岩彩画技法
岩彩画技法在手绘动画教学中的应用
敏
５ １ ９ ０ ０ ０ ）
（ 吉林 大学 珠海学院 ， 广东 珠 海
关于 “ 岩彩” 一词的来源 ， 是指使用矿物质颜 料材质进 行绘 画的一种有别 于油画 ， 版 画， 亦有别于传统国画中的泼 墨与工笔 重彩的独特画种 。岩彩有独立完 整的色彩体 系 ， 有一 套逐渐完 善的审美标准 ， 有一个最具 时代意义 的艺术 思想 “ 继 承与创新 、 传统与现代” 。 岩彩画广义地讲是泛指一切以矿 物色为主要用色的艺术作 品。它可以包括架上绘画 ， 也可以包括使用 了矿物色 的装置艺 术与行为艺术等一切艺术形式 。狭义地讲是指使用粗细颗粒 的 矿物色表现 的绘画作品。以古代敦煌壁画为代表 的中国石窟壁 画是 中国美术史乃至世界美术史 上 的一颗 璀璨明星 ， 它们 的主 要用 色即是矿物颜料 ， 岩彩画的产生 、 与动画的简约明了不谋而合 。无论是在造型理念 还是从色彩追求 上 ， 主观 的刻 画相对 于客观 描摹 ， 更 能打 动人 心。创作不是简单地添枝加 叶 ， 而是将原有 的形象通 过个人 的 理解 重新整合 ， 最终达成审美共识 的一个过程 。而这种 对于美 的标 准， 对 于一个向来崇 尚程式美 和形 式美的 民主而 言并 不是 神秘玄妙 的东西 ， 只是由于长期嫁接西 方的美术教育模 式 的年 轻的一代对于这些知之甚少。加强绘画课程 的学 习特别是传统 绘画课程 的学习 ， 不单单是简单的提高学生的造型水平 的问题。 更主要 的是使他们能够有 一个明确清 晰的理论 指导 ， 提 高他们 的欣赏水平。能够灵活 的运用传 统画论里 的一 些理论知识 ， 成 为指导和检验作品成败 的工具。 ２ 岩 彩画的特殊技法和色彩可 以提高动画场景 制作 的艺 术感 染 力 和 视 觉效 果 岩彩 画材料丰富 ， 技术 繁琐 。在实际的动画场景绘制 中 ， 必 须加 以简化。例如熬胶 ， 贴箔 ， 烧箔等技法在架上艺术 的绘制时 是十分必要的 ， 但 是在 动画场景的绘制 时就 显得没有十分 的必 要， 必须加 以简化。而配色和调 色等技法 ， 正是岩彩画绚丽色彩 的魅力所在 ， 必须加 以扩展和发扬 ， 使之更适合于动画场景的绘 制 。因为动画场景的绘制还要牵扯到添加人物和后期 处理等程 序， 完全按照绘画的标 准来 绘制也是不科学 的。动画场景 的绘 制从一定程度上说实际上就确定 了这部动画作品的基调和艺术 风格 。一部优秀的动画作 品。好的场景是成功的关键。不 仅是 因为在屏幕中所 占的面积大 ， 更主要 的是好 的动 画场景设计 对 渲染气氛和丰富剧情也是至关重要的。而且在某些场 面当中场 景本身就是 主角 。所以好 的场景设计可 以大大提高动 画片的档 次和品味。 对动画专业 的教学 ， 场景设 计大概是应用技 法最多 的一个 环节了 ， 如何使场景变得更加绚丽多彩 ， 如何显现岩彩 的厚 重艳 丽在动画表现 中的优势 ， 在这里介绍一些岩彩 画的实践技 法 ： 首先 ， 岩彩画对于用纸的要求很高 ， 如果一开始设定 的场景 需要厚重 的色调 ， 那么 ， 最好 的是加 了胶矾 的皮纸 ， 皮 纸的薄厚 成都要 刚好 ， 厚 的容易裂 ， 薄的又经不起做效果时的反复水洗或 上色 ， 另外高丽纸和熟宣都 可以用 。 用笔根据个人喜好 ， 任丘的勾线笔很好 ， 羊毛平刷用来铺大 色调 ， 大、 小 白云用来染色。 岩彩画最重要 的是用胶 ， 因为要做肌理 的颗粒要 牢牢 附着 在纸面上 ， 就需要好 的胶水 ， 一般用动 物胶 ， 牛胶 ， 日本 的鹿胶 ， 因为其价格 昂贵 ， 对于动画的学生 ， 做实验时用普通皮胶就可 以 了。最重要的颜料部分 ， 天然矿物色成本很高 ， 我们在教学实验 中， 用 了少量 的矿物色 ， 铺大 色调时候 ， 一般 用丙烯或进 口水彩 代替 ， 都能达到预想的效果 。 开始设定一个场景 ： 先上一个大概需要的场景色调 ， 比如是 要表现下雪 的场景 ， 那我们需要一个 蓝色 的冷 色调 ， 在用 色上 ， 铺底子 的时候尽量用水色 ， 因为水色渗入纸 的纤维 ， 就不容易造 成后期再上颜色时会发 生颜色上 翻的情况 ， 如果想表 现得厚重 些， 就需要做底 ， 用蛤粉或者土 ， 一般做三遍底 ， 然后将大 的场 景设定勾线 ， 铺色时尽量保 留原线 ， 铺大色调 时候用胶 略多 ， 才 不会造成后期大颗粒 的肌理脱落 ， 但 是胶水过多会 降低颜 色 的 纯度 ， 一般比例是 ２ ０ ０毫升水加 ３ ０克胶 ， 桃胶 ４ ０克。 然后 开始 画大的色块 ， 这时候是 形成画面对 比和 和谐 的一 个关键时刻 ， 画面一定 要切合主题 ， 比如华丽绚 烂的场景 ， 我们 可以用 闪光色系 ， 这类 矿物色里加了云母 ， 或者金箔 、 银箔 ， 我们 在教学 中可以用铜箔代 替金 箔 ， 闪光 色系会给画面带来雍 容华 贵的感觉 。水 晶粉和珊瑚粉这类矿物色因其价格十分昂贵在教 学中我们也用了化学 的人工颜 料代替 。 具体作画时基本 的技法有 几种 ： （ １ ） 平涂 。要 注意��
胡明哲岩彩画技法分析与借鉴
课题主要研究内容、方法
• 研究内容：
• 主要通过研究胡明哲的作品，对其的作品进行分析，从中深入了解 胡明哲的创作思维与在她的作品中对色彩语言运用的表达。
• 研究方法：
• 通过图书馆以及网络，阅读有关胡明哲的著作以及相关理论或评论 文献，并且进行研究，从而全面地、正确地了解掌握所要研究的问
题。同时将胡明哲的作品进行比较，分析她作品中对色彩的运用。
胡 明 哲 岩 彩 画 技 法 分 析 与 借 鉴
指导老师： 学生姓名： 学 号：
目
录
• 一、课题研究背景和意义 • 二、课题研究现状 • 三、课题主要研究内容、方法 • 四、预期目标
课题研究背景和意义
•
胡明哲是中国近年来致力于岩彩画技巧 的研究与传播者，她对岩彩画的创作发 展有着的重要影响及意义。本课题主要 通过研究胡明哲的相关理论、作品来了 解她的个人创作理念与她在绘画中对色 彩运用方面独特地个人追求。由于当前 很少有人对她进行过这方面的研究，这
预期目标
•
通过对胡明哲的 作品、书籍以及 相关资料的搜集
与研究，从而进
行分析。并在的 论文中进行阐述， 最后完成毕业一 幅优秀毕业创作。
感谢各位老师的 指 导 与 帮 助！
注重“面”的作用。在她的微尘系列作品中，她的这一系列作品不仅是体
现作品本身，而更是一种人文主义精神的体现，以人为本，尊重个人 [1]胡明哲.谈“岩彩”命名.[J].美术.2002.11:60 [2]胡明哲著.东方岩彩绘画.[M].北京：荣宝斋出版社.2010.09：4 [3]姚有多.岩彩的异军突起——由胡明哲岩彩创作所引发的几点思 考.[J].美术研究.2000.02:15 • [4]郑工.微尘：胡明哲的世界观.[J].艺术品论.2011.07：66 • [5]胡明哲.色彩的境界——胡明哲的“色彩配置”课程.[J].中国 美术.2011.01:90 • [6]胡明哲著.色彩表述——主观配置色彩训练.[M].北京.人民美术 出版社.2005.03:55
从矿物色的材质美浅谈岩彩画的艺术形式与审美
它类似于漆画，但比漆画更具有绘画性。由于岩彩画使 用矿物色，常与传统重彩工笔画关联，但不论是技法的拓 展还是矿物色材质与综合材料结合的可能性，现代岩彩 画的本质都已经远远超出了工笔重彩画的概念。岩彩画 以胶与矿物色材质调和的作画方式，本身就隐含了一种 中 和 的 文 化 特 质 ，这 种 特 质 与 西 方 绘 画 有 着 本 质 的 区 别。可以说，岩彩画是一种典型的东方绘画，代表了东方 人的气质——一种昂扬向上而不张扬、抒情而不怯弱、内 省而不自闭的精神。这一特性使其既可以像油画那样在 面对现实的过程中产生厚重而具物质性的效果，又能如 水墨画那样形成抒情的精神表达。
无论是表达具有民间传奇性的题材或是历史主题，列维坦 都凭借自己细腻的情感理解并用独有的艺术语言呈现出来并拿 捏得巧妙。对俄罗斯社会现实的高度关注、对人民深切的同情 使他的作品更加打动人。
二、岩彩画的特性与特点
作为一种绘画材料，以矿物为原料的岩彩结晶体具 有特殊的艺术效果和视觉特性，其特征主要在于由其材 料质感带来的平面装饰性。这并不是说它不能像油画一 样 塑 造 立 体 的 空 间 ，也 不 是 说 它 不 能 像 水 墨 画 那 样 渲 染。实际上，这些艺术语言都为岩彩画所借鉴，其材质性 质决定了它可以兼具两者之长。岩彩画只能在油画和中 国水墨画之间找到一种最适合自己的方式，在这一方面，
浅 谈 岩 彩 画 的 艺 术 形 式 与 审 美
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美术时空
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样一个悲剧的故事产生共鸣，用风景画反映了一个现实性题材， 使得风景画不只画风景，更具有人文气息。画家没有真正画出 来的东西才是他最想表达的。
与之相似的还有他在同年创作的《弗拉基米尔之路》。列维 坦以伤感与凄凉的基调为主，描绘了一条苦涩的历史之路。弗 拉基米尔是俄罗斯的一条著名的历史之路，不同于美国 66号公 路，弗拉基米尔之路是一条黑暗之路，是沙皇政府流放囚犯去西 伯利亚的必经之路，沿路有 500多个集中营，这里只有流放、苦 难、死亡。几个世纪以来，无数带着枷锁的囚徒步履蹒跚地走 过，这条路于俄罗斯人而言满载着伤痛与沉思。列维坦关注了 这条路，怀着无尽伤感与追溯。他曾坐在掩盖坟头的木棚下，回 想着无数悲惨的事件。《弗拉基米尔之路》画面色调阴郁，这种特 点是列维坦画中常有的，也是动人的忧郁之感。画面中有灰色 的天空和无垠的大地，一条绵延的道路从画面近处伸展向远方， 观者目光也随之绵延到远方。列维坦继承了俄罗斯传统中一贯 的对道路的深沉描绘，画中的黑衣女子和路标为画面增添了悲 怆的情感。这是一幅历史题材的风景画，表达出了高于纯粹风 景的人文感。
坦培拉与岩彩画在壁画设计中的应用
坦培拉与岩彩画在壁画设计中的应用坦培拉和岩彩画是两种常见的壁画设计技法，它们在艺术创作中有着重要的应用。
以下是关于坦培拉和岩彩画在壁画设计中的应用的详细介绍。
坦培拉，即湿壁画，是一种使用水泥浆配合天然泥土和天然颜料来进行绘画的技法。
它是一种古老的壁画绘画技法，源于古埃及和古希腊时期。
坦培拉可以在各种室内和室外表面上进行绘画，如墙壁、天花板、地板等。
在设计壁画时，需要将水泥浆、天然泥土和天然颜料混合成均匀的糊状涂料，然后使用刷子或刮刀将其涂抹在待绘制的表面上。
由于坦培拉涂料的颜色和质地可以根据需要进行调整，因此它为壁画设计提供了广泛的创作空间。
在壁画设计中，坦培拉可以被用来创造出丰富多样的图案和纹理。
由于涂料的厚度和质地可以得到灵活控制，因此可以实现丰富的立体效果和细腻的质感。
坦培拉涂料还可以进行各种色彩的调配，从而可以实现多种多样的色彩效果。
坦培拉绘画的另一个重要特点是它的持久性和耐久性。
由于使用天然材料和天然颜料，坦培拉壁画在适当的保养和维护下，可以保持几十年甚至几百年的寿命。
与坦培拉相比，岩彩画是一种更加复杂和精细的壁画设计技法。
岩彩画是指在岩石或石膏等表面上进行绘画的技法，它是一种静止的绘画形式，一般用于室内或洞窟等特殊的环境中。
在设计岩彩画时，需要将颜料和固化剂混合在一起，然后使用刷子或其他绘画工具将颜料涂抹在岩石表面上。
岩彩画的特点是可以实现非常细腻和逼真的绘画效果，尤其擅长描绘自然风景、人物形象和动物等。
在壁画设计中，岩彩画可以被用来创造出高度逼真的绘画效果。
由于岩彩画绘画材料具有很好的附着力和耐久性，因此可以在不同的表面上进行绘画，如石头、砖头、水泥墙等。
岩彩画还可以结合不同的工艺技法，如阴影技法、层次技法和光线效果等，从而进一步增强绘画的艺术效果。
岩彩画还可以通过不同的绘画技巧，如点画、平涂、刮擦等，来表达不同的形式和纹理，使绘画更加生动和立体。
坦培拉和岩彩画都是壁画设计中常见的技法，它们在绘画创作中有着重要的应用。
岩彩画金属材料技法研究
岩彩画金属材料技法研究随着岩彩（重彩）画日渐活跃在中国主流画坛，吸引了越来越多的创作群体，也有了新的发展态势，对该画种的技法展开具体的研究和总结显得尤为重要。
本文以岩彩画创作里金属材料的运用技法，以及个人的创作实践为研究对象，把岩彩画金属材料运用技法的一些表现特点，和学习过程中的心得进行梳理归纳，将对笔者个人今后的岩彩画创作、开展相关的岩彩（重彩）画教学、推动岩彩（重彩）画的发展有所助益。
关键词：岩彩（重彩）画金属材料技法第一章岩彩画金属材料的使用历史和审美特点金属材料主要指金、银、铜、铝箔和金、银、铜、铝、合金粉的使用，在中国几千年的绘画史中，有着不可或缺的重要地位。
本章节将从以下几个部分介绍它的相关历史、表现空间和审美特点：一、使用历史东汉时期，佛教自印度传入中国，有着浓烈西域文化风格的佛教绘画也随之流传到中华大地。
魏晋南北朝隋唐时期佛教被统治阶级推崇利用，佛教信仰风靡一时，他们沿着西北丝绸之路，也就是佛教传入中国的路线修建了大量的寺院、石窟和佛像，绘制了大量的壁画。
从当今国内现存隋唐时期的陕西临潼庆山寺塔基地宫壁画、山西五台县佛光寺壁画、新疆龟兹石窟、克孜尔石窟、吐鲁番地区、甘肃敦煌莫高窟等寺观壁画精品可看到，当时的壁画家们除以线描为主的手法外，有的已采用沥粉贴金、涂金描金等手法表现菩萨，如敦煌壁画第57窟南壁的《阿弥陀说法图》中阿弥陀佛两旁所绘的观音菩萨和大势至菩萨（图1－1，图1－2），“观音菩萨头戴的宝冠和身上佩戴的项饰、胸饰、腕钏、臂钏以及衣服上的璎珞佩饰采用了沥粉堆金的特殊技法，具有立体的浅浮雕效果。
”[赵芳：《重彩壁画》，云南美术出版社，2008年，第92页。
] “现藏德国的新疆吐鲁番地区的壁画《女神》和高昌古城发现的刺绣《交脚菩萨》，分别贴有金箔和绣有金线。
陕西历史博物馆地下画库里，藏有大量唐代墓室壁画，其中多幅作品使用了金箔。
这些作品虽然经历了漫长的岁月，但作品中金属颜色却仍旧绚丽夺目，灿烂如初，给人以强烈的震撼及美的感受。
岩彩画技法结课小结
岩彩画技法结课小结1.引言1.1 概述在岩彩画技法结课小结中，我们将通过概述部分引言，对整篇文章进行一个总体的介绍和概述。
岩彩画技法结课小结旨在对岩彩画技法进行深入的研究和讨论，探索其独特的特点和广泛的应用领域。
通过对岩彩画技法的介绍和应用进行详细的阐述和讨论，我们将总结出岩彩画技法的特点，并展望其未来的发展方向。
岩彩画技法作为一种绘画技法，具有独特的艺术魅力。
它以天然岩石的纹理和色彩差异为基础，通过巧妙运用颜料和工具的技巧，将这些岩石的纹理和色彩完美地呈现在画布上。
岩彩画技法所呈现出来的作品，色彩丰富多样，层次感强烈，给人以视觉上的震撼和艺术享受。
岩彩画技法在实践中具有广泛的应用领域。
它可以被用于绘制山水画、花鸟画以及人物画等各种题材的作品。
岩彩画技法能够表达出大自然的壮丽景色、灵动的植物和动物形象，以及人物的豪情与情感。
通过巧妙运用岩彩画技法，艺术家们能够创造出独具特色、充满艺术感染力的作品。
总之，岩彩画技法作为一种独特而有趣的绘画技法，在艺术创作中扮演着重要的角色。
通过对岩彩画技法的介绍和应用进行深入研究，我们可以更好地理解其特点和应用价值，从而为岩彩画技法的进一步发展提供有益的借鉴和启示。
接下来，我们将详细介绍岩彩画技法的相关知识和实践经验，并总结其独特之处和未来的发展方向。
1.2文章结构文章结构是指文章整体的组织架构和章节分布，合理的文章结构可以使读者更好地理解和阅读文章内容。
本文的结构分为引言、正文和结论三个部分。
引言部分主要包括概述、文章结构和目的三个方面。
首先要对岩彩画技法进行一个总体的概述，介绍岩彩画技法的定义、起源、特点以及它在绘画领域中的地位和作用。
接下来，对整篇文章的结构进行说明，说明本文将会从哪些方面对岩彩画技法进行介绍和分析。
最后，明确本文的目的，即对岩彩画技法进行评价和展望，以期能够对读者了解和学习岩彩画技法提供帮助和指导。
以上是本文引言部分的结构，通过这样的结构安排，读者可以清晰地了解到本文内容的组织结构和写作目的，为后续的正文和结论部分提供了一个良好的引导和准备。
古代岩彩壁画临摹教学
身 的特 点和 效果 ，其 丰富 的肌理 表 现和 复杂
． 边缘具 有装饰性 （ 图４ ） 。画面中故事 多变的 绘制 方法 符合 当代 画坛 复杂 、多元的 对古 代岩 彩壁 画的研 究和 学 习是现 代岩 彩 画 并 目
艺 术 形态 和现 代 艺 术 家 追 求 自 由和 较 强 表 发展 的基 础 ，同时 ，岩彩 壁 画作 为历 史最悠 物或 侧面 或正 面 ，总 是 会面对 观 众 ，给 人
岩彩 画 主要在 上过 蛤粉 的麻纸 上绘 制 ，
画 面 颜 色沉 静 高 雅 ，经 久 不衰 ，空 气 感 极 古 代 岩彩 壁 画是 具 有 重 要学 术价 值 和 意 义 们 可以通 过 一个 类似 的或在 视觉 上相 互连 圭 强 。在现 代 的岩彩 画 创作过 程 中常常 会 用到 的 。临 摹 古 代 岩彩 壁 画 可 以 让 我 们 从 中 体 的 故事情 节 ，而 彼 自然 而然 地带 进 画面 中 ， 从 古代 岩彩壁 画 中 归纳 而 来的遮 挡法 、挂 色 会 古 人的用 笔和 构思 ；可 以总结 古 人的构 图 给 予 人们的 不是 他们 已经熟 悉 的故事 内 容冉 法 、叠 色法 等 ，由 于水干 色等透 色颜 料 的产 方 法和 布 局特 点 ，可以借 鉴古 代岩 彩壁 画的 全部视 觉 图像 ，而是 一 个单 一 的故 事情 节 ， 生 ，使 得交 叉用 笔法 也应运 而 生 ，成为 常用 形 式 、样式 和 布局 。在 古代岩 彩壁 画 中有很 这个 画面肯 定 可以唤 起观 看者 对 整个故 事自 技 法 之 一 。 贴 箔 在 岩 彩 画 创 作 中也 是 常 见 多精 彩的布 局 ，其 中的巧 妙和 当代性 让 人叹 追忆和思 考 ，从而抓住 观众的视线 和心理 。 ２ ０ 窟 中菩 萨及 周围壁 的 ，但 是 由于 岩彩 画材料 的特 质 ，岩彩 画 中 服 ，如敦煌 壁画隋 代第４ 临 摹 的 古 代 岩 彩 壁 画 ，是 在 洞 窟 以
浅谈中国岩彩画
洪 烨 ：浅谈 中国岩 彩画
浅谈 中国岩 彩 画
洪 烨
（ 西北 师 范大 学 研 究生部 美术 学院 ，甘 肃 兰 州 ７ ３ ０ ０ ０ ０ ）
【 摘 要 】 岩彩是 一种独特 的颜料 ，岩 彩画具有 多样 的技法和 丰富的表现 力，本文试 图以 中国岩彩 画为研 究 对象 ，分别展现岩 彩画的历史渊源 、岩彩颜料及其基本绘 画方法等。 【 关键词 】岩彩画 ；岩彩颜料 ；技法
、
岩彩颜料 的历史渊 源
石 研 磨 成 粉 ， 以胶 质 调 和 后 绘 制 的 作 品 。 岩 彩 颜 料 不 仅 在
当 即可 。在 绘 画 中我 们 可 以用 基 本 的 国 画绘 画技 法还 可 以用
近 代 得 到 艺 术 家 们 的广 泛 认 可 ，且早 在 我 国 隋 唐 时 期 岩 彩 画 吹 、撒 、滚 、堆 积 、 沥粉 等技 法 丰 富 画 面效 果 。 以下 具体 介 就 已十分辉煌 ；但 到宋元 时期 随着文人画的兴起 ，岩彩画 的 绍 几 种 方 法 ： （ 一）“ 吹 ” 。 这 种 技 法 一 般 用 于 背 景 或 画 面 中 比较 不 主体地位被逐步取 而代 之。值 得庆幸的是 ，岩彩画的颜料制 作 方 法 和 绘 画技 法 自唐 朝 之 后 逐 步 传 人 日本 ，并 在 日本 得 到 突 出 的 形 象 。 在 绘 画 过 程 中 首 先 把 所 用 的 颜 料 放 于 纸 上 ；再 传 承 与 发 展 。之 后 从 ２ ０世 纪 ８ Ｏ年代 开 始 ，一 些 著 名 日本 画 将 需 要 用 岩 彩 的 地方 涂 上 一层 胶 水 ；最 后用 吸 管 把颜 料 吹 到 家 开 始 到 敦 煌 莫 高 窟 进 行 考 察 ，于 此 同 时 我 国 一 些 画 家 也 开 事 先 涂 好 胶 水 的 画 面 上 ，使颜 色 黏 贴 在 画 面 上 。 这种 方法 不 适 合 用 于造 型 明 显 的 形 象 ，因 为 吹 颜 料 时 不 可 能 准确 地 吹 到 始 关 注 岩 彩 画并 赴 日本 学 习 ，至 此 带 动 了 岩 彩 画 回归 热 潮 。 具 体 位 置 上 ，因 此更 适合 用 于 背 景 等 。 这 种 技 法 给 人 带来 朦 二 、岩彩 绘画需要涉及和准备的材料 岩 彩 画需 要 准 备 的 材 料 包 括 ：颜 料 、基 底 物 、粘 合 剂 、 金属材料等 。 （ 一 ）岩 彩 颜 料 的 分 类 。 岩 彩颜 料 一 般 为 矿 物 质 颜 料 ，
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岩彩画技法
课程代码：65454000
课程名称：岩彩画技法
学分：3 开课学期：第8学期
授课对象：美术（中国画方向）本科学生先修课程：壁画设计与制作
课程主任：安祥祥，讲师,硕士。
课程简介：
《岩彩画技法》是研究岩彩画的发展、鉴赏、文化等方面知识的一门必修课。
本课程主要从岩彩画的历史着手，涉及到岩彩画的含义、特点及工具材料等知识的研究，深入介绍岩彩画的制作过程。
整个教学过程中，使学生能够了解岩彩画方面的基本知识，掌握岩彩画的板子制作、纸张处理、薄画法、厚画法等多种技法，并能临摹好名作，用生活素材进行小品创作，力争达到形神皆备的效果。
实践教学环节：
本课程第一周主要介绍材料的性能和使用方法，第二、三周介绍板子制作、纸张处理、薄画法、厚画法等多种技法，挑选自己喜欢的经典作品临摹。
课程考核：
课程最终成绩=平时成绩*30%+期末考试成绩*70%；平时成绩由出勤率、作业、小论文的完成情况决定；
期末考试采取开卷考试。
指定教材：
[1]王雄飞,余旅葵.《矿物色使用手册》.北京:人民美术出版社,2005年2月,第1版.
参考书目：
[1]《中国岩彩画》沈西峰——黑龙江美术出版社2003年
[2] 《当代重彩画》蒋采苹——山东美术出版社1999年
[3]《中国美术史简编》贺西林、赵力---高等教育出版社
[4]《东方壁画史纲》祝重寿----文物出版社。