历史趣闻魏晋南北朝服饰纹样特点是怎样的？
漫谈魏晋南北时期服饰纹样之美
艺术 与 人 文
漫谈魏晋南北时期服饰 纹样之美
王红 王伟 （ ． １山东省 济南市环境保 护宣传教 育中心
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２０ ０ ；２山 东艺术学院 ５１１ ．
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２０１ ５０ ４）
摘要 ：魏 晋 南北朝 时期服饰 纹样的特 点是在继承 中发展传 统纹 未 能成 为最 主要 的装 饰 形式 。而 且汉 代填 充 的动 物纹 造型 生动 活 样 ，外来文化与本 土文化的 交融的大汇合 。 泼 ，魏 晋南 北朝 时期 填 充的动 物 纹样 动势 不 大 ，大都 是对称 式 排 关 键 词 ：纹样 ；特 点 ；传 统 纹 样 ；宗教 列 。填 充 的花草 纹也 由汉 代 正面放 射 对称 型转 向造 型优 美 的 曲线 纹样 。 华 夏大 地历 史悠 久 ，华夏 文化 璀璨 不朽 。在 漫 漫 的历史 长河 二 、宗教 纹样 的兴起 中 ，魏 晋南 北朝 时期 只是 其 中的一 滴水 ，一朵 浪花 ，也 恰恰 是这 魏 晋 南 北朝 时期 ， 由于 连 年 的 战 乱 ，社 会 局 势 动 荡 不 安 ， 朵浪花 为我 们研 究 中国纹 样 留下 了宝 贵的财 富。任 何一 个 时期 的 百 姓 民不聊 生 ，使得 原始 的 鬼神 崇拜 已经 不 能满足 人们 的精 神 需 文化 都是 与当 时的政 治 、经济 密不 可分 得 ，要 了解魏 晋 南北 时期 求 ，东 汉时 期从 印度 流入 中国的 佛教 ，此 时 找到 了合适 的社会 土 的服饰 纹样就 必须先 了解 当时 的政 治经济 。 壤 ，在 统治 阶级 的尊 崇和 倡 导下 迅速 的传 播 开来 。生 死轮 回 、因 魏 晋南 北朝 时期 是我 国历 史上 一个 社会 大动 荡 ，战 乱频 繁 ， 果报 应 的佛 教理 论 ，对 于当 时正 处于 水深 火热 中渴 望解 脱 的百 姓 社会经 济 、人 民生活 惨遭 破坏 的 时期 。秦汉 时期 ，华夏 民族 曾经 具 有着 极大 的诱 惑力 。信 徒们 怀着 极 大 的忠诚 把佛 教 的纹样 迅 速 以政 治、经 济 、军事 上强 大 的 向心 力 ，创造 了适应封 建 帝 国政教 的发展 起来 ，并 充斥 到 社会 文化 生活 的各 个 角落 。在 服装服 饰 方 理想 的服 饰制 度 。在 汉 朝 统治 ４０ 后 ， 由于 皇室 的 衰落 ，又经 面 也不例 外 。当时盛 行 的佛教 纹样 有天 王化生 纹和 忍冬 纹 。 ０年 过三 国鼎 立 ，两 晋 王族 权 利 之 争 ，使 得 中 国 内部 分 崩 离 析 ，给 （ ）天 王化 生纹 一 居住在 北方 边境 的游 牧少 数 民族可 乘之 机 ，游牧 民族 先 后入 侵 中 天 王 化 生纹 主 要 是 由莲 花 、 半 身 佛 像及 “ 王 ”字 样 组 成 天 原，建 立 了十几 个小 王朝 。这 使得 公元 ３ 纪至 ６ 纪 的中 国处于 的服 饰 纹样 。 由于佛 教 的影 响 ，更是 因 为人们 对 幸福 、和 平 、美 世 世 空前混 乱 的魏晋 南北 朝 时期 。战争 和 民族大 迁徙 使 不 同民族 和不 满 的天 国生 活 的 向往 ，莲 花在 各种 装饰 中成 为重 点 。莲花 能成 为 同地域 的文 化相 互碰 撞 、交流 ，传 统服 饰 的机 能性 在这 一 时期得 佛 教 的标志 主要 是来 源 于佛 教的传 说 。据 说佛 祖释 迦 牟尼 出生 的 ’ 到加 强，在 美学 风格 上则 是追 求 “ 仙风 道骨 ”的飘逸 和 脱俗 ，那 时 候 曾经 出现过 八种 祥瑞 的现 象 ，其 中之 一就 是在 在 沼泽 里张 出 么服饰上 的纹样 也相 应 的发生 了转换 。 大 的象 车盖 似 的莲花 。 八瑞相 之 后 ，鲜花 盛 开 ，佛 祖 出生 放 出万 魏 晋 南北 朝 时期 服饰 纹 样在 继 承秦 汉 时期 的传统 道 光芒 ，每 道光 芒都 变化 成 千千 万万 多金 色 的莲花 ，而且 每 多莲 花 上都 有佛 盘坐 在上 面 。所 以佛 教常 以莲 花 自喻 。按 佛教 说法 ， 纹样基础 上发生 了新 变化 ’ 服饰 文 化作 为特 定 的审美对 象 ，是 和 时代 的思想 意 识紧 密相 “ 王 ” 是欲 界 六 天 的 最 下层 的 四大 天 王 ， 如 果 凡人 能苦 心 修 天 连 的 ，当社 会观 念产 生变 化之 后 ，服饰 纹样 也会 随之 而 变化 ， 旧 行 ，死 后就 能升 天化 成佛 。由此 可想 ， 由莲花 、 天王 字样 等组 成
魏晋南北朝男子着装风格的特征
魏晋南北朝男子着装风格的特征
1. 着装松散：魏晋南北朝时期男性着装风格以松散为主，尤其是上衣，无论是官员还是百姓，都喜欢穿宽大的袍子或长袍，腰间系上一条宽腰带。
2. 色彩素淡：魏晋南北朝时期男性着装中以素淡的色彩为主，以灰、黑、白、蓝、绿、棕等色为主，少量的红、黄等鲜艳色彩。
3. 着装简洁：男性服饰的装饰简单，在衣服上的饰品通常只有一些简单的线条或波纹。
官员有时在服装上用金线绣花。
4. 善于搭配：魏晋南北朝时期男子着装不是单一的一件衣服，而是要将不同的衣服搭配起来，形成整体的效果。
例如，在上衣外面穿着长袍或披风，在腰部用腰带系上等。
5. 强调品质：男子着装时强调品质和质地，常常使用高质量的丝绸、棉布、麻布等面料，同时还注重衣服的剪裁和缝制技术，使得衣服更加合身、舒适。
魏晋女子服饰特点
魏晋女子服饰特点
魏晋时期是中国历史上一个非常重要的时期，这个时期的女子服饰也有着独特的特点。
魏晋女子服饰的特点主要表现在以下几个方面：
一、服饰的材质
魏晋时期的女子服饰材质以轻薄、柔软、透气为主，多采用丝绸、纱、绢等材质。
这些材质不仅舒适，而且具有很好的透气性，适合夏季穿着。
此外，魏晋时期的女子服饰还常常采用金银线绣花，使得服饰更加华丽。
二、服饰的款式
魏晋时期的女子服饰款式以宽松、长袍为主，这种长袍被称为“襦裙”，是一种上下分开的服饰。
襦裙的下摆通常很长，可以拖到地面，而上面则是宽松的袖子和领口。
此外，魏晋时期的女子服饰还常常采用“褶裙”，这种裙子有很多褶子，可以增加服饰的层次感。
三、服饰的颜色
魏晋时期的女子服饰颜色以淡雅为主，多采用浅色调，如淡黄、淡绿、淡蓝等。
这些颜色不仅能够凸显女子的柔美和温婉，而且也符合当时的审美观念。
四、服饰的配饰
魏晋时期的女子服饰配饰以头饰和腰带为主。
头饰通常是发髻，发髻上会插上一些装饰品，如珠子、花朵等。
腰带则是用来束腰的，通常是用丝绸或者绢制成，上面会绣上一些花纹或者图案。
总的来说，魏晋时期的女子服饰以柔美、淡雅为主，注重舒适性和透气性，同时也非常注重细节和装饰。
这种服饰风格不仅反映了当时的审美观念，也为后来的服饰设计提供了很多启示。
浅谈魏晋南北朝服饰风格演变
35RESEARCH ON TRANSMISSION COMPETENCE传播力研究作者简介：许晨阳，女，汉，河北人，北京印刷学院美术学硕士研究生，中西绘画艺术研究方向。
项目来源： 2019年优势专业建设——绘画(22150119007/004) 科技创新服务能力建设——插画在北京市出版传媒产业应用创新团队(0419*******/062)。
浅谈魏晋南北朝服饰风格演变许晨阳 北京印刷学院摘要：在中国漫长的历史长河里，魏晋南北朝是一个政治权力变更频繁的一段时期，随着长时间的封建割据、不断的战争、玄学的兴起和宗教文化的传入，魏晋南北朝的文化变得丰富多彩，具有鲜明的时代的风格特点。
本文通过对魏晋南北朝服饰的研究，试图认识这个文化繁盛、战乱纷扰的朝代，展现魏晋南北朝在中国漫长的历史当中服饰文化的独树一帜。
关键词：魏晋；南北朝；服饰文化一、魏晋南北朝时代背景在魏晋南北朝时期汉族的政治权力逐渐被外来少数民族取代，北方的汉族人为了逃避来自其他少数民族的战争带来的灾难纷纷躲避，逃亡南方地带，南方的服装文化因为北方汉族人带来的纺织技术等工艺而发展起来。
而在南朝时期，由于南方和北方的朝代相互更替，南方和北方政权分别是东晋和五胡十六国的延续，而在北魏时期文化受到了汉人文化的影响，最为转折点的是北魏孝文帝的改革制度，随着北魏皇族鲜卑族后分为东魏和西魏，再后来被北齐和北周代替，服饰文化再次受到政权更迭发生了深远变化。
二、魏晋南北朝女性服装(一)魏晋时期女性服装魏晋时期女性的服装沿袭汉朝的服装主要分为衫、袄、襦、裙和深衣。
通常都是上穿衫、袄和襦。
下穿裙子。
通常是大襟和对襟，腰围腰采，同时还要束丝带在外侧。
魏晋时期的女性多为上身比较简单下身比较宽大，袖口宽大，裙长拖地，为了到达潇洒的感觉，裙摆很是宽松。
深衣在女性中非常流行，但是和汉朝的深衣还是有很大的区别，围裳两边衍生出至少两条的丝带这也就是“纤”再加上裙摆的位置被裁成了倒三角的形状上部分宽下部分窄而尖，并且一层一层的相互相叠称之为“髾”。
秦汉与魏晋南北朝时期的纹样装饰的特点-艺术设计论文-艺术论文
秦汉与魏晋南北朝时期的纹样装饰的特点-艺术设计论文-艺术论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——装饰纹样是历史的一面镜子，绝不仅仅是对自然界的简单描摹，它不仅具有审美意义，也同时反映着艺术发展的规律，体现着人们的精神取向，还可以从中探寻不同时代、不同民族、不同文化之间的联系与交流。
它在流传过程中不可避免地受到了各个时期、各民族以及地域文化等的影响，造成了不同时期装饰风格纹样特征的迥异。
秦汉时期是中国封建社会的上升期，装饰纹样题材非常广泛，装饰形式由写实向写意抽象发展；魏晋南北朝时期是一个动荡的时代、一个宗教的时代、一个民族大融合的时代，在这一时期，由于受中亚艺术及佛教艺术对中国本土传统装饰纹样的冲击，佛教题材与植物系纹样空前发展，纹样造型由动趋静，建筑、石窟、壁画、工艺品等装饰纹样充满着宗教气氛。
下面笔者就对秦汉与魏晋南北朝时期的纹样特征进行具体分析。
一、秦汉装饰纹样特征1.秦汉纹样具有承上启下的作用。
一方面，秦代装饰纹样对前代艺术有着直接、间接的继承关系，纹样的色彩运用、构图形式、类型方面与战国时期并没有较大的变化。
战国时期流行的方形、圆形等、回纹、菱格纹、涡纹、云气纹等几何纹样依然是秦汉时期的纹饰主流，只是各种纹饰演变得更加精美、规范有序了。
另一方面，秦代装饰艺术也有了明显的发展，并对后代纹样的发展产生了深远影响的。
云气纹、动物图案最有代表性，为后期传入的异域纹样的中国化奠定了基础。
2.装饰风格由写实描摹向抽象写意发展。
新的艺术形式文字瓦当的出现，使得纹样的含义更加明确。
中国的文字本身便是图画的抽象化，说明了图案中的抽象意境得到了进一步加强。
如蟠螭纹，就是由具体蛇形抽象演变而来。
而汉代的动物形象概括简练，注重动态气势的夸张，省略了细节的描绘，形态更具抽象化。
3.装饰纹样带有叙述性的故事情节。
汉代画像石、画像砖、瓦当纹样的题材直接反映了人类生活、生产、战争的场面，每一个图案都是一幅生活情节、故事情节的描述，真实地反映了当时当地的社会风尚。
魏晋南北朝 (220～589) 服饰特点
魏晋南北朝 (220～589) 服饰特点魏晋南北朝时期是中国历史上一个特殊的时期，这个时期的历史非常丰富，人们的生活和文化也发生了很大的变化。
在这个时期，服饰也有很多特点，下面让我们来具体了解一下。
一、魏晋南北朝时期的文化特点魏晋南北朝时期的文化是以儒家文化为主，但佛教和道教的影响也逐渐加强。
这个时期的人们更加注重自己的内心修养，弘扬良好的道德品质，以此来追求精神上的幸福。
1、男装特点男子的服饰比较简单，通常包括衣、裤和帽子。
衣服的样式多以宽大为主，衣袖也非常长。
男子常常佩戴半罩面的巾帽，有的还穿上学士服装和五彩鱼袋。
女子着装更加细致，服装也更加丰富和多样化。
女子的裙子通常分为紧身裙和宽裙两种，还有一些由长裤和短上衣组成的女装。
女子的服饰上相对比较注重色彩的搭配，经常用五颜六色的布料来装饰。
此外，女子还佩戴各种发饰、珠宝等。
3、官服特点官员穿的服装比较特别，通常有明显的颜色和各种符号来显示自己的身份和权利。
在这个时期，各级官员的服饰都非常正规，并且有着许多规矩和约定俗成的要求。
魏晋南北朝时期，服饰的样式也发生了一些变化。
这个时期的服饰具有自然、舒适的基调，注重表达个性和精神追求，也更加注重服饰的美感和舒适感。
魏晋南北朝时期的服饰不仅在中国自己的服饰上产生了影响，同时也对外交往产生了影响。
当时的中国与周边国家的交往非常频繁，中国的服饰和文化也逐渐传播到周边的国家和地区中。
同时，外来的服饰和文化也逐渐传播到中国。
这些交流和融合不仅丰富了中国的文化，也增加了中国的开放性和多样性。
总之，魏晋南北朝时期的服饰特点非常丰富，它们反映了当时人们的生活和文化，同时也为当时的文化交流和传播做出了贡献。
今天，我们仍然可以从中了解到中国古代的文化传统和服饰风俗。
魏晋南北朝官吏服饰 魏晋南北朝士大夫服饰介绍
魏晋南北朝官吏服饰魏晋南北朝士大夫服饰介绍>魏晋南北朝时期，服装遗俗汉朝。
魏晋的名士们多光身着宽大外衣，或者外衣内着一件类似今天吊带衫的奇特内衣，并不穿中衣，此衣式仅见于这一时代，款式参见《北齐校书图》。
魏晋官吏服饰。
魏晋南北朝时期的官吏服饰魏晋时期的男子一般都穿大袖翩翩的衫子，直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风尚。
魏晋时期冠帽也很有特色。
汉代的巾帻依然流行，但与汉代略有不同的是帻后加高，体积逐渐缩小至顶，时称“平上帻”或叫“小冠”。
小冠上下兼用，南北通行。
如在这种冠帻上加以笼巾，即成“笼冠”。
笼冠是魏晋南北朝时期的主要冠饰，男女皆用。
因以黑漆细纱制成，又称“漆纱笼冠”。
魏晋士大夫魏晋士大夫服饰一魏晋南北朝时期士大夫服饰戴巾子、穿宽衫的士人（孙位《高逸图》局部）。
《高逸图》是我国古代人物画中的杰出作品，它虽然出自唐代画家孙位之手，但具有浓郁的魏晋风韵。
画面绘四个士人，盘腿列坐于花毯之上，或戴小冠，或裹巾子，通穿宽博衫子。
每人身旁各立一侍者，也穿宽袖衣衫。
从画面的构图和人物的安排来看，都与南京西善桥南朝墓出土的“竹林七贤”砖印壁画相同，人物的服装和形态以及生活器具等都是典型的魏晋南北朝形制。
魏晋士大夫服饰二魏晋南北朝时期的士大夫服饰魏晋南北朝时期的服饰，有两种形式：一为汉族服式，承袭秦汉遗制；一为少数民族服饰，袭北方习俗。
汉族男子的服饰，主要有衫。
衫和袍在样式上有明显的区别，照汉代习俗，凡称为袍的，袖端应当收敛，并装有祛口。
而衫子却不需施祛，袖口宽敞。
衫由于不受衣祛等部约束，魏晋服装日趋宽博，成为风俗，并一直影响到南北朝服饰，上自王公名士，下及黎庶百姓，都以宽衫大袖，褒衣博带为尚。
从传世绘画作品及出土的人物图像中，都可以看出这种情况。
除衫子以外，男子服装还有袍襦，下裳多穿裤裙。
魏晋士大夫服饰三魏晋南北朝时期的士大夫服饰魏晋南北朝时期的服饰，有两种形式：一为汉族服式，承袭秦汉遗制；一为少数民族服饰，袭北方习俗。
揭秘魏晋南北朝男子服饰种类有哪些？
揭秘魏晋南北朝男子服饰种类有哪些？展开全文魏晋南北朝时期受北方游牧民族的影响，服装在汉服的基础上又添加着少许少数民族服饰的特色，这一时期，中原男子在这一时代也开始流行上衣和裤装。
绔、裤互称。
那么，魏晋南北朝时期的男子服饰是怎样的呢?魏晋南北朝男子服饰又有怎样的特点以及魏晋南北朝男子服饰种类有哪些?一起来看看吧。
网络配图魏晋南北朝的男子服饰有什么特点?魏晋南北朝时期的服饰，有两种形式：一为汉族服式，承袭秦汉遗制;一为少数民族服饰，袭北方习俗。
汉族男子的服饰，主要有衫。
衫和袍在样式上有明显的区别，照汉代习俗，凡称为袍的，袖端应当收敛，并装有祛口。
而衫子却不需施祛，袖口宽敞。
衫由于不受衣祛等部约束，魏晋服装日趋宽博，成为风俗，并一直影响到南北朝服饰，上自王公名士，下及黎庶百姓，都以宽衫大袖，褒衣博带为尚。
从传世绘画作品及出土的人物图像中，都可以看出这种情况。
除衫子以外，男子服装还有袍襦，下裳多穿裤裙。
网络配图那么，魏晋南北朝男子服饰种类有哪些?总的来说，这一时期的男子服饰衣裳最具特色的有三种，一是大袖衫，二是裤褶与裲裆，三是不拘仪表的宽袍。
以下是魏晋南北朝时期的男子服饰的介绍。
大袖衫衫在魏晋之时不仅是玄者所着，而且也是上流社会的服饰特征之一。
它是在传统的汉服基础上发展起来的。
当时的衫与现在的衫不同，其形制与袍相仿，只是袖口不同，袖口有祛者为袍，无祛者为衫。
也就是衫不收袖口，不施祛口，袖口宽敞。
《释名·释衣服》称:“衫，衣无袖端也。
”指的就是袍与衫的区别所在。
网络配图由于不受衣祛等部约束，魏晋服装日趋宽博。
“凡一袖之大，足断为两，一裙之长，可分为二。
”转相流传，成为风俗，并一直影响到南朝服饰。
上自王公名士，下及黎庶百姓，皆以宽衫大袖、褒衣博带为尚。
从传世的绘画作品及出土的人物图像中，都可以看到这种情况。
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导语：服装的款式和服饰纹样，是服饰文化面貌的标志，南北朝时期随着胡服盛行，服饰纹样从内容到形式都发生了空前的变化。
魏晋南北朝时期的服饰
服装的款式和服饰纹样，是服饰文化面貌的标志，南北朝时期随着胡服盛行，服饰纹样从内容到形式都发生了空前的变化。
魏晋南北朝时期的服饰纹样，见于文献记载的有大登高、小登高、大博山、小博山、大明光、小明光、大茱萸、小茱萸、大交龙、小交龙、蒲桃文锦、斑文锦、凤凰
锦、朱雀锦、韬文锦、核桃文锦(见陆刿《邺中记》)、云崑锦、列堞锦、杂珠锦、篆文锦、列明锦(见王子年《拾遗记》)、如意虎头连壁锦(见《太平御览》卷八一五)、绛地交龙锦、绀地句文锦(见《三国志·魏志·东夷传》)、联珠孔雀罗(见《北齐书·祖珽传》)等。
从这些锦名可知有一部分纹样是承袭了东汉的传统的，有一部分则是吸收了外来文化的结果，如联珠孔雀罗就是。
再据各地出土南北朝时期的纺织品实物和敦煌莫高窟壁画的纹样来看，大凡东汉式的传统纹样，此时画工和工艺技巧都已不及东汉精美，意味着东汉式动物云气纹已经衰退过时，代之而起的服饰纹样可归纳为如下各种类型：
1.传统的汉式山云动物纹
此类纹样盛行于东汉、紧凑流动的变体山脉云气间分列奔放写实的动物，并于间际嵌饰吉祥文字，如1995年在新疆民丰尼雅遗址出土的一批魏晋时期的衣物中，有一件“五星出东方利中国”铭文的山云动物纹锦护膊，保持了汉代传统风格，十分珍贵。
2.利用圆形、方格、菱形及对称的波状线组成几何骨骼，在几何骨骼内填充动物纹或花叶纹
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