电视节目形态研究第六讲——电视节目新形态的发展趋势共33页
电视节目形态研究
考核评定方法
电视节目形态研究论文40% 电视节目策划方案50% 课堂表现10%
选课指导
希望选修过电影电视相关课程
教材及参考书
理解电视 华夏出版社 应用电视学 云南大学出版社
电视节目形态研究
任课教师: 尹 鸿 张小琴
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
课程号80670203 学时48 学分3
课程内容简介
电视节目形态、电视节目策划研究。包括电视剧、 电视新闻、电视谈话、电视真人秀、电视综艺娱 乐节目、电视记录片和专题片的研究。
授课进度安排
第一周 电视节目的策划1 第二周 电视节目的策划2 第三周 电视新闻节目分析 第四周 电视新闻调查类节目分析 第五周 电视谈话节目分析1 第六周 电视谈话节目分析2 第七周 电视真人秀分析1 第八周 电视真人秀分析2 第九周 电视记录片分析1 第十周 电视记录片分析2 第十一周 电视专题片分析1 第十二周 电视专题片分析2 第十三周 电视制作现场考察 第十四周 学生电视节目策划方案讲评1 第十五周 学术电视节目策划方案讲评2 第十六周 学生电视节目策划方案讲评3
新栏目形态介绍
电视台：日本东京电视台类别：真实挑战日本经济不景气时，许多中小企业的经营面临重大危机，于是纷纷求助于节目制作单位，希望透过专家帮忙，使企业起死回生，远离贫穷。
节目针对求助者的实际贫穷状况，安排成功企业、专家协助求助者摆脱窘境，实现远离贫穷的梦想。
节目简介朝日电视台类别：真实挑战电视台：日本《黄金传说》为一档娱乐节目，每一期节目都邀请不同挑战者挑战“不可能任务”，缔造所谓“超级黄金传说”。
节目简介激动人心的高潮精彩的才艺展示+成败的揭晓+心灵的触动理念指导下的节目要素电视台：NBC美国全国广播公司类别：才艺竞赛来自美国各地的3-15岁少年儿童进行才艺展示，三位名人组成的评委组根据其能力和表演技巧给他们评分，最后的获胜者将获得最高5万美元的奖金和“美国最具天赋的少年”称号。
节目简介电视台：日本东京电视台类别：竞赛类节目曾荣获日本“最佳综艺节目”称号，是日本东京电视台最受欢迎的超级综艺节目。
每期节目都是有一明确主题的比赛，一般分2-3个回合进行，每回合比赛规则不同，初赛每回合淘汰一名选手，决赛决出一名冠军。
节目简介电视台：TLC美国学习频道类别：生活服务以服装时尚为主题的节目，帮助着装不得体的普通人改变形象并掌握着装技巧。
节目带领观众亲历这位主角的一次重大变化，帮她制定计划，摆脱难看的衣服，最终改变她的生活态度。
节目简介恰到好处的主持主持人的视角=观众的视角理念指导下的节目要素类别：真实挑战电视台：日本东京电视台日本经济不景气时，许多中小企业的经营面临重大危机，于是纷纷求助于节目制作单位，希望透过专家帮忙，使企业起死回生，远离贫穷。
节目针对求助者的实际贫穷状况，安排成功企业、专家协助求助者摆脱窘境，实现远离贫穷的梦想。
节目简介电视台：NBC美国全国广播公司类别：才艺竞赛类节目来自美国各地的3-15岁少年儿童进行才艺展示，三位名人组成的评委组根据能力和表演技巧给他们评分，最后的获胜者将获得最高5万美元奖金和“美国最具天赋的少年”称号。
电视节目形态PPT课件
电视节目形态的பைடு நூலகம்展历程
初创期
20世纪50年代，电视节目形态以新闻报道为主，综艺节目、电视剧 等逐渐兴起。
发展期
20世纪60-70年代，随着电视技术的进步和社会文化的发展，电视节 目形态逐渐丰富多样，出现了许多新的节目类型。
成熟期
20世纪80-90年代，随着电视媒体的普及和市场竞争的加剧，电视节 目形态更加多元化和专业化，受众需求也更加多样化。
电视剧
电视剧
以叙事为主要目的的电 视节目，通常分为古装 剧、现代剧、涉案剧等
类型。
古装剧
以古代历史、传奇故事 为主要内容的电视剧， 如《甄嬛传》、《琅琊
榜》等。
现代剧
以现代生活、职场为主 要内容的电视剧，如
《欢乐颂》、《都挺好》 等。
涉案剧
以侦破案件为主要内容 的电视剧，如《破冰行 动》、《人民的名义》
确定节目主题
根据市场需求和观众喜好， 确定节目的主题和定位。
创意构思
发挥想象力，提出新颖、 有趣、有吸引力的节目构 想。
制定节目方案
根据主题和创意，制定详 细的节目方案，包括节目 形式、内容、流程等。
电视节目的拍摄与制作流程
现场勘景
对节目场地进行实地考察，确定最佳的拍摄 角度和布局。
人员配置
组建拍摄团队，包括导演、摄像师、灯光师、 音效师等。
便捷性需求
观众对于观看电视节目的 便捷性需求增加，促使电 视节目在传输、播放和选 择上更加灵活和方便。
国内外电视节目形态的创新案例
中国《朗读者》
韩国真人秀节目
以朗读经典文学作品为主旨，采用访 谈、朗读、配乐等多种形式，展现了 文学与情感的魅力。
以真实记录和互动参与为主要特点， 注重观众的参与感和情感共鸣，如 《Running Man》、《无限挑战》等。
电视节目形态研究第六讲——电视节目新形态的发展趋势
节目
东方时空
交换空间
内容 结构
初创时内容宽泛，逐渐 内容限定：两家人
窄化成新闻题材
互换空间相互装修
板块式，结构松散
进程式，环节紧凑
形态特征 限定性
多次调整，逐渐形成较 创办时就具有明确
稳定形态特征
的规定性
弱
强
2、伴随着电视发展，节目限定性呈现由弱到强的动态过程，新 形态节目具有强限定性特质。
• 内容限定 电视节目在内容上的限定主要包括：题材的细分和对新的生
可以细分为四个元素：谁、在哪里、做什么、怎么做。
2、结构元素 • 所谓结构元素是指个部分之间的连接和编排方式，是简单并置
还是按照一定线索有机联系。
3、表现元素 • 表现元素可以细分为文本元素、风格元素、电视符号组织方式等。
文本元素是指节目的基本属性，及纪实是虚构，叙事还是议论等。
4、题材元素 • 新的题材不断被纳入电视节目的关照范围，表现新题材很容易构成
• 电视节目形态发展趋势描述 • 电视节目形态创新的现实模式
（一）电视节目形态发展趋势描述
• 娱乐化元素广泛渗透。创作主体与媒介机构已经认同了娱乐 这一卖点溶解在构成节目类型的程式化要素中，娱乐已经从 节目的社会功能转化为建构节目类型的本体力量。
• 平民化视角，贴近生活。平民化趋势进一步发展的结果:“素 人” ，即具有一定艺术素养 普通百姓，以 “素人”为基础 不断制造话题与戏剧冲突,成功吸引了观众的关注。
第六讲 电视节目新形态的发展趋势
电视节目形态是电视工业化生产和媒介竞争时代的产物： • 电视节目必须批量化生产以满足节目播出量的需求，所以必须有相
对稳定的形式约束来保证节目的样式和质量； • 观众成为稀缺资源，电视制作者必须根据观众的需要不断拿出更适
电视节目内容生产的潮流与趋势
一、内容为王上世纪90年代中期，节目运转的核心逐渐从单一的节目走向了一个比较综合的电视栏目的概念，形成特定时段各种各样节目的整合，以《东方时空》为标志，中国的电视节目以栏目为核心成为主流，电视媒体的运行逐渐从单一的片子、互不搭界的节目变成了一个综合的栏目。
但栏目的概念其实是一个过渡的概念，它变成了电视媒体生产和传播的载体，它把电视的节目整合在栏目中播出，以栏目为核心组织生产、制作、创作。
到世纪之交，电视这个运行载体又产生了以频道为核心，节目融合到频道里，频道成为一个电视媒体运行的核心单位。
到了现在是媒体的竞争，媒体的竞争又比频道的竞争升级了。
电视内容概念的理解包含了节目、栏目、频道、媒体四个层系，这四个层系当中，现在涉及到经营、内容、产业、管理、技术等方方面面，而在这众多的方面中，一个媒体可以有很多的关键元素，最关键的是什么？其实还是内容，或者还是原始意义上的节目，就是在特定时间里播出的那些东西。
电视媒体出售的、制作的、围绕的核心都离不开内容。
所以说，十几年前提出来的“内容为王”，在今天，这个概念它的内涵更丰富了，大家对它的理解也更深刻了。
二、宣传品·作品·商品在市场发展的状态下，计划的味道越来越淡化，个人创作的追求越来越被忽略，更多地被市场、观众、收视率所取代，这就是新的评价标准。
价值更多地向着产业化和经济效益的角度出发、偏斜，在这个阶段，电视媒体的利益在激烈的竞争中处于一种不平衡状态。
传统的宣传要求、个人创作的要求，传统的节目运行方式和栏目的运行方式在市场的挑战面前发生了痛苦的转型。
原来大家习惯了自己做单片，现在假如你没有投资、没有市场、没有经济效益，那你就可能被主流所抛弃。
没有人愿意去投资，因为媒体不堪其重，对一个媒体来讲要生存下去就不得不选择一个更现实的路，就是生产的内容应该是产品，这个产品应该是具有市场价值的产品，它应该是有投入更有回报的。
今天的电视内容生产的这种矛盾，各种各样的矛盾无不体现在这三品的矛盾上，这里充满了政治的宣传、市场和艺术之间多元的、交叉的矛盾，充满了主流意识形态需求与个人职业夙求以及市场观众喜好之间的协调和矛盾。
电视节目形态研究整理版
电视节目形态研究整理版填空知识点1电视节目形态理论体系三个层级：基本形态——模块(环节) ——元素符号（宏观）（中观）（微观）2视节目形态构成的最小单位是元素符号3六种基本节目形态：纪录片、谈话节目、现场直播、电视剧、真人秀、动画。
4构成节目的元素分为内容和形式两大类元素5构成电视节目形态的主要是形式元素6 电视娱乐节目形态的题材元素可进一步细分为经济题材、政治题材、文化题材、社会题材、生态题材等子元素。
题材元素是电视娱乐节目形态构成中最易观察的元素7传播的是构成电视娱乐节目内容的最原始、最直接的显性信息8电视娱乐节目形态构成之娱乐元素和视听元素9视听元素可分为视觉元素与听觉元素两种元素。
10电视娱乐节目形态的视觉元素,可进一步细分为画面字幕、动画、图表等子元素;电视娱乐节目形态的听觉元素,可进一步细分为音响、同期声、解说、音乐等子元素。
11 信息传播过程是一个把信息符号象征化的过程,正是通过这个象征化过程才完成了传播行为。
”?12 媒介事件典型的三种类型：竞赛、征服、加冕13媒介事件的种类特征：干扰性、垄断性、远地点性。
14我们通常把一个具体的固化的节目形态叫做节目模式,模式的外部形态又叫版式。
”15在结构主义看来,事物的本质不在于事物本身,而在于事物之间的关系,这些关系构成了一个有机的系统,这就是结构16“电视节目形态”定义:电视节目形态是电视节目内容的形式载体和结构方式。
它既是具体的节目形式,又是节目模式的基本构成。
——谭天17 电视节目形态构成元素：题材元素叙事元素娱乐元素视听元素18综艺晚会的分类按照播出方式的不同，分为录播与直播，按照是否进入固定栏目，分为栏目化晚会与非栏目化晚会。
按照综艺晚会的特点，分为节庆周年晚会、主题晚会、行业晚会。
按照晚会的演出形式，分为综艺晚会和专场晚会。
名词解释1 综艺晚会：所谓电视综艺晚会，指运用现场直播的技术手段，文艺晚会的艺术样式，通过电视技术手段的制作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文艺与娱乐融为一体，给观众以审美享受的电视节目形态。
我国农村电视节目发展趋势研究
我国农村电视节目发展趋势研究随着我国农村电视节目的发展，农村地区的电视节目内容和形式也在不断变化和创新。
农村电视节目的发展趋势研究对于了解农村电视节目的现状和未来发展方向具有重要意义。
本文将就我国农村电视节目的发展趋势进行研究，并探讨如何更好地满足农村观众的需求，促进农村电视节目的健康、良性发展。
一、农村电视节目的现状我国农村地区的电视节目种类丰富，内容涵盖新闻资讯、娱乐节目、文化教育等多个领域。
随着农村居民收入水平的提高和网络技术的普及，农村地区的电视节目观众群体也在不断壮大。
在这种情况下，农村电视节目的发展也面临着新的挑战和机遇。
目前，农村电视节目的发展呈现以下几个特点：1. 农村电视节目内容多样化。
农村地区的电视节目内容已经不再局限于新闻资讯和农业科普类节目，还涵盖了综艺节目、电视剧、动画片等多种类型，丰富了农村居民的娱乐生活。
2. 农村电视节目受众群体逐渐年轻化。
随着农村地区的教育水平的提高，越来越多的年轻人加入到农村电视节目的观众群体中来，他们对电视节目的需求也更加多样化和个性化。
3. 农村电视节目的传播方式日益多样化。
除了传统的电视机收看外，农村地区的居民还可以通过互联网、移动终端等多种方式观看电视节目，这为农村电视节目的传播提供了更多的可能性。
1. 农村电视节目内容更加多元化。
随着农村居民对电视节目的需求日益个性化，农村电视节目的内容也将更加多元化，不仅包括传统的新闻资讯和农业科普类节目，还将涵盖更多的生活方式、健康养生、家庭教育等内容，以满足农村居民的多样化需求。
2. 农村电视节目形式更加创新。
传统的电视节目形式已经无法满足农村观众的需求，因此未来农村电视节目的形式将更加多样化和创新，包括融合互联网技术的交互式节目、VR/AR技术的应用等，以提升节目的趣味性和互动性。
3. 农村电视节目传播方式更加智慧化。
随着互联网、移动通信技术的快速发展，未来农村电视节目的传播方式将更加智慧化，通过移动终端、社交媒体等新媒体平台进行传播，以满足不同居民群体的观看需求。
电视节目形态的发展与创新
电视节目形态的发展与创新08编导陈思如引言：电视节目研发创新是电视市场主体进行原创的前提条件和保障，主要体现在资金、人力资本投入和消化吸收应用等方面。
但整体来看，目前国内电视节目的研发很不理想，整个电视行业的创新能力不足。
长期以来，中国电视节目的研发比较零散，一般是停留在举行专家座谈会、论证会或创意策划的层面，而真正投入一大笔资金、建立创新机制用于内容研发的情况不很普遍。
近几年来，不少电视台、电视节目制作公司成立了名目不一的研发部门，但大多数还停留在简单搜集汇总国外最新节目的层次上，实质性的创新开发工作远没有展开。
激烈的收视率竞争和盲目的节目改版跟风导致不少电视机构存在着短视的倾向和态度，无心考虑建立长远持续的创新体系，电视台内部又大都不具备创新激励机制，造成原创动力缺乏。
国内电视媒体的节目创新能力呈现出整体贫弱的“亚健康”状态，节目生产克隆成风、简单复制、拙劣模仿，已然成为恶性循环。
一、国内电视节目创新力现状1. 电视节目创新的“亚健康”状态据统计，目前全国已有80%的省（市）级电视台成立了研发部门，其中75%的研发部门直属台领导管理。
这似乎给我们传递了一个积极的信号。
但不可否认，当前国内电视媒体的创新能力仍然整体上呈现出“亚健康”状态，克隆成风、简单复制、拙劣模仿似已成业界的惯性反应，许多电视台的研发部门没有固定或比例合理的研发投入，甚至没有应有的编制，有被边缘化、虚置化之虞。
绝大多数电视台在走投入低、产出高、见效快、风险小的“模仿创新”之路，而纯粹的自主创新实属凤毛麟角。
模仿创新固然可以大大减少研发成本，不必或者最少地承担新产品的试错与新市场培育的风险，在中国电视市场化尚不完善的实际情况下具有一定的过渡意义和可操作性。
但长此以往，不利于电视媒体保持长久的竞争优势，进而导致市场对创新者的激励机制失效，以致电视节目创新能力的贫弱乃至衰竭。
取法乎上，仅得其中，取法乎中，仅得其下。
被誉为最后一块未开发的处女地的中国传媒市场，已有国际传媒巨头不断尝试曲线型的实际进入，要应对狼来了的巨大挑战，必须苦练内功，走出一条符合中国电视媒体特色的自主创新之路。