楼,近 处又可以见到北面香 洲,还有南面小沧浪, 可谓是节点位置,利 用的极为妥善。
• 障景
• 中部原入口处,经过长长的夹道进入腰门,迎面一座黄石假山, 构成一个幽闭的前导小空间,假山做屏障免使全园一览无遗。并 求得意境之深邃。
• 拙政园中,利用障景手法将建筑、亭台藏于嶙峋山石、参天乔木 之后,从而使园林产生幽邃、深远之感,十分含蓄,耐人寻味。
•拙政园“借景”分析 •直接借景
•1.邻借
以水见长,突出主题
以水见长是拙政园素 有的造园特点。水是 拙政园的灵魂和纽带, 是拙政园的主体和主 题。故拙政园中一切 造园景物都以与池水 相调和、相映衬为。
• 拙政园的池水处理,务求其迂回曲折,一览不尽,
是和一般苏州园林集中用水相对立的分散用水。把 水面分割成互相连通的若干小块。
1、因水的来去无源流而 产生隐约迷离和不可穷 尽的幻觉。 2、分散用水还可以随水 面相对狭窄的溪流则起 沟通连接的作用
留听阁仰借浮翠阁
•4.应时借 •拙政园中一年四季都有景可赏,应时借景也就蕴含其中。
海棠春坞--春景
荷风四面亭--夏景
待霜亭——秋景
雪香云蔚亭——冬景
• 间接借景
• 苏州园林面积较小,划分 为景区之后就更小了。为了 扩大空间感,园中往往在适 当的地方设一大镜,称为 “镜景”或“镜借”
中国古典园林分析——拙政园

中国古典园林分析——拙政园拙政园,位于江苏省苏州市,是中国古代园林艺术的杰出代表之一、它建于明朝嘉靖年间,原名“沧浪亭”,后因得主溥仪的点化而得名“拙政园”。
这座园林占地约为5.2万平方米,被誉为“中国园林艺术的精髓”的代表之一拙政园以其独特的小型园林设计风格和巧妙的水景演绎而闻名。
园林分为中部、东部和西部三个部分。
中部是最主要的景点,包括了白塔、景德楼、翠鸟楼等建筑。
东部的特色是漫步的长廊和见证历史的展览馆。
西部则以静谧的花园和复古的建筑为主。
拙政园的设计体现了中国古典园林的核心原则之一,即以水为中心。
整个园林布局围绕着人工湖展开,湖水被半抱园的布局环绕。
在湖的中央,有一座小岛,名为柏梁亭,是园林的最高点,也是游人欣赏湖景的最佳地点之一、湖水之外,还有许多小溪、小桥和人工山石,它们与植被和建筑相得益彰,形成了一个和谐的景观。
除了水景,拙政园的建筑也是园林艺术的亮点之一、园林内建有多座楼阁、亭台和假山。
白塔是拙政园的标志性建筑之一,在阳光下闪闪发光。
它是园林中最高、最精致的建筑之一,也是游人最喜欢的拍摄点之一、景德楼则是一座仿古建筑,它用红木和瓷砖来装饰,展示了传统的工艺美术。
翠鸟楼是一座古朴而美丽的木结构亭子,提供了俯瞰园林的绝佳视角。
拙政园的设计还融合了文化和艺术的元素。
整个园林中布满了各种各样的花卉、草木和石头,它们通过不同的形状和颜色展示出丰富多样的美。
园林内也设有一些展览馆,展示了苏州古代园林的历史和文化背景。
游人可以通过观看展览和听讲解,更好地了解中国古代园林艺术的精髓。
总的来说,拙政园是中国古代园林艺术的杰出代表之一、它以其独特的小型园林设计风格和巧妙的水景演绎而闻名。
园林的核心是以水为中心,水景与建筑和植被相得益彰,形成了和谐的景观。
园林内还有多座精致的建筑和花卉、草木展示。
此外,园林内还设有展览馆,展示了苏州古代园林的历史和文化。
拙政园是一个完美的艺术品,吸引了许多游客来欣赏和学习。
苏州拙政园意境构成手法分析解读

苏州拙政园意境构成手法分析解读苏州拙政园是中国古代园林艺术的经典代表之一,被誉为“吴中四大名园”之一。
这座占地面积约为5.2万平方米的园林,以其独特的意境构成手法而闻名于世。
本文将从几个方面对苏州拙政园的意境构成手法进行分析和解读。
一、微缩意境的营造:苏州拙政园以其小巧玲珑、精致细腻的布局而著称。
整个园林被分成数个小区域,每个区域都有自己独特的主题和意境。
园林的最南端沐春堂,极富山水意境,湖泊和亭台相映成趣;而东部的寒山寺则营造出古刹深处的宁静祥和之感。
二、曲径通幽的手法:苏州拙政园以曲径通幽的手法来引导游客的视线和步伐,使游客能够逐步体验到不同的景致和意境。
从园林的南门进入,沿着一条蜿蜒曲折的小路,可以依次欣赏到若干座精美的亭台和花园,如百川争流、琴韵悠扬的拙政亭、檐流瀑布等。
三、心境与自然的融合:苏州拙政园注重营造一种融合自然和心境的意境。
园林的布局和景观设计都体现了中国传统园林艺术的核心思想——让人与自然和谐共生。
园林的中间主体建筑岇山书院,被大片碧绿的池塘和花木环绕,给人一种亲近自然的感觉。
四、禅意与人文的交融:苏州拙政园在意境构成中融入了禅意和人文情感的元素。
园林中的一些景点和建筑物都有着深厚的禅意和文化内涵,如“琴台”的名字来源于佛教禅宗,而琴台亭上悬挂着“虚空藏菩萨”的匾额。
园内的花卉、石头和湖泊等自然元素也与中国的文人墨客文化有着紧密的联系。
五、虚实结合的构思:苏州拙政园在意境构成中巧妙地融入了虚实结合的手法。
园林中的很多建筑物和景点都使用了虚实结合的设计,让游客的视线在虚实之间游移,增添了意境的变化和趣味性。
园林内有一条弯曲的水道,水面上摇曳着倒影,而周围的亭子和建筑物正好映入水中,形成了异彩纷呈的景观。
通过对苏州拙政园的意境构成手法的分析和解读,可以看出其独特之处在于微缩意境的营造、曲径通幽的手法、心境与自然的融合、禅意与人文的交融以及虚实结合的构思等方面。
这些手法的运用使得整个园林呈现出一种和谐统一、动静结合、人文自然共融的意境,给人以深深的艺术享受。
拙政园造景手法分析

拙政园造景手法分析
拙政园采用的构景手法有:亭台楼阁轩榭、以水构景、花木配置、假山池沼。
1、妙在得景:园林建筑布局不象宫殿、寺庙和一般住房那样呈轴线对称型式,而是因地制宜,充分利用环境,建筑位置要取最好的视线和观景点,以得体为原则。
2、重在曲折:园林建筑的空间处理不同于一般封闭方正的布局形式,尽量避免对称,要求有曲折变化。
3、贵在自然:园林之美,贵在自然,自然者存真而已。
4、法在借景:城市园林要素表达出预想的境界,办法就在于因地制宜,突出重点,寻觅借景。
5、奇在隔景:园林要借景,也要隔景。
特别是市园。
经常出现一端要“借”,而另一端要“隔”的局面。
拙政园分析

拙政园的山体景观分析
HI至H5五座山体为
土包石的山体形式,
山上种植了大量植 物,形成了富有野趣
的山林景观。
H6山体为石包土的
形式,山体自身成景
,点植的几株高大乔 木增加了山势,并作
为山上建筑的配景。
拙政园的山体景观分析
H7、 H8为叠石假山
,并在其周围点植高
大乔木;
H9为石包土的小丘,
点缀在庭院之中,塑 造了微地形,并结合
轴线的景观特色依次为:海棠春坞小院(观花)一绣绮轩(观水)——土石假山 (山景)——远香堂( 观水、观山)——倚玉轩(观水)一香洲(观水)——假山(山景)——玉兰堂(观花)
该轴线上的景观以远香堂为中心,东西两侧的观景要素相互呼应,并形成了序列性的景观。此 外,该轴线东起海棠春坞小院,以观海棠为主, 西止玉兰堂,以玉兰花开形成了小院的特色景观; 玉兰堂和海棠春坞同为观花的封闭型院落,并设置在轴线两端,景点从观景特色和空间结构方 面均彼此呼应、相互联系。
拙政园山体分析
一、平面布局分析
拙政园的山体平面布局
HI为雪香云蔚亭所
在的山体,是中园
的主峰,东西长约34 米南北宽约25米,
山体高4.5米,为全
园地势最高点。
拙政园的山体平面布局
待霜亭和绣绮轩所
在的山体为次峰。
H2为待霜亭所在的
山体,东西长约21
米,南北宽约19米, 山体高4.2米,与HI
隔水相依
轴线——中园
拙政园中部园林在布局中由"三纵三 横"六条轴线控制着园林的空间结构。 纵轴线:三条纵向轴线与园林南部 的住宅空间结构联系紧密。住宅建 筑巾,数进院落沿控制在南北向的建 筑轴线之中;园林中三条纵向轴线则 为南部建筑轴线的延伸、错位, 进而 对园林中的景点(点状空间)起到控制 作用。 横轴线:拙政园中部园区水体在园 林骨架中占主导地位,因此在园区北 部和中部分别形成了两条横向的水 轴线,南部由主体建筑远香堂引出了 一条横向轴线。
拙政园空间分析

拙政园空间分析本页仅作为文档封面,使用时可以删除This document is for reference only-rar21year.March建筑设计 |拙政园空间分析姓名:穆垚班级:环艺106班学号:4612指导教师:岳璐目录一、园林简介二、园林内部构成三、园林表现特点四、园林空间与功能五、园林空间处理手法六、总结园林简介拙政园,江南园林的代表,苏州园林中面积最大的古典山水园林,是苏州四大古名园之一,也是苏州园林中最大、最著名的一座,被列入《世界文化遗产名录》,堪称中国私家园林经典。
拙政园占地面积52000平方米,又分东园、中园、西园三部分。
总体布局特点,东疏西密,绿水环绕,水面面积约占全园面积1/3,水是全园的纽带和灵魂。
据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载,园地“居多隙地,有积水亘其中,稍加浚治,环以林木”,“地可池则池之,取土于池,积而成高,可山则山之。
池之上,山之间可屋则屋之。
”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势,疏浚为池;望若湖泊,形成晃漾渺弥的个性和特色。
园林内部构成东园东区的面积约31亩,地势空旷,平岗草地,竹坞曲水,芙蓉树、天泉亭等亭阁点缀其间。
兰香堂是东部主厅,厅中部屏门南侧为漆雕《拙政园全景图》,把全园景色融于一壁。
其规模大致以明朝王心一所设计的“归园田居”为主。
拙政园东园重要的景点有秫香馆、松林草坪、芙蓉榭、天泉亭等,拙政园的纪念品店也设在此处。
园的入口设在南端,经门廊、前院,过兰雪堂,即进入园内。
东侧为面积旷阔的草坪,草坪西面堆土山,上有木构亭,四周萦绕流水,岸柳低垂,间以石矶、立峰,临水建有水榭、曲桥。
西北土阜上密植黑松枫杨成林,林西为秫香馆(茶室)。
再西有一道依墙的复廊,上有漏窗透景,又以洞门数处与中区相通。
中园从东部进入中园,一泓清池映入眼帘,古树,垂柳拂水,湖石峻秀。
远处一洞隐约可见。
池南厅堂林立,错落有致。
池北岩岛,溪桥相连,百年枫杨。
中部是拙政园的主景区,为精华所在。
苏州拙政园主要建筑的介绍

苏州拙政园主要建筑的介绍
拙政园是苏州四大名园之一,也是苏州园林的代表作,位于
苏州市东北街204号。
全园以水为中心,山水萦绕,亭台楼阁别
具风格。
园内建筑多为砖木结构,并多以竹子和山石为景。
全园分为东、中、西三部分。
东部建筑以山水为主,兼有庭
园建筑;中部建筑多为硬山造形,间以回廊,有部分厅堂与亭、台、楼、阁相连;西部建筑为小式山水庭院,多临水而建,疏朗
开阔。
园内的主要建筑集中在西部地带,有几座重檐方亭。
亭子
的周围有廊相连,亭子后面又有几个独立的小庭院。
此外还有一
座水月轩,它位于中部水池的西南角,是一座小池边建筑。
东部是以山水为主的建筑物集中地。
其中以“山水”为主题
的主要建筑有:假山园、春景、夏景、秋景和冬景。
这些主要建
筑物之间又相互联系着。
其中“拙政园”这一组建筑物以水为主,自然景观与人工景观巧妙地融为一体,因而又称“水园”;“留园”是苏州古典园林中最大的一组山水庭园。
—— 1 —1 —。
拙政园浅析

拙政园浅析拙政园历史渊源明正德四年(公元1509年),拙政园由王献臣初建,取名“拙政”是因晋朝《闲居赋》的一段话:“筑室种树,逍遥自得……灌园鬻蔬,以供朝夕之膳……此亦拙者之为政也”。
有朴实之人在自家花园为政的巧意。
史籍上记载王献臣曾委托画家文征明做最早的设计,并存文氏之《拙政园图》、《拙政园记》和《拙政园咏》传世,比较完整地勾画出园林的面貌和风格。
当时,园面积约13.4公顷,规模比较大。
园多隙地,中亘积水,浚沼成池,池广林茂。
有繁花坞、倚玉轩、芙蓉隈及轩、槛、池、台、坞、涧之属,共有31个景点。
整个园林竹树野郁,山水弥漫,近乎自然风光,充满浓郁的天然野趣。
根据文征明在《王氏拙政园记》中的描述,一开始建造此园时,他就发觉这块地并不太适合盖相当多建筑,地质松软,积水弥漫,而且湿气很重。
因此文征明以水为主体,辅以植栽,因地制宜设计出了各个景点,并将诗画中的隐喻套进视觉层次中。
园中至今仍留有许多文征明的对联与诗,其中以“梧竹幽居亭”中的“爽借清风明借月,动观流水静观山”最能带出此园的意境。
此外,园中所栽种的紫藤相传是文征明亲手种植。
由此可看出文征明相当喜爱植物,有学者分析在31个景点中,超过一半的景,都与植物和植物本身的意涵有关。
经历—百二十余年后,崇祯四年(公元1631年),已破落近三十年并荡为丘墟的东部园林归侍郎王心一所有,王善画山水,悉心经营,布置丘壑,将其重新修复,并将“拙政”改名为“归园田居”,取意陶渊明的诗。
清顺治十年,陈之遴曾购得此园。
1662年,拙政园充公。
康熙年初,曾为驻防将军府、兵备道行馆。
其后还予陈之遴子,再卖给吴三桂婿王永宁,王曾大兴土木,堆帜丘壑,园状大为改变。
康熙十八年,为苏松常道署。
乾隆三年(公元1738年),蒋棨接手此园,并将园中规模略做更改,东边的庭院切分为中、西两部分。
咸丰十年(公元1860年)太平天国运动时期,忠王李秀成曾以此园当做苏州的重要基地,改之为忠王府。
光绪三年(公元1877年),富贾张履谦接手此园,改名为“补园”。
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清制官式作法分老、 仔角梁,老角梁是转 角处的基本承重构件, 仔角梁是使转角檐口 起翘和伸出的构件。 仔角梁叠在老角梁上, 老角梁的前支点是檐 檩,后支点是金檩或 金柱。角梁根据后支 点的制作方法不同, 分为“压金法”、 “扣金法”、“插金 法”等三种做法。
扣金法:是指将老仔 角梁的后支点挖成上 下檩槽,相互扣住在 金檩上,这种做法是 亭子建筑中用得最多 一种方法。
多边亭横枋尽端做成箍头形式,其中大额枋一般采用 霸王拳形式箍头,小额枋常采用三叉头形式箍头。
(额枋是上下两层叠重叠的,在上的称为大额枋,在下的称为小额枋。大额 枋和小额枋之间夹垫板,称为由额垫板。额枋上置平板枋)
霸王拳箍头
圆形亭横枋为弧形,做凸凹 榫相互连接,与柱作燕尾榫连 接。
花梁头是搁置檐檩的承托构件两边做凹槽接 插垫板,如图所示,底面做卯口承插柱顶榫。
抹角梁是斜跨 转角趴置在檩 上的承托梁, 故又称为“抹 角趴梁”。一 般用于单檐四 边亭和其他重 檐亭上。
金檩是与檐檩共同承担屋面椽子,形成屋顶形状的承托 构件。
椽 子
金檩
抹角梁
檐檩
金枋在这里是对金檩起垫衬作用的枋木,因为金 檩一般不直接搁置在井字梁或抹角梁上,它的下 面要垫有托墩或瓜柱,枋木可用来兼替托墩和垫 板,但有些亭子屋面做得比较陡峻时,仍需采用 托墩和垫板。
1.梧竹幽居(四边有墙,墙起承重作 用,外围有12柱,屋角嫩戗发戗)
梧竹幽居剖面图
嫩戗发戗的构造较复杂,其 老戗下端斜立嫩戗,故屋檐 两端升起较大。
平面图
嫩戗发戗
嫩戗相似于仔角梁,但形状与仔角大不相同,嫩戗是 一个底大头尖的矩形截面,斜立于老戗的檐口端,其 长按3倍正身飞椽长,截面尺寸的根部为老戗的0.8倍, 上端为根部的0.8倍。嫩老戗端头用千斤销固定。
嫩戗发戗
嫩戗相似于仔角梁,但形状与仔角大不相同,嫩戗是 一个底大头尖的矩形截面,斜立于老戗的檐口端,其 长按3倍正身飞椽长,截面尺寸的根部为老戗的0.8倍, 上端为根部的0.8倍。嫩老戗端头用千斤销固定。
完
2.嘉实亭
3.放眼亭(平面矩形)
4.松风亭
5.梧竹幽居(四边有墙,墙起承重作 用,外围有12柱,屋角嫩戗发戗)
1.雪香云蔚亭(卷棚歇山顶,屋角水 戗发戗式,花岗岩柱,有8柱)
2.绣绮亭(卷棚歇山顶,8柱)
二)、单檐六角亭
1.荷风四面亭 2.待霜亭
1.荷风四面亭
2.待霜亭
三)、单檐八角亭
一)、单檐亭的木构架
首先设置若干根“承重 柱”作为支立构件,在 柱子的上部之间,由 “檐枋”将其连接起来 形成整体框架。再在柱 顶上安置 “花梁头” 以承接檐檩,各花梁头 之间填以垫板。
另在个柱子之间,分别 在其上 下安装吊挂楣 子和坐凳楣子,即可形 成亭子的下架,如图所 示。
在花梁头上安置搭交“檐 檩”,形成圈梁作用,这 也是屋顶结构的第一层(即 底层)圈梁。 在檐檩之上设置“井字趴 梁或抹角梁”,梁上安置 柁墩用来承接搭交金檩, 故一般称为“交金墩”。 在交金墩上安置“搭交金 檩”,形成屋顶结构的第 二层圈梁。 规格较大的亭子还应在金 檩上横置一根“太平梁”, 在太平梁上竖置“雷公柱” 作为尖顶支撑构件。而规 格较小的亭子可以省掉太 平梁,雷公柱由下面所述 的“由戗”支撑。
1.宜两亭 2.塔影亭
1.宜两亭
2.塔影亭
四)、单檐园亭
—— 笠亭
笠亭(顶部坡度平缓)
五)、重檐亭
—— 天泉亭
天泉亭(重檐八角)
六)、异形亭
—— 与谁同坐轩
与谁同坐轩(扇面亭)
与谁同坐轩模型
七)、半亭
1.倚虹亭 2.涵青亭
倚虹亭
涵青亭(平面凸字形)
三、亭结构
一)、单檐亭木构架 二)、重檐亭木构架(双围柱法)
二)、重檐亭木构架(双围柱法)
双围柱法
将原单檐亭木构架的柱子增高, 使原亭上架作为上层檐,另在 外围对应原下架柱(该柱这时变 为里金柱)增加一圈外柱作为重 檐下架檐柱,这样就形成内外 两圈柱子的带廊亭子,里外柱 子由穿插枋串接起来,并在各 外柱顶端安装檐枋,形成整体 框架。 另在外围柱顶上横施抱头梁与 里柱榫接,再在抱头梁外端上 安置檐檩,并在里柱抱头梁端 之上,各里柱之间连接“承椽 枋”,这样即可将下层屋面椽 子搁置。
在第一圈和第二圈檩木 的交角处安置角梁,各 角梁尾端由延伸构件 “由戗”与雷公柱插接 形成攒尖结构,这就是 亭子的上架结构,如图 所示。
最后在檩木上布置椽子, 在椽子上铺设屋面望板、 飞椽、连檐木、瓦口板 等,就可进行屋面瓦作。
圆形亭木构架
圆形亭可不需角梁,只需将由戗撑压在 金檩上即可,但一定要设太平梁
4.倚虹亭(半亭)
半亭剖面图
五、木构架设计
(单檐亭) 一)、下架结构 二)、上架机构 三)、角梁
单檐亭的木构架 可以将它分为下 架、上架、角梁 三部分。以檐檩 为界,檐檩以下 部分为下架,檐 檩本身及其以上 部分为上架,转 角部位为角梁。
一)、单檐亭的下架结构 单檐亭下架是一种柱枋结构的框架,主要 构件是立柱、横枋、花梁头和檐垫板等。
拙政园园亭的 构造分析
一、亭外观
绿漪亭
嘉实亭
放眼亭
松风亭
梧竹幽居
雪香云蔚亭
绣绮亭
荷风四面亭
待霜亭
塔影亭
宜两亭
笠亭
天泉亭
与谁同坐轩
倚 虹 亭
涵 青 亭
二、亭分类
(一)攒尖顶 1.绿漪亭 2.嘉实亭 3.放眼亭 4.松风亭 5.梧竹幽居 (二)卷棚歇山顶 1.雪香云蔚亭 2.绣绮亭
1.绿漪亭(平面方形)
插金法:是指将老仔角 梁的后尾做榫插入金柱 的卯口内,它是重檐亭 中,下层檐角梁的主要 做法。
压金法:是指将老角梁的后支 点,挖凿成檩槽直接压在金檩 上,仔角梁作成翘飞椽形式。 这种做法最简单,但靠檐口端 的伸出和承重不能太大。一般 只能用于较小步架的亭子上。
(北方的官式建筑:仔角梁贴伏在老角 梁上,前端稍稍昂起,翼角的出椽也是 斜出并逐渐向角梁处抬高,以构成平面 上及立面上的曲势,它和屋面的曲线一 起形成了我国古代建筑所特有的造型美。 江南园林建筑:嫩戗发戗和水戗发戗, 老戗的下端伸出于檐柱之外再来,在它 的尽头上向外斜向镶合嫩戗,用菱角木、 箴木和扁檐木等和嫩戗拉牢,这样就使 屋檐的两端升起较大,形成展翅欲飞的 态势;水戗发戗本身不起翘,仅靠端部 的铁件和灰泥形成翘角,屋檐也基本上 是平直的。)
二、单檐亭的上架结构
一般由:檐檩、井字梁或抹角梁、金枋及金檩、 太平梁及雷公柱等四层木构件垒叠而成
檐檩搭交
檐檩是攒尖顶木构架中最底层的承重 构件,它按亭子的平面形状分边制作, 然后在柱顶位置相互搭交在花梁头的 凹槽上。
井字梁或抹角梁
井字梁是搁置在檐檩上,用来承托其上面 金檩的承托构件,一般用于四、 六、八边 形和圆形的亭子上,因为梁的两端一般作 成阶梯榫趴置在檩的榫卯上, 故又称为 “井字趴梁”。井字梁由长短二梁组成, 长梁趴在檐檩上,短梁趴在长梁上。
雷公柱是支撑宝顶并形成屋面攒尖的柱子,雷公柱只须靠 每个方向上的角梁延伸构件“由戗”支撑住而悬空垂立着, 故有的称它为“雷公垂柱”。但当宝顶构件比较重大时, 雷公柱应落脚于太平梁上。
雷 公 柱
三)、角梁
亭子的角梁,是多角亭形成屋面转角的基本 构件。圆形亭因为无角,故没有角梁,只有 由戗,用来支撑雷公柱。
2.雪香云蔚亭(卷棚歇山顶,屋角水 戗发戗式,花岗岩柱,有8柱)
雪香云蔚亭剖面图
屋角大样
水戗发戗的构造较 简易,只有老戗(即 老角梁)没有嫩戗(子 角梁),而木构件本 身不起翘,仅戗脊 端部翘起。
4柱长方歇山亭木构架,采用抹角梁,之前的是8柱
3.塔影亭(平面八角形)
塔影亭剖面图(无太平梁)