电影蒙太奇的审美特征

并且在 整 体结 构上 也创 造 了 以简洁 、 抒情 为特 殊 的风格 ；格 里 菲 斯 、普 多 夫金 等大 师 使用 的叙 事 蒙太 奇 ，则在 处理 电影 时 空方 面 明显 地吸 取 了叙 事文 学 的经验 ，比如 交替 叙述 ，细 节渲 染 、省 略 等 。有 声 电影 出现后 ，这 一点更 为 突 出。、 使 用 蒙太 奇手 法 的 电影 强调造 型 性 ；重 点展 示戏 剧性 因素 ， 特别在 “ 冲 突 ”、 “ 悬念 ”、 “ 突转 ”等 观念 和 手法 上 ，它利 用 系 列画 面 队列 （ 蒙 太奇 段落 ） 充 分挖 掘戏 剧 性 。同时 蒙太 奇剪 辑 重视 “ 节 奏 ” ，使用 了 “ 复调” “ 对位 ”等手 法 ，造成 电影复 杂 的、类似 交 响音乐 的 结构 。 ２ ． 创 造特 殊 的电影 时空 蒙太 奇 利用 艺术 的假 定 性 ，重新 塑造 了电影 的 时间和 空 间概 念 。 电影是 时 空综合 的艺术 ，它 在 处理 时 间和 空间上 有两 种 基本 方 式 ，一是 “ 再现 时空 ” ，一 是 “ 再造 时空 ” 。 “ 再 现 时空 ”只 能在 长 镜头 中体 现 ，没 有镜 头分 切 ，观 众看 到 的是逼 近 现实 的真 实 时空 ，但 在 一部 电影 中做 到 完全 再现 时 空几 乎不 可能 ，在 不可 避 免 的镜 头 分切和 组接 中 ，时空 观念就 被 艺术地 再造 出来 。 电影最小的叙事单位是 “ 镜 头”，每 一个镜 头都表现 了真 实的空
源 于 法语 Ｍ ｏ ｎ ｔ ａ ｇ ｅ ， “ 德 国 的达 达 主义 者 们 在第 一 次世 界 大 战后
用 它来 指 全部 或 部分 的 由剪辑 过 的照 片按 照粘 贴 画 的方式 ，根 据 种 新 的秩序 加 以组 合而 形 成 的作 品 ”。 。蒙太 奇理论 的创 始人 、 导演 爱森斯 坦在 《 蒙太奇论 》 中这 样论述 蒙太奇 的涵义 ： “ 两个 蒙
一
太 奇片段 的对 列不是二 者之和 ，而 更像是 二者之积 。说它 是二 者之 积 ，而不 是二 者 之和 ，是 因为对 列 的结 果在 质上 永远 有 别于 每一 单独 的 成分 ” 。 与长镜 头这种 使用 不间 断拍摄 手法 的 电影 表达方 法相 比，蒙太奇 则是将 一系列不 同距离 、不 同地 点、 以不 同方式 拍 摄的画面镜头进 行排列组合 ，由此叙述故事情节 ，表达思想感情 。 蒙 太 奇 不 仅 是 一 种 电影 语 言 的 符 号 系 统 ， 即镜 头 画面 、 声 音 、色 彩 等 诸 元 素 的 衔 接 组合 ， 并且 是 一 种 独 特 的 艺 术 思维 方 式 ，是影片 构 思、段 落 的节奏 和 时空等 综合 构成 。 二、 电影美 学概 述 从艺 术美 学 的角 度来 看 ，艺 术 的审美 特 征可 以有 狭 义和 广 义 两种 解释 。从 狭 义上 看 ，艺 术 的审美 特 征是 指 ：某 一 艺术形 式 在 与其 他 艺术 形式 相 比较 时 ， 由于侧 重 的方面 不 同 、反 映的途 径 不 同 、构造 的手 段 不 同而在 反 映 生活 、表 现情 感 上所 形成 的 不一 样 的特 点 与特 征 ；从广 义 上看 ， 艺术 的审 美特 征 是指 所有 的 艺术 样 式所 共有 的与其 他文 化 形态 不 同的诸 多性质 ，如艺 术 的本质 、艺 术形式 的特殊 性 、艺 术感知 方式和 艺术存在状 态 的特 殊性 等 。 如果 按 照黑 格尔 所 言之 美学 是 “ 艺 术哲 学 ”或 “ 美的 艺术 哲 学 ” 的话 ， 那 么 电影美 学 当 是影 戏 艺 术 的哲 学 ，或 者 可 以表 述 电
电影 与 蒙太奇 概述 电影 艺 术 是 “以现 代科 学技 术 为手 段 ， 以画 面 与 声 音 为 媒 介 ，在 运动 着 的 时间和 空 间里 创造 银幕 形 象 ，反 映和 表现 现实 生
一Hale Waihona Puke 、活和 思想 感情 的一种 艺术 ” 。其 中画 面 、声音 和蒙 太奇 是 电影 的 主要 表现 方 式和 艺术语 言 。 蒙 太奇 是 电影 创作 的 主要 表现 手 法和 叙述 手 段之 一 。其名 来
一
间、真 实的动作 ，电影通过镜头 的分切与连接来重新创造电影的时间 概念 。因此 ，蒙太奇手法对时间的控Ｎ， ｎ ｇ ， Ｊ 造 具有特殊重要的意义， 蒙太奇剪辑 的应用使得 时间变为一种 自由的，摆脱外界束缚的状态 。 和 同样 有 直接 表现 空 间能 力 的戏剧 相 比 ，电影 的 空间 具有 三 个特 性 ： （ １ ）逼真 性 ， 电影使 用 的是 实景 拍摄 ； （ ２ ）开放 性 ， 电影 因 为摄 影 与蒙 太 奇 剪辑 上 的 自由， 其空 间是 开放 的 ； （ ３ ） 表 现性 ，在 电影里 ，人 与 景是 不可 分割 的 ，空 间直 接 具有 美学 意 义 ， 它能 自己表达 情 感 、意念 ，甚 至 参与叙 事 。在 电影空 间 问题 上 ， 纪实 派 电影观 念 主张 完全 真 实地 再现 ，也 就 是对 长镜 头 的使 用 ，但 是蒙 太奇 强调 的是假 定 的空 间概念 。 ３ ． 创造 电影 的运 动和 节奏 法 国著 名 导演 雷 内 ・ 克 莱尔 说 过 ， 电影 的美 学可 以归纳 为 两 个 字 ：运 动 。蒙 太奇 就是 利用 剪 辑 ，让静 态 的画 面活 动起 来 。 同 时 ， 蒙太 奇 创 造 的 运 动 感 ，还 擅 长 表 现 人 物 内 心活 动 ，情 绪 波 动 ，以及 由此对 观众 产生 的动 感冲击 力 。 蒙太 奇 创 造 电影 节 奏 有 主 要 两 个 因 素 ： 一 是镜 头 的 时间 长 度 ， 不 同 的时 间长 度 会 使得 观众 产 生 不 同的 心 理感 受和 心 理 期 待 ；二是 镜 头 自身 的造 型 ，不 同的景 别镜 头之 间的组 合构 成 “ 蒙 影关 于影 戏艺 术之 美 的哲学 。 电影 的多元化 发展和商 业化走 向注 定 了这 一艺术样 式 的包容 性 太奇 句子 ”，具 有一 定 的节奏 功 能 。在 实际 的 电影蒙 太奇 中，运 是非 常巨大 的。 “ 左岸 派 ”、 “ 新浪潮 ”和大 批现代 主义 电影将 精 动和 节奏 总是 综合在 一起 ，从而构 成复 杂多 变的表 现效 果 。 四 、小结 神分 析学 、存 在主义 哲学等等 引入 电影 之 中，拓宽 了电影美 学的视 野。目 前 电影美学研究 范畴主要可 以归纳 为 以下几个方面 ： 电影 理论 史 自一 开始 起 就没 有对 电影 美 学作 出过 一个 相 对统 的界 定 。因此 于其 他 艺术 门类 的美 学 相 比， 电影美 学 的理 论相 １ ． 研 究 电 影 的审 美特 性 ，即是 研究 电影 艺术 的审美 规律 ，包 括 电影的语 言、 电影 的思维 、电影 艺术 中超越 时空 的假定性和 电影 对 比较 少 ，范畴 也 比较模 糊 。 蒙太 奇作 为 电影特 殊 的表 现手 段之 它 的审 美特 征 是 电影美 学 的研 究对 象之 一 。 电影蒙 太奇 的 是 的审 美形态 。 ２ ． 研 究 电影 发 展 史 与 电影 作 品 ， 以及 其背 后 的文 化 哲 学 思 综合 性 美学 的集 中 体现 ， 能创造 电影独特 的时 间与 空 间，创 造 电 维 ，研 究观众 与 电影 艺术 间的审 美关 系 。 影 的运动 与节奏 。
・
影视 传媒 ・
大 众 文 艺
电影蒙太奇的审美特征
陈 莹洁 （ 厦 门理 工 学院 文化 产业 与旅 游学 院 ３ ６ １ ０ ２ ４ ）
摘 要 ：电影 艺术是 表现 思想感情 ，反 映社 会 生活的综合 艺术 。 蒙太奇作为电影艺术特殊的表现手段之一 ，它的 审美特征是 电影美 学 的研 究对象之一。 电影蒙太奇的是综合性美学的集 中体现 ，能创造 电 影独特的时间与空间 ， 创 造电影的运动 与节奏。 关键词：电影美学 蒙太奇 审美特征