戏剧小品创作谈
欢乐不断小品剧本的喜剧技巧揭秘
欢乐不断小品剧本的喜剧技巧揭秘喜剧一直以来都是受众喜爱的表演形式，而小品作为喜剧的一种形式，更是以其幽默、夸张和搞笑的表现手法赢得了观众们的喜爱。
本文将揭示欢乐不断小品剧本所运用的喜剧技巧。
第一，夸张是小品剧本的基本手法之一。
夸张可以使观众更容易产生共鸣和笑点。
比如，在小品剧本中经常运用的身体语言夸张，包括面部表情、姿势动作等，通过夸张的方式传达出角色的情感和态度，让观众感到更加滑稽可笑。
第二，对比是小品剧本中常用的喜剧技巧之一。
通过对比两种或更多不同的事物或人物，产生出戏剧冲突和搞笑效果。
比如，在小品剧本中，可以通过对比身材高矮、性格迥异的角色之间的互动，营造出喜剧效果。
通过对比来突出不同角色之间的差异，让观众产生笑点。
第三，反转是小品剧本常用的喜剧手法之一。
通过打破观众的预期，给观众带来意想不到的笑点。
在小品剧本中，可以运用角色的行为、语言以及情节的反转来制造喜剧效果。
观众在某种情况下比较容易形成预期，而当某个场面出现反转时，观众会感到意外和好笑。
第四，讽刺是小品剧本中常用的喜剧技巧之一。
通过讽刺现实生活中的某些现象和人物，营造出幽默搞笑的效果。
小品剧本往往通过夸张和讽刺来表现出社会的一些问题，达到幽默的目的。
这种讽刺既能引起观众的共鸣，又能让观众在欢笑中思考社会问题。
第五，谐音和双关是小品剧本中常用的喜剧手法之一。
通过谐音和双关的方式，创造出语言上的幽默效果。
比如，通过运用谐音来制造语言的变形和双关意义，使得观众产生笑点。
这种幽默形式在小品剧本中经常运用，能够给观众带来耳目一新的感觉。
综上所述，小品剧本是在一定的情境下、通过夸张、对比、反转、讽刺、谐音和双关等手法创造出喜剧效果的。
这些喜剧技巧让观众在欢乐的氛围中，笑中带有思考，达到娱乐和思想启发的目的。
欢乐不断小品剧本成功之处就在于能够巧妙地运用这些喜剧技巧，带给观众笑声和思考，让人们在喜剧中感受到快乐与深意的融合。
浅谈剧本小戏创作
艺术大观Art Panorama218浅谈剧本小戏创作冀加梅（江苏省扬州市宝应县曹甸镇文体站，江苏 扬州 225803）摘要：谈到戏剧，在中国的舞台一定会分成两个部份，一是从专业剧团角度，主要创作演出剧情跌宕起伏，人物错综复杂，主题深邃严谨的大戏；二是从面向基层群众，业余文艺工作者角度，他们多自编自演群众喜闻乐见，短小精悍的小戏。
在戏剧评论中谈及的主要是大戏，小戏往往不会有更多人关注。
这篇短文谈的却是小戏以及产生许多小戏佳作的县域里下河地区宝应县。
关键词：小戏；创作；戏剧一、宝应小戏创作的起源与四个小戏赏析宝应的小戏创作可以追溯到改革开放初期，那时候宝应的作者就创作了在省内外颇有影响的《挂帅》《交换》《戒烟》等优秀作品。
随着岁月的更替，小戏创作活动在宝应得到传承，一直开展得红红火火，鲜活的小戏佳作不断涌现。
在诸多小戏作品中，我撷取四个小戏进行粗浅赏析，其中《红绸舞起来》《甜》《晒被子》三个是小戏，《禁止吸烟》是小品。
《红绸舞起来》讲的是老年人文化生活问题，提倡对老年人精神生活予以关注。
作者用一根红绸串联全剧，丢红绸、找红绸、舞红绸，整个情节起承转合顺利过渡，艺术氛围极其浓郁，演员载歌载舞，在赏心悦目中给观众以启迪。
《甜》是反映孝道问题，通过一包提亲的糖果，引出婆婆、儿媳和智障小叔三口人的艰难生活，媳妇在丈夫去世后仍承担家庭重担，令人赞叹敬佩，一包极普通的糖果既反衬日子清苦，也烘托出日子再苦也有甜，其余味深长。
《晒被子》从老人盖的被子入手，考察后辈对老人的关爱是否到位，关注农村养老问题，作品提出在全面奔小康的征程中，必须重视关心弱势群体。
《禁止吸烟》通过娴熟的笔法，巧妙的设置和合理的铺排，在几个不同人物关系之间展开情节，幽默诙谐，并发人深思，这个小品避开一般的说教，让观众在注意矛盾冲突，潜移默化中受到启发。
以上四个小戏均具有浓郁的生活气息，很受观众青睐，并具有以下特质：其一，题材取自平民生活，反映新时代。
戏剧小品创作谈
一、一个好的题材
遗憾：素材化倾向和图解化倾向 素材化倾向-展现的是生活的原生态，松 散、缺乏提炼，概括生活不足。 图解化倾向-容易犯通话对立面双方各自 阐述自己的观点，成为化妆讲演，不能 深入到事件和人物的本质。
自娱层面—为自娱自乐创作、演出的小品，它的出发点 和归宿点是娱乐于某一特定的群体。在艺术造诣不足的 同时，也应该看到人们对戏剧的渴求以及对戏剧自身张 扬的生命力。 功利层面—各式各样的电视主题小品，如宣传某一典型， 纪念某一个节日，这类小品的最高任务不是审美，功利性 立意把小品的表现对象拘于一个有限的范围内，影响了审 美的高度。 审美层面—表现人生，一种独一无二的人类生存状态及 其内在精神的把握和阐发。
二、一个巧的构思
绝招—逆向思维和异常思维的 超常发挥，是独一无二的情节和细节 ，令人拍案叫绝。
1、情境绝招-属于整体构思，制约全剧的招 数，整个情境就是一个大绝招。 《当务之急》 一个干部急于上公厕，把门的老太 太为了迎接检查不让他进，而下达为了 迎接检查停止公厕使用命令的人就是这 个干部。
2、场面绝招 小品中有一两个非同凡响的必须场面， 出现了令人叫绝的情节设置，如《超生游 击队》，夫妻俩给三个女儿取名字的场面
3、细节绝招 《主角与配角》中，配角站在主角为他 划定的小圈中干扰主角演戏，不断拍打自 己衣服，并像洗澡一样把毛巾在背上擦个 没完。
4、道具绝招 《打扑克》中的扑克。
5、语言绝招 《红高粱模特队》里把猫步说成猫在散 步。 《融》夫妻离婚后前妻欲和前夫重叙旧 好，前夫说“我只当是丢了辆自行车，让 人起了一圈又送回来了”
《大米 红高粱》 第一场面，演员和老乡打岔串调—必须场面。 第二场面，团长让演员唱《红高粱》，演员难以 胜任—必须场面。 第三场面，老乡向团长兜换大米—过渡场面。 第四场面，演员随着团长敲脸盆往破里唱，还是 找不到感觉-必须场面。 第五场面，团长让老乡试唱-必须场面。 第六场面，角色互换，老乡上台表喜欢戏剧？因为戏剧能 给我们以强烈的感受，使我们那由于枯燥乏味的生活而凋零 霉变的心灵为之神清气爽，因为戏剧能以无与伦比的大悲苦 与大快乐，使我们那久已板结的热血沸腾起来，从而在我们 面前打开了一个焕然一新的、无限美妙的欲望与生命的世界 。人类的心灵有一个特点，当它得到对美好事物的甜美愉悦 的感受，如果不同时与另一个心灵分享之，那它就仿佛在这 些美好感受的重压下难以自持。要不是在剧院里，怎么会有 这样隆重而动人的分享呢？正是在剧院里，千百双眼睛都盯 在同一个对象上，千百颗心都在为同一种感情而跳动，千百 个胸膛都在为同一个狂喜而喘息，千百个“我”在无限高尚 、和谐的意念之中汇成了一个共同的、巨大的”我”。 --俄国批评家别林斯基
这是谁干的单人小品构思
这是谁干的单人小品构思（最新版）目录1.介绍单人小品的概念和特点2.单人小品的创作要点3.创作过程中的实践和思考4.单人小品的表演技巧5.总结和展望正文一、单人小品的概念和特点单人小品，顾名思义，是一种只有一个演员表演的小品。
相较于多人小品，单人小品更注重演员的个人表现，通过演员的表演技巧、情感传递和角色刻画等方面，为观众带来欢笑和感悟。
单人小品具有简短、精炼、幽默、讽刺等特点，能够迅速吸引观众的注意力，具有较高的艺术价值和观赏性。
二、单人小品的创作要点1.立意：单人小品的创作首先要确立一个明确的主题，以此来引领整个作品的走向。
立意要力求新颖、深刻，能够引起观众的共鸣。
2.结构：单人小品的结构要紧凑、合理。
通过精心设计情节、安排角色，使作品既有趣味性，又具有教育意义。
3.人物塑造：单人小品中，演员需要刻画多种角色，因此要注意角色间的区别和转换。
同时，要注重表现角色的性格特点、情感变化等，使人物形象立体、生动。
三、创作过程中的实践和思考在创作过程中，作者要注重实践和思考，通过不断尝试、总结经验，提高自己的创作水平。
可以从生活中寻找素材，以真实、感人的故事为基础进行创作。
此外，还要学习借鉴其他优秀作品，取长补短，丰富自己的创作手法。
四、单人小品的表演技巧1.语言表达：演员要善于运用语言，通过语速、语调、语气等变化，表现角色的不同情感和性格特点。
2.肢体动作：单人小品中，演员的肢体动作具有重要意义。
要通过丰富的肢体动作，增强作品的趣味性和表现力。
3.表情神态：表情神态是传递角色情感的重要途径。
演员要注意运用眼神、面部表情等，展现角色的内心世界。
4.情感传递：在表演过程中，演员要将自己的情感融入角色，真实、自然地表达角色的情感变化，以此打动观众。
五、总结和展望单人小品作为一种具有悠久历史的表演艺术形式，在为我们带来欢乐的同时，也传递着许多有益的信息和思考。
搞笑小品剧本的构思与创作
搞笑小品剧本的构思与创作小品作为一种短小精悍的喜剧形式，以其幽默风趣的表现方式，深受观众的喜爱。
构思并创作一部搞笑小品剧本需要注意剧情情节的连贯性、角色形象的生动化以及笑料的引发方式。
本文将从这三个方面来探讨搞笑小品剧本的构思与创作。
一、剧情情节的连贯性一个成功的搞笑小品剧本不仅需要有趣的笑点，更需要一个连贯的剧情情节，使得观众能够在笑声中感受到故事的发展和情节的转折。
因此，在构思剧本时，我们可以找到一个主题或者核心的笑点，并将其作为故事情节的主线。
例如，搞笑小品《抢劫大作战》，剧本围绕着一位拙劣的抢劫犯展开，通过他的一系列搞笑行为展现出情节的发展，最终达到顺利抢劫的笑点。
二、角色形象的生动化搞笑小品的角色形象是构建笑料的基础，而生动的角色形象则能够更好地引发观众的笑声。
因此，在创作搞笑小品剧本时，我们需要注重塑造角色的个性特点，使其在舞台上能够具备辨识度和独特性。
例如，在《逛超市》这个小品中，角色可以有“吝啬鬼”、“严肃职员”、“饭桌上的小偷”等，通过他们的言行举止带来连串笑点。
三、笑料的引发方式搞笑小品的成功与否离不开笑料的引发方式。
而在搞笑小品剧本的构思和创作中，我们可以从生活中寻找灵感，从而描绘出笑料。
比如，在搞笑小品《地铁早高峰》中，可以从人们上班的日常场景中寻找笑点，描绘出拥挤的地铁、令人发笑的乘客行为等，从而引发观众的笑声。
在构思和创作搞笑小品的剧本时，我们可以参考传统喜剧的手法，如对话的搞笑、动作的夸张等等。
同时，具体到每一个场景，我们可以通过设置突发事件、刻画变幻莫测的情感关系等方式来增加笑料的密度。
最重要的是，我们需要对观众的喜好和心理有一定的了解，以便能够更好地把握和引发他们的笑点。
总结起来，构思和创作搞笑小品剧本需要注意剧情情节的连贯性、角色形象的生动化以及笑料的引发方式。
只有在这些基础上，我们才能够创作出一个令观众捧腹大笑的搞笑小品剧本。
希望本文的探讨能够对你的构思与创作有所帮助。
怎么创作小品剧本
怎么创作小品剧本小品剧本是一种以幽默、夸张、夸大的手法来表现人物形象和社会现象的戏剧形式。
它常常通过短小精悍的情节和搞笑的对白，来让观众在短时间内产生欢笑和共鸣。
如果你对小品剧本创作感兴趣，下面将为你介绍一些创作小品剧本的方法和技巧。
第一步：明确主题和表达方式在创作小品剧本之前，首先需要明确剧本的主题和表达方式。
主题可以是生活中常见的情境、社会现象或者人际关系等等，而表达方式可以是通过对话、动作、表情等来展现。
明确主题和表达方式是创作小品剧本的第一步，也是非常重要的一步。
第二步：构思角色和情节创作小品剧本的关键是角色和情节的构思。
角色应该具有鲜明的性格特点，可以是有趣的、固执的、善良的等等，不管是主角还是配角，都需要通过他们的表演来引发观众的笑点。
情节应该紧凑有趣，可以创造一些令人意想不到的冲突和转折，以增加观众的期待与惊喜。
第三步：加入幽默元素小品剧本的核心是幽默，所以在创作过程中应该注重加入幽默元素。
可以运用夸张、夸大、刻意违反常规等手法来制造笑点。
例如，可以通过角色的表演动作、夸张的语言或者荒诞的情节来引发观众的笑声。
同时，对话的幽默也是小品剧本的重要组成部分，可以通过对白的机智、讽刺、调侃等来达到幽默效果。
第四步：编写剧本结构小品剧本一般包括开场白、情境独白、对白、唱腔等不同的部分。
在编写剧本的过程中，要注意保持剧情的连贯性和紧凑性。
可以先根据主题和情节进行整体架构，然后逐渐细化到每个环节的对白和动作。
第五步：修订和完善完成初稿之后，还需要进行修订和完善。
可以邀请一些亲朋好友来进行阅读和评审，听取他们的建议和意见。
通过多次修订和打磨，最终得到一部满意的小品剧本。
第六步：排练和演出完成剧本之后，可以邀请一些喜爱表演的朋友来参与排练和演出。
通过反复的排练和演绎，找到最适合的表演风格和节奏。
值得注意的是，演员的表演技巧和配合也是决定小品剧本效果的重要因素，所以在演出时要进行细致的指导和调整。
创作小品剧本是一门艺术，需要不断的练习和积累经验。
小品的注意事项
小品的注意事项
1. 细节把握：小品戏剧性较强，演员要将眼神、表情、动作等细节把握到位，以表现角色的特点和情感。
要确保演员之间的默契配合，呈现出精准的节奏感。
2. 笑点处理：小品以幽默为主题，演员要运用夸张、太过分、反差等手法处理好笑点。
注意选择适合观众的笑点，不要过分依赖低俗和恶搞。
3. 真实情感：虽然小品偏向于喜剧，在喜剧表演中也要真实地表达角色的情感，不要流于表面。
在幽默中保持真实感，让观众产生共鸣。
4. 舞台布置：舞台布景要简洁明了，能够为小品表演提供清晰的背景。
道具要适量，以不影响演员表演为原则。
灯光设计也要与剧情相匹配，突出重点。
5. 简明扼要：小品的表演时间通常较短，所以在剧本编写和演出时要注意简明扼要，抓住核心故事线和情节，避免剧情过于冗长。
同时，要注意剧本和演出的创新与新颖，给观众带来新的惊喜。
6. 客观审视：小品是为观众服务的，演员要客观审视自己的表演，虚心接受观众和导演的反馈和建议，不断改进和提升自己的演技。
同时，也要尊重观众的欣赏习惯和文化背景，避免过于主观或地域化。
戏剧小品如何更好地服务群众文化生活
戏剧小品如何更好地服务群众文化生活标签：戏剧小品;服务;群众文化引言：现阶段，人们的工作压力日益增长，随着新媒体的不断发展，各种喜剧电影、电视剧及综艺节目层出不穷，成了人们缓解压力、茶余饭后的消遣。
作为传统的表演艺术形式，戏剧小品曾给人们带来过无数的欢乐，新形势下戏剧小品也要获得创新型转变，更好的服务于群众文化生活。
一、戏剧小品和群众生活融合的意义小品即是小而有品，要求在短时间内能满足群众内心需求，适应当前快节奏生活并且对社会现象有所反映和启示。
艺术往往是从生活经验中总结而来的，却又高于生活。
而戏剧小品遵循的就是这个原理，生活是戏剧小品的灵感源泉，若在创作中脱离了日常生活，作品就失去了实际意义，表演就过于空泛，没有群众基础，在发展中自然受到阻碍。
因此，若想推进戏剧小品的可持续发展，就要从实际出发，从群众生活中得到创作的经验，使小品内容符合当下环境，迎合观众的口味。
一般来讲，小戏小品是戏剧艺术中最贴近大众的一种样式，由于戏剧小品是从生活中得到素材，在时代的变迁中也具有顽强的生命力。
小品与其他戏剧艺术不同，戏剧小品的空间跨度小、呈现时间短，题材设定要严谨，人物刻画要饱满，就像在挖井，而不是在开湖，要充分利用冲突点来推动人物之间的情节进展。
戏剧小品从群众中获得创作的灵感，群众在戏剧小品中获得生活的启迪，戏剧小品和群众生活的融合使其内容极具亲切感，充分带动了观众的情绪，能给观众带来欢乐和感动就是戏剧小品为群众服务的真正价值所在。
二、戏剧小品如何地更好服务群众生活（一）贴近生活不可否认，经典作品往往源于生活，脱离实际的创作则很容易被遗忘。
因此，在戏剧小品的创作中，还是要从群众生活出发，具有生活气息的作品才更容易被群众接受，满足当前观众的审美需求。
戏剧小品没有一成不变的艺术规则，也不是缥缈可见的海市蜃楼，而是不断与时俱进的生活感悟，小品创作者需要走到群众中切身体会生活中的欢乐忧愁、酸甜苦辣，才能理解生活的真正含义，这也是艺术创作的根本，一个人关在屋子里遐想的作品是没有灵魂的，是没有现实背景做支撑的，幻想出来的作品只是为了创作而创作，与艺术无关，也正如文艺工作者创作的三贴近中所讲，要贴近实际、贴近生活、贴近群众。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
《吃面条》—6个场面 《英雄母亲的一天》——6个场面 《超生游击队》——5个场面 《红高粱模特队》——6个场面 10个场面是小品和独幕剧的临界点
小品至少存在三种场面类型：必须场面、过 渡场面和升华场面。 1、必须场面：一种正反对立的命题，情节拥有实 质性对抗，冲突处于紧张、危机和转折时刻， 展现主要剧情。 2、过渡场面：一种单向说明的命题，场面不具有 实质性对抗。主要起交待作用，为对抗做铺垫 3、升华场面：表象与过渡场面相似，表现的是冲 突后的和谐，情感和意念的升华。
编剧“三技” 1、戏核 2、故事 3、场面
场面：戏剧场面是戏剧情节的基本组成 单位。场面的划分，一般依据事 件或动作的发展和变化，也有以 人物的上下场为标志。 戏剧的构造为：场面-幕（场）-全剧
场面：戏剧场面是戏剧情节的基本组成 单位。场面的划分，一般依据事 件或动作的发展和变化，也有以 人物的上下场为标志。 戏剧的构造为：场面-幕（场）-全剧
宋丹丹：给孩子起个名都起不好。 黄 宏：我咋起不好了？ 宋丹丹：你就说大丫头吧，一个女孩子，叫个啥“珍”啊“玲 ”啊“凤”啊听得也顺耳。你可倒好，憋三天憋脸通 红起出个名字叫“海南岛”，这是人名啊？
黄 宏：那不是在海南岛当民工的时候生得吗？ 宋丹丹：老大没经验老二呢？你给起个名字叫“吐鲁番”。 黄 宏：那不是在新疆捣捣葡萄干的时候生得吗，都有纪念意 义，知道不？ 宋丹丹：老三更好了，起个“少林寺”。一个女孩子叫“少林 寺”长大叫得出口啊？ 黄 宏：名字这个东西吧就是个记性，那我叫狗剩我找谁呢是 不？改名好养活，知道不？ 宋丹丹：老四还没生了你个歪名起好了，叫个啥“兴安岭”。 这回我死都不依你了，到了北戴河就生。 黄 宏：那就叫“北戴河”，这会依你行不？咱们的特点就是 走一道生一路，住一站生一户。
戏剧小品的场面是一个独立的整体
（例）《大米 红高粱》 1、某歌舞团大院，演员练美声，老乡吆喝“换大米”互相打岔，演员唱起了 “换大米”。 2、团长上场，需演员在晚上演出时改唱《红高粱》，演员难以胜任，团长让 他找一个破脸盆。 3、老乡和团长套近乎，兜换大米。 4、团长敲演员找来的破脸盆，让他学往破里唱，演员仍然找不到感觉。 5、老乡忍不住用《红高粱》的曲调唱起“换大米”，团长高兴地让他试唱。 老乡唱的兴起。 6、团长决定让老乡登台演出，让演员推车代替老乡换大米。
戏剧小品创作谈
●戏剧的意义 戏剧的意义在于以自己的方式记录这个时代， 向同时代的人贡献戏剧人独到的识见：对美好生命 的礼赞，对崇高品行的咏叹，对社会陋习的批判， 对人性恶俗的怨恨，对肮脏交易的诅咒，对未来生 活的期盼。帮助人们理解时代，了解社会，从而让 人们看清时代与社会的本质，更加渴望并努力着手 建设一种符合人性的生活，这是戏剧人最重要的任 务。
□新型人物
□国家形象
优秀戏剧小品的标准
好的小品是剧作者以戏剧的方式、通过人物塑造与艺术创造表达 一段属于自己的“真切、有趣（或动人）、独特”的人生体验。 第一层次：真切 第二层次：有趣（或动人） 第三层次：独特
第一层次：真切
举例:《责任》 (第七届央视小品大赛一等奖榜首作品) 《水蜜桃好甜》 (安徽省小戏、折子戏调演一等奖榜首作品)
戏剧语言具有人物性格或意志的特 点。有的戏剧作品中的人物具有个性 ，有的不具有个性，是一种意志人物 ，人物个性和意志都作用于人物的行 为。意志更多地决定人物做什么，个 性更多地决定人物怎么做。
戏剧语言特点： 1、自然态—符合生活常态的用语，流 利上口，朴实通畅。 2、生动性—经过选择提取、运用各种 修辞方式（排比、比喻、对偶等）加 以凸显的艺术用语。 3、潜台词—语言深层的动作性和丰富 性，话外有话，话中有话，正话反说 、实话虚说、明话暗说等。
小品的必须场面一定要多于过度场面。
编剧“三求” 1、剧〃魂 2、剧〃式 3、剧〃人
五种类型： □龙套 □脸谱化 □独特个性 符号式 公式化、概念化人物 1.微妙心理: 《警察与小偷》 《远离这座城市》 2.独特行动: 《卖猪》 《超生游击队》《接受》 1.时代胎记:《哈姆雷特》、《李双双》 2.鲜活性格:《有事你说话》 《德语课》《阿Q正传》《老人与海》
6.绝活绝招 多种类型艺术样式的融汇是戏剧小品得以 形成的一个重要元素，有些小品在构思和 创作时，会考虑到演员技能的运用和发挥 ，使其成为重要的情节看点。
三、一串妙的语言
在戏剧中，人物的语言是一种动作。戏 剧中人物动作可分为三类： 1、语言动作—人物以语言参与冲突、语言 成为一种动作。 2、行为动作—人物的作为、采取的行动。 3、表情动作—表情是人物行为动作的一部 分。
“拉奥孔想用双手拉开它们（蟒蛇）的束缚／但他的头巾已浸透毒 液和淤血／这时他向着天发出可怕的哀号／〃〃〃〃〃〃／挣脱颈 上的利斧，放声狂叫”。
编剧“三愿” 1、比赛获奖 2、作品传世 3、自我超越
编剧“三功” 1、观念 2、想象力 3、技法
编剧“三功” 1、观念 2、想象力 3、技法
想象力题目：一位懒汉想发财， 为了寻找传说中的金元宝把小山坡 挖的坑坑洼洼其人》中的张三要不要把自 己的鸡蛋给女同事补上，在要不要坚持 原则上将自己置于进退维谷的境地。这 种境遇具有普遍性和代表性。
谢 谢！
3、细节绝招 《主角与配角》中，配角站在主角为他 划定的小圈中干扰主角演戏，不断拍打自 己衣服，并像洗澡一样把毛巾在背上擦个 没完。
4、道具绝招 《打扑克》中的扑克。
5、语言绝招 《红高粱模特队》里把猫步说成猫在散 步。 《融》夫妻离婚后前妻欲和前夫重叙旧 好，前夫说“我只当是丢了辆自行车，让 人起了一圈又送回来了”
二、一个巧的构思
绝招—逆向思维和异常思维的 超常发挥，是独一无二的情节和细节 ，令人拍案叫绝。
1、情境绝招-属于整体构思，制约全剧的招 数，整个情境就是一个大绝招。 《当务之急》 一个干部急于上公厕，把门的老太 太为了迎接检查不让他进，而下达为了 迎接检查停止公厕使用命令的人就是这 个干部。
2、场面绝招 小品中有一两个非同凡响的必须场面， 出现了令人叫绝的情节设置，如《超生游 击队》，夫妻俩给三个女儿取名字的场面
一、一个好的题材
遗憾：素材化倾向和图解化倾向 素材化倾向-展现的是生活的原生态，松 散、缺乏提炼，概括生活不足。 图解化倾向-容易犯通话对立面双方各自 阐述自己的观点，成为化妆讲演，不能 深入到事件和人物的本质。
自娱层面—为自娱自乐创作、演出的小品，它的出发点 和归宿点是娱乐于某一特定的群体。在艺术造诣不足的 同时，也应该看到人们对戏剧的渴求以及对戏剧自身张 扬的生命力。 功利层面—各式各样的电视主题小品，如宣传某一典型， 纪念某一个节日，这类小品的最高任务不是审美，功利性 立意把小品的表现对象拘于一个有限的范围内，影响了审 美的高度。 审美层面—表现人生，一种独一无二的人类生存状态及 其内在精神的把握和阐发。
我们为什么去看戏？为什么如此喜欢戏剧？因为戏剧能 给我们以强烈的感受，使我们那由于枯燥乏味的生活而凋零 霉变的心灵为之神清气爽，因为戏剧能以无与伦比的大悲苦 与大快乐，使我们那久已板结的热血沸腾起来，从而在我们 面前打开了一个焕然一新的、无限美妙的欲望与生命的世界 。人类的心灵有一个特点，当它得到对美好事物的甜美愉悦 的感受，如果不同时与另一个心灵分享之，那它就仿佛在这 些美好感受的重压下难以自持。要不是在剧院里，怎么会有 这样隆重而动人的分享呢？正是在剧院里，千百双眼睛都盯 在同一个对象上，千百颗心都在为同一种感情而跳动，千百 个胸膛都在为同一个狂喜而喘息，千百个“我”在无限高尚 、和谐的意念之中汇成了一个共同的、巨大的”我”。 --俄国批评家别林斯基
在欧美，独幕剧被称作“ONE ACT PLAY”,指一个或一次行动的戏剧。但 独幕剧是具有若干个片段的“ONE ACT PLAY”，而戏剧小品是一个片段的 “ONE ACT PLAY””。
构成一出多幕剧，一般需要几十个 场面； 构成一出独幕剧，一般需要十几个 场面； 构成一个戏剧小品，只需要若干个 场面。
《大米 红高粱》 第一场面，演员和老乡打岔串调—必须场面。 第二场面，团长让演员唱《红高粱》，演员难以 胜任—必须场面。 第三场面，老乡向团长兜换大米—过渡场面。 第四场面，演员随着团长敲脸盆往破里唱，还是 找不到感觉-必须场面。 第五场面，团长让老乡试唱-必须场面。 第六场面，角色互换，老乡上台表演，演员推车 换大米-必须场面。
第二层次：有趣(或动人)
举例:《村长李仁义》 (第八届央视小品大赛一等奖榜首作品) 《野战表》 (第四届央视小品大赛一等奖榜首作品)
第三层次：独特
举例:《雨中小站》《汇报咏叹调》 《警察与小偷》《奶奶的幸福》 《远离这座城市》《卖猪》《红包》 《情在深处》《麻婶家的两只母鸡》
《张三其人》
小品创作“五个一”