电视新闻如何用好故事化
电视新闻叙事技巧与镜头语言的运用
电视新闻叙事技巧与镜头语言的运用电视新闻是一种特殊的新闻传播形式，诉求短时间内传递最新、最真实、最重要的信息。
而在电视新闻的制作过程中，选题、采访、剪辑、播出等环节都需要采用不同的技巧和方法来达到更好的效果。
其中，叙事技巧和镜头语言是电视新闻制作中的重要组成部分。
一、叙事技巧运用1、标题电视新闻的标题必须简短、醒目、准确。
通过标题，观众可以很快地了解新闻的主题及要点。
因此，标题的选择和设计应该注重吸引力和实用性。
2、导语导语是新闻报道的开端，通过导语引出新闻背景、事件情节、涉及人物等，向观众展示故事的初步轮廓，激发观众的兴趣和关注。
导语应该简短明了，能够一下子引起观众的注意力。
3、情境描写情境描写是指用生动、细腻、恰当的语言来描绘新闻事件发生的现场环境，使用多样的视觉效果和音效，尽量让观众感受到事件的真实感和现场氛围。
4、叙述方式叙述方式是新闻传播的手段之一，科学的叙述方式可以提高新闻的效果，也能提高新闻的吸引力和可读性。
人物叙事一般用于新闻报道中的人物动态，即通过生动、具体、重点突出的语言来讲述人物的心路历程和情感体验，既可以引起观众的共鸣和感慨，也能够理解和认同人物的情感世界。
问题叙事主要针对社会性问题和突发事件，通过对问题的深入探讨和揭示来推动社会进步和改善。
二、镜头语言的运用1、构图新闻画面的构图要求简洁明了，突出重点。
构图要能够体现新闻事件的内容，避免过多无用内容的占用。
同时，镜头构图还应该具有艺术性，使新闻画面更加美观，更容易吸引观众。
2、镜头常数电视新闻需要重视画面色彩的美感。
镜头常数对画面呈现的影响很大，不同的镜头常数呈现出的感觉也很不一样。
广角镜头通常用于刻画大场面，有纵向拖长的效果，使观众感受到渲染、夸张、带有视觉冲击的影响。
长焦镜头主要用于细节刻画和单一的观察对象，可以突出物体的运动状态和特定的动感魅力，同时使观众更容易进入观察状态。
3、音效与合成音效与合成对电视新闻的呈现效果有很大的影响。
电视新闻栏目讲好故事的建议
节。2015 年，施甸县广播电视台做了一 则报道，题目为《孝感天地》，讲述的 是一名年过半百的盲人男子，每天洗衣 做饭，照顾行动不便的八旬养母，在与 他们交谈时，老人无意中说了一句“想 尝尝青豌豆的味道” ， 儿子硬是背上养母， 让母亲为自己指路，到菜园里采摘豌豆 给母亲解馋。记者正是抓住了这一细节， 展开了故事的讲述，这一细节有效增强 了 《孝感天地》 大主题的说服力和感染力。 ５ 合理布局 一条电视新闻报道或栏目专题，都有 相应的时间要求， 电视新闻有的是 2 分钟， 有的是 5 分钟；电视栏目有的是 10 分钟， 有的是 20 分钟。假定一个 10 分钟的电视 栏目，正常的播音速度 520 字 / 每分钟， 如果准备了 1 000 字或是 260 字的稿件， 显然不合理，这就要求记者在讲故事时要 有编辑意识，合理布局，多了挑着讲、重 点讲，少了重新找点展开论述。当然，要 在规定的时间内完成报道，既不能多，也 不能少，要把故事讲明白、讲好，这需要 长期训练，才能真正做到合理布局。 参考文献： [1] 白岩松 . 白说 [M]. 武汉 : 长江文 艺出版社 ,2015. [2] 鱼 的 空 间 . 电 视 新 闻 要“ 讲 故 事 ”[EB/OL].(2009-08-18)[201701-13]./s/ blog_52352f440100fa0w.html. [3] 赵敏 . 巧用“悬念”与“节奏” 彰 显 电 视 民 生 新 闻 的 魅 力 [J]. 当 代 电 视 ,2010(2). 作者简介：杨林元（1973-），男， 汉族，云南保山人，专科，新闻编辑， 广播电视台副台长， 研究方向：新闻传播。
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摘 要：用讲故事的手法来做新闻，已被越来越多的媒体人采用。但是，如何讲好故事？本文从真实、悬疑、逻辑、细节、 布局等五个方面，提出几点讲好故事的建议。 关键词：电视；新闻栏目；讲故事
电视新闻叙事的节奏把握
电视新闻叙事的节奏把握常州叙事存在于生活的各个方面，从文学、艺术到广告、广播电视，从国家大事到邻里的鸡毛蒜皮的小事，它都有涉足，人们在不知不觉中都有用到它。
而随着社会的进步，信息大爆炸时代的来临，受众欣赏水平的提高，我国电视新闻的“叙事情结”也越来越深，无论是新闻专题、还是消息、访谈、评论都有叙事的身影。
就叙事来讲，电视新闻就是运用视听语言，通过画面和声音直观地讲述故事。
而它与文学虚构的叙事最大的区别就在于遵循新闻的真实性这一规律，并承载着意识形态的任务。
这些年，早已经深入人心的“民生新闻”，就是媒体摆脱传统的说教式的叙述方式，一改刻板的新闻传播形象，而采用大白话式的、口语式的、给受众讲故事的叙事方式的一种体现。
而无论是早在90年代就开播的《东方时空》、《新闻调查》，还是近些年“风起云涌”的央视新闻杂志《新闻周刊》、《新闻1+1》，浙江卫视《新闻深一度》，教育科技频道《深度报道》等挖掘新闻深度，揭露事件真相的调查类新闻（专题）节目，都是充分运用“叙事”的方式，彰显新闻事件的矛盾和冲突，通过扣人心弦的情节来赢得受众的关注。
而受报刊媒体和新媒体双重夹击的电视媒体如何运用好自己的视听语言，发挥自己的长处，破除僵硬的新闻宣传模式，把“故事”讲好，驾驭好电视叙事的能力也成为决定节目成败的关键因素之一。
近段时间，“最美浙江”的精神一直在发酵，从当初的“最美妈妈”、“最美司机”、“最美消防员”，再到最近的“最美保安”等等，浙江教育科技频道也一路关注着。
从当时第一时间报道“最美妈妈”吴菊萍到现在，浙江教育科技频道和公共新农村频道都充分利用自己的平台优势，大力宣传，而大多数的“最美”新闻事件，频道的新闻部都会安排一期新闻人物的专题报道。
从这些主题鲜明、结果早已没有悬念的报道中，我们可以发现，判断一个故事有没有讲好，其中一个关键点就是能不能捏准受众的心理变化，把握好新闻故事的节奏，这是决定一篇电视新闻传播效果的关键，只有把握好新闻事件的叙事节奏，才能保证新闻事件的传播效果。
关于新闻故事化
关于新闻故事化新闻故事化，即在新闻写作中运用文学的写作手法，以跌宕起伏的故事来讲述新闻事件，使新闻报道充满故事性情节性，采用对话、细节描写、场景设置，细微地展现事件细节，给人以丰富的想象空间，让事件更加丰盈，增强可读性。
新闻故事化成为各大媒介记者在新闻采写中运用的越来越多的一种方式，是媒体自身发展和受众需求不断提高的结果，贴近受众，满足了受众爱听故事的心理需求，在新闻界广受认可，这种生动的新闻叙事方式改变了一如既往的单调、僵化、枯燥的方式，在电视新闻领域不足为奇，如《今日说法》《道德观察》等等。
具体而言，悬念与冲突是新闻故事的重要元素，新闻故事化注重细节，而一般报道只注重结果，而新闻故事化不仅注重结果，更注重过程，挖掘人物内心情感，刻画人物心理斗争过程，对事件的起承转合有完整的交代，使得故事充满趣味性和人情味。
新闻故事化大大加强了受众对新闻的兴趣，通过设置悬念、强化细节，突出人物命运，使受众有视听欲望，加强了新闻的传播效果，如在南方周末记者袁蕾的《你不会懂得我的悲伤——杨丽娟事件观察》里，“杨丽娟一直在强化‘梦’的戏剧感：一次同学给他看了一张海报，她才知道自己‘梦’的人就是刘德华”整篇特稿像在说故事一样，将故事的前因后果交代的清清楚楚，还刻画了杨丽娟的心里活动，让读者身临其境，如见其人。
新闻叙事的视角是新闻故事化的一个关键因素，主要有第一人称叙事，将新闻事件中的人物作为叙事的主角，通过人物对现场身临其境、耳闻目睹的观察和感知讲故事，增强故事的真实性和可信度，使受众在情感上自然而然地产生一种亲近感，对新闻事实的报道形成认同感；以及第三人称叙事，即通过第三者的叙事角度（通常都为当事人）进行客观描述，通过人物的感受和视听味觉重现新闻事件，如李海鹏的《悲情航班MU5210》里，“安昌荣没看到火，但是看到飞机足足摇晃了六七次之多.......安昌荣开始向十米外的湖边跑，这让他保持了观察飞机的最终命运的最佳视角....刘凤鸣是最早达到现场的人之一，巨大的爆炸声把他家里的玻璃震得嗡嗡直响，他走到二楼的阳台上.....”通过第三人称的直接感受，大量的细节描写，酝酿了事件发生前的紧张情绪，事件发生后带给当事人的不幸影响，使得读者对事件的感受更加直观。
【电视新闻故事化的问题及应对】 电视新闻故事化叙述带来的影响
【电视新闻故事化的问题及应对】电视新闻故事化叙述带来的影响故事化的信息报道手段，采取讲故事的形式报道新闻，轻松有趣，一经播出就引起了观众的兴趣，并深受人们的喜爱。
但是，随着故事化新闻的日益繁荣，也暴露出了很多缺陷和不足。
叙事方式单一新闻故事的结构多是采用悬念式结构：开始多处设置悬念，使观众产生心理期待，接着通过主持人的解说，使节目呈现螺旋上升的态势，最终通过分析，揭示事实的真相。
这固然是一种吸引受众的方式，但如果节目长期采取同一种模式，缺乏变化，观众就会渐渐熟悉这种套路，轻易就能猜到故事的结局，从而也就失去了它的最为突出的魅力。
这类故事化节目毫无新鲜、趣味性可言，自然容易引起观众的审美疲劳，甚至作出放弃收看的决定。
所以，单一的情节结构，限制了其创新的动力，不利于节目的长期发展，最终导致节目生命力的丧失。
负面报道泛滥在故事化新闻中，负面报道占很大的比例。
一方面是出于媒体的舆论监督功能，另一方面是由于负面报道能提高收视率。
而有些媒体缺乏社会责任感，为了提高收视率，一味追求犯罪事件、色情、个人隐私等内容，盲目迎合观众的娱乐需求。
不加选择地报道社会的阴暗面，必定会导致新闻的庸俗化。
媒体通过故事化新闻的形式，向公众持续地、大量地、重复地报道这个社会并非主流的负面新闻。
就会影响民众对社会的正确认识。
负面报道对收视率也许能起到立竿见影的效果，但除了对收视率有所提升外，还有什么积极的社会意义和主流价值可言呢?主观性太强真实客观是新闻的生命。
新闻必须是对新近发生事实的报道。
新闻报道不同于文学创作，它必须是真人、真事、真时间，不能像拍电视剧那样，可以采用蒙太奇等多种表现手法，允许虚构和艺术加工。
一些故事化新闻栏目，为了弥补因采访条件、拍摄难度的影响，充分发挥“如临其境”的电视特点，经常采用模拟再现的表现手法。
虽然这种形式会在一定程度上增强节目的可视性和感染力，但是过分地采用情景再现，就严重破坏了新闻的真实性。
例如济南电视台的《真实再现》栏目，通过演员演绎故事，凸显新闻主题。
电视新闻故事化的要素控制
2015/猿传递信息是新闻的首要功能。
非故事化的电视新闻“告知信息”,使用的手段是说明、转述,而故事化的电视新闻则是在“讲述故事”的过程中传递信息,侧重对内容描述及细节的展现,具有明显的动感和现场感、场景背景铺陈得当、人物形象丰满立体、细节动人。
说到底,电视新闻故事化,还是要在新闻传播范畴的“新闻”与文学艺术范畴的“故事”之间寻找共通点。
我们注意到,“新闻”的六要素为“5W1H”,即何时、何地、何人、何事、何故、如何。
而“故事”的六要素为时间、地点、人物、起因、经过、结果。
他们在要素点上是高度一致的。
也就是说,电视新闻只要对这六个要素进行“故事化”控制,便可实现电视新闻的故事化。
人物控制———讲好故事中的人人是连接传播者和受众的中介,故事化的电视新闻可以通过对人物的立体展现,使观众获得的信息不再是平面的内容,而是一系列丰富感性经验的组合,让观众通过对“人”的好奇,建立起对“人”的命运的关心,并在好奇心的不断满足中,完成新闻传播的全过程。
故事化的电视新闻为受众建立了一种新的获取新闻信息的途径,即通过分享“人”的经历来理解和接受新闻信息。
一、选取典型人物,捕捉人物细节,关注人物情感。
新闻故事中的人可以是新闻当事人、新闻见证人、与新闻当事人有关的相关人等。
离新闻事件或新闻主题越近的人,其人物命运越与新闻故事的发展相契合,越适合被选取做“典型人物”。
在典型人物的选取上,除了需要满足“善于表达”“形象适合”“与新闻相关”等采访所需的一般性要求外,还应思考谁离事件最近,谁受事件影响最深,谁的情感诉求最强烈……满足以上要求的人物才应是故事化的电视新闻理想的典型人物。
在选取了典型人物之后,还要注重挖掘典型人物的典型性,并通过捕捉人物言行细节,表露人物情感,以达到使典型人物立体化的目的。
真实生活中的人往往都是立体的,电视新闻在讲故事时,记者要尽量挖掘人物性格中的多面,抓住人物性格中最惊人的特征,让新闻复现生活的真实。
浅谈电视新闻报道的故事化
浅谈电视新闻报道的故事化【摘要】电视新闻报道在传播中扮演着重要角色，形式也变得越来越多样化。
本文探讨了电视新闻报道如何讲故事，以及故事化手法在其中的应用。
同时也分析了故事化效果和观众接受程度，指出了故事化手法的局限性。
结论部分强调了电视新闻报道的故事化是有效的传播手段，故事化手法在其中具有重要意义，同时也提到了需要不断创新故事化手法来满足观众需求。
通过本文的讨论，读者可以更好地理解电视新闻报道的故事化特点，以及其在传播中的作用和意义。
故事化手法的使用不仅提高了报道的吸引力和影响力，也塑造了更生动、更贴近观众的报道风格。
【关键词】电视新闻报道, 故事化, 传播手段, 观众需求, 故事化手法, 形式多样化, 效果, 接受程度, 局限性, 创新, 重要意义, 引言, 正文, 结论.1. 引言1.1 电视新闻报道的重要性电视新闻报道还具有强大的影响力和传播力。
通过电视播出，新闻报道可以触及到大量观众群体，传播速度快、覆盖范围广，对社会舆论产生重要影响。
电视新闻报道可以引导公众对重要事件的关注，引发社会热议，对社会舆论起到引导和影响的作用。
电视新闻报道在塑造公众观念、传播核心价值观等方面具有不可替代的地位。
1.2 电视新闻报道的形式多样化电视新闻报道的形式多样化，是指在报道内容、表现形式、传播方式等方面拥有丰富多样的选择。
随着时代的发展和技术的进步，电视新闻报道的形式不断创新，呈现出越来越多元化的表现方式。
传统的电视新闻报道以文字、图片和视频为主要表现方式，但随着互联网的普及和移动设备的普及，电视新闻报道的形式也逐渐向多元化发展。
在当今数字化时代，电视新闻报道的形式已经不再局限于传统的电视播出，而是包括了网络直播、社交媒体、移动应用等多种形式。
观众可以通过电视、手机、平板电脑等多种终端获取新闻信息，也可以通过自主选择的方式收看新闻报道，使得新闻报道更加便捷、个性化。
除了传统的文字、图片、视频报道外，电视新闻报道还包括了大数据分析、虚拟现实、全景视频等新兴技术应用，让新闻报道更加生动、立体。
新闻报道“四化”
新闻报道“四化”□吴东海“主题事件化,事件故事化,故事人物化,人物细节化。
”电视新闻报道“四化”对于改变县级电视台长期以来新闻报道形式死板僵化、宣传质量不高的现状有着重要的理论指导意义。
主题事件化主题事件化就是通过精心选择最典型、最具代表性的事件做载体,来勾勒、突出和深化新闻主题。
主题是要通过典型的事件来反映和说明的,事件让主题形象化、具体化,避免空洞的喇叭腔调和言之无物。
县级电视台是县委县政府的重要宣传喉舌,也是全县人民了解本县政治、经济、文化发展情况的主要窗口。
针对各个时期不同的主题宣传,县级台新闻部门必须加强策划力量,定期确立宣传主题,记者在此基础上报选题,编辑筛选组合,都要避免主题报道角度的单一化。
众所周知,新闻是新近发生的事实的报道,是不可计划的,但对同一新闻事件或一段时间内新闻节目的主题提炼、报道角度、结构安排等方面却因人而异。
记者、编辑要善于透过错综复杂的社会现象,揭示事物的本质,抓住具有典型意义的典型事件、典型人物进行分析构思,要对报道的选题、角度、方式等进行铺排。
例如“五一”黄金周,旅游是新闻报道的重要主题,如果仅停留在动态消息报道上,就不会给观众留下深刻印象。
2013年,笔者所在的舒城台在报道本县4A风景区万佛湖时就打破简单报道游客数量、景点变化等动态消息的惯例,通过具体事件来反映综合旅游情况。
如《六安市至万佛湖风景区旅游直通车正式开通》这条动态消息,原先导语是“六安市至万佛湖风景区旅游直通车5月1日正式开通。
六安市市民现在想到万佛湖风景区游玩,可就方便多了。
”后期编辑在修改时选取了新闻中的实例作为导语“今年五一节,六安市民李先生一家来万佛湖游玩再也不用中途多次转车了,他们搭乘今天刚开通的旅游直通车一大早就来到了景区。
”《万佛湖农家乐火爆》这篇报道如果按常规写法也无非是景区增加了多少家农家乐,接待游客多少之类的内容,但记者在采访中抓住了一个有趣的现象:往年农家乐经营业主都相互抢客,今年因为游客多,许多人主动把客人介绍到别家,用一处农家乐主人在黄金周期间和游客发生的一系列故事来反映景区的变化,让新闻充满趣味性。
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而 电视作 为视听兼备 的老牌媒体 ，能够 中的情节和 细节 。从而突 出事件 中隐含 百姓 自己 的故事 ” ，节 目播 出后在 观众
存在的 问题 ，并提 出合理化 的建议和对策 。
【 关键词 】电视新 闻；故事化 ；对策 全媒体 时代 的到来让信息 的获取更 加便捷 ，媒介之 间的竞争也愈 演愈烈 ， 面对有 限的新 闻资 源 ，如何在 这场没有 硝烟 的战争 中最大化 地争取受众 成为 了 媒体关 注的焦点 问题 。在 国外 优秀新 闻 栏 目的启 发下 ，在市 场经济大潮 的推动 下， “ 故 事化 ”的报 道方式逐 渐风靡 ，
道多等，也为新闻的真实性和媒体的公 节 、挖掘人性 、抒发情感 ，让新 闻事实 西卫 视 的 《 金 飞故 事 传 奇 》 、江 苏 卫 视 信力带来 了 巨大 的挑 战 。因此 ，探 讨 电 更加形 象立体地 展示在观众 面前 ，不仅 的 《 人间 》、河北 电视 台的 《 故事坊 》 视新 闻如何用好故 事化是十分必要 的。 拉 近了荧屏 与观众的距离 ，也 拓宽 了新 等 ，一时 间 ， 用故 事化 的手法报道新 闻 电视新 闻故 事化 的兴起 闻报道 的深 度和广度 。 事件 的理念迅速普及 ，在 中国的电视 新 传统 的新 闻写作通常采用 “ 倒金字 国外 对 新 闻 故事 化 的最 先探 索 起 闻界形成 了一 股巨大的潮流。
奢 Ｉ 闻知 ２ ０ １ ５ 年第０ ５ 期１ ０ ７
业 务 研 究
Ｅ ＷＳ ＲＥＳ￡ ＡＲＣ
生 了极大 的负面影响 。而对 电视媒 体来 上千奇百怪 的事层 出不穷 ，许 多媒体在 效益 的关 系 ，把社会效 益放在首位 ，在
业 务 研 究
ＷＳ ＳＥ ＡＲＣＨ
电视新 ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ如 何用好故事 化
口 索进 兴
【 摘 要 】 新 闻故 事化 自 一提 出就 受到 了各 类媒体 的青睐 ，电视新 闻由于具有视 听上的传播优 势 ，在从 “ 播 新 闻” 向 “ 讲故 事”的 转 变过程 中取得 了良好 的收视 效果 。但 是 ，故 事的戏剧 性与新 闻的真 实性存在 着先天 的对立关 系，电视新 闻在故 事化的 同时难 免也会存在一 些弊端。本文从 电视新 闻故 事化的成 因说起 ，结合发展现 状指 出了当前
一
、
塔”结构 ，也称 “ 倒 三角 ”结构 ，是把 源 于美 国Ｃ Ｂ Ｓ 的新 闻栏 目 《 ６ ０ 分钟 》，
二、电视 新闻故事化存 在的问题
消息 中最重要 的一部 分写在开 头或者导 创 办于 １ 爱听故事是人 的天性 ，用讲 故事的 ９ ６ ８ 年９ 月 ，其 理念是 通过 深入 语 中，然 后将各个事 实按其重要 性程度 挖 掘 ，探讨重 大社会问题 ，整体 定位是 方式 播报新 闻是 吸引观众 的有效 办法 ， 依 次 写 下 去 ，犹 如 倒 置 的 金 字 塔 ，多 用 档严肃 的新 闻杂志类栏 目，但 是就是 但 是 ，如果过分地 追求故事化则会 影响
题 ，新 闻故事化逐渐被提 出。
和活 力 。
美国普利策新 闻奖得主富兰克林将
新 闻故事化定 义为 “ 采用对话 、描写 、
随后 ， 国内 电视 新 闻也 开 始 了对
“ 故 事化” 的尝试 ，最早的 当属 中央电
场 景设置等 手法 ，细致入微 地展现事件 视 台的 《 东方 时空 》，提 出要 “ 讲 述老
同时作用 于观众 的视 觉和 听觉 ，在为观 众带来强 烈现场感 的同时加深 了观众对 真实事件 的感知 ，在 “ 故事化 ”的运用 上具有无 可 比拟 的优 势。然而 ，与之相
字 塔 ”的叙述 方式 已经形成 多年 ，显得 了新 闻栏 目严肃生硬 的形象 ，创造 了一
单 调 、死板 ，并 不利于在短 时间 内将观 个 又一个收视神话 。 由此可见 ， “ 故 事 众 的注意力 吸引过来 。为 了解 决这一难 化 ”为电视新 闻栏 目带来 了无 限的生 机
的新闻写作方 式截然不 同 ，尤其对 电视 如中央电视台的 《 新闻调查》 《 讲述 》 《 法 治在线 》 《 共 同关 注 》 《 财 富故事 伴 而生 的 问题 ， 如节 目同质 化 、失 实报 用 各 种 叙 事 的 技 巧 设 置 悬 念 、展 示 细 会 》、辽宁卫视 的 《 王刚讲故事 》、江
一
于事件 性新 闻。然 而美 国传播 学者约瑟 这 样一档看 似枯 燥乏味 的栏 目却成为美 到观众对新 闻的认 知 ，威胁 到新 闻的真 夫 ・ 克拉帕在研究受 众的选择 心理时发 国历史 最悠久 、收视率最高 的１ Ｏ 个节 目 实性 生命 ，这一 点在纸媒和 网媒 上体现
现 “ 受 众 由于受原有 的态度倾 向 、观点 之 一 ，究其原 因 ，其实就是 故事 。这档 得 尤 为 明 显 ， 和兴趣 的影响 ，视 听传播是一个选 择过 栏 目中包含 的３ 个深 度报 道都 是 由记 者 如今 年的两篇虚假报道 《 深圳 “ 最 程 。这种 选择包 括选 择性 接触ｆ 注意） 、 出镜采访进行讲 述 ，用故事 化的叙事方 美 ”女 孩 》和 《 北京 “ 的哥 ”奇 遇 ： 选择性 理解 、选择性 记忆三个方 面” 。 式选 取情节 、抓 取细节 ，捕 捉矛盾 ，把 “ 习总书记坐上 了我的车 ”》 ，完全是 这说 明受众 的注 意力是有 限的 ， “ 倒金 说 教讲 理巧妙 地隐藏在故事 之中 ，改变 为了吸引观众 杜撰 而来 的，在社 会上产