混凝土的数寄屋_安藤忠雄的住吉长屋评析
住吉长屋分析
材料的选择
我乐于把混凝土看成一种明朗 安宁的无机材料，赋予它一种 幽雅的表达。 ——安藤忠雄
主体构造以最简朴的清水混凝 土，给人坚固之安全感，不花 俏的外观给人统一、简洁的美 感，厚实的墙面可以阻绝东西 晒的阳光，降低室内的温度以 节省能源。
长屋还使用了玻璃、石材、 钢材等建构 安腾将门设计为玻璃门，在保 证不影响各个空间私密性的同 时，又使人不被封闭在小的长 方体盒子里，也扩大了人的视 觉空间
配色方案
中庭也巧妙的引用了安腾建筑 三要素之一的“自然”，将四 季变化的自然，引入曰常的生 活空间。安藤将自然还原成光、
风、水空气等元素引入中 庭，在有限的混凝土空间中完
成了一个“微型的宇宙”。
安藤对光线的运用源于日本传 统的数寄屋茶室，喜欢用一束 不经意的光线刺破昏暗变幻莫 测的光从庭院投入室内、地下 产生幽静的美。光影是组织空 间的重要因素，让光撒向墙与 柱的间隙，直接塑造空间，取 得神圣而亲密的效果。墙体在
安腾在长屋的南北两个开通了通风用的小地窗，长屋与相 邻住宅的距离只有10cm，通过这个10cm的缝隙可以通 风，是一个没有空调也能生活的节能型住宅，同时小地窗 也能起到一定的采光作用，充分的体现了安腾建筑三要素 之一的“自然”。
打磨的像镜面一样光滑的 打放水泥
原本在狭长的空间会有光线引 进不均的状况，如前后光线较 充足而中间较幽暗的情形产生， 然而安藤为了解决上述问题， 将空间约三等分的分割， 将中央留设天井，巧妙引入光 线。 整个长屋使用的材料 是打磨的 像镜面的一样光滑的打放水泥， 这样既增加了材料的反光能力 也减少了作为结构体的重量感， 这也是安藤的经典做法。 对外设没有设置一个窗户，从 外部看似乎内部是没有光线的 黑房子。但是进入内部就会发 现，因为有庭院而感到非常明 亮，甚至使来访者感到吃惊。 此外，通过将宅基地的三分之 一设计为庭院，建筑覆盖率也 可以达到60%，充分合理地利
住吉长屋 设计思想理念
住吉的长屋摘要：住吉的长屋是安藤忠雄后来作品的起点，值得纪念的建筑，也是他所钟爱的建筑之一。
这栋房子是三幢联立住宅中间的一个矩形插入体。
基本构思是楔入一个混凝土盒子，并在其间创造一处世外桃源，和一个由多样化空间和动态直线组合的简洁构成。
该建筑1979年获得日本建筑学会奖，是安藤早期最优秀的作品，正是它使他日后逐步走向了世界。
有其独特的建筑风格和建筑思想。
关键词：长屋中庭结构装饰材料精神1976年大阪市住吉区，安藤忠雄的成名作，也是其代表作之一。
安藤先生自己对这座建筑也有一番评价“这个小住宅是我后来作品的起点，它是我值得纪念的建筑，也是我所钟爱的建筑之一。
这栋房子是三幢联立住宅中间的一个矩形插入体。
我的基本构思是楔入一个混凝土盒子，并在其间创造一处世外桃源，和一个由多样化空间和动态直线组合的简洁构成”。
住吉的长屋是在日本大阪传统民居的基础上引入现代住宅的概念，而又在这个利用西方发明的混凝土和钢材为主要建筑材料的住宅中充分体现出日本人的生活习惯和民族特点。
而且是在一个十分小的空间内完成的，又要考虑到与四周民居的统一。
因为所要做改建的长屋与其他长屋是一个整体，地基和大梁都是通用的。
一般的建筑师可能只是将其内部做一些改造，装饰一下而已，而安藤不仅成功解决以上各种问题，而且是安藤早期最优秀的作品，正是它使他日后逐步走向了世界。
使其成为经典建筑之一，并获得1979年日本建筑学会奖奖。
所以不能简单的观赏建筑外形，还要深刻的体会其建筑内涵和建筑风格。
1，住吉的长屋采用的建筑材料是非常普通的混凝土和钢材，其受力体系十分清楚简单。
钢筋混凝土现浇板，和钢筋混凝土现浇得二层过道，经混凝土剪力墙传到基础，十分经济。
现浇模拆除后会留下很多矩形图形，安藤就将这些巨型图案作一些简单处理而使其成为内外墙的饰面，淡雅、朴素。
2，屋内则采用自然材料，地板为木材或者石材，家具全部采用木质材料，充分体现出日本人对自然的热爱，让住户得到精神上的慰藉。
安藤住吉的长屋简析
混凝土盒子的奥妙——安藤忠雄住吉的长屋浅析建93 卜倩 2009010082住吉的长屋是安藤忠雄在日本开业的第一个作品，也是他极为重要的代表作之一。
长屋是以两间的宽度为一户的住宅，然后将其连续排列而成的、在京都和大阪比较普遍的住宅形式。
安藤忠雄用一个封闭的混凝土盒子取代了大阪住吉区三座连排长屋中间的一座。
这座建筑于1975年2-8月设计，1975年10月-1976年2月施工完成，基地面积57m2,占地面积34m2,总建筑面积65m2。
一、在城市中呼吸自然——住吉的长屋与环境。
夹在两座传统的长屋之间，住吉的长屋继承了传统长屋里面狭长而对称的特点，既保持了均衡感，也为这座位于传统长屋区的建筑保留了一定的传统性。
同时，对长方体的运用，也使得建筑与周边环境有较好的统一性。
随着城市的发展，光、风、雨这些自然地因素日趋消逝，因而，安藤的混凝土盒子对外没有设置一个窗户，封闭的盒子隔开了外面城市的喧嚣，然而，这并不妨碍它在自然中自由自在的呼吸。
在封闭的混凝土盒子中，安藤刻意切出中段的1/3作为庭院，并将自然还原成光、风、空气、水等因素引入中庭，在有限的空间内形成以一个“微型的宇宙”。
变幻莫测的光线从中庭投入室内，投向地面，呈现出一种幽静的美，原本印象中黑暗而封闭的盒子此刻却溢满了光亮，墙体也因光而而减少了作为结构体的重量感，变得抽象。
所有的房间都以中庭为中心而设置，中庭成为呼吸自然的途径。
长屋没有设置最先进的机械系统，不是用空调，而是为每个空间开窗自然通风。
在夏天，来自两边相邻住宅空隙冷却了的空气吹进了房间。
安藤说，“建筑之力必须适应自然之力，建筑的目的永远是创造一种能让建筑之力和自然之力在矛盾中共生的的环境。
”住吉的长屋正通过一系列的设计处理达到适应自然、呼吸自然的目的。
二、极端中的丰富——住吉的长屋功能分析长屋的建筑用地面宽只有两间，进深也只有七间，总共只有十四坪左右，而且还有建筑覆盖率的限制。
同时，由于长屋在结构上是连续的，设计时必须谨慎处理，特别是梁在切断时不能影响其他的住宅，同时原来合用的柱子还得保留，设计的条件近乎极端。
安藤忠雄住吉的长屋分析
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严格的对称
立面的严格对称， 一使建筑有均衡感 二使处于传统长屋区的 建筑保留一定传统观念
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1995年，安藤忠雄获得建筑界最高荣 誉普利兹克奖，他把10万美元奖金捐赠予 1995年神户大地震后的孤儿。
代表作品
水之教会 淡路梦舞台
住吉的长屋 真言宗本福寺水御堂
住吉的长屋
住吉的长屋是安藤的代表作之一，可以说安藤以后的 设计都是从住吉的长屋中为基础的，
1975年，当今最活跃，最具影响力的世界建筑大师之一的 日本建筑师安藤忠雄完成了他的成名作——位于大阪住吉区 的东邸，即“住吉的长屋”。 1979年，“住吉的长屋”获 得日本建筑学会年度大奖。他的设计概念和材料结合了国际 现代主义和日本传统审美意识，由于他注重并理解建筑工艺 技术的重要性，使赢得了建筑师和施工员的美称他最出名的 著作之一就是完全的木结构——92年在西班牙参览的日本亭 榭。
什么是长屋
长屋是日本大阪很常见的住宅形式，普 通长屋大约一两间的宽度为一户住宅， 然后讲其连续这排列而成，
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2022/3/24
结构手绘图
2022/3/24
感谢观看
2022/3பைடு நூலகம்24
解读建筑
解读建筑——以住吉的长屋为例住吉的长屋是安藤忠雄在日本开业后设计的第一个作品，也可以说是安藤建筑生涯中最重要的作品，他曾坦言，其以后建筑作品的理念，几乎都已经在住吉的长屋中进行过思考。
安藤用一个简洁的混凝土体块替代了那座年久失修的木构建筑。
新的建筑在平面上分成明显的三个部分，两端为房间，中间是一个室外的庭院。
由于是旧房改建，安藤所面临的地段条件极为苛刻，一方面建筑用地狭小，另一方面新建筑几乎贴着其他的建筑。
在创造这个有极度限制的空间的过程中，安藤领悟到了在这种极端条件下存在的一种丰富性以及和日常生活有关的一种限制性尺度。
基地环境住吉的长屋建在日本大阪市住吉区，基地周围都是传统的长屋形制，业主要求对建筑进行改造。
考虑到不破坏巷弄的整体感，消除突兀感，因此安藤在平面上沿用传统长屋的尺度，开间为两间（约3米），进深七间（约14米），而在高度上也同周围建筑相一致，保持整体感。
此基地本身位于小巷弄内，左右两旁皆是2层楼的住家，基地为一个狭长的空间，原本在狭长的空间会有光线引进不均的状况，如前后光线较充足而中间较幽暗的情形产生，安藤为了解决上述问题，而将空间约三等分的分割，将中央留设天井，巧妙引进光线。
交通流线安藤在建筑中布置中庭，并依靠中庭组织流线，中庭成为整个空间的枢纽。
从门厅进入建筑内部首先看到的是起居室，到厨房或二层就必须经过中庭。
一般地来讲，现代建筑尽可能地要缩短交通流线，提高功能性、连续性，在一座建筑中通过设置内部通道来布置各种功能空间。
但是安藤却反其道而行之，他经过探索，将起居室和厨房进行不连续的布局，中间布置中庭，当然也有很多人抱怨如果遇到下雨天去厨房还必须跑着过去，到二层去也必须打着伞才行，但是安藤认为到了春秋没有雨的季节却非常舒适。
此外，用地和预算也很有限，连一毫米也不能浪费。
考虑再三，他在简洁的混凝土盒子中尽可能地放入好的想法。
通过引人日本传统城市住宅中的中庭空间，确保了住宅的采光和通风。
从住吉的长屋看安藤忠雄的建筑设计美学观
安藤忠雄 （９ １ ９月 １ １４ 年 ３日一） 出生于 日本大 阪市， ， 日本 这座 内向式住宅与街道相联系 的调节器 。立面对称 ， 不但使建 建筑师 。安藤忠雄有着传奇 的经历 ， 他在 成为建筑师之 前没有 筑富有均衡感， 而且使处于传统长屋区的建筑 保留其一定 的传 平面的对称 经过 正规 建筑 学知识的训练 与学习， 自学成才。之前还 曾做 统观念 。在处理内部空间时也运 用了对称 的手法 ， 属 过货车司机和职业拳手 的工作 。１ ９ ， ９ ５年 安藤忠雄在他五十 四 达到 了与周围环境的统一， 用相似的形体与环境求得统一。
理谂棚 野
从住吉 的长屋看安 藤忠雄 的 建 筑设计 美 学观
李 双
（ 岗师范高等专科 学校 ， 江 鹤 岗 １４０ ） 鹤 黑龙 ５１０
【 要】日本著名建筑设计 师安藤忠雄拥有许 多作品。 摘 其中位 于大阪的个人住宅 “ 吉的长屋” 住 得到 日 本建筑 学界的地位 。下 面通过对安藤忠雄 的住 吉长屋从建筑作品的外观形体、 材料运用 、 建筑与 自 光影的审美角度 来分析并探讨安藤 忠雄作品 中建筑空间与 自然和谐统一的理念 ， 然、 论述建筑手法背后 的设计美学意义。
。这 些 空 间 无 论 是 院 子 、 梯 还 是 过 廊 、 流 露 出对 空 间 楼 都 长屋中间的一座 ， 它的地羞、 梁与旁边 的长屋是公用 的。封闭的 长 屋 ”
长 方体块使 有限的地基得到了充分的利用 。 立面与平面都 由长 美感的寄托和巧妙论释 。 方形组成 。长屋 凹入处 的琦板将光线反射到街道上 ， 光线成为
这种 形式为建筑提供 基础和框架 ，使 建筑展现 于世人面
它可 能是一个主观设想 的物体 ， 也常常是一个三 度空 间结 项开 窗采光 把 自然 因素的 引入建筑 中使人工建筑具 有的浓烈 前 ； 建筑形体在整个 自然 的神圣感 。众所周知 ， 安藤忠雄 是近 ２ ０年来最为活跃、 也最具 构的物 体。当几何 图形在建筑 中运用时 ， 自然和几何产生互动 。几何 影响力的 日本著名建筑大师之一 他 以混凝土为原料， 利用其 中的地位就可很清楚 的跳脱界定 ，
住吉的长屋分析
”和传统长屋相比，安藤忠雄把住吉长屋处理得更为封闭，来突现内部光线的丰富性。 可以清楚地看出，住宅的入口非常狭窄，无论是在设计规划或者实际实施上都存在着相当大的困难，设计师的巧妙设计不禁令人赞叹。
交通路线分析 安藤大多数住宅都没有窗户，按照设计师本人所说是对抗社会，他认为他的建筑是一直在与社会抗争的。
取代了原来的 一座连排长屋, 中间的一座,它 的地基、梁与
旁边的长屋是 共用的.
外部空间是内部空间的 反映,长方体体形决定 内部的空间形状统一的 长方体块.
五个长方体空间组成大 的长方体块.使建筑本 身也内外取得统一.
光色分析
长屋还有一个十分显著的特点：对外没有设 置一个窗户。从外部来看就像一个封闭式的 火柴盒，似乎内部是没有光线的黑洞。但是 进入内部就会发现，因为中间有一个庭院 而感到十分明亮，足可以让来者大吃一惊。 并不是推开门就可以见到起居室，还要转一 个弯，这使建筑中光的效果更加显著。
环境分析
锲入环境
用相似的形体与环境 求得统一
空间布局
小孩卧室
天窗 中庭 主卧
小地窗 门厅
起居室
共用地基 厨房 厕所
内部各空间相对独立, 保证了各功能空间的私 密性.
厨房
卫生间
主卧 小孩卧室
楼梯交接处
一 层 设 计
结构分析
平面图
N
与隔壁房屋间距:10cm
二层平面图 一层平面图
剖面图
透视图
设计的优点
住宅的表面虽然没有窗口，天井弥补了采光、 通风等方面的不足。同时，住吉长屋的墙面都 开有为通风的小地窗，与相邻住宅之间有 10cm的缝隙，通过这个缝隙就可以通风，是 一座没有空调装置也能舒适生活的节能型住宅， 同时也起到一定的采光作用。住吉长屋的立面 严格对称，不仅使建筑有均衡感，而且也让处 于传统长屋区的建筑保留一定传统观念。
建筑赏析之住吉的长屋
结构形式
有和
构住
明 显 的 传 承 关 系
日 本 关 西 的
庭 院 式
天 井 式 与 自 然 式
成吉 手长 法屋
中 庭 院 的 两 种
住
吉
的
长 • 清水混凝土材
继 承 与
____
屋
料以及简约的 几何构成，营 造出静谧、明 朗的空间效果
发 展
• 比传统长屋封 闭，来突显内
部光的丰富性
住吉的长屋建筑的概况
处理，自然与建筑既对立又并存。
• 最后一个因素是”自然”；在这儿所指的自然并非是原始的自然，而是人所 安排过的一种无序的自然或从自然中概括而来的有序的自然－－人工化自然！ 安藤所谓的自然，并非泛指植栽化的概念，而是指被人工化的自然、或者说 是建筑化的自然。他认为植栽只不过是对现实的一种美化方式，仅以造园及 其中植物之季节变化作为象征的手段极为粗糙。抽象化的光、水、风。这样 的自然是由素材与以几何为基础的建筑体同时被导入所共同呈现的。
旧街 日本大阪住吉区 二战后随处可见的木构建筑
住吉的长屋
结构形式
住吉的长屋的形体特征
建筑的平面分析和功能组织
建筑的平面分析和功能组织
• 卫浴·餐厅·厨房 • 中庭 • 起居室·门厅
• 两个卧室（私人空间） • 儿童房 • 主人房
建筑流线
• 安藤忠雄的住吉长屋是位于三幢连排长屋中间的 独立住宅，基地非常狭窄，他通过把各种房间向 两端尽量压缩从而在住宅的中心争取出一个室外 的中庭。厨房和起居室、卧室和预备室分别安置 于中庭的两端。晴天时，中庭的存在使整个住宅 充满了阳光，而雨天时，即使从一个房间走到另 一个房间也必须撑起雨伞。安藤忠雄通过这种看 似功能布置极不合理的设计，却使住户在拥挤的 都市住宅中具有了一处属于自己的能够随时感觉 到自然四季变化的精神世界。在这里，随时随地 能够感受自然的内省式中庭成为超越生理性居住 层次到达精神性居住层次的催化装置