魅力丹青 ——浅谈中国画的颜料
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画面的背景一般采用藤黄加朱膘加三绿以及大量的水调配 后的成品来进行渲染。
最后，当画面处理到一定的程度时，发现部分地方的线条需 要复勾，一般则采用淡墨或胭脂加大量的水来复勒线条。
五、结束语
本篇论文主要对中国画颜料进行了一个简要的介绍以及自 己在绘画过程中对颜色搭配的使用经验。
总的来说，中国画的颜色具有独特的性质和效果，古代画家 在颜色的运用下积累了非常丰富的经验，也留下了不少宝贵的 史料记载。但中国画的发展除了继承和整理古人的经验时，也 需要不断的实践和创新，才能使中国的传统绘画取得更高的成 就。
（二）植物质颜料
藤黄：藤是海藤树，多产于热带。将它的树皮凿孔，流出胶 质的黄液，黄液用竹筒接住，干透后就是我们绘画中所用的藤 黄。注意藤黄有毒，不可入口。
花青：用天然靛蓝作原料制成。
胭脂：又写作燕支、燕脂。用红蓝花、茜草、紫草茸制成。不 过，胭脂画成的画，经过年代久了，会褪色。
墨：墨色是传统绘画的主色，又分为油烟墨和松烟墨。油烟 墨有光泽，比较适合书画创作，墨色鲜润而有神采。松烟墨无光 泽，一般适用于绘画，如画山水画的远山以体现苍茫之感。
槐花：顾名思义，用槐花制成，若是采用未开的槐花蕊制作， 则呈现嫩绿色，采用已开的花，最终制成的颜色呈现黄绿色。
通草灰：把通草放在铁桶内烧成灰，是画蝴蝶，画蛾子这类 昆虫专用的黑色。
三、古代画家对中国颜料使用的记载
每一个画家对颜色的使用都有其不同的方法，所以不可一 概而论，同时由于清代是中国最后一个封建王朝，绘画发展到清 代，关于颜色的使用方法的记载也留存的最多，所以这里仅截取 部分清代的文献记载。
四、本人在绘画时对用色的调配经验
这里仅以工笔花鸟画为主，列举几个在绘画过程中常用的 颜色的调配。
如，染工笔花鸟画的叶子时，一般采用花青加藤黄调配而 成，其中藤黄的用量要少于花青，不然染上去的颜色会显得浮 躁，不够沉稳；在整体的画面中，当要区分叶子的正面和反面时， 会采用藤黄加花青加朱膘调成的嫩绿色，搭配的比例为藤黄为 大，占比最重，加少量花青和极少量朱膘。将调配好的颜色作为 底色进行分染，也可根据需要，加适当的浅墨进去；当要染处于 暗部的叶子的色彩时，可在草绿中加微量的墨色或者微量的胭 脂来进行画面色彩的区分；朱膘加墨色调和而成的颜色，常常用 来提染叶面被虫咬的部分，或者植物枝干的部分。
【参考文献】
[1][清]王概 . 芥子园画传[M]. 安徽美术出版社,2015.
【作者简介】
徐卓娅(1993~)，女，汉族，湖北黄石市人，湖北师范大学国画专 业 2017 级硕士研究生，研究方向：工笔花鸟画。
2019 年第 11 期
朱砂
入画之大红，必须朱砂方不变色，以银朱色久则变也。细研 少加清胶水，澄去下面重脚，漂去上面浮黄，将中间鲜明者晒乾 加胶，用着山茶、石榴大红花朵瓣。以胭脂分染，在下沉重，只可 反衬。
赭石
须选石色鲜润，其质不刚不柔，于沙盆中细磨，澄去面上白 水，并弃脚下粗渣，入胶熬干，作老枝、枯叶、辛夷苞蒂，并用合众 色也。
【关键词】中国画；颜料性质；颜色的运用
一、中国画颜料的性质
在中国传统绘画中，最常见的颜料按照性质来划分的话，分 为两种，一种是矿物质颜料，另一种则为植物质颜料。所谓矿物 质颜料，即为天然矿石采集之后，经粉碎、研磨、漂洗等工序后制 成的颜料，也称“石色”，其色质较为稳定。结晶体的光泽增加了 色彩的明度，色彩发光效果好，覆盖力极强。一般我们常见的矿 物材料有：朱砂、朱标、赭石、石绿、石黄、蛤粉等等。
清代王概《芥子园画传》中总结了设色诸法，由于篇幅有限， 这里仅列举几种。
石青
石青须择梅花片者，敲碎入乳钵细研，用水漂成三号，晒乾。 最上轻清色淡者用染正面绿叶，方得深厚之色。其中为质粗细 得宜，为色深浅正当者，用着纯青花瓣及鸟之头背。最下质重而 色深者，用着鸟之翅尾，及衬深绿叶后。凡着鸟身花瓣，青浅者 以靛青分染，深者以胭脂分染。
二、常用矿物质颜料和植物质颜料的品种介绍
（一）矿物质颜料
朱砂：又被称为辰砂，以产在辰州（今湖南沅陵等地）的品质 最佳而得名。是硫化汞矿物。辰砂的粉末呈红色，可以经久不 褪，我国利用辰砂作颜料已有胶的那一部分被称为 朱标。
赭石：又可称为土朱，多指暗棕红色或灰黑色。赭石色的颜 色源自赭石这种矿物质，在中国古代没有化工颜料的时期，一般 都是使用矿石颜料。
石绿：由孔雀石研制而成，通常呈粉末状，使用时须脱胶，石 绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依 次渐细渐淡，制作石绿以干研为主，研到极细时方可加胶。
石黄：别名雌黄，又叫黄金石。柠檬黄色，条痕鲜黄色。
蛤粉：又叫珍珠粉，它是一种比较厚的蛤蚌壳研成的粉，用 壳厚的文蛤蚌，最好是埋入地下多年已氧化成钙制的。
学术园地 125
魅力丹青
——浅谈中国画的颜料
徐卓娅 （湖北师范大学，湖北 黄石 435002）
【摘要】中国绘画拥有悠久的历史，几千年来，经历几代画家的研习，形成了自己独特的风格。而其中颜料又是绘画的物 质基础之一，在继承和发扬传统绘画的同时，对于绘画的物质材料和技法特点的了解，也是必不可少的。所以认识中国画 颜料的特质以及归纳中国传统绘画颜色的使用方法，是本篇论文的重点。
最后，当画面处理到一定的程度时，发现部分地方的线条需 要复勾，一般则采用淡墨或胭脂加大量的水来复勒线条。
五、结束语
本篇论文主要对中国画颜料进行了一个简要的介绍以及自 己在绘画过程中对颜色搭配的使用经验。
总的来说，中国画的颜色具有独特的性质和效果，古代画家 在颜色的运用下积累了非常丰富的经验，也留下了不少宝贵的 史料记载。但中国画的发展除了继承和整理古人的经验时，也 需要不断的实践和创新，才能使中国的传统绘画取得更高的成 就。
（二）植物质颜料
藤黄：藤是海藤树，多产于热带。将它的树皮凿孔，流出胶 质的黄液，黄液用竹筒接住，干透后就是我们绘画中所用的藤 黄。注意藤黄有毒，不可入口。
花青：用天然靛蓝作原料制成。
胭脂：又写作燕支、燕脂。用红蓝花、茜草、紫草茸制成。不 过，胭脂画成的画，经过年代久了，会褪色。
墨：墨色是传统绘画的主色，又分为油烟墨和松烟墨。油烟 墨有光泽，比较适合书画创作，墨色鲜润而有神采。松烟墨无光 泽，一般适用于绘画，如画山水画的远山以体现苍茫之感。
槐花：顾名思义，用槐花制成，若是采用未开的槐花蕊制作， 则呈现嫩绿色，采用已开的花，最终制成的颜色呈现黄绿色。
通草灰：把通草放在铁桶内烧成灰，是画蝴蝶，画蛾子这类 昆虫专用的黑色。
三、古代画家对中国颜料使用的记载
每一个画家对颜色的使用都有其不同的方法，所以不可一 概而论，同时由于清代是中国最后一个封建王朝，绘画发展到清 代，关于颜色的使用方法的记载也留存的最多，所以这里仅截取 部分清代的文献记载。
四、本人在绘画时对用色的调配经验
这里仅以工笔花鸟画为主，列举几个在绘画过程中常用的 颜色的调配。
如，染工笔花鸟画的叶子时，一般采用花青加藤黄调配而 成，其中藤黄的用量要少于花青，不然染上去的颜色会显得浮 躁，不够沉稳；在整体的画面中，当要区分叶子的正面和反面时， 会采用藤黄加花青加朱膘调成的嫩绿色，搭配的比例为藤黄为 大，占比最重，加少量花青和极少量朱膘。将调配好的颜色作为 底色进行分染，也可根据需要，加适当的浅墨进去；当要染处于 暗部的叶子的色彩时，可在草绿中加微量的墨色或者微量的胭 脂来进行画面色彩的区分；朱膘加墨色调和而成的颜色，常常用 来提染叶面被虫咬的部分，或者植物枝干的部分。
【参考文献】
[1][清]王概 . 芥子园画传[M]. 安徽美术出版社,2015.
【作者简介】
徐卓娅(1993~)，女，汉族，湖北黄石市人，湖北师范大学国画专 业 2017 级硕士研究生，研究方向：工笔花鸟画。
2019 年第 11 期
朱砂
入画之大红，必须朱砂方不变色，以银朱色久则变也。细研 少加清胶水，澄去下面重脚，漂去上面浮黄，将中间鲜明者晒乾 加胶，用着山茶、石榴大红花朵瓣。以胭脂分染，在下沉重，只可 反衬。
赭石
须选石色鲜润，其质不刚不柔，于沙盆中细磨，澄去面上白 水，并弃脚下粗渣，入胶熬干，作老枝、枯叶、辛夷苞蒂，并用合众 色也。
【关键词】中国画；颜料性质；颜色的运用
一、中国画颜料的性质
在中国传统绘画中，最常见的颜料按照性质来划分的话，分 为两种，一种是矿物质颜料，另一种则为植物质颜料。所谓矿物 质颜料，即为天然矿石采集之后，经粉碎、研磨、漂洗等工序后制 成的颜料，也称“石色”，其色质较为稳定。结晶体的光泽增加了 色彩的明度，色彩发光效果好，覆盖力极强。一般我们常见的矿 物材料有：朱砂、朱标、赭石、石绿、石黄、蛤粉等等。
清代王概《芥子园画传》中总结了设色诸法，由于篇幅有限， 这里仅列举几种。
石青
石青须择梅花片者，敲碎入乳钵细研，用水漂成三号，晒乾。 最上轻清色淡者用染正面绿叶，方得深厚之色。其中为质粗细 得宜，为色深浅正当者，用着纯青花瓣及鸟之头背。最下质重而 色深者，用着鸟之翅尾，及衬深绿叶后。凡着鸟身花瓣，青浅者 以靛青分染，深者以胭脂分染。
二、常用矿物质颜料和植物质颜料的品种介绍
（一）矿物质颜料
朱砂：又被称为辰砂，以产在辰州（今湖南沅陵等地）的品质 最佳而得名。是硫化汞矿物。辰砂的粉末呈红色，可以经久不 褪，我国利用辰砂作颜料已有胶的那一部分被称为 朱标。
赭石：又可称为土朱，多指暗棕红色或灰黑色。赭石色的颜 色源自赭石这种矿物质，在中国古代没有化工颜料的时期，一般 都是使用矿石颜料。
石绿：由孔雀石研制而成，通常呈粉末状，使用时须脱胶，石 绿根据细度可分为头绿、二绿、三绿、四绿等，头绿最粗最绿，依 次渐细渐淡，制作石绿以干研为主，研到极细时方可加胶。
石黄：别名雌黄，又叫黄金石。柠檬黄色，条痕鲜黄色。
蛤粉：又叫珍珠粉，它是一种比较厚的蛤蚌壳研成的粉，用 壳厚的文蛤蚌，最好是埋入地下多年已氧化成钙制的。
学术园地 125
魅力丹青
——浅谈中国画的颜料
徐卓娅 （湖北师范大学，湖北 黄石 435002）
【摘要】中国绘画拥有悠久的历史，几千年来，经历几代画家的研习，形成了自己独特的风格。而其中颜料又是绘画的物 质基础之一，在继承和发扬传统绘画的同时，对于绘画的物质材料和技法特点的了解，也是必不可少的。所以认识中国画 颜料的特质以及归纳中国传统绘画颜色的使用方法，是本篇论文的重点。