古典诗词鉴赏：暗暗淡淡紫——李商隐《菊花》赏析

古典诗词鉴赏：暗暗淡淡紫——李商隐《菊花》赏析菊花李商隐暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。

陶令篱边色，罗含宅里香。

几时禁重露，实是怯残阳。

愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

【译文】暗淡的紫色，鲜艳的黄色。

它们既有陶渊明篱边菊花的色彩，又有罗含宅中的香味。

菊花不怕露水的沾湿，可是害怕夕阳的来临。

愿意留在水边畅饮的人的鹦鹉杯中，希望来到富贵人家丰盛的酒席上。

【注释】融融：光润的样子。

冶冶：艳丽的样子。

陶令：指陶渊明，因其主彭泽县做过县令，故称陶令。

罗含：（公元293年一公元369年）字君长，号富和，东晋桂阳郡耒阳（今湖南未阳市）人。

博学能文，不慕荣利，编苇作席，布衣蔬食，安然自得。

被江夏太守谢尚赞为“湘中之琳琅”。

桓温称之为“江左之秀”。

官至散骑廷尉。

年老辞官归里，比及还家，阶庭忽兰菊丛生，时人以为德行之感。

禁：禁受，承当。

重露：指寒凉的秋露。

怯：胆怯、担心。

残：一作“斜”。

金鹦鹉：金制的状如鹦鹉螺的酒杯。

泛：指以菊花浸酒。

白玉堂：指豪华的厅堂，喻朝廷。

升：摆进。

【创作背景】唐文宗开成四年（公元839年），李商隐通过吏部考试，释褐授官，做秘书省校书郎，但他在秘书省仅仅几月就被调到地方，担任宏农县尉（今河南省灵宝县）。

到任不久，又遭受一次打击，因为他把狱中死囚改判活罪，触犯了观察使孙简，被罢官，正碰上姚合代孙简任观察使，又要他还任。

李商隐和姚合关系不错，但他内心深处对自己屈居县尉一事，始终不快，不甘久居，一心想入朝任职。

开成五年，他的岳父王茂元入朝为官，他便告假携眷到长安居住，以求汲引。

此年九月四日，为谋求新的出路．他又辞去宏农县尉。

到会昌四年。

在杨弁之乱过后，他又移家永乐（今山西芮城县）。

他自述此时自己“遁迹丘园”，“前耕后饷”，“渴然有农夫望岁之志”（《重祭外舅司徒公文》）。

这首诗即作于此时。

【赏析】《菊花》诗的末联“愿泛金鹦鹉，升君白玉堂”，与本诗末联所抒发的感概，可以说同中有异。

在《菊花》诗中，笔者曾经说到，李商隐对于升君白玉堂一事，已觉无望，却想到自我毁灭，成为菊花酒，这样便可以浮在用黄金铸成的鹦鹉杯，升上用白玉砌的殿堂。

这种感情，虽嫌激烈，却毕竟带有升上殿堂的愿望。

到本诗，那些激烈的感情淡化了，苦竹、椒坞、微香、涓涓泪、寒雁、暮蝉、细路独来、清尊相伴，一片叹老嗟卑的味道，甚麼火气也没有了。

其殆晚年的自叹之作欤！除了末联，前四句形容菊的色、香，与《野菊》的笔法相类，只是后者的描述更为抽象，以的观感为主。

五、六写凋零迟暮，亦与“已悲节物同寒雁”的情感相类。

末联则可见上述的分析，笔者对於此文有二点看法：首先，说李商隐“自我毁灭”实是见仁见智，我们也可以解读为一种升华，成为菊花酒是需要酿造的，留下的反而是精华，所以《菊花》诗的情感的确比《野菊》来得积极一点。

再者，李商隐尽管叹老嗟卑，但基本性格是不会变的，前文曾分析《野菊》诗中的苦竹、椒坞、微香，与《菊花》诗的陶令、罗含同样有贤才的涵意，都是诗人对自己的才能品格的肯定。

我们从《菊花》、《野菊》、《临发崇让宅紫微》三首诗中，可以看到李商隐处在不同时空之下的感叹，但是也可以见到李商隐始终如一的态度，诗人的自尊心不曾稍减。

最后，笔者以为选用《菊花》诗对照《野菊》，较另二首诗作更适合，既可以摆脱附会史事的牵强，亦可於写作技巧、用词遣字、情感强度作同中有异的比较。

屈复曰：“通首不出题，亦是大病。

”则是正好说明了《野菊》为何较《锦瑟》的诗旨来得明确，《野菊》一诗虽未有任何“菊”字，对於菊的形容也是十分抽象，但是纵观全诗句意，则句句不离菊，首联写菊的生长环境和形态，颔联写诗人爱菊、怜菊之心，颈联写诗人忆起当年赏菊之乐，末联写菊未被种植在宫中的遗憾。

同样，前文所提及的《菊》也是通首不出题，因此都显得诗意十分单纯，也令人有思想范围狭窄的感觉。

就写作技巧而言，野菊、苦竹、椒坞，多层次意象组合的完美搭配，忍字与省字的简明精确，李商隐用字遣词可谓匠心独运。

然而诗旨却完全围绕在怀才不遇的自怜情绪中打转，看多了李商隐这类为数不少的作品，真会让人怀念起李白的豪迈潇洒、杜甫的忧国忧民。

【赏析二】这是一首借物抒怀的诗。

虽然诗中写到陶渊明，但根本点则不是甘于田园。

而是借菊寄托自己渴望入朝的热望。

这里的的菊花，淡淡的紫色，鲜艳的黄色，他们既有陶公篱旁的雅色，又有罗含院里的淡香。

它不畏霜露，却担心夕阳。

它可以傲然凌霜盛开，却面对时光流逝无奈。

即使它枯萎了，也可以制成美酒，盛在精巧的鹦鹉杯中，来到高贵的宴席之上。

这里诗人热情讴歌了菊花的雅色和清香，高度赞扬了菊花不怕霜露的傲骨以及可贵的奉献精神。

诗人咏菊，以自己的观感为主，描述很是抽象。

菊中有我，我中有菊。

纵然凋谢，留下的也是白玉高堂里的精华。

李商隐晚年落泊，但毕竟是帝室远亲，他自己也以此为荣。

诗人用“金鹦鹉”“白玉堂”婉转地表白了自己的身世。

可是，他的身份并没有有给他带来实质上的好处，纵然才俊，亦不见用。

通观全诗，诗人状物新奇引典自然，锐意中有伤时，哀婉里有进取，大有孤芳自赏之意，绝无叹老嗟卑之嫌。

诗一开头，先描绘菊花那可爱的姿色：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。

”首句写的是紫菊：“暗暗”真实地写出词人对紫菊的观感，表明色彩并不明丽。

“淡淡”又写明其色浅浅也不浓艳。

“暗”“淡”二字的重叠使用，便生动逼真地刻画出紫色菊花那淡雅的风姿。

次句描写黄菊：“商融”即和暖之意。

这两个字用得极为精妙。

用心理学或语言学的术语井说。

这是“通感”或曰“感觉挪移”在日常生活的经验里视觉、听觉、角觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通与交融，眼、耳、鼻、舌、身各个官截的领域可以不分界限。

因此颜色如乎会有温度，诗人在视觉里获得了触觉的感受。

看到那金黄色的菊花便有了一种温暖的感受。

由此可南诗人体物实在太精微了。

“冶冶”圳其明艳柔美之态。

那黄菊金色的花蕊，经过露洗霜染，清新鲜美，月“冶冶”来形容是再恰当不过了。

诗人着墨不多，只“融融冶冶”四个与便极尽黄菊之态，不愧为大手笔。

第三句诗则把菊花颜色的描写引申了一步，称之为“陶令篱边色”，把眼前菊花的地位抬高了。

“陶令”指东晋著名诗人陶渊明。

他曾做过彭泽（今江西省彭泽县）县的县令，所以后人常常这样称呼他。

陶渊明于百花之中最爱菊花，正是他首先把菊花的地位抬高了，他在《饮酒》一诗中有“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，千百年来脍炙人口。

而李商隐在此处称他所见之菊有“陶令篱边色”，意即同陶渊明东篱下的菊花一样美，足见他对菊花的爱赏程度。

后句描写菊花之香，也以典故出之，称之为“罗含宅里香”。

罗含，字君章，晋代来阳（今湖南省东南）人，擅文章。

由州主簿累官至廷尉、长沙相。

桓温极重其才，称为江左之秀，可他致仕还家，在荆州城西小洲上立茅屋而居。

《晋书·罗含传》记载他“及致仕还家，阶庭忽兰菊丛生，以为德行之感焉”。

诗人此处说他所见之菊有罗含宅中菊花一样的芳香，这便更加抬高了它的地位。

李商隐此处引出陶令菊和罗含宅里菊主旨不在菊花本身，有以这两个人自况的一面：陶渊明不肯为五斗米折腰于乡里小儿，遂辞官归隐，闲雅悠然地“采菊东篱下”，罗含致仕却还归本乡，甘居茅屋，托身有所。

而李商隐此时辞去了弘农县尉，居于家中，流连山水，形式上与那两个是有些相似。

不过李商隐此时这点“隐”气来得很勉强，他骨子里渴望的不是充满菊香的篱下或宅里，而是朝廷，梦寐以求的是入朝为官，这从后面四句诗中完全可以看得出来。

五、六两句：“几时禁重露，实是怯残阳。

”明里继续写菊，暗里则有所寄托。

“禁”此处是避忌之意。

“重露”即浓重的霜露。

前句写出私菊傲霜的品格：秋菊开在寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”（黄巢《菊花》），不过正是这风霜高洁之时，才显示出它的独特品格。

后一句诗人借菊写出自己内心的隐忧，“怯残阳”即害怕夕阳西下，黑天到来，此处别有寄托。

李商隐虽屡遭挫折，仕途失意，但这并不能侠诗人彻底失望。

但是他实在担心时不我与，光阴迅速。

多少有些迟暮之感。

同屈原“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。

惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”（《离骚》）几句诗所表达音的惜时思想十分近似，同样是担心自芒的抱负不能施展，虚度了年华。

末尾两句，诗人借菊花委婉地表达出来了：“愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。

”泛，指以菊花浸酒。

“金鹦鹉”指以黄金仿鹦鹉螺形铸造的酒杯。

《岭表录异》一书中写道：“鹦鹉螺，旋尖处屈而味如鹦鹉嘴，故以此名。

放上青绿班，大者可受二升，放内光莹如云母，装为酒杯，奇而可玩。

“白玉堂”一语出自《古乐府·相逢行》“黄金为君门，白玉为君堂”两句中的后一句。

此处暗指朝廷。

这两句诗字面上把菊花人格化，表明它希望被浸在金杯之中，被送到白玉堂上为贵人所用，而实际上表现的是诗人期望入朝做官的心绪。

这首诗的突出特点是物我交融。

除开头两句外，其余句句写菊，又甸句是写自己，是托物言志的杰作。

写物而不离人。

物与己交融在一起。

物又不粘在物上，处处关己。

写己又不脱于物，处处以物出之。

如三、匹两句写菊花之色与香，关涉自己翻官之事。

五、六句写菊不畏霜露而震日暮，关涉自己的迟暮之感。

七、小句写菊花的愿望关涉自己期望入彰之情。

其次，本诗在用典上也有独莹之处：自然而然，毫无切削之迹，囊无晦涩之感。

如三、四两句用陶渊砂与罗含的典故，如同己出，与自己的诗境水乳交融，浑然一体。

实在是其他人难以企及的。