古代诗人的风格(举例)
古代诗人诗风举例
李煜词风：伤感细腻
乌夜啼 李煜 无言独上西楼， 月如钩， 寂寞梧桐深院锁清秋。 剪不断， 理还乱， 是离愁， 别是一般滋味在心头
欧阳修词风：清丽明媚
蝶恋花 欧阳修
几日行云何处去？忘了归来，不道 春将暮。 百草千花寒食路，香车 系在谁家树？
泪眼倚楼频独语。双燕来时，陌 上相逢否？ 撩乱春愁如柳絮，依 依梦里无寻处。
却无。 最是一年春好处，绝胜烟柳满
皇都
贾岛诗风：萧瑟悲愁
寻隐者不遇 【唐】 作者：【贾岛】 松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
李贺诗风：忧郁激愤
梦 天 老兔寒蟾泣天色， 去楼半开壁斜
白。 玉轮轧露湿团光， 鸾佩相逢 桂香陌。 黄尘清水三山下， 更变 千年如走马。 遥望齐州九点烟， 一泓海水杯中泻。
李煜词风：伤感细腻
相见欢 林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒
雨，晚来风。 胭脂泪，相留醉，几 时重。自是人生长恨，水长东。
无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深 院，锁清秋。 剪不断，理还乱，是 离愁。别是一般滋味，在心头。
李煜词风：伤感细腻
浪淘沙 李煜
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五 更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏，无限江山，别时容易见 时难。流水落花春去也，天上人间。
柳永词风：缠绵悱恻
《雨霖铃》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去， 千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪,冷落清 秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸,晓风残 月。此去经年，应是良辰好景虚设。 便纵有千种风情，更与何人说!
古代诗人诗风举例
杰出的诗人在创作中往往形成富有 特色的艺术风格
古代诗人诗风举例
柳永词风：缠绵悱恻
《望海潮》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。 烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云 树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列 珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷 花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。 千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异 日图将好景，归去凤池夸。
李清照词风：婉约凄切
一剪梅 红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上 兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时， 月满西楼。 花自飘零水自流，一种相思，两处 闲愁。此情无计可消除，才下眉头， 却上心头。
李清照词风：婉约凄切
声声慢
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍 暖还寒时候，最难将息。 三杯两盏淡酒， 怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却 是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？ 守著窗儿，独自怎生得黑？ 梧桐更兼细雨， 到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁 字了得！
范仲淹词风：苍凉悲壮
苏幕遮 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上 寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无 情，更在斜阳外。 黯乡魂，追旅思，夜夜除非，好梦 留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁 肠．化作相思泪。
晏殊词风：明朗疏淡
浣溪沙 一曲新词酒一杯，去年天气 旧亭台。 夕阳西下几时回？ 无可奈何花落去，似曾相识 燕归来。小园香径独徘徊。
李清照词风：婉约凄切
醉花阴 重阳，玉枕纱厨，半 夜凉初透. 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫 道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦.
杨万里词风:新鲜活泼
《小池》 泉眼无声惜细流， 树阴照水爱晴柔。 小荷才露尖尖角， 早有蜻蜓立上头。
柳永词风：缠绵悱恻
八声甘州 对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐 霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红 衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语 东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难 收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆 楼颙望，误几回、天际识归舟？争知我， 倚栏杆处，正恁凝愁。
古代诗人的风格及诗歌语言风格特点
古代诗人的风格（举例）三曹诗风的苍凉雄健；张九龄诗风的委婉蕴藉；孟浩然诗风的语淡味重、恬静浑健；王维诗风的恬淡生动；王昌龄诗风的幽寂静穆；李白诗风的飘逸洒脱;杜甫诗风的沉郁顿挫；高适、岑参诗风的雄浑奇拔；韦应物诗风的清新典雅；韩愈诗风的气势磅礴、奇特新颖；贾岛诗风的萧瑟悲愁；李贺诗风的忧郁激愤；元稹诗风的艳丽浅近；白居易诗风的平白清新；刘禹锡诗风的清峻明朗；李商隐诗风的清丽俊逸；杜牧诗风的含蓄绰约；李煜词风的伤感细腻；欧阳修词风的清丽明媚；范仲淹词风的苍凉悲壮；晏殊词风的明朗疏淡；苏轼的旷达豪迈；柳永词风的缠绵悱恻；黄庭坚词风的自然流畅；秦观词风的情真意切；李清照词风的婉约凄切；杨万里词风的新鲜活泼；陆游诗风的雄浑奔放、明朗流畅；辛弃疾词风的气势雄壮；姜夔词风的精心刻意、清妙秀远等等。
常见诗歌语言特色与风格1．平易：其语言力求朴素，不追求辞藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡之中蕴涵着深意。
如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还”，表面看来句句平淡，但平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世、悠然自得的情趣，人评其诗“平淡而思致”。
贺知章的“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来”，平易近人，选用确切的字眼直接陈述，不加修饰，是一种质朴的美。
2．工丽：既讲究辞藻华丽，又讲究对仗工整。
理解时可以借助对仗。
如杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”。
辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。
3．直率：语言毫不隐晦，毫不修饰，依照情感的原样子直接写出。
如《诗经&S226;硕鼠》。
4．委婉(含蓄)：抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本意看似无关的事物，或者通过对比而委婉地表达内心的情感，如李商隐的《夜雨寄北》，本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写出，而写了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，曲曲折折地倾诉，言此而意他，或引而不发，或欲说还休，让读者自己去体味。
中国古代著名诗人及风格
中国古代著名诗人及风格中国古代著名诗人及风格古今诗人的雅号还很多，如诗仙、诗圣、诗佛、诗祖等，下面是小编为大家收集的关于中国古代著名诗人及风格，希望能够帮到大家！诗仙——李白李白(701-762)当然是大家公认的我国古代最伟大的天才诗人之一，大多数人认为他同时也是一位伟大的词人。
他祖籍陇西(今甘肃)，一说生于中亚，但少年时即生活在蜀地，壮年漫游天下，学道学剑，好酒任侠，笑傲王侯，一度入供奉，但不久便离开了，后竟被流放到夜郎(今贵州)。
他的诗，想象力“欲上青天揽明月”，气势如“”，的确无人能及。
北宋初年，人们发现“平林漠漠烟如织”和“秦娥梦断秦楼月”两词，又尊他为词的始祖。
有人怀疑那是后人所托，至今聚讼纷纭。
其实，李白的乐府诗，当时已被之管弦，就是词的滥觞了。
至于历来被称为“百代词曲之祖”的这两首词，格调高绝，气象阔大，如果不属于李白，又算作谁的作品为好呢?诗想象丰富奇特，风格雄浑奔放，色彩绚丽，语言清新自然，被誉为“诗仙”。
诗圣——杜甫在形容自己的诗艺时，杜甫曾说过：“思飘云物动，律中鬼神惊，毫发无遗憾，波澜独老成” 的确，杜甫的七古、五古、七律、五律在唐代都是一流的，古体的七言诗在他手里正式成立，古体的五言诗在他手里变了格调，在“温柔敦厚”外另开“沉着痛快”一派，五律，杜甫以前用来写艳情、写山水，他却用来写广大的实在的人生，拓宽了诗歌领域。
他的五律最多，差不多穷尽了这种体制的变化，七律精于组织，富于变化，七绝虽直抒胸臆，但颇有清新刻画之句。
他不大做乐府，但他描写社会生活正是乐府的精神，他的写实的态度也源于乐府。
杜甫是一位集大成者和承前启后的诗人，汉魏的.浑朴古雅，六朝的藻丽纤秾、淡远韶秀杜甫无一不备。
杜甫之后没有一个诗人不直接、间接学他的：韩愈跟着他将诗进一步散文化;而又造奇喻，押险韵，铺张描写，逞才使气，是“沉着痛快”的诗，元稹、白居易将杜甫写实的表现人生的态度理论化，导引了“新乐府”运动。
古代诗人的风格
古代诗人的风格（举例）三曹诗风的苍凉雄健；张九龄诗风的委婉蕴藉；孟浩然诗风的语淡味重、恬静浑健；王维诗风的恬淡生动；王昌龄诗风的幽寂静穆；李白诗风的飘逸洒脱;杜甫诗风的沉郁顿挫；高适、岑参诗风的雄浑奇拔；韦应物诗风的清新典雅；韩愈诗风的气势磅礴、奇特新颖；贾岛诗风的萧瑟悲愁；李贺诗风的忧郁激愤；元稹诗风的艳丽浅近；白居易诗风的平白清新；刘禹锡诗风的清峻明朗；李商隐诗风的清丽俊逸；杜牧诗风的含蓄绰约；李煜词风的伤感细腻；欧阳修词风的清丽明媚；范仲淹词风的苍凉悲壮；晏殊词风的明朗疏淡；苏轼词风的旷达豪迈；柳永词风的缠绵悱恻；黄庭坚词风的自然流畅；秦观词风的情真意切；李清照词风的婉约凄切；杨万里词风的新鲜活泼；陆游诗风的雄浑奔放、明朗流畅；辛弃疾词风的气势雄壮；姜夔词风的精心刻意、清妙秀远等等。
常见诗歌语言特色与风格1．平易：其语言力求朴素，不追求辞藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡之中蕴涵着深意。
如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还”，表面看来句句平淡，但平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世、悠然自得的情趣，人评其诗“平淡而思致”。
贺知章的“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来”，平易近人，选用确切的字眼直接陈述，不加修饰，是一种质朴的美。
2．工丽：既讲究辞藻华丽，又讲究对仗工整。
理解时可以借助对仗。
如杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”。
辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。
3．直率：语言毫不隐晦，毫不修饰，依照情感的原样子直接写出。
如《诗经&S226;硕鼠》。
4．委婉(含蓄)：抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本意看似无关的事物，或者通过对比而委婉地表达内心的情感，如李商隐的《夜雨寄北》，本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写出，而写了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，曲曲折折地倾诉，言此而意他，或引而不发，或欲说还休，让读者自己去体味。
中国古代主要诗人、词人的背景、风格、代表作
《别董大》
16.韩愈 (768-824).
字退之，自 称郡望昌 黎,世称韩 昌黎
幼孤貧刻苦好学，德宗贞元 八年进士.曾任监察御史， 因上疏请免关中赋役,贬为 阳山县令.后随宰相裴度平 定淮西迁刑部侍郎，又因上 表谏迎佛骨.貶潮州刺史。 做过吏部侍郎，死谥文公， 故世称韩吏那、韩文公.
3.苏轼1037〜1101宋代
字了瞻.又 字和仲，号 东坡居士 与父苏洵、 弟苏澈合 称“三苏”， “唐宋八 大家”之一
汉族，北宋 眉州眉山 （今属四 川省眉山 市）人。嘉 祐（宋仁宗 年号，1056 〜 1063 ）进 士。
首次进京应试,就受到主考 官欧阳修的称赞一时声名大 噪.曽上书力言王安石新法 之弊，后因作诗讽刺新法而 下很史狱，贬黄州。宋哲宗 时任翰林学士，曾出知杭州、 颖州.官至礼部尚书。后又 贬谪惠州、储州。多惠政。 卒谥文忠。学识渊博，喜奖 .励后进•【备】
字了美，自 号少陵野 老，唐代伟 大的现实 主义诗人。 被后人称 为“诗圣”, 他的诗被 称为“诗
汉族，河 南巩县（今 河南郑州 巩义市） 人，
杜甫出身在一个世代“奉儒 守官”的家庭’家学渊博。759年杜甫弃官入川，虽然躲 避了战乱，生活相对安定， 但.仍然心系苍生，胸怀国事。
早期作品主要表现理想抱负和所期 望的人生道路.另一方面划表现他 “致君尧舜上，再使风俗淳”的政治 理想，期间许多作品反映当时的民 生疾苦和政治动乱、揭露统治者的fl恶行径，从此踏上了忧国忧民的生活 和创作道路。随若唐玄宗后期政治越 来越腐败，他的生活也•大天地陷入 贫困失望的境地。【备】
诗人的风格
三曹（曹操、曹丕、曹植）诗苍凉雄健。
陶渊明：朴素自然杜甫：忧国忧民的人生，沉郁顿挫的风格李白：愤世疾俗的人生，清新飘逸的风格辛弃疾：抗金复宋的大业，在气势雄壮的主调之外，也不乏婉转悱恻。
王维：山水田园派，含蓄生动，诗中有画。
高适、岑参：边塞诗雄浑奇、悲壮苍凉 王昌龄：雄健高昂白居易：（乐天）通俗易懂，雅俗共赏。
李贺：奇诡变幻李商隐：（义山）清丽俊逸、朦胧隐晦杜牧：含蓄绰约、清健俊爽 （孟）郊寒（贾）岛瘦（诗“清奇”“悲愁”，造语刻炼，白描不用词藻，是共同之处） “韩孟诗派”的奇险、冷僻、新巧，富于独创性以温庭筠为代表的一批“花间派”词人（韦庄、欧阳炯、李询、孙克宪等）词风既有浓艳香软的一面，又有清新疏朗的作品。
李煜词颓靡伤感却又细腻感人。
欧阳修（永叔）词清丽明媚而又语近情深。
范仲淹（希文）词苍凉悲壮杨万里（诚斋）词新鲜活泼。
晏殊词明朗疏淡，苏轼词雄健豪放柳永词缠绵悱恻黄庭坚（山谷）词流畅自然秦观词情真意切李清照（易安）词婉约凄切、缠绵悱恻陆游号称小太白，风格雄浑奔放，明朗流畅、悲壮爱国1、雄浑：雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。
其特点是：骨力挺健，气壮山河，气呑宇宙，气度豁达，气慨恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。
它如奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海，而不像碧波荡漾、涟漪粼粼的西湖；它若横空出世、千嶂连云的昆仑山，而不是一丘一壑、小巧宜人的苏州园林。
在具体作品中，有的壮志凌云、刚毅雄健，如刘邦《大风歌》；有的慷慨悲歌、视死如归，如项羽《垓下歌》；有的胸襟豁达，豪情横溢，如曹操的《观沧海》。
雄浑是盛唐诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。
2、豪放：豪迈奔放，谓之豪放。
其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为客体的描绘对象的特点。
就主体而言，情感激荡，格调昂扬；想象奇特，夸张出格；志向高远，襟怀旷达；气呑宇宙，力拔山河；傲骨嶙峋，狂荡不羁。
就客体而言，往往拥有巨大的体积、伟大的力量而显示出特有的壮美、崇高，或显示出浑茫、浩淼的无限阔大的景象，因而气势峥嵘，场面壮阔，境界缥缈，极目无垠。
古代诗人的创作风格比较
古代诗人的创作风格比较古代中国是一个诗歌繁盛的时代，许多优秀的诗人在这个时期涌现出来。
他们各自有着独特的创作风格，给后世留下了许多经典之作。
本文将对古代诗人的创作风格进行比较，探讨他们的差异和共同之处。
一、李白与杜甫：豪放与忧国李白和杜甫是唐代两位最著名的诗人，他们的创作风格截然不同。
李白的诗作豪放奔放，充满了浪漫主义的色彩。
他的诗歌常常描绘壮丽的山水风景，表达自由奔放的个人情感。
而杜甫则更加注重社会现实和人民疾苦的描写，他的诗作充满了忧国忧民的情怀。
李白的创作风格受到了自然和宇宙的启发，他笔下的山水风景壮丽恢弘，给人一种豁达开阔的感觉。
他的诗歌常常以个人情感为主题，表达了自由奔放的心态。
例如《静夜思》中“床前明月光，疑是地上霜”一句，把个人的思绪与自然景色巧妙地结合在一起，给人以清新淡雅的感受。
相比之下，杜甫的诗作更加注重社会现实和人民疾苦的描写。
他的诗歌常常以忧国忧民为主题，表达了对社会不公和人民苦难的关切。
例如《登高》中“国破山河在，城春草木深”一句，直接表达了对国家破败和人民疾苦的忧虑之情。
二、白居易与王之涣：婉约与豪放白居易和王之涣是唐代两位著名的婉约派诗人，他们的创作风格都以婉约为主，但各自有着不同的特点。
白居易的诗作以婉约细腻为主，表达了对生活的热爱和对美好事物的追求。
而王之涣的诗作则更加豪放奔放，他的诗歌常常描绘壮丽的山水景色，表达了对自然的热爱和追求。
白居易的诗作以婉约细腻为主，他的诗歌常常以日常生活为题材，表达了对生活的热爱和对美好事物的追求。
例如《赋得古原草送别》中“离离原上草，一岁一枯荣”一句，表达了对自然变迁的感慨和对生命的思考。
相比之下，王之涣的诗作更加豪放奔放，他的诗歌常常描绘壮丽的山水景色，表达了对自然的热爱和追求。
例如《登鹳雀楼》中“白日依山尽，黄河入海流”一句，描绘了壮丽的山水景色，给人以豪放奔放的感受。
三、苏轼与辛弃疾：豪放与婉约的碰撞苏轼和辛弃疾是宋代两位最著名的诗人，他们的创作风格既有豪放奔放的一面，又有婉约细腻的一面。
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古代诗人的风格（举例）
三诗风的苍凉雄健；
九龄诗风的委婉蕴藉；
孟浩然诗风的语淡味重、恬静浑健；王维诗风的恬淡生动；
王昌龄诗风的幽寂静穆；
白诗风的飘逸洒脱;
杜甫诗风的沉郁顿挫；
高适、岑参诗风的雄浑奇拔；
韦应物诗风的清新典雅；
愈诗风的气势磅礴、奇特新颖；
贾岛诗风的萧瑟悲愁；
贺诗风的忧郁激愤；
元稹诗风的艳丽浅近；
白居易诗风的平白清新；
禹锡诗风的清峻明朗；
商隐诗风的清丽俊逸；
杜牧诗风的含蓄绰约；
煜词风的伤感细腻；
欧阳修词风的清丽明媚；
仲淹词风的苍凉悲壮；
晏殊词风的明朗疏淡；
轼词风的旷达豪迈；
柳永词风的缠绵悱恻；
黄庭坚词风的自然流畅；
观词风的情真意切；
清照词风的婉约凄切；
万里词风的新鲜活泼；
陆游诗风的雄浑奔放、明朗流畅；辛弃疾词风的气势雄壮；
夔词风的精心刻意、清妙秀远等等。
常见诗歌语言特色与风格
1．平易：其语言力求朴素，不追求辞藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡之中蕴涵着深意。
如渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还”，表面看来句句平淡，但平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世、悠然自得的情趣，人评其诗“平淡而思致”。
贺知章的“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来”，平易近人，选用确切的字眼直接述，不加修饰，是一种质朴的美。
2．工丽：既讲究辞藻华丽，又讲究对仗工整。
理解时可以借助对仗。
如杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”。
辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。
3．直率：语言毫不隐晦，毫不修饰，依照情感的原样子直接写出。
如《诗经&S226;硕鼠》。
4．委婉(含蓄)：抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本意看似无关的事物，或者通过对比而委婉地表达心的情感，如商隐的《夜雨寄北》，本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写出，而写了“何当共剪
西窗烛，却话巴山夜雨时”，曲曲折折地倾诉，言此而意他，或引而不发，或欲说还休，让读者自己去体味。
5．自然：指诗词不留雕琢的痕迹，不使人感到做作。
白曾用“清水出芙蓉，天然去雕饰”说明自然风格。
如白《古朗月行》中的“小时不识月．呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端”，写出了儿童时期对月亮稚气的认识，表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱，不加雕饰，生动自然。
6．清幽：清静而又幽深，表面看似平淡自然，细细体味却意味深远。
如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔
上。
”前两句用不见人影而闻人声的情景，烘托出山的空寂清冷，后两句用夕阳返照之光映着林中的青苔，进一步渲染了山的特点，给人一种无比清幽的美感。
7．雄奇：气势雄伟，立意奇特。
如贺《梦天》中的“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”，就是说九州小得像九个烟点，大海小得像杯中之水。
8．奔放：指直率而有气势。
如轼《念奴娇&S226;赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的词句，将滚滚长江与历史长河融于一体，凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势，使读者体味到作者兀立江岸对
景抒情的壮怀气魄。
9．悲慨：即悲壮慷慨、寂寥苍劲的艺术风格。
此风格的作品，含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志时，或感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。
如子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下”，诗歌以苍茫原野为背景，勾勒出一位胸怀大志却因报国无门而孤独悲伤的诗人形象，苍凉悲壮，慷慨激昂。
10．洗练：语言表达通过千锤百炼而达到质朴、省净、流畅、圆润洒脱、意韵无极的境界。
如王昌龄的《芙
蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
亲友如相问。
一片冰心在玉壶。
”“连”与“入”相携，织出一幅烟雨迷蒙的愁网，并以“孤”为动力，把人进一步推进萦怀的离情之中，加之冰心玉壶的绝妙比喻，作者孤介傲岸、冰清玉洁的形象脱然而出。
语近俗白却字字枝根相连，不可分割，匠意极深而不见斧凿。
11．沉郁：用一种苍老道劲的笔调去描绘广阔的社会生活。
而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛，配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵。
如杜甫《登高》就是这种风格的代表作。
杰出的诗人在创作中往往形成富有特色的艺术风格。
如：渊明的朴素自然，杜甫的沉郁顿挫，白居易的通俗易懂，白的豪迈飘逸，王昌龄的雄健高昂，杜牧的清健俊爽，商隐的朦胧隐晦，王维的幽寂静穆，温庭筠的绮丽香艳，高适的悲壮苍凉，清照的缠绵悱恻，陆游的悲壮爱国，以及（孟）郊寒（贾）岛瘦和“孟诗派”的奇崛险怪等等。