电视节目形态研究 ——绪论 电视再认识
论中国电视节目形态的模式创新
论中国电视节目形态的模式创新随着科技的不断发展和社会的进步，中国的电视节目形态也在不断创新与发展。
这种创新不仅体现在节目类型、内容和制作方式上，更体现在电视节目的形态模式上。
可以说，中国电视节目的形态创新正在逐渐成为世界范围内的热点关注。
首先，中国电视节目形态创新体现在多元化和个性化上。
过去，电视节目的形态比较单一，内容大同小异，缺乏创新，观众很难找到适合自己口味的节目。
然而，随着新媒体的兴起，电视节目的形态变得更加多样化和个性化。
现在的电视节目包括综艺节目、真人秀、互动类节目等，它们不仅内容丰富多样，而且注重观众的个性需求，尊重观众的选择权。
观众可以根据自己的爱好和兴趣选择不同类型的节目，满足个性化观看需求。
其次，中国电视节目的形态创新体现在跨界合作上。
近年来，各类明星和电视节目之间的合作越来越频繁。
明星通过参与电视节目，既能提升自身知名度，又能为电视节目增添了新的元素和吸引力。
例如，许多综艺节目邀请明星参与，通过明星的表演和互动，吸引观众的眼球，增加节目的收视率。
同时，电视节目也为明星提供了一个展示自己才华和魅力的舞台。
通过跨界合作，电视节目形态得到创新，明星也获得了更多的曝光和机会。
第三，中国电视节目形态创新体现在互动和社交化上。
随着社交媒体的兴起，人们习惯于通过互联网参与到电视节目中来。
许多电视节目通过社交媒体与观众互动，使观众成为节目的参与者和决策者。
例如，“我是歌手”节目就通过微博投票的方式让观众来决定节目的赛果，增加了观众的参与度，也使电视节目形态更加互动和社交化。
最后，中国电视节目的形态创新体现在开放和融合上。
在过去，节目制作和播出较为封闭，很少与其他领域进行合作。
然而，随着各种媒体的融合，电视节目与其他领域的交流与合作越来越频繁。
例如，电视剧通过与文学作品、演唱会、电影等领域的融合，形成了一种全新的艺术形态。
这种开放和融合不仅丰富了电视节目的形态，也提高了电视节目的质量和观赏性。
浅谈电视节目形态的发展对策
作者简介：沈思莹(1995-)，汉族，福建泉州人，北京体育大学硕士研究生在读，体育人文社会学专业。
浅谈电视节目形态的发展对策沈思莹 北京体育大学摘要：对于电视节目形态的研究，学界和业界一直处于解构和建构之中。
谈到电视节目形态的发展对策，就不得不提到创新。
笔者从中国知网上进行主题词的检索，近十年来关于电视节目形态创新的相关期刊论文多达90篇，此类研究又以综述型研究或者经验性描述为主。
美国学者韦尔曼曾说：“媒体研究早期会热衷于传媒环境的变化，而后面则会更加关注用户的行为改变和传媒产业的变迁。
”因此，本文试图站在当前电视媒体在整个传媒产业中的本体特征以及当前受众的总体需求与价值取向，从新闻与娱乐两大电视节目族群浅谈未来电视节目形态的发展对策。
关键词：电视节目的娱乐化；电视节目的社会价值；增强民族自豪感一、电视节目的娱乐化趋势更加明显首先，从整个传媒产业的大环境来看，“娱乐化”的追求是大趋势，符合受众的总体需求与价值取向。
一方面，各种千奇百怪的事物不断涌现，整个媒体行业需要通过“娱乐创新”来保持自身活力与竞争力，电视业也不例外；另一方面，生活节奏的不断加快，在与日俱增的竞争之下，人们愈发追求“娱乐”来释放压力，受众的求新求异与猎奇心理愈发明显，这些都促使整体的媒介及其产品的娱乐化功能更加突出。
其次，从电视的本体特征和受众的观看体验来看，作为“后仰”的“沙发土豆”观看习惯，与作为“前倾”的电脑或手机视频观看，前者的观看体验无疑更加休闲舒适。
作为大屏投放的电视，在时空与个性化选择方面虽然弱于互联网视频，但其开放性与共享性更强，因此在未来，电视会更倾向于具有家庭欢聚的共享媒介属性，如具有仪式感的春晚、扣人心弦的体育赛事直播以及众多文娱综艺节目，在亲朋互动交流中能够加深受众的情绪情感体验，因此电视媒介将会倾注更多资源于打造娱乐性节目，加强娱乐化趋势。
第三，从电视节目制播的形式和内容来看，不同的电视节目类型相互融合与渗透，也加速了整体电视节目往娱乐化方向发展。
国内电视节目形态研究综述
电视节 目的形式 、 内容 、 质和神 韵构成 气
的电视节 目设计模板 。 陈芳 的论 文 《 论近
端 的是 朱羽君 、殷乐 在 《 代传播 》 现 从 几 种 ：
年来 电视节 目形 态 的创 新 特征 》 ，认 为
“ 各种综艺元素有机 融合 、巧妙混搭 ， 其
形 态 和 功 能 日趋 多 元 丰 富 ”。
社 会 的 活跃 时空 ： 电视 新 闻节 目— — 电 视 闻 现 场 直 播 — — 电 视 节 目形 态 研 究 之 ２ 电视 节 目形 态是 指 节 目组 合 形 式 、
ห้องสมุดไป่ตู้
和手机电视 ， 以及在各种新媒体上所衍发 出的类似的影像节 目， 是一种更广泛意 义 上 的节 目形 态⑦ 张建敏 、 。 邹定宾在 《电视 节 目形 态的 现实 创新 ：意义 、模 式与 问
电视 节 目设 计 模板 。不 同 的 电视 节 目元 素
种 节 目形 态进 行 了 分析 和总 结 ， 当 时 算 在 是 对 电视 节 目形 态 最 系 统 的研 究 。
２ ０ 年第 １ ， ０１ 期 张卓的学术 论文 《 在变革
中前行 —— 从电视节 目形态 看我 国传媒 角色 的变迁 》 可以算是我 国电视节 目形
Ｃ Ｋ 数据库 中以 “ 目形 态”为关键 字 ＮＩ 节
搜索 ，００年 到 ２ ０ ２０ ０ ５年 之 间只有 １ ９条
记 录 ，０ ５年 到 ２ １ ２０ ０ ０年 之 间 有 ４ ３条 记
的排列组合构成了不同的电视节 目形态 。 孙 宝国在其论文 《 关于 电视节 目形
目形态演变 的表象 ， 探讨传媒 角色变迁 的
近 年 来 关 于 节 目形 态 研 究 更 多 的 集 中在 两 个 方 面 ： 是 对某 种 或某 个 特 定 节 一 目 的形 态 的 研 究 ； 一 种 多是 对 节 目形 态 另
电视新闻节目形态分析
电视新闻节目形态分析电视新闻节目形状是一种最能表达电视新闻节目生产和传播规律的可复制的“程序软件或设计模版”，进而把某些电视新闻节目元素固化到某种结构之中，使之任何其他电视传媒都能够据此复制出相同品质的电视新闻节目扫描当今国内和国际电视屏幕，所有的划分方法都显得捉襟见肘，各种元素在不同形状中互相渗透，元素嫁接和融合成为形状创新的本体策略。
一、电视新闻节目形状的差不多元素题材、叙事、新闻、视听题材元素是电视新闻节目报道的具体的题目范畴，政治，经济、文化等。
题材选择的三个范畴：迅速的事实信息、丰富的情感信息、鲜亮的个性信息叙事元素是电视新闻见证人的叙事，通过新闻播报和现场取景等方式为人们提供见证现实的感受。
事件、时刻、地点、人物属于差不多叙事元素，缘故、过程、结果、意义属于拓展叙事元素。
在以观众为核心的现代传播理念指导下，叙事元素的组合特点：1、主题事件化：精心选择最典型、最有代表性的事件，作为报道主题的载体。
勾勒、突出、深化报道主题。
2、事件故事化：用故事来结构新闻报道，以讲故事的方式来引出事件，说明事件，以此来构造起伏和悬念，吸引观众。
《60分钟》3、故事人物化：用人物命运变迁和具体感来加深观众对新闻的印象。
以一个人或一个家庭的切入来反映大主题。
4、人物个性化：对人物的刻画和描述中，注意细节的描述和拍照，用细节突出人物个性，神态、表情、动作，加深观众印象。
新闻要素包括时效、真实、新奇、形象四个差不多元素和重要、接近、互动三个拓展。
视听元素包括视觉和听觉元素。
视觉元素有1、画面（再现、实证、表意）、2、字幕（功能：说明字幕、复述字幕、信息字幕）（形式：整屏字幕、滚动字幕、插入字幕、特效字幕）3、动画：通过动画语言报道和评论事实。
听觉元素有1、音响（实况、背景、环境）2、同期声3、解说4、音乐二、电视新闻节目形状的结构方式电视新闻节目形状创新从“内容为王”的时代到“元素为王”和“结构为王”时代。
电视新闻节目形状的结构有：仿照式：旧元素+旧结构借鉴式：新元素+旧结构嫁接式：旧元素+新结构孵化式：新元素+新结构（一）仿照式结构以市场领先尝试的创新者的思路和行为为标本。
电视节目形态研究之二
电视节目形态研究之二电视谈话节目是将人际间的谈话交流引入屏幕，并将这种交流本身直截了当作为节目的内容和形式的节目形状。
电视谈话节目在今天的进展势头十分迅猛。
就世界范畴而言，有资料显示，在西方国家，电视谈话节目已成为电视节目的主体样式之一，占整个西方电视节目总量的60%一70%。
以美国为例，上百档各色各样的夜间和日间谈话节目在商业电视网、有线电视网和地点电视频道上播出，而在英国，电视谈话节目也被安排在黄金时段。
在我国，《东方之子》、《实话实说》开播以来，各个台、大部分栏目差不多都有自己的谈话节目，每逢庆典节目，以相应的谈话节目作为一种专门节目更是成为惯例。
同一时段，频道扫视一圈下来，几个谈话节目在同时播放。
缘故何在？这只是有人认为的克隆惯性，依旧有其必定规律?应该说，克隆现象是有的，但谈话节目活跃于电视屏幕，是电视本质特性进展的必定趋势。
电视媒介为大众的交流提供了技术条件，能够说为大众构建了一个可供自由交流的公共大厦，一个谈话的场所，具有社会公共空间的性质，提供了能够进展谈话节目的大众话语空间，在培养观众的话语适应，给予社会一种良性推动上具有其他节目形状所不及的作用。
一、电视谈话节目的优势电视谈话节目构建了大众话语空间，它具有专门的优势。
1.人际直截了当交流谈话是人们相互交流最有力的方式，它能调动人的整体感知，人们能在其中获得超越于语言之上的亲热感受，是最为人性化的交流方式之一。
以往的媒介使人际的这一交流方式得不到发挥，由于技术条件的限制，印刷媒介只能以对话录的形式将交谈加以抽象化，广播媒介尽管开创了谈话节目这一形状，却因为对听觉的单感官满足，仍旧阻隔了这种传播的人本状态。
而在电子和数字技术的保证下，电视谈话节目具有最符合电视本质的传播状态。
它能够以人自身作为传播符号，将谈话的完整状态加以保留、物化、传递，以人际交流的即时互动构成节目内容，满足并延伸了人们面对面交谈的愿望，而且将人际传播和大众传播良好地结合在一起：经由电视媒介的放大，制造了一种广域的人际传播空间，成为现代社会里的人与他人、与世界建立联系，加强沟通的重要渠道，还原出生命本身的质感。
浅析电视节目形态创新对策研究
浅析电视节目形态创新对策研究作者：赵静何双来源：《戏剧之家》2018年第19期【摘要】随着社会经济的发展，电视节目市场的竞争越来越激烈，原有的传统电视节目已经缺乏新意，不能适应电视市场的发展和当代人的审美需求，为了让原有电视节目更好地在众多节目中脱颖而出，就必须要不断创新。
论文从以下三个方面来浅析视节目形态创新对策研究，一是从电视节目形态概念入手，为电视节目的发展对策做理论支撑；二是对当代电视节目形态的优势和劣势进行分析；三是对电视节目形态创新对策的个性化和实际化的路径分析，为日后创作出更为大众接受和喜爱的电视作品奠定基础。
【关键词】电视节目形态；对策研究中图分类号：J905 文献标志码：A 文章编号：11007-0125（2018）19-0123-01针对现当代的电视节目发展状况出现的相关问题，本项目立足于电视节目形态的创新研究，并对电视节目形态的优劣展开分析，浅析出适合于当代电视节目发展的对策。
一、电视节目形态概述我们通常认为，电视节目形态就是电视节目播出的一种形式和状态，每个节目都有各自固定的结构和模式，电视节目的完整形态包括但不限于电视节目的名称、主题和时长，而在这些固定的模式中形成的电视节目都可以理解为是一种电视节目形态。
二、电视节目形态优劣分析（一）优势分析1.电视节目具有权威性。
公信度高，可信度高，话语权高，是百姓接受信息的首选媒介。
例如央视的诸多电视节目都被百姓信赖，在百姓心中拥有极高的公信力。
像CCTV1综合频道播出的新闻联播，不仅将国内国外大事客观系统地归纳总结，同时是隶属于政府的国家发声平台，受众更易接受，所以公信力超越其他平台，位居百姓心中首位。
2.受众广泛，对受众要求低。
对于电视这种传统媒体来说，对技术的可操作性要求不高，一台电视，一个遥控器，就可以观看各大省市的不同频道，操作简单方便，易于接受。
所以受众很广泛。
3.电视节目真实性高。
一些新闻类的电视节目会对播出内容先进行核实印证，并不单方面进行片面取证，使得真实性大大提升，还有一些现场和突发事件的报道，同期声和视听语言的运用，使得节目声画同步，现场感强。
电视节目形态研究(2)
整理课件
7
4、访谈过程：
访谈过程的常见模式：访谈者主导式、主体 间协作式、受访者主导者。
访谈过程的特征与要求：
A、镜头前的访谈过程，与通常采访过程具 有较大不同；B、主体间的对话性，访谈过 程的心理搏奕、对话过程的相互激发与交流 合作。
整理课件
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三、专访节目的访谈艺术
1、访谈脉络： 即如何对嘉宾进行提问，是电视专访节目的
的展示和传播，而是以新闻采访过程为传播 对象。 最主要特征是，使新闻采访活动从镜（幕） 后走向镜（幕）前。
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3
2、专访节目的样式： 访谈过程的镜前呈现为主体，背景资料的影
像展示为辅助。 一对一访谈：《面对面》，《风云对话》， 一对多访谈：《鲁豫有约》，《非常静距
离》， 多对一访谈：《天下女人》。
电视节目形态研究(七)
主讲人：张军华 博士
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电视专访类节目
一、专访节目的定义与样式 二、结构要素分析 三、专访节目的采访提问 四、专访节目中的主持人角色
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一ห้องสมุดไป่ตู้定义与样式
1、专访节目的定义： 以记者、主持人就某一话题对相关当事人进
行访谈（问）的电视节目。 所谓电视专访意味着，不是对新闻事件现场
得到充分发掘，二是访谈过程切充满即兴变 化的特征，从而使之变得曲折起伏。
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四、专访节目的主持人角色
记者、主持人是整个访谈过程的主导者，具 有明确的访谈目标和过程控制力。
1、信息内容的探寻者：
专访节目是对新闻采访过程的集中展示，对 相关信息的探寻和发掘，是电视专访节目的 最主要职能。
2、访谈过程的控制者：
对访谈过程的引导与控制，既是对信息内容
认识当代电视节目形态
个节 目形态迅速更新的时代。电视 节 目 的 制 作 者 逐 渐 学 会 从 受 众 的需 要 或潜 在 需 要 出 发 ， 寻适 宜 的题 材 找 内容 ， 掘相 应的形式手段 ， 循 、 发 遵 破 坏 、 造 节 目 制 作 的 惯 例 成 规 ， 电 创 对 视节 目的各种元 紊 、程式进行 组合 ， 以 期 在 竞 争 日趋 激 烈 的 收 视 市 场 上 获取 一 席 之 地 。在 一 定 制 作 手 段 的 支 持或制约下 ， 回应 甚 至 引领 电视 观 众 求 变求新的收视 特性 ， 照一定 的模 按 式 和 流 程 类 型 化 地 制 作 大 批 量 的 节 目是 电 视 节 目形 态 的 特 性 ， 是 它 异 也 于 一 般 所 说 的 电 视 节 目概 念 的 地 方 。 也 由 此 ， 视 节 目形 态 比 电 视 节 目更 电 具 有 了概 念 上的 操 作 性 。
ｇａ ｍｅ 个词来源于古希腊语 。 ｒｍ ） 这 在广
播 和 电 视 传 播 中 ， 目用 来 专 指 在 一 节
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捌 ６・ １
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个 时 间段 里 的播 出 内容 。这 一 简 单 的 定 义 突 出 了 节 目 的 倚 重 时 间 之 特 性 以及节 目的内容方面。此外 ， 有从 还 其 他 角 度 为 节 目所 下 的定 义 。 ： 如 电 视 节 目 ， 是 一 组 经 过 编 排 的 就 可感知、 可理解的视听材 料。 节 目 是 指 广 播 电 视 传 播 内 容 的 基 本 编排 单 位和 播 出顺 序 结 构 。由语 言、 图像 、 响 、 音 音乐等组成 。 节 目作 为 电 视 传 播 的物 化 形 态 ， 作 为 电 视 传 播 内容 与 形 式 相 结 合 的 基 本 单 位 ， 是 一 种 可 以 为 人 所 感 知 它 和 理 解 的 电 视 视 听制 品 。 电视 节 目是 具 有 一 定 的 内涵 ， 有 相 应 的名 称 ， 一 定 的 时 间 和 空 间 条 在 传 播 的 ， 声 音 和 图 像 等 要 素 组 由 电 视 节 目类 型 ： 谓 类 型 ， 具 有 所 指 成的电子符号系统 。 共 同特 征 的 事 物 所 形 成 的 种类 。把 零 零 总 总 纷 繁 复 杂 的 电 视 节 目按 照 不 还 可 以 再 举 一 些 类 似 的 对 电 视 节 同 的 标 准 划 分 为 不 同 的 类 型 ，是 制 目 的定 义 ， 总 的 来 说 这 些 定 义 除 了 但 作 、 出 和 收 视 以 及 认 识 、 究 和 批 播 研 强 调节 目的 视听 属性 性 质 、构成 元 评 的 需 要 。电视 节 目的外 部 直 观 的模 素 、 介 属 性 外 ， 不 指 明 节 目是 由 媒 无 式 、 式 、 在 结 构 、 体 风 格 ， 及 形 内 整 以 定 的 内 容 和 形 式 相 结 合 的 传 播 品 。 目标 受 众 都 可 作 为 区 分 节 目类 型 的 而 内 容 和 形 式 之 问 如何 结 合 。 常 是 依据 。一般来说 ， 常 由于任何 电视节 目 电视 节 目形 态 所 关 注 的问 题 。如 果 说 都具有 内容和形式两个 方面 ， 国对 我 如 今 的 电 视 节 目 内 容 丰 富 多 彩 ， 式 电 视 节 目 的 分 类 通 常 采 取 以 内 容 为 形 多 种 多 样 的 话 ， 么受 众 和 社 会 的 需 标 准的 “ 那 内分法 ” 和以 形式 为标 准 的 要 （ 括兴趣 ） 包 的广 泛 性 和 多 样 性 ， 直 “ 外分法” 两种基本方法。内分 法是 电 接 导 致 了 电 视 节 目 的 多 样 性 和 复 杂 视 节 目分 类 的 主 要 方 法 。因 为 内容 通 性 。 致 了 电 视 节 目形 态 的 不 断衍 生 常包 含着事物 的本质属 性 ， 导 而本质属 变化 。 性 是 该 事 物 区 别 于 其 它 事 物 的 根 本 需 要 指 出 的 是 ， 电 视 节 目是 一 个 依据 。外分法是 电视节 目划分的辅 助 多 层 次 的 概 念 。可 以 视 为 一 个 整 体 ， 方 法 ， 据 电 视 节 目 的外 观 形 态 去 区 根 也 可 以 视 为 一 个个 体 ， 可 以 视 为 一 分 。‘ 目划 分 的 总原 则 是 ， 分 节 目 还 划 次 传播 的 内容 。 因此在 概念 的使 用 大 类 时采 取 内 分 法 ， 同 一 大 类 节 目 将 上 ． 目 具 有 很 大 的 弹 性 ， 具 有 一 划 分 若 干 小 类 时 ， 采 用 外 分 法 。然 节 也 则 定 的模 糊 性 。 而 ， 由 于 现 实 中 的 电 视 节 目纷 繁 复 电视 栏 目 ：栏 日— — 本 来 是 指 报 杂 、 态 各 异 ， 体 划 分 时 常 常 “ ” 形 具 内 刊 中连 续 刊 载 的 专 栏 。而 专 栏 又 是 指 “ ” 合 ， 活 掌握 。 外 结 灵 由 若 干 具 有 共 同 性 的 稿 件 所 组 成 的 在 很 多 时 候 和 很 大 程 度 上 ， 电 视 自成 格 局 的 局 部 版 面 。在 广 播 电视 节 节 目类 型 和 电 视 节 目形 态 的 概 念 是 目 中 ，所 谓 栏 目是 指 以 固 定 的 周 期 、 很接近甚至可 以相互取代的。英国学 时 段 和 长 度 播 出 的 、 有 内容 与 形 式 者大 卫・ 具 麦克奎恩在《 理解 电视 ： 电视 同 一性 或 相 关 性 的 号栏 节 目。 定 时 、 节 目类 型 的 概 念 与 变迁 》 中指 出 ， 电 定 点 、 主题 、 定 定形 式播 出 是栏 目的 视 是 一 种 高 度 类 型 化 的 媒 介 ， 只有 极 基 本 属 性 。它 既 是 一种 节 目的组 织 形 少 数一 次 性节 目会偶 尔 不在 已经 确 态 ． 足一 种 节 目管 理 样 式 。 又 立 的一般类 型之 内。类型的划分依 据 与 电 视 栏 目概 念 密 切 相 关 的 一 个 于不 同节 日所使用 的特 殊程式 （ｏ． ｃｎ 概 念 是 “ 目化 ” 所 谓 栏 目化 ． 是 ｖｎｉ ）这 些程 式 我 们 在 经 常 的接 触 。 就 ｅｔ ｎ ， ｏ 以星期为单位 ， 电视台的播 出时 间 之 后 能 够 被 观 众 所 熟 悉 和 预 见 。而 程 把 按 计 划 分 个 各 个节 目 ， 这 砦 节 目就 式 包 括 ： 物 、 节 、 景 、 装 和 道 而 人 情 场 服 按 着 既 定 的 播 出 时 间 和 长 度 ， 规 律 具 、 乐 、 光 、 题 、 话 、 觉 风 有 音 灯 主 对 视 地播 出。 格 。这 些 元 索在 使 用 时 就 会 和 某 一 特 这 些 被 “ 进 ” 目的 电 视 节 目 ， 定 的节 目 类 型被 联 系 在 一 起 。⑥ 装 栏 每 期 的 呈 现 形 式 都 差 不 多 ， 遵 循 某 得 麦 克 奎 恩 还 指 出 ，类 型 不 是 一 成 种 固定的格式 ， 所 同 的 是 内 容 都 在 不 变 的 ：类 型 在 改 变 着 ， 类 型 在 发 “ 亚 更 新 。∞ 展 着 ， 的类型在形成着 。在某些 时 新 在现在 的电视节 目中 ，当然也还 候 那 些 看 起 来 是 ‘ 准 的 ’ ‘ 接 受 标 、可 有 大 量 的 非 栏 目类 节 目 ， 比如 特 别 节 的 ’ ‘ 规 的 ’ 西 ， 年 以后 就 会 和 常 东 几 目 、 列 节 目、 系 连续 节 目 、 赛 节 目等 变 得 陈 腐 、 时 ， 再 能 被 接 受 ” 而 竞 过 不 。 等。 这 归功于“ 自电视机 构 内部和外 部 来 九 几三年 《 东方 时空 》 的播 出 ， 的各种压 力” 。对于电视 产业来说 ， 各 标 志 着 我 国 电视 进 入栏 目化 时 期 。栏 种 类 型 程 式 的逐 渐 改 变 也 是 通 过 尝 目 化 播 出 要 求 电 视 节 目成 为 一 种 模 试 和检验 ， 在既定模式 内部进行 的局 式 化 的 、 操 作 的 、 量 生 产 的 文 化 部创新 。之 所以电视节 目需要分成这 可 批 产品， 因此 对 电 视 节 日形 态 提 出 了 类 样 那 样 的类 型 ， 些 类 型 又 会 随 着 变 这 型化要求 。 动了的媒介环境 发生变动 ， 就在 于菲
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2.电视内容单位的编排方式的发展及特点
从节目——栏目——频道三个阶段： 点状结构——节目时代； 块状结构——栏目时代； 网状结构——频道时代。
四、中国电视节目的20年
1. 中国电视人口综合覆盖率变化； 2. 电视台数量变化; 3. 电视频道数量变化； 4. 全年播出节目时间变化 ； 5. 全国电视剧数量变化； 6. 中国与全球受众收视时间8年对比。
多积习型家庭则是围绕电视来组织家庭活动的。电视充当 了时钟的角色。他们看电视没有计划，而且常常只是断断续续 地注意一下电视上播放的节目 。
英国人在1996年做了个调查：什么发明是对人类最重要的？ ——电视和抽水马桶并列居前。
二、电视，时代的机器
电视是什么？
理查德·戴恩斯说：“电视，我们时代的机器。” 尹鸿：“电视是什么?我们可以从电视的功能来加以定义。一、供 我们认识世界的需要。和电影不同的是，它是日常的，现实的，而 非虚幻。二、人和世界发生交流的需要。不管是肥皂剧还是没完没 了的访谈，都满足了人与人、人与世界的这种交流需要。三、娱乐。 供人宣泄心中的情绪，得到放松。”
1.电视与生活自身的形态同构
音乐是人类情感生活的“声音类似物”，而电视是人类社 会生活本身的类似物。
所有的媒介都以某种信息结构来与生活结成某种关系，以不同的 结构方式实现其交流的功能。
印刷媒介是对生活结构的抽象和压缩；
广播媒介是对生活结构的单元素还原；
电影虽然声画俱全，但是技术基础导致其难以与生活同构及超时 空传播；
2.电视对生活的时空重构
四框结构的作用和限制 • 4:3框架的来由和合理性探究； • 四框的作用 ； • 如何突破四框 。
电视是以有限的屏幕时空表现无限的生活时空，具有较 强的选择性，所以从本质面空间来表现立体空间的,现实空间是三维的。
透视原理：一切物体离我们的眼睛愈远,则显的愈小。
三、电视的语言系统
马克思：“思维本身的要素，思维的生命表现的要素， 即语言，是感性的自然界。”
广义的语言指一切可以被直接认知、可以互相传译的物 质形态和心理形态的互动系统。
1.电视使语言的元素发生本质的变化
以声画同步的具象作为符号； 电视语言的元素是动态的，具有信息的矩阵结构； 电视语言的元素总是与特定的真实时空相对应； 电视语言元素往往隐含着一些看不见的能量，形成心理物理场。
广播从试验室到拥有5000万受众，作为一种独立媒介在人 类社会立足、生存下来，大约用了38年光景。而电视从开 播到拥有5000万受众，虽然只用了13年之久，因特网只用 了不到4年的时光。
从上世纪50年代开始，电视逐渐取代广播成为新的家庭媒体。
单一积习型家庭中，收看电视是有计划的，有安排的，一 旦打开电视机，全家全神贯注地收看，不再做何别的事情。
➢ 1920年11月2日，呼号为KDKA的西屋电气公司商业广播电 台在美国匹兹堡正式开播；
➢ 1936年11月2日英国伦敦市郊亚历山大宫的世界上第一座 电视台的开播，距费森登成功进行传声试验的1906年也恰 好是30年。
➢ 1936年在柏林奥运会第 一次进行电视报道。当 时一共使用了4台摄像机 拍摄比赛情况，1.6米焦 距，镜头长2.2米，重达 45公斤，人称电视大炮。 每天8小时电视播出，16 万人通过电视观看比赛。
单个镜头画面构成中，主要由焦点透视赋予了它近乎精确的逼真性， 那么在整体影像运动构成组合时，主要由散点透视赋予无穷尽变、 无限广阔的创造性。
前苏联美学家M.图洛斯卡娅认为“艺术运动永远是越来越接近事 实，下一个阶段总是比前阶段更真，更接近现实。”电视是迄今 为止是真实的艺术，但她还是建立在幻觉的基础上的。
电视节目形态是指赋予具体作品以外观的抽象框架，而不受 具体作品内容的限定和约束的总体集合。
具体地说，是不同类型电视节目设计的基本模式，它超越单 个节目，指导创作人员的创作，引导观众的欣赏。
是电视产业化、电视节目商品化的结果，它满足了人们对于 商品的双重需要：一方面是标准和熟悉，另一方面又要有所 区别。
电视的特殊性在于改变了以往媒体对生活方式和信息方式的呈现， 具有与生活自身的形态同构的物质属性。
关于电视节目形态这一概念，理论界有不同的界定：
是指与电视节目内容相对应的电视节目表现形式；
是指节目的主要安排形式；
是指电视节目相对稳定的内部和外部特征，是电视节目制作者 为了不同的目的，适应不同对象，根据不同内容而采取的对电 视符号的加工和处理方式中相对固化的部分，它指向相对稳定 的节目特征。
第一讲 绪论（电视再认识）
一、从“30年法则”看电视的诞生 新媒介预言家保罗·萨弗提出著名“30年法则”：至少在 过去5个世纪里，从新技术的试验到新媒介的形成和被接 受需要一段磨合、了解与接纳的过程一般约为30年。
➢ 1876年，贝尔发明了电话，30年后的1906年，美国匹兹堡 大学物理系教师、加拿大人金纳德奥布里·费森登在圣诞之 夜实现了世界上第一个成功的传声试验；