诗经《氓》ppt

兴： 以兴起，总结出自己得出的生活经验。
士之耽兮，犹可说也。女之耽兮，不可说也！
比：
喻体
本体 女子 女子的青春年华
桑 其叶沃若
比、兴艺术手法的运用
第三节 2、 “于嗟鸠兮, 无食桑葚”
唉，斑鸠呀，不要贪吃桑葚！
提示
兴：先言他物以引起所咏之辞 比：比喻
兴、比
兴： 以兴起，引出观点。
于嗟女兮，无与士耽。
婚变
怨恨
决绝
清醒 刚强
本诗采用怎样的叙述角度？有何作用？ 以“我”（女主人公）的口吻叙述，采用对 比写法。 在女主人公的回忆中叙事抒情更能引起人们 对其不幸遭遇的同情。
诗中女子的形象。 对爱情与幸福有诚 挚的追求、勤劳 无辜被弃、无奈， 不 能抗争命运 温柔、坚强
归纳小结
本诗的主题
诗歌叙述了女子 从恋爱到被遗弃 的经过，批判男 子的负心，揭示 当时不合理的婚 姻带给妇女深刻 的痛苦。
思考下面两个问题
1.第一部分用的是什么样的写法?
答:采用的是“赋”的写法。 赋,就是铺陈直叙,即诗人把思想感情及其有 关的事物平铺直叙地表达出来。
2.这一部分的感情基调如何?
答：感情热烈,幸福。
2、第二部分（3-5节）：追述婚后生活。 （婚变）
第三节：是女子对婚后生活的追忆，表白自 己内心的悲苦。
什么叫重章叠句？有什么作用？ 整首诗分几章，各章结构相似，句 数相同，句式相同，各章相应 位置的 字有的虽有不同，但表意相近，这样的 手法就叫做重章叠句。 作用：这种手法的运用一是使得抒发的 情感在回旋中有递进，二是突出了主题， 三是加强了诗的音乐性和感染力。
鉴赏要点
比、兴艺术手法的运用
第三节
“桑之未落，其叶沃若”兴、比 “于嗟鸠兮, 无食桑葚”兴、比
第四节
“桑之落矣，其黄而陨” 兴、比 兴 “淇水汤汤, 渐车帷裳”
比、兴艺术手法的运用
第三节 1、 “桑之未落，其叶沃若”
提示
兴：先言他物以引起所咏之辞 比：比喻
兴、比
桑树没有落叶的时候，它的叶子新鲜润泽。
5、信誓旦旦
形容誓言极其诚恳可信。
采薇
《诗经》
感知文意
第一部分（1——3）思归之情 第二部分（4——5）戍边生活 第三部分（6） 归途之景
第一节 采薇采薇，采薇采薇一把把，
薇亦作止。薇菜柔嫩初发芽。
曰归曰归，说回家呀道回家，
岁亦莫止。眼看一年又完啦。
靡(mǐ)室靡家，有家等于没有家， 玁(xiǎn )狁(yǔn )之故。为跟玁狁去厮杀。 不遑(huá ng )启用，没有空闲来坐下， 玁狁之故。为跟玁狁来厮(sī )杀。
《诗经》按内容分为三大类：
“风”：15国风，大多为民间歌谣共160篇，是 《诗经》中的精华,有不少篇章揭露贵族统治集 团对人民的压迫和剥削,也反映了人们的劳动生 产情况和爱情生活。常用复沓手法,体现民歌特 色。它和屈原的《离骚》并称为“风骚”。 “雅”：分“大雅”、“小雅”，是西周王畿 （jī）地区的正声雅乐，用于诸侯朝会和贵族 宴享，它是宫廷乐曲歌词，共105篇。 “颂”：是统治阶级宗庙祭祀乐歌，分周颂、鲁 颂、商颂，共40篇。
①女主人公通过上文的回忆,自省,在这一 章中她做出了选择,是什么样的选择?(用 文中的诗句回答)
反是不思,亦已焉哉!
②这反映出她什么样的性格特点? 清醒,刚烈
《氓》
情节： 恋爱 章节： 一 二 婚变 决绝
六 三 四 五 这是一首叙事诗，它以一个女子自述（回忆）的口吻，讲述了她 自己的 婚恋悲剧。 男：氓之蚩蚩 抱布贸丝 士贰其行 至于暴矣 （自私变心） 夙兴夜寐 靡有朝矣 （辛苦蒙辱） 反是不思 （冷酷无情） 亦已焉哉 ！
人物：
（ 对 比 ）
（憨厚老实） 女：秋以为期 载笑载言
（热情纯真）
（毅然坚决）
总结：
结构图
第一节：定情 第二节：结婚 (赋) (赋)
情节
感情基调
热情
恋爱
幸福
沉痛
第三节：深思-劝诫女子不要痴 情 (比、兴) 第四节：生变-控告男子移情别 恋 (比、兴) 第五节：悲伤-补叙多年苦楚、 处境 (赋) 第六节：觉醒-今昔对比的感受 和决心 (赋，比，兴)
第三部分（第6节）：自我伤心后的感受、 决心。（决绝） 第六节：描写女子被遗弃及其坚强的性格。 原想同你白头到老，但现在白头到老的心愿让 我怨恨。淇水再宽也有个岸，低湿的洼地再大 也有个边。少年时一起愉快地玩耍，尽情地说 笑。当年誓言多诚恳，不想现在变了心。违反 誓言不念旧情，那就算了吧。 这表现了她与那个男子在思想感情上的彻底决 裂，表达了她对那个社会的强烈控诉。
以四言为主，多数为隔句用韵，并普遍采用“赋”
形式 “比”“兴”的手法，在章法上有重章叠句、反复咏叹 的特点。
《诗经》地位 中国现实主义文学的源头 是《诗经》。 中国浪漫主义文学的源头 是屈原的《离骚》。
第一部分（1-2节）： 回忆追述恋爱生活。（恋爱）
第一节:是女子对男子求婚情景的甜蜜回忆。 那个人忠厚老实，拿着布来换丝。并不是真的 来换丝，到我这里来是商量婚事的。我送你渡 过淇水，直送到顿丘。不是我拖延时间，而是 你没有好的媒人。请你不要发怒，就把秋天当 作婚期吧。 这表明女子遵循礼教，温柔多情。
男主人公“氓”可以说是男权社会时的一个代表性的人物。 在求婚时，他对女主人公的感情是真挚的，但是随着时间的流逝， 女主人公容颜的渐衰，他的爱情也随风而去，全然不念往日的恩 爱，无情地遗弃了妻子，是一个对家庭不负责任的、始乱终弃的 家伙。
你知道吗？
• 女主人公对于那个负心汉的称呼 在不断变化，如“氓”、“子”、 “复关”、“尔”、“士”等， 你知道女子之所以这样称呼的原 因吗？
提问：你如何看待女主人公的婚姻悲剧？你认为“氓”是个什 么样的人？ 参考：
女主人公的悲剧具有一定的必然性和普遍性，这是由社会特 点决定的。在男权社会中，女性在经济、政治上都处于附属地位， 她们的生活天地都很狭小，生活的幸福与否都维系在丈夫身上，， 如果遇上一个对感情、对家庭不负责任的丈夫，那她的悲剧是不 可避免的。
第二节：是女子对出嫁情景的回忆。 我登上那倒塌的墙，遥望那复关。没看见复关， 眼泪簌簌地掉下来。终于看见了复关，我就有说 有笑。你用龟板占卜，用蓍草占卦，没有不吉利 的预兆。你用车子来接我，我带上财物嫁给你。 这写出女子的天真、诚挚和对情人的一片深情。
恋爱阶段，男女双方各有何举动？反映出男女 主人公什么样的性格? 男：抱布贸丝 来、谋 女：乘、望、泣涕、笑、言 男：急躁、任性 女：温柔体贴、纯真热情
第四章：仍是女子对婚后生活的回忆，指出婚 姻不幸的根源是男子变心。 桑树落叶的时候，它的叶子枯黄，纷纷掉落。 自从我嫁到你家，多年来过着贫苦的生活。淇 水波涛滚滚，水花打湿了车上的布幔。女子没 有什么过错，男子却前后行为不一致了。男子 的爱情没有什么定准，他的感情一变再变。 女子自豪地表明自己对爱情的忠贞，而以无比 怨愤的心情，痛斥那个男子的负义。

《诗经》按表现手法分为“赋”、“比”、 “兴”三类。 “赋”：指直接铺陈直叙， 即诗人把思想 感情及其有关的事物平铺直叙地表达出来。 “比”：就是比喻，对人或事物加以形象的 比喻，使其特征更加鲜明突出。 “兴”：借助其他事物作为诗歌的发端，以 引起所要歌唱的内容。即先言他物引出所 咏之辞。
诗经六义：风、雅、颂、赋、比、兴
“氓”是对普通百姓的一般称呼，只在
女子开始追忆的时候出现； “子”是对男子的美称； “尔”是一般的称呼，它们用于两人确 定恋爱婚姻关系后，拉近了两人的关系； “复关”以住处代指心上人，表达了女 子因为害羞，不愿直呼心上人的心理； 婚后称丈夫为“士”，可能是当时的 一种习惯。
补充（成语） 1、二三其德 形容不专一，三心二意。 2、夙兴夜寐 早起晚睡，形容勤劳。（夙：早。兴：起来。寐：睡） 3、白头偕老 夫妇共同生活到老。常用以称颂婚姻美满。（偕老：一同到老） 4、总角之交 指儿时就相识的好朋友。（总角：指代幼年）
王事靡盬(gǔ )，王室差事没个罢， 不遑(huá ng )启用。想要休息没闲暇。
忧心孔疚，满怀忧愁太痛苦， 我行不来！生怕从此不回家。
思考
问题一 ： 《采薇》前三节采用了什么手法？ 重章叠句 问题二： 有怎样的表达效果 内容： 关键词语的变化，表现了时间的流逝， 时序的更替。抒发了主人公的焦虑， 痛苦的心情随着服役期限的无限延长 越来越重,思乡之情越来越浓。 音节： 反复咏唱，一唱三叹，音节和谐，旋律 协调，在鲜明的节奏中表现出诗歌特有的 音乐美。
使用比兴手法有什么好处？
内容上： ①比兴句唤起人丰富的联想。“桑之未落，其叶 沃若”和“桑之落矣，其黄而陨”，一般认为它 们分别比拟女子容颜的润泽和衰老，并相应地推 测女子年长色衰是“氓”变心的重要原因。不过， 也不妨理解得宽泛些，比如，“桑之未落，其叶 沃若”给人以生机勃勃的感觉，如同女主人公和 “氓”之间情意浓密时；“桑之落矣，其黄而陨” 的景象，则如同两人感情枯竭时。 ②用女子很熟悉的桑树作比，与女主人公劳动女 性的身份非常切合，富于生活气息，同时还暗示 了她的勤劳。
比：
喻体
本体 女子 男子
斑鸠 桑葚
用“鸠”“无食桑葚”比喻女子不要迷恋男子。
第四节 3、 “桑之落矣，其黄而陨”
兴、比
桑树落叶的时候，它的叶子枯黄，纷纷掉落下来。
兴： 以兴起，引出男子变心的原因。
士也罔极，二三其德 比： 喻体 桑 其黄而陨 本体 女子 女子年长色衰
4、 “淇水汤汤, 渐车帷裳” 兴
淇水波涛滚滚，水花打湿了车上的布幔。
兴： 以“淇水”起兴，写出婚后的不幸，并点出婚姻不幸的根
本原因和女子的清白。 女也不爽，士贰其行。士也罔极，二三其德。
使用比兴手法有什么好处？
结构上： ①在叙事中插入比兴句，使叙事暂时中断， 这样就避免了叙事的平铺直叙； ②所插入的比兴句在内容上又起了暗示作 用，读者能从中意识到女子的婚后生活并 不美满，因此，叙事的线索似断实连； ③诗的前半部分写婚前，后半部分写婚后， 中间的比兴起过渡作用。