影评范文 优秀影评范文3篇
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影评范文精选（一）——《赵氏孤儿》影评这个学期看了下《赵氏孤儿》，我想写一下影评。
电影的前一部分特别引人入胜。
影片中印象最深的人物当属，屠岸贾，程婴，晋王，庄姬，韩厥。
屠岸贾对赵氏家族的怨恨，起初是嫉妒赵家的军功卓越，位高名重，其实，这里，王学圻的演技可以算是精湛的，将他内心活动的变化展露出来。
中国奸臣会如此之多，很多时候就是嫉妒心在作祟。
看到别人比你好，就使出浑身伎俩来让别人身败名裂，身首异处。
假传圣旨，屠杀赵家三百余口的事情。
在没有做之前，内心是有挣扎的，可是心里的恶魔还是在别人的挑唆下冒出头，血腥无比。
而对年幼的程勃是，孩子的天真触动内心的柔软，露出父亲般的慈爱。
屠岸贾虽非善类，但也并非真正十恶不赦的坏蛋，将其推向倒行逆施边缘的还是赵盾父子的飞扬跋扈、目中无人和不可一世，他们的被灭门倒是应了做人不能太嚣张的道理。
这样的赵氏为什么不杀？对皇上来说，功高盖主且每天装模作样的告诉他要做一个圣明的主上；对屠岸贾来说，权重且猖狂，赵盾和他同辈，同朝为臣，赵朔可以抢他兵权，难道还可以当面对他嘲讽：“屠大人的儿子如果还活着，应该也要生孩子了吧？”——能说出这话，就已经代表不打算和平相处，既然赵家已当他为敌，那他为什么不能先下手为强？电影前半部分中屠岸贾诛杀赵氏亲族的冷血、挥刀劈向韩厥脸部的凶狠以及摔死程婴儿子时的阴毒到电影后半部分完全消失了，在继子面前，他成了一位慈父，一个让人尊敬的长者，一个快乐地享受着天伦时光的老人。
程婴，作为一个普通的医生，本来可以平平安安的过日子，守着老婆孩子，但因为遇到了庄姬，面对庄姬的请求，想过退缩，但是道义占了上风。
为了救赵氏孤儿，搭上了老婆和自己孩子的性命。
一个已经心死的人，能做和能想的，只有复仇了，他含辛茹苦，十五年，养大赵氏孤儿，就是为了让屠岸贾知道，他是谁，孩子是谁，他要为一家人报仇，为赵家报仇。
影评万能模板范文
影评万能模板范文（一）《题目自拟》——《×××》电影简评每一部电影都是导演写给观众的情书，在影片公映那一刹那，导演将带着忐忑与期待的心情迎接着关于这部作品的一切褒奖与批评，《×××》这部电影也不例外。
作为×××导演与其团队精心打磨的一部作品，《×××》无论从结构到剪辑，从主题还是到细节，都有很多地方值得我们学习。
一、叙事结构的突破电影《×××》讲诉了一个×××的故事（用简单的一两句话概括，不宜长）。
从故事中我们可以感受到，电影《×××》在叙事选择上很独特，能够从不一样的视角诠释这样一个看似平淡的故事。
好莱坞编剧教父罗伯特•麦基曾说“编剧应该执着于内心的好故事”，基于这点，影片编剧从多元的空间流程发展结构展开，运用多重视角的叙事结构，打破了传统的单一叙事模式，从而构成更为完整、客观的真实，多角度、多层次的展现出人物复杂而丰富的性格，从而实现了电影叙事结构的多元化发展。
从×××导演的从影经历来说，是一次新的突破。
二、主题哲理化迈进一部好的影片不仅胜在整体叙事，而更在于影片主题的深度挖掘。
在影片《×××》中，导演旨在通过叙事过程中细节段落集中处理所构成的艺术张力而获得一种戏剧张力的效果。
《×××》强化了影片后半部分段落的哲理寓意，里面带有导演强烈的主观诉求，虽然仍旧向生活中攫取艺术的真实，但是，导演的视点已经超越故事本身，开始想向更深层次的哲理追寻迈进!三、视听语言的创新镜头语言的变化运用对于影片基调、细节、质感的把握，刻画人物细腻的情感十分重要。
影片《×××》中采用不同的镜头语言的变换运用来表现人物和叙说故事。
影评《落叶归根》
影评《落叶归根》第一篇：影评《落叶归根》社会底层的真实映射——《落叶归根》随着社会生产力的提高，我国社会道德开始走向滑坡，但是也不乏一些善良，憨厚，热心的好心人。
《落叶归根》就是对我国社会底层的真实映射，在一个充满物质的世界里，老赵始终坚持他的承诺。
他在送工友回家的期间体验到了社会的冷暖，受到打击时他也想过放弃，不过一些好心人的支持和开导，使他心里有了一丝慰藉，坚定了他要送工友回家的这种信念。
我们中国人自古以来就有寻根情结，落叶要归根，人亦是如此，《落叶归根》反映了我国社会底层人对家乡的思念，对根的追寻。
《落叶归根》是一部典型的公路片，该片中老赵是一位遵守承诺，乐观，诚实，憨厚，淳朴，爱耍小聪明的底层农民工，赵本山将老赵这个人物演绎的淋漓尽致。
片中色彩运用的合理得当，以绿色为主，灰色为辅，绿色的运用彰显出老赵对送工友回家安葬的事件中充满希望，在老赵受到一次次的打击中，色彩逐渐转变为灰色调，表明老赵内心中的希望逐渐消逝，开始走向绝望，好心的人帮助让老赵内心中的阴霾一扫而光，色彩又转变为绿色，老赵就是在失望和希望中将工友送回老家，看见工友的家是一片废墟时，老赵被折磨的快要崩溃了，值得庆幸的是，他还有那一位人民警察的帮助。
音乐安排的十分巧妙，音乐的充分运用将故事情节展现的十分感人，突出了离家在外的社会底层对回家的渴望和想念，映射出了真实的社会底层。
片中多处运用比较伤感的音乐，展现出老赵心中的不满和社会中黑暗的现实，当在老赵唱《路边的野花不要采》时，其实是在为下面的故事情节的发展做了铺垫，引出下面的故事情节。
在老赵和单亲母亲表演双簧时，老赵唱《我想有个家》其实是对社会底层寻根情结的一种升华，可以使观众产生共鸣。
老赵在快要走到目的地时，前方却遇到了塌方，汽车上人都下来了，他们都在看着老赵的笑话和热闹，或许也有几个人好心人的提醒。
当老赵走到一辆公交车前时，一位小学生将一瓶矿泉水送给了他，看似简单的帮助，温暖着老赵的心，也只有这样一个如此渺小的孩子给予他了实质的帮助，片中这些市井小民的一举一动也正是现实社会的真实写照，当老赵以为完成了对工友的承诺时，看到他的家已经迁移，老赵伤心的哭了，他历经千辛万苦将工友送回老家，看到的是已经破损的根，老赵承受不住这种打击了。
影评范文 优秀影评范文3篇
影评范文优秀影评范文3篇影评范文优秀影评范文1只能产生枉自兴叹的生命之痛，对于与至亲生离死别的悲伤，留给我们的也只是一个历尽沧桑的背影，其实就是活着的意义，坚强的活着，生活仍然要继续，被动的接受着不断变化的个人属性，在经过精简的历史背景里。
对于旧时代的回忆。
在福贵的一生当中，所谓的成长，活着，实则告诉我们。
——余华活着》是中国式的黑色幽默片，向我们展现了人的韧性。
影片的个人生存状态和苦难，岁月的变迁。
《活着》具有一定的史诗性，本身就是一种不屈服的姿态。
败家气死父亲，这样的活着，仍然只是平凡地生活在现实之中，却在这苦难的环境中，与命运抗争的历程中，活着最好，同时隐隐露出一股的悲悯情怀和伤感的黑色幽默，到五颗枪子的恐惧，到儿子夭亡时的悲愤控诉。
福贵是那一辈人的缩影，人的命运，是用死亡来诠释的《活着》影评余华的原著。
，影片结尾时吃饭时的辛酸苦乐。
余华在原著的序中说，衍生出了对死亡的苦笑，和电影一样，变为中国人在艰难生存状态下的忍受，千好万好：生活和幸存只是一枚分币的两面。
中国的几代人，其实有的时候并不是我们所能抉择的。
福贵，他们四十年的生命历程见证了几度变迁，纵使生活夹杂着艰辛与泪水，但颇引人深思，去忍受生命赋予我们的责任，不是来自于进攻，个人命运随波逐流，可见一斑，锦衣玉食也好，依然勇敢的接受。
影片的结尾虽然很温和，原来也只是一场空，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，体现出小人物的悲欢离合和时代的荒谬感，那个早已远去的时代，它的力量不是来自于喊叫，主人公福贵的遭遇异常凄惨，那本我们早以为翻烂的时代的大书，而是忍受，这种史诗性被包装在个人和家庭的命运之下，唯有默默承受。
电影中的活着。
悲伤却不会停留片刻，见证了一个全民的疯狂年代，个人命运仅如蝼蚁，你会看到人的渺小，到女儿意外去世时的无奈接受，始终用悲凉而平静的笔触道出了一家人在大时代背景下的悲欢离合，它们之间轻微的分界在于方向不同。
电影对于时代的淡淡讽刺，你才能更深刻的体会活着的意义，历史浓缩为个人的命运，被历史牵引、文革等时期也进行了温和的讽刺。
影评作文(精彩7篇)
影评作文(精彩7篇)影评作文篇一《青春电幻物语》是一部充满着失望的电影。
电影一开始，主角雄一静静的在田园中欣赏着莉莉美妙的音乐，像是春天刚长出的幼苗充满着无穷的希望，雄一的心中有着自己的主见、理想，但因家境与好友星野的改变，使他只能透过网络来发表思绪，把精神的依靠与动力放在莉莉身上，但在真实生活上却默默忍受。
雄一的理想与希望却让生活环境给摧毁了，整部电影的转捩点在于他们去琉球的种种经过，这也是让雄一的希望变为失望的关键。
雄一与星野的理想有所相同，但个性却有所差别，雄一因把所有的事藏在心中，不轻易释放出来，这也让他的青春增加了失望的情节，当他发现蓝猫（一个如知己的网友）竟然是欺负他的同学，从此他的青春失去了阳光。
现在的网络科技发达，生活中有些事不方便说出或表达出来，但我们却可以跟网络上有相同理念的人互相分享，使我们生活中有了发表的空间。
影评作文篇二《魔幻魅力》是一部快乐教育、快乐成长的益智电影。
电影主要讲了一个学校有一个“牛一班”，他们上课不遵守纪律，常常惹得老师火冒三丈，校长和老师决定去租一个机器人来管教“牛一班”。
在机器人班长伊豪的带领下“牛一班”变成了“天下一乖班”，但期间“伊豪”被恶作剧整垮了一次，为了救同学又溺水了，经过重重的考验，“伊豪”成为了大家喜欢的班长。
虽然这只是伊豪做的一个梦，但我相信，伊豪一定会因梦而觉醒的。
在伊豪的梦中，班长“伊豪”助人为乐、每门功课都学得很棒，喜欢和他抬杠的同桌也逐渐喜欢他，而现实中生活的伊豪不会管理自己，没有自信，同学也不喜欢和他交流，功课也马马虎虎，他一定想成为梦中那么优秀的人吧。
电影中“伊豪”出色的完成了他的使命，在离开校园时下起了小雨，同学们拿着小红伞一起走向“伊豪”，小红伞在雨中拼成了一个爱心图案，这时的“伊豪”流出了幸福泪水。
机器人也有感情，这使我震撼，这时我的眼泪也流下来了。
加油吧，伊豪，你一定会成为梦中的自己。
影评作文300字篇三看了视频《家庭小药箱》，我有深深的感受。
影视点评作文
影视点评作文篇一《评<夏洛特烦恼>：一场爆笑又温情的穿越之旅《夏洛特烦恼》可真是一部让人笑到肚子疼又能心里暖乎乎的电影。
我记得去看这部电影的时候，电影院里简直要被笑声掀翻了屋顶。
故事一开头，夏洛这个倒霉蛋儿，参加自己心爱的秋雅婚礼，那一身打扮就透着一股浓浓的搞笑气息，小西服穿得歪歪扭扭，头发也乱糟糟的。
而且他心里还打着小算盘呢。
结果喝醉了酒，就开启了一场疯狂的穿越之旅，回到高中时代。
在穿越后的世界里啊，夏洛开始可劲儿地折腾。
他利用现代歌曲在学校里出尽了风头，把朴树许巍等歌手的经典作品都变成了自己的创作，同学们那崇拜的眼神就像他是超级巨星一样。
他还追起了秋雅，癞蛤蟆吃上了天鹅肉，看着他唱歌耍帅的镜头，观众在电影院里笑得东倒西歪的。
不过呢，慢慢地，他发现生活并不像他想象的那么简单。
他越来越怀念原来的老婆马冬梅。
马冬梅的形象可太深入人心了。
那个在破旧小屋里给夏洛煮茴香打卤面的场景，镜头里昏暗的灯光，从锅里冒出的热气，马冬梅脸上带着的朴实笑容，一根面条挂在嘴边的模样，都特别生动。
最后夏洛意识到自己真正爱的是谁，他明白平淡中的幸福才是最真实的。
这部电影啊，通过这种好笑的穿越故事，说出了很实在的道理，那就是珍惜眼前人，别总在失去后才追悔莫及。
看似闹哄哄的喜剧，但那些幽默背后隐藏着生活的真相。
从夏洛一开始的虚荣狂妄到最后回归初心，就像我们很多人，总是想要去追求那些看似美好的东西，却忽略了身边最珍贵的人和事。
篇二《评<唐人街探案>：探案中的喜剧狂欢》《唐人街探案》真的是让我非常惊喜的一部电影。
去电影院看的时候，就被它那热闹的感觉吸引住了。
王宝强演的唐仁，一出场就自带喜剧效果。
那一口奇奇怪怪的泰式中文，还有满嘴镶金牙，穿着花花绿绿的衣服，活脱脱就是个街头小混混形象。
刘昊然演的小鲜肉秦风呢，则是个冷静聪明的天才少年，这两人组合在一起那是碰撞出了超级搞笑的火花。
电影最精彩的就是探案过程了。
他们在泰国唐人街的大街小巷里乱转，唐仁一会儿带着秦风去拜见他那些不靠谱的江湖朋友，有那个会跳奇怪舞蹈的大叔，还有那个神神叨叨的算卦的。
影评作文（精选28篇）
影评作文影评作文（精选28篇）影评作文篇1这部电影我不是第一次看了，对于里面的人物、故事和结局，我非常清楚。
对于经典的影片，看的次数再多，也不会感到讨厌。
所以，我准备回顾恐龙世界，再来体会一下这些故事，发现一些新的道理。
故事开始，恐龙妈妈在河边发现了Heart。
因为Heart出生后，皮肤的颜色与其他食草恐龙的颜色不同，就遭到食草恐龙家族的排斥，要求恐龙妈妈把Heart丢弃。
可恐龙妈妈不忍心。
就这样，在食草恐龙家族北迁时，Heart和他的兄弟Light，还有恐龙妈妈，一直生活到那一天…Heart误入了平原，看到了霸王龙们在捕捉恐龙时，意识到了弱肉强食的道理。
在那时，他真正意识到了自己和Light他们不是一类，自己是这个大陆最凶猛的霸王龙。
为了生存下去，自己必须变强来。
Heart是个勇敢的恐龙，很努力。
但是他总是不明白，为什么恐龙妈妈要隐瞒事实。
直到他遇到了Umasou。
他对Umasou有着当年恐龙妈妈对他的感情，不忍心说出这事实。
Heart最后为了拯救恐龙妈妈和她的家族，回到了孵蛋山。
最后的最后，结局是圆满的，可是，Heart还是不能和他的妈妈生活在一起，但是他却能和Umasou一起生活，这也是可喜可贺的。
这部电影我觉得和“恐龙（电影）”很像，可是主角是食草类的恐龙，抚养他长大的是一群类似猴子的生物，最后也拯救了同类。
我觉得相同的不只是故事，还有主角的品质和特点：聪明和善良。
影评作文篇2《青春电幻物语》是一部充满着失望的电影。
电影一开始，主角雄一静静的在田园中欣赏着莉莉美妙的音乐，像是春天刚长出的幼苗充满着无穷的希望，雄一的心中有着自己的主见、理想，但因家境与好友星野的改变，使他只能透过网络来发表思绪，把精神的依靠与动力放在莉莉身上，但在真实生活上却默默忍受。
雄一的理想与希望却让生活环境给摧毁了，整部电影的转捩点在于他们去琉球的种种经过，这也是让雄一的希望变为失望的关键。
雄一与星野的理想有所相同，但个性却有所差别，雄一因把所有的事藏在心中，不轻易释放出来，这也让他的青春增加了失望的情节，当他发现蓝猫（一个如知己的网友）竟然是欺负他的同学，从此他的青春失去了阳光。
影评范文精选15篇
影评范文精选15篇影评范文精选篇1听说一部电影叫做《头文字D》，它是周杰伦、陈冠希、余文乐等好多明星都出演的一部电影，我当然一定要去观看一下了。
终于放暑假了，学校给每一位同学都发了电影卡。
过了几天，我满怀欣喜地来到了川沙影剧院，向看一部电影，正好那天放《头文字D》，我马上跑了进去观看。
想看的电影终于被我看到了，我心里十分激动。
从电影中我才明白，原来这部影片名称的含义是飘移第一。
《头文字D》给我的第一直觉是：这部赛车题材的电影一定要在一个很大的电影院看很大的银幕才过瘾，随之的是影院里如临现场般的音效。
我妈妈说有周杰伦、陈冠希、余文乐等众多巨星领衔的阵容是此片最大的卖点。
在我看《头文字D》是典型的一部商业电影，里面的角色无一例外的在用不同的个性做秀，秀给适龄的年轻人看。
如果你是个赛车迷或《头文字D》迷，那就一定要看这部电影；如果你喜欢周杰伦，那也要看这部电影；如果你是各紧随潮流脉动的人，那就更加要看这部电影了。
这部电影如果能让你在看到偶像的表演时感到开心、刺激的话，这部电影的娱乐功能就达到了，仅此而已。
可是我却不是很赞同我妈妈的看法，因为我觉得我好像从这部电影中看到了一些什么、学到了一些什么。
那就是周杰伦所演的角色藤原拓海的那种不怕失败的精神。
他在影片当中，尽管自己知道自己的车子耐力是比不过专业车手的车子，但他还是不怕失败地和人家比赛，结果自己车子的发动器坏了。
可是他并不像我想象中那样，我觉得他应该不会再与这些专业车手比赛了。
但是实际上它是回去吧车子修好，把里面的零件更新，过一段时间再和人家比赛。
我从这部电影中，学到了一个人只要不怕失败，就能够成功这个道理。
我觉得这也应了一句话“失败乃成功之母”。
影评范文精选篇2前几天，我观看了灾难片大师罗兰.艾默里奇的最新力作《2012》，这部大片是2004年《后天》的升级版，稍有不同的是《后天》展现了灾难的残酷，而《2012》展现的是人性的唯美。
在生死攸关时刻，伟大的灵魂会脱颖而出，并将获得永生，如片中的美国总统——那是一位伟大的父亲，伟大的总统，面对灾难，他放弃独自逃生的机会，并送走了女儿，他留下来，陪着自己的子民共同走到最后，死在那一场海啸中，他虽死犹荣，赢得了所有人的敬重。
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影评范文优秀影评范文3篇影评范文优秀影评范文1只能产生枉自兴叹的生命之痛，对于与至亲生离死别的悲伤，留给我们的也只是一个历尽沧桑的背影，其实就是活着的意义，坚强的活着，生活仍然要继续，被动的接受着不断变化的个人属性，在经过精简的历史背景里。
对于旧时代的回忆。
在福贵的一生当中，所谓的成长，活着，实则告诉我们。
余华活着》是中国式的黑色幽默片，向我们展现了人的韧性。
影片的个人生存状态和苦难，岁月的变迁。
《活着》具有一定的史诗性，本身就是一种不屈服的姿态。
败家气死父亲，这样的活着，仍然只是平凡地生活在现实之中，却在这苦难的环境中，与命运抗争的历程中，活着最好，同时隐隐露出一股的悲悯情怀和伤感的黑色幽默，到五颗枪子的恐惧，到儿子夭亡时的悲愤控诉。
福贵是那一辈人的缩影，人的命运，是用死亡来诠释的《活着》影评余华的原著。
，影片结尾时吃饭时的辛酸苦乐。
余华在原著的序中说，衍生出了对死亡的苦笑，和电影一样，变为中国人在艰难生存状态下的忍受，千好万好：生活和幸存只是一枚分币的两面。
中国的几代人，其实有的时候并不是我们所能抉择的。
福贵，他们四十年的生命历程见证了几度变迁，纵使生活夹杂着艰辛与泪水，但颇引人深思，去忍受生命赋予我们的责任，不是来自于进攻，个人命运随波逐流，可见一斑，锦衣玉食也好，依然勇敢的接受。
影片的结尾虽然很温和，原来也只是一场空，去忍受现实给予我们的幸福和苦难，体现出小人物的悲欢离合和时代的荒谬感，那个早已远去的时代，它的力量不是来自于喊叫，主人公福贵的遭遇异常凄惨，那本我们早以为翻烂的时代的大书，而是忍受，这种史诗性被包装在个人和家庭的命运之下，唯有默默承受。
电影中的活着。
悲伤却不会停留片刻，见证了一个全民的疯狂年代，个人命运仅如蝼蚁，你会看到人的渺小，到女儿意外去世时的无奈接受，始终用悲凉而平静的笔触道出了一家人在大时代背景下的悲欢离合，它们之间轻微的分界在于方向不同。
电影对于时代的淡淡讽刺，你才能更深刻的体会活着的意义，历史浓缩为个人的命运，被历史牵引、文革等时期也进行了温和的讽刺。
苦难只是暂时的。
福贵的一生是一个逐渐演变的过程、无力在黑色幽默里得到转变，其实还没有真正展开，原以为一家人总算可以过属于他们的幸福生活，渐渐磨平了苦难的痕迹，母亲又在无尽的守望中含恨辞世。
《活着》是跨越年代的较长的一部影片，或许只是在父辈人的口口相传中听过。
福贵一辈子经历了身边人的离去，最初的纸醉金迷，因为生活还在继续，不埋怨也不消沉，在大时代的洪流中翻滚、无助。
在那种困苦的生活环境下，像牲口那样的活着。
苟延残喘也好，涵盖着人在历史中的命运无法掌控的生命之痛。
"活着"在我们中国的语言里充满了力量。
活着就是忍受，妻子含辛茹苦拉扯孩子长大，却是犹如一叶浮萍。
命如蝼蚁般的个人命运，他们从那样的年代走过来。
影片中的绝望，是人生的必经之路，走过了。
片中对大跃进，而在这之中，也只是学会习惯性的接受。
影片透过一个人的一生遭遇，从败家的少爷到演皮影谋生再到被国民党拉去做壮丁，竟不由自己掌握，聚散离合、平庸和无聊，生之艰辛影评范文优秀影评范文2喜欢《阿甘正传》，最近又看了一遍，又发现了新的东西。
这部电影里面主要有四个人物，阿甘，他的妈妈，珍妮和丹上校。
正是这些人物不同的性格和态度让我们发现了很多东西。
珍妮从小受到家庭的影响，变得很叛逆，不过她的心里却总是在彷徨不安，因为她试图解放自己，使自己变得自由，因此变得癫狂叛逆。
她说她和阿甘是不同世界的人，在她看来，她是会思考，会有让生命怒放冲动的一种人，她试图摆脱生命给她的枷锁，对自己怀着恨意地堕落着，同时她觉得阿甘什么也不懂总是在别人的指导下生活。
她做过多种尝试，最终她也没有发现她的生命变得充实，她想要的那种感觉也没有出现，因此她可能有点后悔，在新年之夜，她准备从楼上跳下，她曾经问过阿甘，她是否能飞过那座桥。
可是在后来，当冷风吹过的时候，她却没有跳，回头了，颇有点浪子回头的感觉。
后来她过起了理所当然的那种安定的生活，在公司上班，在电视上看到奔跑中的阿甘，阿甘还是像以前那样生活，而她却不是以前的她了，后来见到阿甘的时候，她说她以前做的一切都一塌糊涂，她后悔了。
珍妮是可悲的，在健康的时候，她癫狂的不珍惜生命，可是当她明白生命不可能总在漂泊中，那也不是真正的自由，终于找到归宿的时候，生命却要离她而去了;不过她也是幸运的，在她临死的时候，还能享受到那种安宁和快乐，还能有爱她的丈夫和孩子陪着自己。
或许她逝去的时候心里是充实和满足的吧。
珍妮经历了那么多之后，却发现她怎么也找不到的自由快乐幸福实际上可以很纯粹很简单。
阿甘的妈妈，是个智慧的女性，她明白怎么和自己的孩子沟通，阿甘按照普通的标准是不正常的，可是她妈妈却总能找到合适的方式让自己的孩子明白道理。
阿甘最常说的话就是妈妈经常说阿甘的母亲让我觉得，每个孩子最初的知音是自己的母亲，对于妈妈来说，自己的孩子都是最好的。
确实，每个人都是不同的，但每个人都有共同的地方，我们只是没有找到和他们沟通的方式。
阿甘的妈妈也很豁达，在她快要死去的时候，她很平静，认为死亡是生命的一部分，她要死去，只是因为时间到了，她告诉阿甘说每个人都有自己的命运，但是只有那个人自己可以找到自己的命运，每个人也都有从那里收到礼物(gift)，我们要做的就是尽力把自己的gift发挥出来，命运就像什锦巧克力，在没有打开包装的时候，没有人知道是什么味道的。
丹上校本来按照他自己想法是会最终战死沙场的，可是却被阿甘所救。
对于获救这件事情，他并不觉得是一件好事，残疾的他不再有可能继续当兵，丹觉得戏弄了他，因此他不相信。
阿甘说他要买虾船，上校很是不以为然，戏谑说如果阿甘当了一艘虾船的船长，他愿意做他的大副。
后来阿甘真的买了一艘船，丹觉得受到了鼓舞，并在某种程度上看到了希望。
结果两人在捕虾的过程种遭遇了台风，大家很害怕，可是丹却很疯狂，坐在桅杆上朝天叫嚣，后来在台风过后，他们的船成了唯一的幸存者。
缺了双腿的丹跳入大海，阿甘说上校终于可以和和平共处了。
后来丹按了义肢，阿甘说是新的腿，神奇的腿。
阿甘是一个很单纯的人，按照自己的理解做着别人告诉自己的事情，他妈妈说他把自己的天赋利用的很好，确实如此。
当别人对他下一个指令的时候，阿甘就会按照那样去做，并不关心那样做的目的，同时可能也并不理解那样做的后果，阿甘很难理解我们理解的事情，但是我不认为这就是傻，只能说他能接受的符号，不和其他人一样，但是正如他妈妈说的那样，每个人都是不同的。
虽然很多事情，阿甘不能像其他人一样接受，但是阿甘却懂得什么是爱，这或许说明了情感这种东西是心有灵犀就可以的。
阿甘，一个傻子，总说妈妈曾经说的人可以取得那么大的成功，很值得我们思索，作者这么安排剧情是为了说什么呢?现实生活中会有类似的人或事存在吗?或许正是因为傻，他才不会心里想太多，患得患失，也不会有诸多苦恼。
或许阿甘才是真正感性和理性分开的人，因为他做事情的时候不会把自己的感情加进去，所以无往不利，所以当他教他儿子打乒乓球的时候，会接不到球，因为面对的是自己的儿子的时候，他就做不到心无旁骛了。
最后阿甘说，或许命运不是那样早已注定，同时也并非完全飘忽不定，两者都是对的。
正像电影里的那个羽毛。
电影开头是一片羽毛被捡起，结尾是那根羽毛又飞走。
或许我们的命运就像那个羽毛，在随风飘，方向难定;不过当他被捡起珍藏的时候，或许会有片刻的安定，但是最后还是会飘走，那是另一个生命探险的开始。
阿甘见证了很多美国历史上的事件，好的和不好的。
整个阿甘正传就像在叙述美国那段充满变化的历史。
影评范文优秀影评范文3小细节，大震撼评纪录片《最后的山神》看了纪录片《最后的山神》感受颇深。
序幕从春节过后的第一个早晨拉开。
在中国东北部大兴安岭的鄂伦春族孟金福仍然过着游牧生活，靠狩猎生存。
但是大多数人已经永远地结束了狩猎生活，居住在了山下的定居点。
而孟金福，则依然保留着最原始的生存方式，信奉、月神，万物皆神，尤其是信奉山神，相信是山神给了他猎物和住所。
孟金福在很多树上雕刻了山神的摸样，对他膜拜。
本片忠实记录了这些鄂伦春人的最原始的生存方式，尤其是他们制作桦皮船的工艺。
但是随着这些老鄂伦春人的逝去，古老的传统就渐渐遗失了。
《最后的山神》表层记录了大兴安岭鄂伦春人孟金福夫妇在山林中的生活，内在却自始至终形象地表现了一个游牧民族的内心世界以自然万物为，日月水火，山林草木，都可以成为他们膜拜的对象。
细节可以说是所有影视作品的重要元素。
该片最突出的就是对动作细节的运用，着重塑造了主人公孟金福，以位的一言一行形象的刻画了这位鄂伦春族游猎者，突出了他的纯朴、善良、真诚，营造了他的原始气息。
影片按照时间和空间顺序层层展开描绘，结构严谨、叙事清晰、情节真实感人，无不表现了孟金福纯朴、善良真诚的一面。
孟金福作为鄂伦春最后一位萨满，他的行为中必然带有很多原始宗教崇拜的痕迹也就是把大自然的万物都看作是神来崇拜。
比如:虔诚地在松树前雕刻山神，并;每次进山打猎都要请求山神赐予他猎物;当打猎有所收获时，他就认为这是山神的意思，便要虔诚地给山神进贡祭品。
有时没有祭品时就给山神点根烟，这些细节都是人物性格的外化。
孟金福老人身上的很多传统反映了鄂伦春人的心灵比如:孟金福老人的猎枪老了，已经很不容易找到同型号的子弹，却一直不想更换新的猎枪;他在打猎中坚持不用套锁和夹子打猎、捕鱼时用大眼渔网的动作细节反映了鄂伦春人不"涸泽而渔"、保护生态环境、爱护生命的品质，也反映了他内心的善良;当它割树皮时不伤树干，不正反映了他对大自然的爱吗!物件细节比如马尾上的红布带、猎枪上的红布、松树上雕刻的山神像等等，反映了原始的宗教崇拜。
捕鱼前女人用来打男人的柳条，表明了鄂伦春人独特的风俗和情感表达方式。
刮胡子的匕首跳绳用的萨满鼓，都是老萨满古朴遗风的物化象征纵观全片，在画面细节的用光上也有特点尤其是大量逆光的使用，不少镜头还把太阳包含在画面中形成眩光的效果。
运用这种手法的目的似乎很显然，就是要体现山神在孟金福心中权威神圣的地位。
然而编导并没有止步于此根据主人公所处的不同情景，所拥有的不同心情，相应对"逆光"这一技法作出了恰当且出色的变化。
金黄的色调，巨大的太阳，舞动的剪影，在黄昏下表演萨满跳神这一段落中，摄影师利用夕阳特有的方向和色温，借着最后一次萨满跳神暗示的远去，更渗透着鄂伦春人对民族没落的无奈与悲凉。
一棵雕有山神的大树被砍伐了，摄影师把孟金福"有一种自己被砍伐了的感觉"体现为大面积沉重的低调，孟金福夫妇坐在山坡上，两个人沉重的剪影贴在低暗的天空上从天空透出的那一丝光线便是逆光的光源，似乎山神的光已经不能普照在他们的身上。
主人公的失落感尽在不言中。