古代诗人的风格举例
古代诗人的风格(举例)
古代诗人的风格（举例）三诗风的苍凉雄健；九龄诗风的委婉蕴藉；孟浩然诗风的语淡味重、恬静浑健；王维诗风的恬淡生动；王昌龄诗风的幽寂静穆；白诗风的飘逸洒脱;杜甫诗风的沉郁顿挫；高适、岑参诗风的雄浑奇拔；韦应物诗风的清新典雅；愈诗风的气势磅礴、奇特新颖；贾岛诗风的萧瑟悲愁；贺诗风的忧郁激愤；元稹诗风的艳丽浅近；白居易诗风的平白清新；禹锡诗风的清峻明朗；商隐诗风的清丽俊逸；杜牧诗风的含蓄绰约；煜词风的伤感细腻；欧阳修词风的清丽明媚；仲淹词风的苍凉悲壮；晏殊词风的明朗疏淡；轼词风的旷达豪迈；柳永词风的缠绵悱恻；黄庭坚词风的自然流畅；观词风的情真意切；清照词风的婉约凄切；万里词风的新鲜活泼；陆游诗风的雄浑奔放、明朗流畅；辛弃疾词风的气势雄壮；夔词风的精心刻意、清妙秀远等等。
常见诗歌语言特色与风格1．平易：其语言力求朴素，不追求辞藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡之中蕴涵着深意。
如渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还”，表面看来句句平淡，但平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世、悠然自得的情趣，人评其诗“平淡而思致”。
贺知章的“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来”，平易近人，选用确切的字眼直接述，不加修饰，是一种质朴的美。
2．工丽：既讲究辞藻华丽，又讲究对仗工整。
理解时可以借助对仗。
如杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”。
辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。
3．直率：语言毫不隐晦，毫不修饰，依照情感的原样子直接写出。
如《诗经&S226;硕鼠》。
4．委婉(含蓄)：抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本意看似无关的事物，或者通过对比而委婉地表达心的情感，如商隐的《夜雨寄北》，本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写出，而写了“何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，曲曲折折地倾诉，言此而意他，或引而不发，或欲说还休，让读者自己去体味。
唐代诗人的个性与写作风格
唐代诗人的个性与写作风格唐代是中国古代文学史上的黄金时期，也是诗歌创作最为繁荣的时期之一。
在这个时期，出现了许多杰出的诗人，他们各具个性，写作风格各异。
本文将以几位代表性的唐代诗人为例，探讨他们的个性与写作风格。
首先，我们来看王之涣，他是唐代著名的边塞诗人。
王之涣的个性坚毅果敢，他在边塞生活多年，亲身经历了战乱和边境的艰苦环境。
这种经历使得他的诗歌充满了豪情壮志和忧国忧民的情怀。
他的作品中常常出现壮丽的自然景色和英勇的将士形象，比如《登鹳雀楼》中的“白日依山尽，黄河入海流”的豪迈气概，以及《边塞曲》中的“万里长城关山足，咫尺天涯海角心”的忧国情怀。
王之涣的诗歌语言简练，意境深远，给人以深刻的震撼。
接下来，我们来看杜牧，他是唐代的豪放派诗人。
杜牧的个性开放豁达，他善于把握生活的细节，以及人情世故。
他的诗作多以抒发个人情感和对现实社会的观察为主。
他的作品中常常出现对爱情、友情、人生和社会的思考，比如《秋夜将晓出篱门迎凉有感》中的“人生自是有情痴，此恨不关风与月”的深情表达，以及《秋夕》中的“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤”的细腻描绘。
杜牧的诗歌风格明快流畅，情感真挚，给人以愉悦和舒畅的感觉。
再来看杜甫，他是唐代最伟大的现实主义诗人之一。
杜甫的个性深沉坚韧，他经历了家族的衰败和个人的挫折，对社会的不公和人民的苦难有着深刻的认识。
他的诗作多以抒发对社会现实的愤怒和对人民疾苦的同情为主。
他的作品中常常出现对社会问题和政治风云的关注，比如《闻官军收河南河北》中的“遥闻洞庭水，不及汉阳江”的对战争的批判，以及《登高》中的“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯”的对社会风气的讽刺。
杜甫的诗歌语言深沉凝练，思想深刻，给人以思考和启迪。
最后，我们来看白居易，他是唐代最富有幽默感的诗人之一。
白居易的个性风趣幽默，他善于运用讽刺和夸张的手法，以及生动的描写方式，将日常琐事和社会现象转化为诗歌的艺术表达。
他的诗作多以抒发对生活的热爱和对人性的观察为主。
关于古代诗人语言风格的情况
诗歌语言常见的风格关于古代诗人语言风格的情况，简单的归纳如下：◎如《诗经》是现实主义的源头，《楚辞》（屈原作品）是浪漫主义源头。
汉代古诗有悲怆色彩，◎三曹（曹操、曹丕、曹植）诗则苍凉雄健。
王维诗含蓄生动，◎边塞诗（以高适、岑参为代表）雄浑奇拔。
◎李白诗愤世疾俗的人生，清新飘逸的风格；◎杜甫诗忧国忧民的人生，沉郁顿挫的风格。
◎乐天（白居易）诗雅俗共赏，◎李贺诗奇诡变幻，◎义山（李商隐）诗清丽俊逸，◎杜牧诗含蓄绰约，◎以温庭筠为代表的一批“花间派”词人（韦庄、欧阳炯、李询、孙克宪等）词风既有农艳香软的一面，又有清新疏朗的作品。
◎李煜词颓蘼伤感却又细腻感人。
◎永叔（欧阳修）词清丽明媚而又语近情深。
◎希文（范仲淹）词苍凉悲壮，◎晏殊词明朗疏淡，◎苏轼词雄健豪放，◎柳永词缠绵悱恻，◎山谷（黄庭坚）词流畅自然，◎秦观词情真意切，◎易安（李清照）词婉约凄切，◎诚斋（杨万里）词新鲜活泼。
◎号称小太白的陆游，风格雄浑奔放，明朗流畅；稼轩（辛弃疾）的词风在气势雄壮的主调之外，也不乏婉转悱恻的作品。
另外的格律派词人姜夔的特点却是精心刻意、清妙秀远……这些诗词风格一直影响到明清诗坛，因此我们在秋瑾的诗词中也不难找到古代诗风的影响。
有一点需要强调，对作者的风格有些初步了解，将给我们来一定方便。
但也应注意，所谓风格，是指诗人写作的主调，并非没有例外。
大家需要根据情况灵活运用。
诗歌语言常见的风格1、雄浑：雄浑指力的至大至刚，气的浑厚磅礴。
其特点是：骨力挺健，气壮山河，气呑宇宙，气度豁达，气慨恢宏，气宇轩昂，气势浩瀚，气魄雄伟。
它如奔腾咆哮、汹涌澎湃的大海，而不像碧波荡漾、涟漪粼粼的西湖；它若横空出世、千嶂连云的昆仑山，而不是一丘一壑、小巧宜人的苏州园林。
在具体作品中，有的壮志凌云、刚毅雄健，○如刘邦《大风歌》；有的慷慨悲歌、视死如归，○如项羽《垓下歌》；有的胸襟豁达，豪情横溢，○如曹操的《观沧海》。
雄浑是盛唐诗歌的时代风格，它反映了盛唐欣欣向荣的景象和朝气蓬勃的活力。
中国古代著名诗人及风格
中国古代著名诗人及风格中国古代著名诗人及风格古今诗人的雅号还很多，如诗仙、诗圣、诗佛、诗祖等，下面是小编为大家收集的关于中国古代著名诗人及风格，希望能够帮到大家！诗仙——李白李白(701-762)当然是大家公认的我国古代最伟大的天才诗人之一，大多数人认为他同时也是一位伟大的词人。
他祖籍陇西(今甘肃)，一说生于中亚，但少年时即生活在蜀地，壮年漫游天下，学道学剑，好酒任侠，笑傲王侯，一度入供奉，但不久便离开了，后竟被流放到夜郎(今贵州)。
他的诗，想象力“欲上青天揽明月”，气势如“”，的确无人能及。
北宋初年，人们发现“平林漠漠烟如织”和“秦娥梦断秦楼月”两词，又尊他为词的始祖。
有人怀疑那是后人所托，至今聚讼纷纭。
其实，李白的乐府诗，当时已被之管弦，就是词的滥觞了。
至于历来被称为“百代词曲之祖”的这两首词，格调高绝，气象阔大，如果不属于李白，又算作谁的作品为好呢?诗想象丰富奇特，风格雄浑奔放，色彩绚丽，语言清新自然，被誉为“诗仙”。
诗圣——杜甫在形容自己的诗艺时，杜甫曾说过：“思飘云物动，律中鬼神惊，毫发无遗憾，波澜独老成” 的确，杜甫的七古、五古、七律、五律在唐代都是一流的，古体的七言诗在他手里正式成立，古体的五言诗在他手里变了格调，在“温柔敦厚”外另开“沉着痛快”一派，五律，杜甫以前用来写艳情、写山水，他却用来写广大的实在的人生，拓宽了诗歌领域。
他的五律最多，差不多穷尽了这种体制的变化，七律精于组织，富于变化，七绝虽直抒胸臆，但颇有清新刻画之句。
他不大做乐府，但他描写社会生活正是乐府的精神，他的写实的态度也源于乐府。
杜甫是一位集大成者和承前启后的诗人，汉魏的.浑朴古雅，六朝的藻丽纤秾、淡远韶秀杜甫无一不备。
杜甫之后没有一个诗人不直接、间接学他的：韩愈跟着他将诗进一步散文化;而又造奇喻，押险韵，铺张描写，逞才使气，是“沉着痛快”的诗，元稹、白居易将杜甫写实的表现人生的态度理论化，导引了“新乐府”运动。
中国古代主要诗人、词人的背景、风格、代表作整理[借鉴]
![中国古代主要诗人、词人的背景、风格、代表作整理[借鉴]](https://img.taocdn.com/s3/m/9e8af6156d85ec3a87c24028915f804d2b168785.png)
中国古代主要诗人、词人的背景、风格、代表作整理诗词人名号出生生平背景作品风格代表作其它1、李白盛唐701－762字太白，号青莲居士，唐朝浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。
李白和杜甫并称“李杜”。
李商隐与杜牧并称为“小李杜”汉族，祖籍陇西成纪（今甘肃天水市），出生于碎叶城（当时属唐朝领土，今属吉尔吉斯斯坦）[1]，4岁再随父迁至剑南道绵州。
二十五岁时只身出蜀，开始了广泛漫游生活，南到洞庭湘江，东至越州（会稽郡），寓居在安陆、应山。
直到天宝元年（742），因道士吴筠的推荐，李白被召至长安，供奉翰林，后因不能见容于权贵，在京仅两年半，就赐金放还而去，然后由高天师如贵道士授录济南（今山东省济南市）的道观紫极宫。
成为一个真正的道士，过着飘荡四方的漫游生活。
他的诗歌总体风格清新俊逸，既反映了时代的繁荣景象，也揭露了统治阶级的荒淫和腐败，表现出蔑视权贵，反抗传统束缚，追求自由和理想的积极精神。
诗中常将想象、夸张、比喻、拟人等手法综合运用，从而造成神奇异彩、瑰丽动人的意境。
他讴歌祖国山河与美丽的自然风光，风格雄奇奔放，俊逸清新，富有浪漫主义精神，达到了内容与艺术的完美统一。
他被贺知章称为“谪仙人”，其诗大多为描写山水和抒发内心的情感为主。
李白的诗具有“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”的艺术魅力，这也是他的诗歌中最鲜明的艺术特色。
李白的诗富于自我表现的主观抒情色彩十分浓烈，感情的表达具有一种排山倒海、一泻千里的气势。
《静夜思》、《蜀道难》、《将进酒》《梦游天姥吟留别》、《行路难》谪（zhé）诗人：被贬流放的诗人嫡(dí)出：由正妻所生的孩子，一般家业或者王位都由嫡长子继承。
庶（shù）出：在封建宗法制度下，姬妾，或者非正妻的嫔妃所生的孩子叫庶出。
2、杜甫唐朝由盛转衰712－770字子美，自号少陵野老，唐代伟大的现实主义诗人。
被后人称为“诗圣”，汉族，河南巩县（今河南郑州巩义市）人，杜甫出身在一个世代“奉儒守官”的家庭，家学渊博。
古代诗人的风格举例
古代诗人的风格举例三曹诗风的苍凉雄健；张九龄诗风的委婉蕴藉；孟浩然诗风的语淡味重、恬静浑健；王维诗风的恬淡生动；王昌龄诗风的幽寂静穆；李白诗风的飘逸洒脱;杜甫诗风的沉郁顿挫；高适、岑参诗风的雄浑奇拔；韦应物诗风的清新典雅；韩愈诗风的气势磅礴、奇特新颖；贾岛诗风的萧瑟悲愁；李贺诗风的忧郁激愤；元稹诗风的艳丽浅近；白居易诗风的平白清新；刘禹锡诗风的清峻明朗；李商隐诗风的清丽俊逸；杜牧诗风的含蓄绰约；李煜词风的伤感细腻；欧阳修词风的清丽明媚；范仲淹词风的苍凉悲壮；晏殊词风的明朗疏淡；苏轼词风的旷达豪迈；柳永词风的缠绵悱恻；黄庭坚词风的自然流畅；秦观词风的情真意切；李清照词风的婉约凄切；杨万里词风的新鲜活泼；陆游诗风的雄浑奔放、明朗流畅；辛弃疾词风的气势雄壮；姜夔词风的精心刻意、清妙秀远等等..常见诗歌语言特色与风格1．平易：其语言力求朴素;不追求辞藻的华丽;显现出质朴无华的特点;但于平淡之中蕴涵着深意..如陶渊明的“采菊东篱下;悠然见南山..山气日夕佳;飞鸟相与还”;表面看来句句平淡;但平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世、悠然自得的情趣;人评其诗“平淡而思致”..贺知章的“少小离家老大回;乡音无改鬓毛衰..儿童相见不相识;笑问客从何处来”;平易近人;选用确切的字眼直接陈述;不加修饰;是一种质朴的美..2．工丽：既讲究辞藻华丽;又讲究对仗工整..理解时可以借助对仗..如杜甫观山水图中的“红浸珊瑚短;青悬薜荔长”..辞藻华丽;对仗工整;每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面..3．直率：语言毫不隐晦;毫不修饰;依照情感的原样子直接写出..如诗经&S226;硕鼠..4．委婉含蓄：抒情或叙事;不直接写出;而通过写与本意看似无关的事物;或者通过对比而委婉地表达内心的情感;如李商隐的夜雨寄北;本意在于表达作者对妻子的怀念;但是没有直接写出;而写了“何当共剪西窗烛;却话巴山夜雨时”;曲曲折折地倾诉;言此而意他;或引而不发;或欲说还休;让读者自己去体味..5．自然：指诗词不留雕琢的痕迹;不使人感到做作..李白曾用“清水出芙蓉;天然去雕饰”说明自然风格..如李白古朗月行中的“小时不识月．呼作白玉盘..又疑瑶台镜;飞在青云端”;写出了儿童时期对月亮稚气的认识;表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱;不加雕饰;生动自然..6．清幽：清静而又幽深;表面看似平淡自然;细细体味却意味深远..如王维的鹿柴：“空山不见人;但闻人语响..返景入深林;复照青苔上..”前两句用不见人影而闻人声的情景;烘托出山的空寂清冷;后两句用夕阳返照之光映着林中的青苔;进一步渲染了山的特点;给人一种无比清幽的美感..7．雄奇：气势雄伟;立意奇特..如李贺梦天中的“遥望齐州九点烟;一泓海水杯中泻”;就是说九州小得像九个烟点;大海小得像杯中之水..8．奔放：指直率而有气势..如苏轼念奴娇&S226;赤壁怀古“大江东去;浪淘尽;千古风流人物”的词句;将滚滚长江与历史长河融于一体;凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势;使读者体味到作者兀立江岸对景抒情的壮怀气魄..9．悲慨：即悲壮慷慨、寂寥苍劲的艺术风格..此风格的作品;含思悲壮;出语高昂;充满着对时代的感慨;或雄才不得志时;或感时伤乱;忧国忧民;心中郁结;愤慨不平..如陈子昂登幽州台歌“前不见古人;后不见来者..念天地之悠悠;独怆然而涕下”;诗歌以苍茫原野为背景;勾勒出一位胸怀大志却因报国无门而孤独悲伤的诗人形象;苍凉悲壮;慷慨激昂..10．洗练：语言表达通过千锤百炼而达到质朴、省净、流畅、圆润洒脱、意韵无极的境界..如王昌龄的芙蓉楼送辛渐：“寒雨连江夜入吴;平明送客楚山孤..洛阳亲友如相问..一片冰心在玉壶..”“连”与“入”相携;织出一幅烟雨迷蒙的愁网;并以“孤”为动力;把人进一步推进萦怀的离情之中;加之冰心玉壶的绝妙比喻;作者孤介傲岸、冰清玉洁的形象脱然而出..语近俗白却字字枝根相连;不可分割;匠意极深而不见斧凿..11．沉郁：用一种苍老道劲的笔调去描绘广阔的社会生活..而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的忧郁色彩和悲剧气氛;配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵..如杜甫登高就是这种风格的代表作..杰出的诗人在创作中往往形成富有特色的艺术风格..如：陶渊明的朴素自然;杜甫的沉郁顿挫;白居易的通俗易懂;李白的豪迈飘逸;王昌龄的雄健高昂;杜牧的清健俊爽;李商隐的朦胧隐晦;王维的幽寂静穆;温庭筠的绮丽香艳;高适的悲壮苍凉;李清照的缠绵悱恻;陆游的悲壮爱国;以及孟郊寒贾岛瘦和“韩孟诗派”的奇崛险怪等等..。
古代诗人风格
古代诗人风格1.三曹——苍凉雄健。
2.陶渊明——田园诗之大家。
因“不为五斗米折腰”而辞官归隐，表现不与黑暗现实同流合污反抗精神。
讴歌田园风光，把美丽朴素的田园风光与黑暗污浊的仕途生活加以鲜明的对比，有力地揭露和批判了佳途的虚伪。
亲自参加生产劳动，接近劳动人民，歌颂劳动。
在《咏荆何》、《读山海经》中，诗人通过对古代英雄战斗精神的颂扬，反映了诗人自己反抗黑暗现实的思想，表现了他“金刚怒目式”的一面。
说明他没有忘怀现实，也没有放弃他的伟大理想。
3.陈子昂——其诗上开一代诗风，其中《尼里幽州台》最为有名，抒发不遇之感伤，蕴藏自信心自私，情怀屈埃泰，得风气之先而不被认知之了不起寂寞。
4.张若需——《春江花月夜》，融入浓烈情思和深刻哲理。
5.王昌龄——诗歌具有浓厚历史感和清刚的风格，诗风雄浑雄浑。
6.高适、岑参——诗风雄浑奇拔。
岑参写边塞风物雄奇瑰丽，写人物豪情奔放。
7.王维、孟浩然——山水田园诗整体表现山水田园之美，整体表现人与自然人与自然相处的宁静豁达心境。
王维诗风的恬静生动，其山水诗既有雄浑壮丽的自然景象，又存有性灵典雅的山水画面。
更多见到的就是融诗情图画于一体而性灵典雅、整体表现物即为我、我即为物的庄禅境界的山水诗。
孟浩然诗风的语淡味轻、恬淡浑健。
8.李白——飘逸洒脱，豪迈奔放，其诗抨击时政，愤世嫉俗，表达怀才不遇、希望建功立业的思想感情。
诗歌具浪漫主义色彩，意象明丽清新、色彩鲜艳，想象瑰丽而变幻莫测；乐府和歌行写得如行云流水，感情喷涌而出。
其山水诗的显著特征是自然山水景物的个性化。
有时充满逍遥游的精神和超尘出世的幻想，有些山水诗，带有浓厚的游仙色彩，自然山水不只是他寄托精神，消融苦闷的处所，更重要的是他追求个人自由解放的天地。
9.杜甫——沉郁顿挫，忧国忧民。
杜诗运用现实主义表现手法，以诗写下历史，深刻地充分反映了唐代安史之乱前后20多年的社会全貌，生动地记述了诗人一生的生活经历；把社会现实与个人生活紧密结合，达至思想内容与艺术形式的轻松统一；代表了唐代诗歌的最低成就。
古代诗人的创作风格比较
古代诗人的创作风格比较古代中国是一个诗歌繁盛的时代，许多优秀的诗人在这个时期涌现出来。
他们各自有着独特的创作风格，给后世留下了许多经典之作。
本文将对古代诗人的创作风格进行比较，探讨他们的差异和共同之处。
一、李白与杜甫：豪放与忧国李白和杜甫是唐代两位最著名的诗人，他们的创作风格截然不同。
李白的诗作豪放奔放，充满了浪漫主义的色彩。
他的诗歌常常描绘壮丽的山水风景，表达自由奔放的个人情感。
而杜甫则更加注重社会现实和人民疾苦的描写，他的诗作充满了忧国忧民的情怀。
李白的创作风格受到了自然和宇宙的启发，他笔下的山水风景壮丽恢弘，给人一种豁达开阔的感觉。
他的诗歌常常以个人情感为主题，表达了自由奔放的心态。
例如《静夜思》中“床前明月光，疑是地上霜”一句，把个人的思绪与自然景色巧妙地结合在一起，给人以清新淡雅的感受。
相比之下，杜甫的诗作更加注重社会现实和人民疾苦的描写。
他的诗歌常常以忧国忧民为主题，表达了对社会不公和人民苦难的关切。
例如《登高》中“国破山河在，城春草木深”一句，直接表达了对国家破败和人民疾苦的忧虑之情。
二、白居易与王之涣：婉约与豪放白居易和王之涣是唐代两位著名的婉约派诗人，他们的创作风格都以婉约为主，但各自有着不同的特点。
白居易的诗作以婉约细腻为主，表达了对生活的热爱和对美好事物的追求。
而王之涣的诗作则更加豪放奔放，他的诗歌常常描绘壮丽的山水景色，表达了对自然的热爱和追求。
白居易的诗作以婉约细腻为主，他的诗歌常常以日常生活为题材，表达了对生活的热爱和对美好事物的追求。
例如《赋得古原草送别》中“离离原上草，一岁一枯荣”一句，表达了对自然变迁的感慨和对生命的思考。
相比之下，王之涣的诗作更加豪放奔放，他的诗歌常常描绘壮丽的山水景色，表达了对自然的热爱和追求。
例如《登鹳雀楼》中“白日依山尽，黄河入海流”一句，描绘了壮丽的山水景色，给人以豪放奔放的感受。
三、苏轼与辛弃疾：豪放与婉约的碰撞苏轼和辛弃疾是宋代两位最著名的诗人，他们的创作风格既有豪放奔放的一面，又有婉约细腻的一面。
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古代诗人的风格（举例）三曹诗风的苍凉雄健；
张九龄诗风的委婉蕴藉；
孟浩然诗风的语淡味重、恬静浑健；王维诗风的恬淡生动；
王昌龄诗风的幽寂静穆；
李白诗风的飘逸洒脱;
杜甫诗风的沉郁顿挫；
高适、岑参诗风的雄浑奇拔；
韦应物诗风的清新典雅；
韩愈诗风的气势磅礴、奇特新颖；贾岛诗风的萧瑟悲愁；
李贺诗风的忧郁激愤；
元稹诗风的艳丽浅近；
白居易诗风的平白清新；
刘禹锡诗风的清峻明朗；
李商隐诗风的清丽俊逸；
杜牧诗风的含蓄绰约；
李煜词风的伤感细腻；
欧阳修词风的清丽明媚；
范仲淹词风的苍凉悲壮；
晏殊词风的明朗疏淡；
苏轼词风的旷达豪迈；
柳永词风的缠绵悱恻；
黄庭坚词风的自然流畅；
秦观词风的情真意切；
李清照词风的婉约凄切；
杨万里词风的新鲜活泼；
陆游诗风的雄浑奔放、明朗流畅；辛弃疾词风的气势雄壮；
姜夔词风的精心刻意、清妙秀远等等。
常见诗歌语言特色与风格
1．平易：其语言力求朴素，不追求辞藻的华丽，显现出质朴无华的特点，但于平淡之中蕴涵着深意。
如陶渊明的“采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还”，表面看来句句平淡，但平淡之中蕴涵着诗人超脱尘世、悠然自得的情趣，人评其诗“平淡而思致”。
贺知章的“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来”，平易近人，选用确切的字眼直接陈述，不加修饰，是一种质朴的美。
2．工丽：既讲究辞藻华丽，又讲究对仗工整。
理解时可以借助对仗。
如杜甫《观山水图》中的“红浸珊瑚短，青悬薜荔长”。
辞藻华丽，对仗工整，每句开头的“红”“青”颜色词语构成一幅色彩鲜明的画面。
3．直率：语言毫不隐晦，毫不修饰，依照情感的原样子直接写出。
如《诗经&S226;硕鼠》。
4．委婉(含蓄)：抒情或叙事，不直接写出，而通过写与本意看似无关的事物，或者通过对比而委婉地表达内心的情感，如李商隐的《夜雨寄北》，本意在于表达作者对妻子的怀念，但是没有直接写出，而写了“何
当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”，曲曲折折地倾诉，言此而意他，或引而不发，或欲说还休，让读者自己去体味。
5．自然：指诗词不留雕琢的痕迹，不使人感到做作。
李白曾用“清水出芙蓉，天然去雕饰”说明自然风格。
如李白《古朗月行》中的“小时不识月．呼作白玉盘。
又疑瑶台镜，飞在青云端”，写出了儿童时期对月亮稚气的认识，表现出月亮的形状和月光的皎洁可爱，不加雕饰，生动自然。
6．清幽：清静而又幽深，表面看似平淡自然，细细体味却意味深
远。
如王维的《鹿柴》：“空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。
”前两句用不见人影而闻人声的情景，烘托出山的空寂清冷，后两句用夕阳返照之光映着林中的青苔，进一步渲染了山的特点，给人一种无比清幽的美感。
7．雄奇：气势雄伟，立意奇特。
如李贺《梦天》中的“遥望齐州九点烟，一泓海水杯中泻”，就是说九州小得像九个烟点，大海小得像杯中之水。
8．奔放：指直率而有气势。
如苏轼《念奴娇&S226;赤壁怀古》“大江东去，浪淘尽，千古风流人物”的
词句，将滚滚长江与历史长河融于一体，凸现了历史荡涤千古风流的奔放气势，使读者体味到作者兀立江岸对景抒情的壮怀气魄。
9．悲慨：即悲壮慷慨、寂寥苍劲的艺术风格。
此风格的作品，含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感慨，或雄才不得志时，或感时伤乱，忧国忧民，心中郁结，愤慨不平。
如陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下”，诗歌以苍茫原野为背景，勾勒出一位胸怀大志却因报国无门而孤独悲伤的诗人形象，苍凉悲壮，慷慨激昂。
10．洗练：语言表达通过千锤百炼而达到质朴、省净、流畅、圆润洒脱、意韵无极的境界。
如王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问。
一片冰心在玉壶。
”“连”与“入”相携，织出一幅烟雨迷蒙的愁网，并以“孤”为动力，把人进一步推进萦怀的离情之中，加之冰心玉壶的绝妙比喻，作者孤介傲岸、冰清玉洁的形象脱然而出。
语近俗白却字字枝根相连，不可分割，匠意极深而不见斧凿。
11．沉郁：用一种苍老道劲的笔调去描绘广阔的社会生活。
而在所描绘的生活画面上笼罩着凝重深沉的
忧郁色彩和悲剧气氛，配之相适应的严格诗律和铿锵的音韵。
如杜甫《登高》就是这种风格的代表作。
杰出的诗人在创作中往往形成富有特色的艺术风格。
如：陶渊明的朴素自然，杜甫的沉郁顿挫，白居易的通俗易懂，李白的豪迈飘逸，王昌龄的雄健高昂，杜牧的清健俊爽，李商隐的朦胧隐晦，王维的幽寂静穆，温庭筠的绮丽香艳，高适的悲壮苍凉，李清照的缠绵悱恻，陆游的悲壮爱国，以及（孟）郊寒（贾）岛瘦和“韩孟诗派”的奇崛险怪等等。