现代诗派的名词解释
中国现代文学三十年(二)名词解释
中国现代文学三十年名词解释（二）现代派与现代诗派:现代派得名于1932年出版的《现代》大型文学杂志，主要负责人为施蛰存、苏汶、戴望舒三人。
《现代》发表各类作家的作品，包括左翼作家的作品。
在《现代》上发表诗歌的人很多，一批诗人从思想到艺术有许多共同倾向，称之为"现代诗派"。
现代诗派的首领是戴望舒，主要成员有徐迟、路易士、卞之琳、何其芳等。
后又编《新诗》杂志，推进这股现代派诗潮。
现代诗派的诗作表现了幻灭中的追寻、对现实的理性批判意识和孤独寂寞的心态，追求语言的自然质朴、形式的自由舒展，以新异的手法提升了诗歌的表现力。
这股现代派诗潮，因后期新月诗派向现代派转化，而汇成一股不小的潮流。
被人称之为新诗的黄金时代和成熟期。
除现代派诗外，还有现代派小说，以施蛰存、穆时英为代表，创作了一批心理分析小说和新感觉主义小说，称之为心理分析派和新感觉派。
心理分析派:（心理分析小说）代表作家施蛰存。
其特点是运用弗洛伊德学说深入细致地严肃地描写人物的性心理、性压抑、性转移、性变态等等。
此前，鲁迅、郭沫若、郁达夫、叶绍钧、庐隐等的一些作品中，都有性压抑、性心理分析的成分，但一般都是以现实主义、浪漫主义为主要创作特色，性心理描写作为其中的因素、成分。
而施蛰存这时期创作了一批性心理分析小说，代表作有《梅雨之夕》《春阳》《石秀》等。
心理分析派小说在现代小说中别具一格，丰富了文学表现生活的内容和手法。
新感觉派:（海派小说、新感觉主义小说）新感觉派是20世纪30年代产生于上海文坛的一个现代主义小说流派，代表作家有刘呐鸥、施蜇存、穆时英、叶灵凤等。
穆时英被称为是新感觉派的圣手，海派的大将。
新感觉主义源于20世纪20年代的日本。
新感觉派内容多展示半殖民地大都市上海的生活百态，着重病态生活的描写、畸形的两性关系及心理等，夜总会、舞场、酒吧、投机家、交际花等是经常描写的场景和对象；极力地捕捉新奇的感觉、印象，把人物的主观感觉投射到对象中去；对人物的意识和潜意识进行精神分析，着力表现二重人格，并追求小说形式技巧的花样翻新。
现代诗派
艺术特色
1、运用幻觉和虚拟手法进行诗歌创作 2、前后鲜明的对比
拓展阅读一
说是寂寞的秋的清愁， 说是辽远的海的相思。 假如有人问我的烦忧， 我不敢说出你的名字。
我不敢说出你的名字。 假如有人问我的烦忧， 说是辽远的海的相思。 说是寂寞的秋的清愁，
结构分析
我用残损的手掌摸索： 北方——中原——江南——岭南——南海
雪峰
冷 到 彻 骨
黄河
水 夹 泥 沙
水田
蓬 蒿
荔枝花
憔 悴
雨船
苦 水
重点难点释疑：
1、诗人用“残损的手掌”“摸索”着祖国 的 土地，他当 时的感受和内心世界是怎 么样的？
2、这首诗前后两部分的感情色彩及描写明显 不同，为什么会有这种不同？用了什么样的 表现手法，其作用是什么？
两者的艺术风格不同 现代诗派：自觉追求“纯诗”艺术 美的一个诗歌流派。 九叶诗派：艾青的评价可以概括:"接 受了新诗的现实主义传统,采用欧美 现代派的表现技巧,刻画了经过战争 大动乱之后的社会现象."
两者的诗歌创作不同 现代诗派：现代派继承了初期象征派对“纯诗”的 强调，对“契合”与“暗示”的强调，对法国象征 主义的借鉴
拓展阅读二
书灯墙我 和和和和 我我我世 之之之界 间间间之 是是是间 棗书灯是 隔，，墙 膜 ， ！
拓展阅读三
而 有 一 天 会 像 花 一 样 重 开 。 它 们 只 是 像 冰 一 样 凝 结 ， 因 为 一 切 好 东 西 都 永 远 存 在 ， 这 些 好 东 西 都 决 不 会 消 失 ， 再 听 见 明 朗 的 呼 唤 棗 这 些 迢 遥 的 梦
现当代文学名词解释整理
后期新月派1931年陈梦家在《新月诗选》中指出“我们只为着诗才写诗才写诗”被视为后期新月派诗歌宣言。
代表诗人梁宗岱、卞之琳等。
后期新月派诗人主张纯粹的自我表现和为艺术而艺术，严肃认真的艺术追求和唯美的艺术观使他们在艺术上取得辉煌的成就。
后期新月派与前期相比有两个方向的新变：一是向内朝着更为隐幽的精神领域开掘，显示了与世界现代主义思潮的合流。
二是向外扩展，部分诗人跳出小我，显示出走向时代社会的心倾向。
现代诗派：1932年5月，施蛰存受现代书局委托创办文艺刊物《现代》，标志现代派的基本形成。
《现代》所刊诗歌的“思想、风格、题材，都并不一致”，但其中相当多的诗都包含着先锋意识，从艺术到思想都有若干共同倾向，当时就有评论称为现代派。
戴望舒是主将，施蛰存、金克木、林庚、何其芳、徐迟、废名等人，在题材选择、审美趣味、语言风格和艺术表现手法方面都有近似之处，他们以刊物为中心，形成一支稳定的诗人群。
此后，卞之琳在北平编《水星》文艺杂志（1934年10月-1935年三月）,所刊诗歌与《现代》呼应，共同推动着这股新诗潮向前发展。
1936年10月，戴望舒主编《新诗》杂志，并邀请卞之琳、冯至、孙大雨、梁宗岱参与，把现代派诗潮推向高潮。
与此同时或稍前稍后，在《现代诗风》《星火》《菜花》等刊物上，也蔓延着这股诗潮。
现代派诗人的代表性诗集有《望舒诗稿》（戴望舒，1937），《鱼目集》（卞之琳，1935）政治抒情诗：的兴盛是30年代初重要的文学现象，1927年大革命失败后，郭沫若很快出版了诗集《恢复》、《恢复》中的大部分诗歌格调高昂、激情澎湃，抒写了革命情怀，表达了对敌人的愤怒和对革命前途的坚定信念，是典型的政治抒情诗。
其后，殷夫、蒋光慈、冯宪章等，也创作了大量的政治抒情诗。
其中殷夫的诗作相对较为出色。
殷夫善于将自己的思想情感与政治原则较好的结合起来，注重真情实感的表达，因此，写出了一些动人的作品，如《别了，哥哥》《血字》，他的诗作善于表达革命斗争的激情，洋溢着革命的英雄主义精神，因此这些诗被称为“红色鼓动诗”。
现代诗派
现代派诗歌主要特征：
• 1、坚持“纯诗”的创作：显示了它与早期 象征诗派的承接关系。 • 2、努力创作“现代”的诗： • A、现代的诗情：理想失落后的现代社会中 的无奈与哀伤。 • B、现代的形：①散文化的表现方式（注意 与早期新诗散文化的不同）。 • ②向传统诗歌表现方式的回归（华美而有 法度）。
现代诗派 戴望舒
主要内容
• • • • • • • • 一、现代派概况 二、戴望舒简介 （一）生平 （二）创作概况 （三）创作阶段 （四）诗歌创作理论 三、《雨巷》诗歌赏析 四、戴望舒诗歌艺术特色
现代诗派
• 现代诗派是在自由主义文学思潮激荡 下，自觉追求“纯诗”艺术美的一个 诗歌流派，得名于1932年5月施蛰存创 办的《现代》杂志。这一诗派既受法 国象征诗“纯粹诗歌”观念的影响， 又与20年代以李金发为代表的初期象 征诗派的诗美追求一脉相承。代表诗 人有戴望舒、卞之琳、何其芳等人。
（二）语言的音乐美
• 戴望舒曾说：“诗的情绪不是用摄影机摄出来的， 它应当用巧妙的笔触描出来。这笔触又是活的， 千变万化的。”这里所说的“巧妙的笔触”就是 用艺术的语言筑造诗歌。戴望舒的诗歌语言最突 出的艺术特点就是音乐美。 • 音乐美主要是指音节和韵脚的和谐、统一，使人 的阅读琅琅上口、富有乐感。戴望舒第一辑《旧 锦囊》中的十二首诗，都有明显的格律诗的特性， 明显受到当时流行的新月诗派新格律诗的影响， 句式大体匀称，每节行数相等，诗形整饬，押韵 而且韵位固定，有的还讲究平仄相间。
现代诗派的创作艺术特点
• （1）从诗歌内在审美机制的衍化 角度来看，现代诗派的诗美建构是 对初期象征诗派象征品格的继承与 超越，其诗意核心是象征主义。
• （2）、从内容上看，现代派诗人追随西方 现代主义文学向内转的创作风格，力图充 分展现诗人的内在情感而不是表现现实世 界，诗歌的主题来自于西方现代主义文学 的基本精神：彷徨和失落。 • （3）、在诗歌技巧上，现代派继承了初期 象征派对“纯诗”的强调，对“契合”与 “暗示”的强调，对法国象征主义的借鉴。 但是，现代诗派排除了对西方象征主义诗 歌意象的盲目照搬，将西方的象征主义和 中国古典诗歌的意象融合在一起。
30年代的现代诗派与40年代的九叶诗派的异同
30年代的现代诗派与40年代的九叶诗派的异同编辑出版学1111班，林菊红一、名词解释：现代诗派：现代诗派是在自由主义文学思潮激荡下，自觉追求“纯诗”艺术美的一个诗歌流派，得名于1932年5月施蛰存创办的《现代》杂志。
这一诗派既受法国象征诗“纯粹诗歌”观念的影响，又与20年代以李金发为代表的初期象征诗派的诗美追求一脉相承。
九叶诗派：（中国新诗派）是抗战后期和解放战争时期的一个具有现代主义倾向的诗歌流派。
主要成员有辛笛、穆旦、陈敬容、杜运燮等九人。
主要刊物有《诗创造》《中国新诗》。
它们强调反映现实与挖掘内心的统一，诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神。
在艺术上，他们自觉追求现实主义与现代派的结合，注重在诗歌里营造新颖奇特的意象和境界。
他们承接了中国新诗现代主义的传统，为新诗的发展做出了贡献。
二、两者的不同之处：1、两者的特点不同现代诗派：（1）、从诗歌内在审美机制的衍化角度来看，现代诗派的诗美建构是对初期象征诗派象征品格的继承与超越，其诗意核心是象征主义。
（2）、从内容上看，现代派诗人追随西方现代主义文学向内转的创作风格，力图充分展现诗人的内在情感而不是表现现实世界，诗歌的主题来自于西方现代主义文学的基本精神：彷徨和失落。
（3）、在诗歌技巧上，现代派继承了初期象征派对“纯诗”的强调，对“契合”与“暗示”的强调，对法国象征主义的借鉴。
但是，现代诗派排除了对西方象征主义诗歌意象的盲目照搬，将西方的象征主义和中国古典诗歌的意象融合在一起。
九叶诗派：九叶派特点之一注重现实。
（1）、在诗的表现内容上，“九叶派”强调反映现实与挖掘内心的统一。
（2）、在诗与现实的关系上，“九叶派”主张“要扎根在现实里，但又不要给现实绑住”。
（3）、在艺术表现上，“九叶派”自觉地追求现实主义与现代派的结合。
2、两者的诗歌内容不同现代诗派：多写自我情绪与感觉.九叶诗派：追求表现现实与挖掘内心的“平衡美”。
3、两者的表现手法不同现代诗派：多意象的组合，非逻辑的观念联络九叶诗派：间接性的表现形式:意象/象征/借喻和客观性的抒情风格:思想知觉化对民族与人民命运的强烈关注4、两者的诗歌主张不同现代诗派：施蛰存代表刊物撰写了《创刊宣言》，提出：“《现代》中的诗是诗，而且纯然是现代的诗。
现代名词解释
新月诗派：新月社内部逐渐形成一个诗人群，由此产生新月诗派。
以1926年4月徐志摩在《晨报》副刊上开辟的《诗镌》作为他们的代表性刊物，宣称“要把创格的新诗当作一件认真事情做”。
前期新月诗派提倡新格律诗，因此又被称为“新格律诗派”。
他们致力于新诗艺术上的探索，促使新诗艺术上走向成熟。
在诗歌创作上卓有建树的这一派诗人有徐志摩、闻一多、朱湘、饶孟侃、孙大雨等人。
语丝社：以1924年创刊的《语丝》杂志为创作集结地，鲁迅和周作人都是“语丝派”的核心作家。
他们坚持思想革命，主要成就是短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，是所谓的“语丝文体”。
特色是“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则竭力加以排击，但应该产生怎样的'新'，却并无明白的表示，而一到觉得有些危急之际，也还是故意隐约其词”。
现代派：19C末20C初，广泛流布于欧洲。
现代派思潮是破坏现实主义、浪漫主义的思潮运动，它使人们放弃熟悉的内容和形式。
它首先是人们感到自己的存在没有意义或不合理，对知识、理性、个性、事物的因果关系以及语言本身都产生普遍的怀疑，于是，现代派作家发掘的不是客观世界，而是内心世界，表现人物的意识流动，追求梦境和抽象的瞬间感觉。
技巧上广泛采用暗示、隐喻、象征、联想、清晰的界线。
美文：美文的产生与周作人的大力倡导有关，周作人1921年发表〈美文〉一文，提倡多写“记述的”、“艺术性”的美文，王统照、胡适等起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯等进行创作实践，美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。
七月诗派:“七月”诗派是抗战时期和解放战争时期国统区的重要诗歌流派，得名于《七月》杂志。
主要诗人有艾青、田间和鲁藜、绿原、牛汉等。
他们以《七月》、《希望》、《泥土》等杂志为主要阵地，强调诗歌中主观与客观的统一，历史与个人的融合，多写自由诗，其中又以政治抒情诗为主。
他们出版过《七月诗丛》、《七月文丛》（包括诗集）等。
现代文学名词解释（3）
现代文学名词解释（3）现代文学名词解释了明确的肯定。
积极提倡“爱美剧”的较大团体有民众戏剧社和上海戏剧协社。
戏剧协社：成立于1921年，是个有演出实践的话剧团体。
欧阳予倩与洪深加入该团体成为重要人物。
天知派新戏：1910年底由任天知发起，聚集了汪仲贤、欧阳予倩、陈大悲等优秀的戏剧人才的进步团体，这是中国第一个职业性的新剧团体。
文明新戏：春柳社以研究用言语动作感动人为主的新派戏剧为主，为适应现代文明的需要，主要借鉴西方以言语动作为主要表现手段，创作不同于中国传统戏曲的新戏剧模式。
辛酉剧社：1927年成立于上海，领导认为朱粮承。
其前身为1921奶奶成立的辛酉学社，以“爱美”和“提高话剧艺术水平”为其宗旨。
该社注重表演技巧，1929年创办《戏剧与园地》半月刊，于1930年加入左翼剧团联盟。
春阳社：我国最早的话剧团体，1907年由王钟声、任天知等人在上海组织成立。
他们用“春柳社”编写的剧本在上海等地演出，该团体演出新剧为我国话剧的发展起了推动作用，但成立不到一年即告解散。
北京实验剧社：1921年由陈大悲、李健吾等组织创办。
该社以“实验的精神，提倡现代的戏剧”为宗旨，以爱美的旨意实验一切，从而把“单有剧本的文学”与“单有舞台的演作”结合起来，造成一种真正的现代戏剧，为初期戏剧综合艺术实践做出了一定的贡献。
春柳社：春柳社是最早对中国现代话剧艺术进行自觉探讨与试验创造的社团。
小剧场运动：是一次以易卜生为代表的现实主义、自然主义戏剧取代在西方剧坛占主导地位的古典主义与浪漫主义戏剧的戏剧革新运动，揭开了西方现代戏剧的帷幕。
中国小剧场运动的倡导主要集中在两个方面：一、建立不同于文明新戏的新的话剧体制，使中国的话剧走上正规化、专门化与科学化的道路。
核心是以导演制取代明星制，以导演为中心。
二、提出与建立一套新的戏剧美学原则、表演体系和模式。
由此而创造了后来在中国话剧界产生深远影响的剧场戏剧的创作和表演模式。
普罗文学：普罗列塔利亚是无产阶级的英语译音，普罗文学是普罗列塔利亚文学的简称，即无产阶级文学。
三四十年代文学社团流派总结
二十世纪三四十年代中国文学社团流派总结30年代文学类：名词解释：中国左翼作家联盟，现代文艺团体。
简称“左联”。
时间：1930年主要成员：鲁迅、茅盾、周扬、胡风、夏衍、张天翼。
最初的盟员共50余人主张：无产阶级革命文学宗旨：提倡和发展普罗文学成为他们的共同要求，资产阶级文艺家对于革命文学的攻击，从另一个方面促使革命作家认识到必须联合起来才能有力地进行文艺思想斗争。
活动：办刊、出版与论争、推进大众语、与国际联系。
刊物：《北斗》《萌芽》《十字街头》《文艺群众》影响：左联领导的左翼文艺运动，在创作方面取得巨大成就。
名称：东北作家群名词解释：抗战文坛上活跃的一支文艺劲旅，组织社团，编辑刊物，研究理论，从事创作，参加抗日文艺运动，人们把这个松散的文学群落称为东北作家群。
时间：1931主要成员：萧军萧红骆宾基端木蕻良舒群李辉英主张：倾向现实主义创作特色：强烈浓厚忧患意识和悲剧性风格：艺术审美上表现出一种雄健、粗犷、悲壮美学风格。
贡献：把反对日本帝国主义主题第一次集中醒目标示在制作上刊物：《光明》《战地》影响：东北作家群出现，标志中国新闻学全面的自觉的抗战文学色彩历史阶段转折开始。
30年代小说类：名称：新感觉派名词解释：是30年代海派文学中重要的一支，是活跃于20年代末至30年代前半期的一个现代主义小说海派时间：主要成员：穆时英刘呐鸥施蛰存主张：新感觉主义特征：在小说结构、形式、方法、技巧等方面有所创新。
在人物刻画上，运用弗洛伊德精神分析学说，注重开掘和表现人的非理性、潜意识和变态心理。
刊物：《现代》《新文艺》《无轨列车》影响：是现代小说史上第一个独立的现代主义文学流派，也是30年代海派文学中一个较有成就的流派。
它不但促进了现代主义都市文学的发展，而且丰富了现代小说的表现方法。
名称：京派1第 1 页共8 页名词解释：1930年前后新文学中心南移上海后继续在北平活动的一个自由主义作家群。
时间：1930年前后代表人：沈从文主要成员：废名、沈从文、李健吾、朱光潜主张：在艺术观上，标举健康与纯正，反对“文以载道”的丑陋；在文化思想上继承了五四文学改造国民性的传统和“人”的观念，以人性的价值尺度，严肃的表现着“民族品德的消失与重建”的主题，并试图以此去探索“中国应当如何从新另造”，从而表现出了与社会剖析派不同的文化诉求；在审美趣味上崇尚和谐，鼓吹情感的节制与艺术技巧的恰当。
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现代诗派的名词解释
现代诗派是指在20世纪以及21世纪初期出现的一系列诗歌流派和风格，其形
式和主题与传统诗歌有所不同。
现代诗派以其新颖独特的方式表达思想和情感，探索语言的界限，同时也在艺术上追求自由和创新。
1. 纯艺术主义诗派
纯艺术主义诗派强调诗歌本身的形式和结构，以及诗人对语言和音韵的精确处理。
这一派别重视诗歌的美学价值，追求形式和内容的完美结合。
例如，法国象征主义诗人波德莱尔的作品，通过富有象征意味的语言表达超越现实的内在感受。
2. 像征主义诗派
像征主义诗派探索与象征与隐喻相关的诗意和主题。
这些诗人常常使用隐喻和
象征来表示抽象的概念或情感。
他们的作品常常富有复杂的象征意味，需要读者通过解读隐喻和符号来理解意义。
例如，意大利诗人马林纳蒂的诗歌，以浓郁的象征主义风格表达爱、死亡和宗教的主题。
3. 现实主义诗派
现实主义诗派对诗歌作品进行了现实生活的深入观察和描绘。
这些诗人常常以
直率和客观的方式表达对社会、政治和经济问题的关注。
他们通过对日常生活细节的描述，揭示现实世界的不同面貌。
例如，美国现实主义诗人威廉·卡洛斯·威廉斯
的诗歌，以其简约和生动的语言风格透露出对都市生活和民生问题的关切。
4. 现代主义诗派
现代主义诗派追求对传统结构和形式的颠覆，同时在形式和内容上进行创新实验。
这些诗人常常打破常规的语法和逻辑规则，挑战读者对诗歌的传统理解。
例如，美国现代主义诗人艾米丽·迪金森的诗歌，以其省略和不完整的语言形式探索个人
内心世界和宇宙的哲学问题。
5. 后现代主义诗派
后现代主义诗派是相对于现代主义而言的，强调对权威和观念的怀疑，以及对语言和现实的多元解构。
这一派别的诗人常常将不同的文化、历史和社会元素融合在作品中，创造出超越传统诗歌的新方式。
例如，美国后现代主义诗人艾什贝里的作品，通过多种语言和文化元素的交织，反思语言、思想和身份的构建。
总结起来，现代诗派包含了纯艺术主义、像征主义、现实主义、现代主义和后现代主义等多种流派和风格。
每一种诗派都有其独特的表现形式和主题，同时也在不同程度上反映了诗人对世界、生活和内心的思考和感悟。
正是这些有别于传统诗歌的创新风格，使现代诗派成为了丰富多样的艺术表达形式，持续影响和启发着诗歌创作的发展。