百川何以争流——关于戏曲流派传承的再讨论：如何让流派“流”起来

的 纠缠 ，以致 相 关理 论难 以构建 和 突破 ，而多 停 留
理论 “ 向后 看 ” 。对 策 在 哪 里 ？
流 派 之言 ，如 风 雨渐 骤 ，不 知其 所 起 ，但大 抵
在识 别 、 认定 流派 的初级 阶段 ， 缺乏切 之 当下的对 策 。 有人 曾尖锐 地指 出 ，流派理 论 长期 附庸 于实 践 ，“ 以 总结 经 验 、为 实践 提供 理 由为 基 本职 能 ” ， 是 很有 道理 的 。实 践 中 ，众 多 戏 曲流 派 固然 得 到 了巩 固 发 扬 ，新 中 国成立 后 也 出现 了一 些 新 的流 派 ，但 自新
这 是为什 么 呢？
弘 扬乃 至开创 新的表 演风貌 。 流派 不 “ 流” ， 新“ 派” 不显 ， 已不仅 是突破 “ 瓶颈 ” 的 问题 。某种程 度上 ，它 已触及 到 了戏 曲学 科建 设 、
体 系构 建 的层 面 。 因此 ，有必 要 重估 流 派话 语 背 后
的 美学 脉 络 、创演 环 境和 实 践特 点 ，并 结合 当前话
流派不 “ 流ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ” 。让 人焦 虑
很显 然 ， 流派 传承 已遇到 了某些 “ 瓶颈” 。这 “ 瓶
语 和未 来 走 向 ，使 之 转化 为 “ 路 越走 越 宽 ” 的有效
通道 。
颈 ”不 单 是理 论上 的 ，也 包 括 实践 上 的 ，甚至 还 有 认知 心态上 的 。理论上 ， 时至 今 日仍 存在 “ 何 为 流派 ”
郑荣健
如何让 流派 流 起 来
流派 的价 值 已不 必 多说 ．它 确定 “ 自成风 格 的 个 人 ”而 区别 于 文学 或 其他 文 艺 理论 的概 念 ．实际 上也 明确 了戏 曲流 派 以演 员 为 中心 、以 声腔 特 色 为依 据 的 旨归 。但 是 ，对 流 派 ” 立 派 ”加 以认 定 和梳 理 固然 重要 ．” 流 派要 流 … 显 然 更具 有现 实 意义 。
在 当 前政策语 境 下 ，“ 戏 曲流 派 ”俨 然 已成为 一 项话 语 指 标 ，引起 众 多 关切 。流 派话 语 在学 界 可谓 脉 动有 序 ，并 渐趋 升 温 。这 是一 个 好 现象 。无 论 是 期待 还是 焦虑 ，实 际上 都是 对戏 曲传统 的深 切 回望 ，
也是 对 当前戏 曲传 承现状 的深度 梳理 。２ ０ １ １ 年 ，曾
时期 以来 ， 除评剧 “ 新派 ”之外 ， 新 的流派难 得彰 显 。
与观 众 口碑 、 传播 推 动有 关。 比如上 世纪 ２ ０年代 ， 北 京 顺天 时报 举办 中国首届京 剧旦 角名 伶评选 ， 京剧“ 四大 名旦 ” 因此奠 定立派 之基 ， 等等。 开始 之 时 ， 观 众 口碑 难 免有 表 述 的随 意性 ，有 的 评语 沿 袭传 统
人 的谦 逊 ，或 因其他原 因 ，都 没有 “ 开 山立 派 ” 。
那 么 ，认 知心 态所 指 为何 呢？一 是 流派 被标 定
ｂＩ
言 之
新 中国成立 后 ， 伴随 “ 戏 改 ”的全面推进 和 “ 改 戏 、改人 、改 制 ”的 逐渐 落 实 ，旧的戏 曲班社 模 式 和 旧宗 派观 念不 再符 合 主流 意识 形 态 的表达 ，个 人 话语 逐 渐让 位于 集 体话 语 ，一定 程 度上 ，让 流派 的 理论 完 善和 实 践深 入面 临路 径 选择 的 困惑 ， 以致 在 很 长一 段 时 间里 ，它 的概 念 、属性 、内涵 、外 延并 不明确 。董 维 贤 的 （ （ 京 剧流 派 是 有 关戏 曲流 派 的 较早 专 著 ，其叙 述 主要 还 着 眼于 流 派 的构 成条 件 ：
富、 演化为 近现 代 的表 达 。 这 种借用 和表 达的 随意性 ，
贵 在 归 纳总 结 ，却 往往 缺 乏厘 定 阐发 ，更 不 用说 从
学 科框 架的 角度 、 理 论体 系的高度 进行 “ 顶层 设计 ” 。 后 来一 些 戏 曲流 派 话语 的 混沌 与模 糊 ，很 大程 度 上 与这 个 “ 先天不 足 ”有 关 。
的品评 趣味 ， 因 “ 腔 ”而成 “ 派” ， 大体 意思 与流 、 品、 体 、风等 诗歌 、书 画 品鉴话 语 相似 ，而后 才 逐渐 丰
有 的艺 术家 在 各 自传 承 的基 础上 ，个 性 风格 较 之师
承虽 有 不少 创 新和 突破 ，老艺 术 家如 李 世济 的 京剧 程派 ，稍晚 如茅 威 涛 的越 剧尹 派 ，或 出于艺 术 家个
为 “ 戏 曲艺术 繁荣 的重 要标 志” ， 难免 造成思 维包袱 ， 不 能更直 接 地 切入 到 它最 核 心 的审美 个 性上 。虽然 理 论 界 定大 致 有 “ 自成 风 格 的个 人 ”的 共识 ，但 话
语 多 言必 称 “ 流 派 ” 而缺 乏对 个 性风 格 等细 部 的果 断言 说 。 比如 ，能否 跳 出流派 来说 流 派 呢？ 能否 更 科 学 地厘 定 基 础训 练 方法 和个 性 发挥 的 界 限 呢？二 是有 的演员 仍存在 “ 靠 山头 … 打旗 号” 的 旧江 湖心 态 ，不 精钻 艺术 而依赖 圈子 的 “ 登 龙术 ” ，这就难 免 造 成 流派 有 “ 派 ”不 “ 流 ”的僵 化 状 态 ，遑 论 如 何
有 一篇 题为 （ 《 戏 曲流派 ： 不 是终点 是起 点 的文章 ，
讲 到京 剧 表 演 艺 术 家 尚长 荣 不愿 意 成 “ 派” ，是 有 “ 流 派要 流” 的深意 的。 上 世纪 ９ ０年代 ，钟荣 也 曾
先 后撰 文 浅谈 “ 流派 要流 ” 》 流 派 的继承 与发展 ） ） 谈 及 这 个 问题 。虽 然是 老话 题 ，有 些 观点 如 今 已较 有 共 识 ，但绳 之 当 下 ，并未 让 人觉 得 过 时 。关键 的 问题在 于 ，老调重 弹 ，温故知 新 ，期待 和焦虑 还在 ，