谋杀书法者
曹辛之的篆刻和聂绀弩的诗章
曹辛之的篆刻和聂绀弩的诗章作者：***来源：《寻根》2022年第02期曹辛之（1917—1995），江苏宜兴人。
诗人，书籍装帧艺术家。
篆刻常以金文入印，雍穆浑厚，章法上力求装饰之美，超脱凡庸。
他应师友之请刻制的一些印章，更受到赏识。
受赠者常以诗答谢。
诗人聂绀弩（1903—1986）的赠诗就有三首。
1976年，聂绀弩托学者舒芜转请曹辛之为他治印。
曹刻了一方两面印，印章石一头刻白文“聂绀弩”，另一头刻朱文“绀弩”。
聂写了《辛之赠印》：一头城旦一胥靡，刀捉床头两刻之。
矫若游龙穿大壑，温如寡母抚幺儿。
天边暴虎凭河久，海内寻师觅友迟。
感子明珠先暗掷，还君五十六浮词。
开始言印章石两头刻印，好像是一个人同时受“城旦”和“胥靡”两种刑罚;再由辛之姓曹，刻章用刀，联想到曹操床头捉刀的典故，比附为戏，妙趣顿生。
接着，盛赞辛之治印的布局、刀法、笔意，如游龙穿过大山般矫健，似寡母抚爱幼儿般温润。
诗人感谢曹君惠赠印章，谦称犹如明珠暗投;而自己只有这首五十六字的浮词浅语作为回报了。
接着，聂又请曹刻一方姓字印章。
绀弩收到后，仍以诗相赠，有《又谢辛之赠印》：白地红文姓字章，曹公刻就话衷肠。
雕虫刻鵠臣能作，叫姓叱名君久伤。
往以红心遭白眼，行看大印闪金光。
衰翁笑道须晴日，青眼高歌踵尔堂。
收到朱文“聂”字的印章，诗人想对曹公说说内心的话语。
聂绀弩和曹辛之都是早年投身革命的文化人。
1957年，同陷丁酉之难。
“往以红心遭白眼”，有才不能施展。
“叫姓叱名君久伤”，正是他们二十年坎坷经历的写照。
此时，劫难刚过，冤案平反，百废待兴，人们充满希望。
绀弩告语辛之，天晴了，我将高唱着歌去登堂拜访。
1977年，绀弩还请辛之为他揭裱过《十三行帖》。
《十三行帖》是晋代王献之正书曹植《洛神赋》的片段。
聂收藏的原件漫漶残损，辛之为之重新揭裱。
聂写了《谢辛之先生揭裱王帖》：纸张刀刷满墙糊，板案纵横卡寓庐。
中令法书潮漫漶，先生里手态纡徐。
掀天揭地君能了，起死回生事岂无。
杀人者(中篇小说)
不明 白 自己为什 么笑 。他终 于可 以松一 １ ３气 了，但 说不 上 快乐 ，说不 上满 足 。之 前他 曾无 数次想 过这件 事 ，想
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过做 了这件事后 自己的快意 。可现在预想 中的快意丝 毫没有 出现 。他想 ，过去之所 以觉得做这件事会 让他
作技 巧 、 方 法 上 的准备 与训 练 ， 没有 文 史哲各 类 著作 的 熏陶 与 滋 养 ， 而 完 全是 凭 直 觉 行 事 ， 作 家
的 写作 ， 也 难 以持 久 ， 更难 以有 大 的气 象 。 就此 而言 ， 本期 推 出的青 年作 家甫跃 辉 ， 是 一 个很 典 型的 个 案 。甫跃 辉是 云 南人 。 生于 １ ９ ８ ４ 年， 复旦 大 学首届 文 学写作 专 业研 究生 毕业 ， 师从 作 家王安 忆 。最近 几年 ， 他 先后 写 下 了《 巨象》 、 《 动物 园》 、 《 苏州夜 》 、 《 少年 游》 等 一批 颇 具 分量 的 小说 ， 受到 文 学界 和 批 评界 的 关 注与 肯 定 ． 先 后 获 得 了第十 届 华语 传 媒 大 奖年 度 新人 提 名 奖 、 第二届 郁 达 夫 小说 奖 、 《 上 海 文 学》 短篇 小说 新
…
：
张
杀人者 、 说
０ 甫跃 辉
艾 文握住 刀 子 的手 早 已感觉 到 了一 阵一 阵 的温热 ， 他知道那是 严正 飞身体里 涌 出来 的血 。他感 觉 到了说不 出的恐慌 ，然后是厌 恶 ，他 很想把 手挪 开 ，但他 又担心 自己放手后 严正 飞突然反 击 。他 只好 强迫 自己紧紧攥住 刀柄 ，使劲 往严正 飞心 口插进去 ，这让艾 文获得 了极大 的复仇快感 。 严 正飞长 长地 舒 了一 口气后 ，张开 的嘴 合不 上 了 ， 恍 如一只扔在 马路边 豁着大 口的破鞋 。生命 的气息 如一 缕轻 烟 ，从他 的身体 上飘远 了 ，消失 殆尽 了。他 的身体
关于马本斋的作文
关于马本斋的作文Ma Zhenzhai (馬本齋), also known as Ma Mingzhen (馬名鎮), was a prominent Chinese calligrapher, scholar, and art historian during the late Qing dynasty. Born in 1869 in Hangzhou, Ma Zhenzhai was a versatile artist who excelled in various forms of calligraphy, seal carving, and painting. His artistic achievements and scholarly contributions have left a lasting impact on the world of Chinese art.马本斋是中国清朝末年著名的书法家、学者和艺术史学家，他出生于1869年，出生地是杭州。
马本斋是一位多才多艺的艺术家，擅长于书法、印章雕刻和绘画等多种艺术形式。
他的艺术成就和学术贡献对中国艺术界产生了深远的影响。
Ma Zhenzhai's calligraphy is characterized by its bold and powerful strokes, as well as its elegant and dynamic compositions. He drew inspiration from the ancient seal scripts and classic works of calligraphy, while infusing his own unique style and artistic sensibilities into his creations. His calligraphic works are highly regarded for their expressive energy and aesthetic beauty, reflecting the mastery of traditional Chinese calligraphic principles.马本斋的书法以其雄浑有力的笔墨和优雅动感的构图而闻名。
找凶手图片及答案
找凶手图片及答案【篇一：图片推理】1.这里是豪华别墅的一室。
亲朋好友正守护的是某大企业董事长，拥有万贯家产的高城幸之助。
他不知遭什么人的枪击，此刻刚刚停止了呼吸。
那么，请仔细看下图。
在场的人中，只有一个人对董事长的死幸灾乐祸。
请你注意每个人的表情，并以此为线索，找一找这个人是谁，罪犯也肯定是这个人。
解析：图中有个人是看不到表情的，这就说明了他是哭不出来而故意用手遮住眼睛，然后哭两声了事，那个人就是g。
而其他人不管怎样，都能看到哭的表情，所以凶手是g2.某年5月初的一天下午，某地发生一起恶性案件，经过连续工作，警方抓获了3名犯罪嫌疑人。
该3人分别出示了事发时他们不在现场的证据照片：a在某地公园、b和c分别到日本、埃及旅游。
如果你是警察，你会相信这些照片吗？请分别说明理由。
这题三人都有嫌疑！a的疑点是：一，公园里一般景色优美，林木茂盛，她拍照时，就在她脚下踩着一个那么大的树桩，照树桩推断，那么大的树桩起码得生长几十年以上，而公园里也不会在该种树的地方就只种那么一颗树。
二，一般朝向太阳的且获得太阳光热最多的方向生长速度快，树轮的间距大；相反的方向获得太阳光热最少的方向生长速度慢，树轮的间距小。
而一天中获得太阳光热最多的时候是中午，所以北半球大多数地方树轮的间距大的方向为南方，树轮的间距小的为北方。
照片中，a所站的方位面向东方，影子向西。
所照的时间为上午，所以并不能当成证据！b的疑点是：在日本的景点或公园里，为了游客的安全，鹿角会被锯得短短的，避免人员伤亡。
可那照片里的鹿，鹿角是如此巨大，锋利，和b距离如此接近，是不太合常规的。
c的疑点是：照片里的c所骑的骆驼是双峰的，埃及本地的是单峰骆驼，产于阿拉伯、印度及非洲北部的单峰驼单峰骆驼比较高大，在沙漠中能走能跑，可以运货，也能驮人。
也更适应埃及的气候。
双峰驼的产地为中国及中亚细亚温带荒漠地区。
双峰骆驼四肢粗短，更适合在沙砾和雪地上行走。
3.箱子里有13个白球15个黑球，箱子外有28个黑球，现在要求：一次性随机在箱子里抓两个球，如果1白1黑，就把白球放回去，拿出黑球；如果是同色，就把两个球都拿出来，再从外面的黑球放一个进去。
一桩灭门血案,原来是周星驰《九品芝麻官》的原型之一旧案系列013
一桩灭门血案，原来是周星驰《九品芝麻官》的原型之一旧案系列013提起周星驰的电影，笔者印象最深刻的就是他的《九品芝麻官》。
周星驰的《九品芝麻官》让人印象深刻在印象中，这是我在央视六套上看的最早的一部周星驰电影。
而多年以后，我才通过查阅资料了解到，这部电影中的核心案件——戚家十三口灭门惨案，原来是有真实案件原型的。
电影中的戚家灭门惨案网上有人认为，这起案件的原型是清末四大奇案的杨乃武与小白菜案。
杨乃武与小白菜发生在同治年间，杨乃武与葛毕氏（即小白菜）被怀疑通奸杀夫，在严刑拷打下后认罪，身陷死牢，含冤莫雪。
此案惊动朝廷，在数度更审后虽还予清白，然而两人受尽酷刑折磨的悲惨遭遇仍令人不胜唏嘘。
这段情节，在《九品芝麻官》内有展示，即戚秦氏和戚家的家丁阿福被诬陷通奸。
而发生年代也同样是在同治年间，同电影中相同。
戚秦氏（张敏）的眼神让人久久不能忘怀然而，据我考证，这起案件的原型却不仅仅是杨乃武与小白菜案，还包括另一起案件，即直隶永平府抚宁县李家十二口被杀的灭门惨案！1 清光绪年间，抚宁县（现秦皇岛抚宁区）城北25里周各庄有一户姓李的大户人家，当家的叫李际昌，膝下大儿子李超，二儿子李芝。
李芝娶的是住在县城西北38里的麻官营（现在叫麻姑营）的马家姑娘。
马家姑娘嫁到李家时还不到20岁，10年之内，她为李家生了三个男孩。
母以子贵，马家姑娘在李家应该蛮有地位的。
在周各庄，另有一王姓大户人家颇有名声，且名声远播。
跟“土财主”李家比起来，王家世代是读书人，靠科举博取功名，出了不少官员。
王家之所以有名声，祖辈王国兴起了决定性作用，他的两个儿子后来都有了功名。
长子王兆松是道光八年的解元，道光十二年的进士，且是“会魁”，后来任兵科给事中，补鸿胪寺少卿。
次子王兆柏是道光十五年即公元1835年举人，同治元年进士。
王兆松有仨儿子，长子早逝，次子王维恂，三子王维勤。
咸丰五年即公元1866年，65岁的王兆松在家中去世。
王维勤少年失怙，后来他没有像父亲和叔父一样考中进士，他的功名止步于举人，被选为大挑（备选）知县，被朝廷纳入后备官员行列。
北大教授王岳川的惊天“书法骗局”
北⼤教授王岳川的惊天“书法骗局”这⼏天，书法圈⾥闹得沸沸扬扬的事情莫过于⼀个署名叫“长安易居⼠”的⼀篇⽂章《王岳川的“书法骗局”》。
⽂中称，作为中国最⾼学府的教授，王岳川的书法是标标准准的俗书，甚⾄还是丑书。
此⽂条理清晰、论据充分、有理有据、直击⼼灵，坦⽩讲，⽂中每⼀个观念，甚⾄是每⼀个标点⼩编都同意。
今天我们转载整合长安居⼠的两篇“讨王檄⽂”，经飨⼤美读者。
王岳川的“书法骗局”作者：长安居王岳川属于通常意义上的“才⼦”，从他的个⼈履历中知，他于80年代初期、中后期分别毕业于四川⼤学和北京⼤学。
在那个时代，考取四川⼤学本科的难度，恐怕⽐之现在考取名校的博⼠学位都要困难。
况且，王岳川在80年代中后期已经获得了北⼤的研究⽣学位，这种受教育的经历，对中国的普通百姓⽽⾔就是天之骄⼦！王岳川的智⼒、学⼒，远过寻常我辈，故不容世⼈⼩觑！王岳川书作尽管王岳川⾃称，“⾃⼰五岁开始学书法，在川⼤求读时，每天临写⼀篇《兰亭序》，坚持四年不辍。
并在全国⾸届⼤学⽣书法⽐赛中获奖……”。
但是，恕我孤陋寡闻，在80、90年代“书法热”如⽕如荼的⼤潮中，估计⼤家都未知有“书法家”王岳川之名，他登上书坛为⼈初知其名，最早不超过2000年；他以著名书法家的⾝份穿梭活跃于书坛，声名鹊起者不过是近⼗年间的事。
有⼀个有趣的现象，在能见的王岳川所有个⼈履历资料中，均⽆其出⽣年⽉，通常情况下，娱乐圈的巨星忌讳“粉丝”们知道其年龄，难道王岳川与巨星们有同样的忌讳？不过，通过他1982年毕业于四川⼤学的时间来推算，他⼤约出⽣于60年代初期，王岳川2000年登上书坛初为⼈知，到近⼗年以来在书坛声名鹊起，这⼀书坛资历与之同龄⼈相⽐，他在书法界的资历其实很浅，相对于他的同龄⼈，他在书法界可谓是同龄⼈中的⼀位书法“新⼈”，我作如此评价，约略符合事实。
王岳川书作在所有中国⼈眼中，北⼤是中国最顶级的学府，王岳川作为北⼤书法研究的领军⼈物，⾃然也⼀定是当代书坛的领军⼈物，加之他在公共空间的书法演讲⼝若悬河，辩才⽆碍，⼀时间获得书法拥趸⽆数，他所主的“⽂化书法”竟在书法界后来居上，已然蔚成当代书坛⼀个“显要”的书法宗派也。
《裴启-梦中杀人》主要内容简介及赏析
《裴启－梦中杀人》主要内容简介及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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萧也牧,一个被遗忘的悲惨作家 东西
萧也牧，一个被遗忘的悲惨作家东西这位新中国第一个被“文学批评乱棍”（主要打手是著名的丁玲）打趴下失去创作权利的新锐作家，后来又被整成右派改造，从此小心做人。
但为了保卫《红岩》的作者罗广斌不被打成叛徒，他和当年青年出版社的一些编辑豁出去挺身而出了，多么仗义的一个文人！却因此而下放劳动，在那里受到了自己当初的下级和同事及“革命群众”的残酷迫害，直到被打得大小便失禁，还被群殴，终于从心灵到肉体被彻底摧垮，死不瞑目。
死后被埋在乱坟岗，害他的人还在他墓穴里撒尿侮辱。
频道：文化类型：文章专栏：黑马专栏标签：历史, 右派, 丁玲, 罗广斌, 萧也牧翻《作家文摘》，几乎漏掉一篇重要文章，而正是它激发我写这篇小文的。
看了左边关于丁聪的那篇，发现右边那篇文章是写萧也牧的悲惨人生的，而且有他一张照片！这是石湾的文章《她为死不瞑目的丈夫讨公道》。
萧也牧，我还是第一次看到他的照片，可知道这个人却是在二十多年前，而且他的传说为我的小说《混在北京》提供了几段素材。
可我就是没见过他的照片，这个人太传奇了，应该说是新中国第一个被大规模批判的作家，后来又惨死在五七干校里，据说是被活活打死的，凶手是他的同事们。
我记得80年代我毕业到中国青年出版社，分到文学编辑室，这个地方是新中国文学创作的重要源泉之一，以出版了“三红一创”（《红岩》，《红日》，《红旗谱》和《创业史》）和《卓娅与舒拉的故事》而著名。
能到那里工作，算我三生有幸。
但可惜的是，我是外国文学编辑，外国文学在那个编辑室里仅仅是很小的一部份，最重要的部分是当代文学。
那些几红几创似乎都离我很远，包括那些同事，感觉我们根本是两个世界的人。
但我还是隐约听大家讲些这个编辑室的光荣传统，包括说这个编辑室的最早的领导叫萧也牧，是个了不起的大作家，如果不是创作上受了批判也不会下放到这个基层单位。
我对中国当代文学史不懂，也就是听听而已，主要还是关心萧也牧和老前辈们出的那些书。
《红岩》是影响了几代人的，《红旗谱》。
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谋杀书法者
——论当今书坛现状与未来
（注：本文所说的“书法”指软笔书法。
所谓的“硬笔书法”或者“硬笔字”，资历尚浅，未成体系，还谈不上“书法”二字）
毋庸置疑的是，书法的的确确正在被今人谋杀。
证据就是，人们大抵都能聊上几句王羲之、颜真卿，也都听说过于右任、林散之的名号，可是一旦问起当代的书法家们，却是应者寥寥，好像如今整个书坛都默然了。
不可否认，当今书法界大师寥落，沽名钓誉之徒倒是层出不穷。
自秦汉流传至今的书法艺术走到当下，正一步步被谋杀、被消耗、被禁锢在象牙塔内又游走于世人的记忆之外。
证据找到了，但谋杀的罪名要定在谁的头上呢？首当其冲，应该找那些自诩为“家”的书法“大师”们算算账。
毕竟“大师”的头衔实在沉重，留名青史的诸多书法家们生前亦非冠有“大师”之名，今人不辨礼义而受之，带久了头是要痛的。
古人学书不为功利，不逐名号，但刻苦用功，几乎到了不近人情的地步。
张芝临池学书池水尽黑，王献之习字写尽十八缸水，大抵都是典型的事例。
至于癫张醉怀，几近疯魔，造诣则到了高深莫测、臻于神境的地步了。
当然，这是以前。
书法大师的出现亦如大浪淘沙，“千淘万漉虽辛苦，吹尽狂沙始到金。
”淘遍两晋，书法家不知凡几，历史只牢牢记住了王羲之。
淘尽大唐，淘出了一个颜真卿。
淘过两宋，淘出“宋四家”苏、黄、米、蔡——越淘越多了。
终于淘到现在，未见有金，倒是从砂砾石块中滚出一堆“书法大师”来。
如今的书坛是什么样？木心先生有一语：“日本的书法，婢作夫人，总不如真。
中国当代的书法，婢婢交誉，不知有夫人。
”所言不虚。
那些所谓的“大师“们来头极大，胸无点墨，德不称行，却脸不红心不跳地大书特书“厚德载物”、“宁静致远”、“真水无香”云云，真是对书法绝妙的讽刺与直面的侮辱。
不习正楷，不循正道，剑走偏锋，尤嗜“行草”——而且大都已自成一家。
嗜“行草”，一者是写起来潇洒自如，笔走龙蛇，先从驾驶上把旁观者忽悠住；二者写毕而观，满篇泥沙俱下，无一字可识。
又苦于并无统一准则，故高下难分，也更容易偷懒。
所以当今“大师”对此道趋之若鹜，书坛之风亦可见一斑。
转念一想，此亦非偶然。
传统文化衰落，书法艺术式微，巨匠寥落。
于是乎整个书坛也就失去了重心和标准，所谓“山中无老虎，猴子称大王”。
猴子一多就热闹，于是你给我加个头衔，我给你添个名号——活脱脱一派花果山的景象。
人们淡忘了老虎，看一群猴子耍得有趣，也都高兴了，则更无老虎敢出头。
当然了，除此之外尚有一帮以“丑书”、“天书”、“性书“为炫耀之资的“江湖书法家”们，以及卖弄“双管齐下”，“嘴书”等近乎杂技演员的书法家，其字其行，大概是连普通人也难以容忍了。
只当是挑梁小丑，在此不费笔墨。
当然，谋杀的罪名不能完全归结于“大师”们，连同清算的还有“大师”身边的“得力助手”，按照戏曲界的说法，即所谓的“捧角者”。
大师们挥毫，他们围成一圈，在一旁加以品论：“这一画有羲之笔意！这个字直追米芾！”诸如此类，时而夹杂一两声喝彩，再叫几声好，哪怕是觉得不好的地方也能说出好来。
无形中却是歪曲了整个书法界的审美和风气。
不懂装懂，罪加一等。
追根溯源，书法之弊病在于商业社会。
万事万物都交由市场价值作判断，有实际利益则兴，无实际利益则汰。
书法家们习于练上三五年、随便写几幅字，然后轻松获得成千甚至上万元的利润。
“得来全不费工夫”，岂不比古人数十年不下楼，埋头苦练强得多？要说责任，其实更应该归结到每一个人。
现代人习惯了打字，硬笔字都写不好更不用说软笔。
从某种意
义上讲，书法艺术之式微，亦是民族的之悲剧。
如果连老祖宗传下来的伟大艺术也难以承袭，恐怕每个炎黄子孙都难辞其咎。
书法虽是被谋杀，但尚可救，拯救书法艺术的希望就寄托在我们这一辈身上。
重拾书法，既要重拾笔墨纸砚，但更要重拾古代先贤们精益求精、耐得住寂寞的精神。
我想书法的明天会是光明的。
是亦不可以已乎？此之谓失其本心。