电视新闻制作的幕后故事
cbs
上周内容回顾：1、电视技术的发明阶段——黑白电视挑战广播阶段（过渡阶段）——彩色电视风靡一时（流行阶段）——电视技术的新发展(无线与有线、卫星与地面、互动电视、数字电视、手机电视等)——网络传播挑战电视技术（融合与兼并）2、NBC的创立与发展创立：萨尔诺夫晚间新闻节目发展：1949年2月，NBC开播了晚间电视新闻节目——《骆驼新闻大篷车》，主持人约翰·C·斯韦兹。
1956年，切特·亨特利和戴维·布林克利继任1982年，晚间新闻由汤姆·布罗考担任。
NBC新发展：1986年，NBC连同其母公司美国无线电公司一起被通用电器公司收购。
总裁鲍勃·赖特。
1996年，与微软合作，成立MSNBC.2004年，与维旺迪娱乐部门合并，成为NBC环球公司。
本周主要内容：一、威廉。
佩利与哥伦比亚广播公司１９０１年９月２８日，威廉·佩利生于芝加哥，父亲是一家烟草公司老板。
佩利从父亲那里学会了许多商业技巧，为他以后的事业打下了坚实的基础。
１９２８年，他说服父亲用25万美元买下当时正濒临倒闭的“独立联合广播电台”，并将其改名为哥伦比亚广播公司。
经营策略：1、改签协议2、提高节目质量。
１９３１年公司纯利润达２３５万美元，１９３４年拥有94座附属台。
１９３３年４月，三大通讯社（美联社、合众社和国际新闻社）因担心失去报界合同，都开始停止向广播界提供服务。
１９３３年１２月，广播界和报界联合在纽约巴尔的摩召开会议，经过激烈的争吵，最后广播界做出让步。
二战开始后，CBS记者的报道带来了良好的声誉。
１９４５年８月２４日，佩利决定改变自己事必躬亲的做法，改组了ＣＢＳ的领导机构，任命３７岁的弗兰克·斯坦顿负责公司的日常事务，而自己则退居幕后，担任董事长，只负责公司的大政方针。
ＣＢＳ在他的带领之下，哥伦比亚广播公司的成功节目有《纽约交响乐团的音乐会》、《哥伦比亚广播公司通讯》、《枪烟》、《我爱露西》、《９０剧场》、《比弗利山》、《都是一家人》等。
乱伦嫖妓层出不穷，历数82年来震惊全球的25位名人丑闻
乱伦嫖妓层出不穷，历数82年来震惊全球的25位名⼈丑闻 “超级碗”（The Super Bowl，美国橄榄球总冠军赛）对美国⼈来说就好像苹果派⼀样，⽽在超级碗的电视直播中闪过⼀个裸胸，则完全不是了。
2004年2⽉1⽇，在“超级碗”的半场休息节⽬中，贾斯汀·汀布莱克（Justin Timberlake）扯开了他的搭档珍妮"杰克逊（Janet Jackson）的⽪⾐，结果露出只贴着五⾓星胸贴的乳房。
包括很多⼉童在内的9000万观众⽬睹了整个过程，⽽那些长期以来就以家庭价值为重，认为好莱坞是在毒害青少年的团体正好可以借题发挥了。
贾斯汀为了这次“操作失误”⽽道歉，珍妮则声称这次露乳是⼀起“意外”。
但公众的注意⼒并没有减退，反⽽在那⼀年内都是头条。
FCC判罚了CBS电视台55万美⾦，政客们威胁以后若有其他出格节⽬，罚单照开不误，⽽担惊受怕的电台们也开始删去⼀些恶搞的歌名，⽐如Elton John's 的《The Bitch Is Back》。
职业⽣涯影响：很⼤ 职业⽣涯影响：很⼤ CBS电视台对珍妮和贾斯汀表⽰，只要他们在节⽬中道歉，就答应他们参加格莱美颁奖礼（珍妮拒绝了，贾斯汀同意了），Jackson也被迫退出了ABC原计划⼀部⽚⼦的主演⾓⾊。
⽽超级碗的争议事件也没有帮助她的8号⼯作室的唱⽚《Damita Jo》（事发⼏周后发⾏），只售出了不到100万张。
因为辩论逐渐偏离（种族主义？男权主义？完全娱乐？）贾斯汀得以全⾝⽽退。
2、梅尔·吉布森出⼝成脏“该死的犹太⼈” 2006年7⽉28⽇早晨，醉酒的梅尔·吉布森（Mel Gibson)对洛杉矶的治安官James Mee说了改变他职业⽣涯的13个英⽂单词，“该死的犹太⼈，犹太⼈应该对世界上的所有战争负责。
”据报道这位演员兼导演还曾叫⼀位⼥公务员“甜奶头”。
吉布森因为酒后驾车被捕，认罪伏法。
最终被判三年缓刑和⼀年的AA的劝戒会。
新闻生产的工序揭密——新闻传播过程
第三讲 新闻生产的流程揭密 ——新闻传播过程
一、可消费的新闻纸，看不见的新闻生产 二、符号学及其结构与功能 三、中国新闻选择的“双重标准”——新 闻价 值与新闻政策 四、新闻生产的一般流程——从信源到 “新闻超市” 五、新闻的生产、传播与接受
一、可消费的新闻纸，看不见的 新闻生产
比较：香港传媒的数量精准与内地传媒的模糊策略
知人老只及据媒□ 。冷总有真的发中 暖一报相策行国 谁 人 知 自个社，略数传
2008年全球报纸百大排行榜之前十
1. 读卖新闻(Yomiuri Shimbun)﹐ 日本﹐1002.1万份 2 朝日新闻 (Asahi Shimbun)﹐日本﹐ 805.4万份 3 每日新闻 (Mainichi Shimbun)﹐日本﹐ 391.2万份 4 图片报 (Bild)﹐德国﹐ 354.8万份 5 参考消息﹐中国﹐318.3万份 6 印度时报 (The Times of India)﹐印度﹐314.6万份 7 日本经济新闻 (Nikkei)﹐日本﹐ 305.4万份 8 太阳报 (The Sun )﹐英国﹐298.6万份 9 人民日报﹐中国﹐280.8万份 10 中日新闻 (Chunichi Shimbun)﹐日本﹐ 275.5万份
2、符号与信号的区别（P86）
信号：动物所具备的、只局限于固定的时空 场合、用声音、动作、物象、颜色等代替某 种条件激励以引起动物的反射。 符号：人所特有的，是人为自己所构建的时 空联系的意义世界，有提示意义的功能，其 重要性在于它能进入到人类的意义世界，并 具有功能的价值。
安迪鲁尼
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鲁尼在最后一次节目中说：“撰稿人的工作 就是说真话。我相信能知晓万事真相的世界是 一个更好的地方。我知道我有些时候错得离谱， 但我认为我对的时候比错的时候多。”在离世 前的新闻工作中，他一直秉持着《星条旗报 星条旗报》 星条旗报 的“二战”随军报道时代的新闻信条，认为他 的眼睛和笔具有读者和观众所不具备的资源和 能力，所以他有义务不断地告诉信息匮乏者们 世界万事的“真相”。
安迪· 安迪·鲁尼
安迪· 安迪·鲁尼
1919年 1919年1月14日－2011年11月4 14日－2011年11月 日）是一名美国资深传媒工作者， 日）是一名美国资深传媒工作者， 曾为电台及电视撰稿，亦是知名 的幽默大师和时事评论员，以主 持60分钟时事杂志节目尾段的 60分钟时事杂志 分钟时事杂志节目尾段的 “安迪·鲁尼有话说”（A “安迪·鲁尼有话说”（A Few Minutes With Andy Rooney）环 Rooney）环 节闻名。2011年11月 节闻名。2011年11月4日安迪因 一项小型手术后并发症去世，享 一项小型手术后并发症去世，享 年92岁。 92岁。
安迪·鲁尼曾说他觉得自己非常幸运。虽然 不能实现，但他愿意永远做评论员。他说自 己不是退休，因为作家从不退休。当有人问 他如果有机会重新选择，他会做什么工作。 鲁尼说：“如果我能再活一次，我会选择上 电视，上《60分钟》。我会每期做属于自己 的节目。我会自己写稿，然后读出来。因为 那是我最热爱和擅长的事情，也是我惟一会 做的事情。”
CBS《60分钟》节目的制作人杰夫-菲戈在评价安迪时说， 安迪对于《60分钟》有着不可估量的贡献，虽然每周一期的 节目对他来说有很大的压力，但是他总能在关键的时候应对 自如。从来没有人能做到像安迪一样出色，未来他的地位也 难以有人超越。 其实安迪-鲁尼并不是《60分钟》仅有的老年面孔，从 某种意义上来说，《60分钟》是由一群老人担纲的栏目。其 中最为国人所熟知的莫过于曾先后采访过邓小平、江泽民两 位中国领导人的经典主播迈克-华莱士，这位以高端访问闻 名的老人在2006年88岁高龄时才选择正式退休。另一位知 名主播丹-拉瑟是美国晚间新闻三大主播之一，他在自己的 位置上也干到了七十好几。而《60分钟》的执行主编丹-休 伊特则从1968年节目诞生之日起就一直在这里工作，他的目 标是“死在办公桌上”。
我国电视新闻趋向故事化的问题研究
王 娟
（ 作 者单位 ห้องสมุดไป่ตู้山西音像 资料馆 ）
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１ 电视新 闻故事化存 在的弊端
新闻媒体也将有违大众 的信赖和拥戴 。 １ ． ３ 易使观众麻 木 电视新闻故事化 由于情节大 同小异 ，
２ － ２ 电视新闻潮流所致
１ ． １ 为 了故事 内容 的丰富多 彩导致 新闻的真实性 降低
尽管电视新闻故事化有很多消极 的作 用 ，但仍不可忽视其价值和优势 。首先 ，
摘 要：电视新闻故事化倾向说白了就是新 闻的报道形式更像是在讲故事，出现这种情况的原 因多种多样，难以用三言禹语
来描述。 然而电视新闻的故事化还是存在着一些弊端， 笔者结合 自己的实践经验， 就合理利用电视新闻故事化的优点发表几点看法，
望能 为新 闻工作 的研 究提 出一些建议 。
关键词 ：电视新 闻；故 事化 ；问题对 策
实性原则 。就新 闻媒体而言 ，其基本的职 的时间 ，电视新闻的发展也受到了制约。
我国电视新闻栏目的定位研究正文
我国电视新闻栏目的定位研究一、电视新闻栏目定位的含义及重要意义（一）电视栏目定位电视栏目定位，是电视栏目策划不可或缺的一个重要环节，是策划人在栏目市场调研的基础上，对一个栏目在目标、内容、形式、功能、受众、播出特点、风格等方面的规定性做出的最终选择。
[1]电视栏目定位的内容，应包括目标定位、受众定位、功能定位、题材定位、节目形态定位、传播地域定位、风格定位、包装定位等。
电视栏目定位的具体方法和过程可以归纳为把握栏目的功能，分析外部环境，确定时段和受众，寻找自身需求，明确栏目定位。
电视栏目的定位原则是创新性原则、个性化原则和准确性原则。
众所周知，电视栏目可以说是与电视这个大众传播媒介相生相伴，对于我国而言，应该追溯到1958年中央电视台及一些地方电视台成立后所办的一系列节目，当时的电视栏目采取的是直播的形式，后来随着电视技术的进步，逐步采用录播的形式进行栏目的制作和播出。
在这短短的几十年中，逐渐形成了在创办每个栏目时都要进行准确的定位，这样才能保证在制作每期节目时都能围绕栏目宗旨进行制作。
正如中央电视台西部频道的副总监童宁曾经说过的：“中国电视节目的发展史表明，凡是加强了电视栏目的定位策划，导向就有了保证，艺术水准就有了保证，节目质量就有了保证……”。
[2]总的说来，不论什么样的栏目播出形式，都必须对其进行准确的定位，才能使自己制作的栏目有人看；如果栏目的定位不准确，就会影响每期节目的后期流程，栏目的收视率自然也会不太高。
在整个栏目的节目质量考核中，一个栏目的定位通常占有很高的比例，同时也是各类奖项评比中比较重要的一项内容。
电视栏目的定位对于电视节目的生产和电视栏目的运作有着重要的意义。
第一，有利于栏目生产走向规范化和工业化。
第二，有利于栏目运作走向规范化和制度化。
第三，有利于培养观众对特定栏目的忠诚度，保证栏目的竞争力。
（二）电视新闻栏目的定位及时准确地向受众传递新闻信息，客观全面地反映社会时代的变迁，是现代传媒最基本、最主要的功能。
CBS《60分钟》的成功之道
CBS《60分钟》的成功之道作者：李璇李芳来源：《新闻世界》2012年第04期【摘要】美国哥伦比亚广播公司（CBS）著名的《60分钟》电视新闻栏目，从1968年创办至今，屡创奇迹，曾击败众多成本高昂的娱乐节目，跻身于收视率排行榜前列。
它的成功引来各国同行的关注。
在科技发达，新闻竞争激烈的今天，《60分钟》同样面临着各种新媒体、新节目的挑战，新闻节目的娱乐化、琐碎性引发了人们对节目价值的重新思考。
【关键词】新闻杂志故事新闻深度报道娱乐化近年来，电视新闻杂志以深度报道、调查分析、现场报道为特色深得各国观众喜爱。
美国哥伦比亚广播公司1968年创办的《60分钟》堪称“电视新闻杂志的鼻祖”。
美国电视新闻蓬勃兴起于20世纪60年代。
在这一时期，美国电视技术稳步发展，电视画面传输的信息可信度在美国人心中越来越高。
加之在这一时期具有影响力的事件频发，社会动荡不安，美国民众从电视新闻中获取信息的需求越发强烈。
美国电视业也借此东风着力发展自己的新闻业务。
CBS的《60分钟》就在这样的社会背景下产生。
美国拥有世界最大的电视网，如何能在激烈的行业竞争中更有效地占领新闻资源，赢得受众关注，节目创新显得格外重要。
CBS新闻部制片人唐·休伊特从加拿大的电视新闻节目《这个小时有七天》获得灵感，决定制作一期以记者视角为中心的新闻调查类节目，并且创造性的提出将娱乐元素与新闻融合的理念。
用唐·休伊特的话来说，就是让观众既看到玛丽莲·梦露的衣橱，又可以让观众一窥“原子弹之父”奥本海默的实验室，要让节目在保持一定严肃性的同时，让新闻具有娱乐性和观赏性。
他将节目定位在新闻与百老汇喜剧之间的一种形式。
①当经历了最艰难的几年后，《60分钟》终于在1975年迎来了自己的黄金时间。
每周日晚7点到8点锁定CBS收看《60分钟》，逐渐成为很多美国人的习惯。
而此时该节目也已能够熟练驾驭用戏剧性手法讲故事的独特技巧，让幕后的故事走进观众的视野。
新闻报道故事化叙事技巧分析
新闻报道故事化叙事是一种“讲故事”式的新闻叙述方法。
随着受众阅读需求的变化以及媒介融合发展的迅速演变，近年来越来越多的新闻记者在采写过程中使用这一技巧，它能够提高新闻报道的文学性、趣味性、灵活性、可读性，深受广大受众青睐，进而有效提高新闻媒体的竞争力。
以情动人、以小见大是故事化叙事的主要特征之一，通过挖掘新闻事件的背后故事、内涵价值和准确运用叙事技巧，能够充分彰显新闻媒体的人文关怀。
对情感元素恰到好处的运用，则能有效提高新闻报道的贴近性，拉近与广大受众的距离。
因此新媒体时代，要想充分满足广大受众不断变化的信息需求，吸引更多受众的关注，新闻报道必须转变传统单一、固化的报道形式，积极掌握故事化的叙事技巧，灵活运用故事化的叙述方式。
一、新闻报道故事化叙事发展概述新闻报道故事化叙事在电视新闻行业的运用历史悠久，最早出现于上世纪60年代的美国新闻栏目《60分钟》，节目被划分为多个片段，每一部分均为一个独立的故事，记者进行串联讲述，在坚持新闻真实、客观原则的前提下使节目更具观赏性。
该节目一经播出便引起强烈反响，深受观众青睐。
新闻报道故事化叙事最早出现于我国是在上世纪90年代。
现如今，故事化叙事已成为我国新闻报道的主要叙事方式之一，各级电视台均开设相关类型节目，甚至打造专门的故事化新闻节目，通过对新闻事件的前因后果、幕后故事进行挖掘，呈现其价值和影响。
故事化的报道方式成为新闻报道常用叙事手法，成为一种媒体现象。
[1]新闻报道故事化叙事得到广泛应用后，深受广大受众青睐，但与此同时也存在一定的问题。
首先，故事性和真实性之间的矛盾。
新闻报道故事化叙事，强调“讲故事”而不是“编故事”，需警惕为了追求故事化而导致报道失实等问题。
其次，庸俗化和正确价值观之间的矛盾。
新闻报道需注重对正确价值观的呈现。
一些报道或节目为了吸引受众，对导向问题重视度不足，一味以“好看”迎合受众，忽略质量，甚至存在庸俗化倾向。
最后，细节和时效之间的矛盾。
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电视新闻制作的幕后故事
荆书键孙宁
如今，计算机真是应用到了各行各业中，包括广播、电视和电影都已经广泛使用计算机技术来进行拍摄和制作。
你想了解其中的奥秘吗？今天，我们跟随一位电视新闻记者阿Ken 来一起走进电视新闻制作的幕后。
图1电视新闻制作流程图
电视新闻制作基本流程主要分为三个阶段，即前期准备、中期采访录制和后期制作合成。
其中，前期准备和中期采访录制工作主要由新闻记者和摄像承担，而后期制作合成则主要由后期编辑和制作人员完成。
根据电视新闻节目制作流程图（图1），我们可以一目了然地搞清楚电视新闻制作的各个不同阶段及其相应的工作。
好了，下面我们就跟随阿Ken开始一天的新闻采访与制作工作吧。
整晚的奋战，年轻记者阿Ken最终战败睡虫，上午8点30分，他现身在电视台新闻中心记者办公室中。
作为记者，每天工作的第一件事就是寻找新闻选题。
“今天做什么选题呢？哈欠……”，阿Ken打了一个喷嚏，心想该不会染上禽流感吧？“应该相信我们伟大祖国先进的科学技术，我们要对广大的白衣使者有信心。
”阿Ken自己唠叨着。
这时，一个选题涌现出来，阿Ken打开电脑，输入新闻选题：“今天你哈欠了没？”。
很快，选题被领导审核通过了。
图2电视台常用的摄像机及磁带
紧接着，阿Ken打电话预约了卫生部门的相关人员。
同时，他的搭档摄像记者也在准备他的“枪”和“子弹”——去设备管理处领取摄像机以及磁带（图2）。
这时需要注意的是，要根据摄像机和型号来选择相应的磁带种类和型号。
摄像机根据用途不同分为广播级、业务级和家用级。
它们的成像质量也是有好到差，价格也是由低到高。
广播级摄像机主要用于广播电视领域；业务级摄像机主要用于电化教育、闭路电视、工业、医疗等领域；而家用级摄像机则主要用于家庭娱乐。
图3 新闻文稿系统
中午时分，阿Ken采访结束，火速乘车赶回电视台。
扒上两口饭，赶紧开始撰写稿件。
不一会儿，阿Ken的新闻“战友”们也采访归来，新闻记者办公室里顿时人头济济，键盘声四起，大家开始使用新闻文稿系统（图3）进行新闻稿件的撰写。
撰写好新闻稿件以后，阿Ken将这篇自认为完美的稿件通过新闻文稿系统保存供领导审阅和修改。
不一会儿，稿件就被审阅通过了，看来领导的工作效率也很高呀！
图4 配音工作站
这时，阿Ken工作就该唱“新闻编辑三步曲”了，即让播音员根据文稿给新闻配音、将配音和录制的视频素材上载到视频编辑系统中，之后进行视频剪辑。
编辑制作视频一般需要经过创作、采集、编辑、效果处理和保存四个主要的步骤。
其中，创作是一个视频制作的灵魂，对于新闻来说创作就是其采写新闻稿件；采集是指将摄像机拍摄到的视频素材和其他素材（如图片和配音等）通过数据线（一般为IEEE 1394连接）采集到计算机上；编辑则是指将这些捕获后的内容按照需要，重新排列并剪接顺序，还可以根据需要为视频加入转场特技、字幕标题以及音乐等效果，使其更加美观生动；保存就是把制作好的视频，用一定的格式（编码方式）存储在硬盘或者刻录到光盘。
视频编辑分为线性编辑和非线性编辑两大类。
线性编辑引申了数学中“线性”的概念，指连续地编辑视频，编辑时必须按照视频的前后顺序来进行编辑（一对一编辑系统所采用的技术）。
而非线性编辑则不同，不被视频的先后顺序所局限，可以将任意时间位置的视频片断放置到需要的位置上，通常也简称为“非编”。
非线性编辑由于功能强大和简便易用等特
点，成为目前使用最为广泛的技术（非线性编辑系统所采用的技术）。
目前，已经可以在一台普通的电脑上安装非线性视频编辑软件，常用的专业视频编辑软件有：Premiere（图5）、Avid Xpress Pro和Final Cut Pro等。
图5 Adobe Premiere Pro CS3非线性视频编辑软件
虽然非线性编辑目前在大多数情况下相对线性编辑来说更加高效，不过在一些比较追求时效性的新闻播报中，线性编辑设备由于减少了素材上下载的步骤，节约了时间，因此还是比较受到“重用”的。
图6非线性编辑工作站
对于电视台等专业媒体来说，很多时候配备了如索贝、大洋等为广电行业所涉及的专业的非线性编辑系统，使用专业的设备系统有利于增强设备稳定性，简化操作和便于管理，从而大大提高新闻制作的工作效率，降低制作成本。
目前，国内很多地市级以上的电视台都已经配备了专用的非线性编辑工作站供记者剪辑新闻视频使用（图6）。
图7 一对一编辑系统（对编系统）
今天十分不巧，阿Ken被其他记者抢先一步，非线性编辑机房已经满座，他只能使用似乎已经很久没有使用过的传统的一对一视频编辑系统（简称“对编”系统）进行编辑（图7）。
当然，使用对编系统效率要低一些。
不过，在阿Ken熟练的操作下，不一会儿功夫一则新闻
小知识：模拟视频和数字视频
图11 字幕机的软件界面
就在阿Ken剪辑新闻视频的同时，默默无闻的新闻后期制作人员也拿到了审批后的新闻稿件，他们将按照要求使用字幕机制作字幕（包括图标、唱词、角标以及一些图表等）。
字幕机可以看作视频切换器的一种应用。
早期屏幕上的字幕，是将文字写在纸上，用黑白摄像机摄取后，再通过外键特技将其嵌入到背景画面中。
随着计算机技术的广泛应用，加上节目制作中大量叠加字幕的需要，一种单一功能的字幕发生叠加器从视频切换器中独立出来，这就是电视字幕机，目前的字幕机通常是由一台计算机安装相应的软件和设备来搭建（图11）。
图12播音提词器
后期工作人员除了制作字幕以外，这时还需要根据新闻稿件内容来为播音员来制作提词器显示的内容。
现在，播送电视新闻的播音员和主持人很多时候是不用看稿子的，实际上，主持人的面前会有一个设备——提词器，新闻文稿内容就是放大显示在提词器上的，主持人面对摄像机镜头上带有的提词器播送新闻，对于观众来说好像主持人在对着你讲话一样（图12）。
图13 串播工作站
图14视频切换器
图15调音台
在阿Ken完成了新闻视频的建议工作之后，后期工作人员也已经制作好了新闻字幕和提词器上的显示内容，之后便可以开始录制新闻节目了，这个工作就是新闻制作中俗称的“串片”。
“串片”可是一项多个工作岗位互相协作的工作，可谓多员联动。
这时，播音员出镜读导语，字幕员使用字幕机上字幕，播出工作站播出新闻（图13），视频切换器切换视频信号在播音员视频画面及新闻视频画面之间进行切换（图14），调音台调整音量的大小（图15）。
在这些工作人员的共同努力下，最终输出的视音频信号在录像机处录制成新闻播出磁带，播出磁带可以拿到电视播出机房进行播出。
这样一来，一切也算是准备就绪了，阿Ken呢？他已回到自己的小小卧室，等待节目播小知识：电视的发明
小知识：一些新的电视技术
(作者单位：荆书键系珠海广播电视台电视技术部、孙宁系珠海广播电视台网站)。