音响悬挂小知识。
磁悬浮音响的原理
磁悬浮音响的原理磁悬浮音响是一种利用磁力悬浮技术实现的无接触音响系统，其原理主要包括声音的产生、放大和悬浮三个方面。
首先，声音的产生是磁悬浮音响实现的第一步。
一般来说，音响系统包括音源（如CD、MP3等），音源将音频信号转化为电信号，然后经过预处理和信号放大电路的处理，最终被送入扬声器单元。
扬声器单元通常由振动膜和悬浮磁体组成。
振动膜通过电流的变化产生振动，进而引起周围空气的振动，产生声音。
其次，悬浮磁体的作用是将扬声器单元悬浮在空气中，实现无接触的音响系统。
这主要依靠磁力悬浮技术实现。
磁悬浮系统由磁体和磁导体两部分组成。
磁体通常由一组恒定强度的永久磁体构成，并固定在音箱中。
磁导体则由一组线圈构成，这些线圈沿着音箱的底部或上部布置。
当电流通过线圈时，产生的磁场与磁体之间的相互作用力使扬声器单元悬浮在空气中。
悬浮磁体的设计和控制是实现磁悬浮音响的关键。
为了实现稳定的悬浮状态，需要通过传感器对扬声器单元的位置进行实时监测，并将结果反馈给控制系统。
通过不断调整通入线圈的电流，控制系统能够实时调整磁场的强度和方向，使扬声器单元保持稳定的悬浮状态，从而获得较好的音质。
此外，磁悬浮音响还可通过电磁感应原理来进行无线充电。
具体而言，可以通过嵌入扬声器单元的线圈与音箱中的线圈之间的电磁感应相互作用来实现无线能量传输。
音箱中的电源和控制系统将能量传输到扬声器单元中的电池中，从而满足扬声器单元的工作需求，同时保持悬浮状态。
总而言之，磁悬浮音响通过声音的产生和放大，以及悬浮磁体的设计和控制实现了无接触音响系统。
其核心原理在于通过电流和磁场的相互作用来产生振动和悬浮效应，从而实现声音的放大和悬浮。
同时，利用电磁感应原理还可以实现无线充电功能。
磁悬浮音响不仅提供了更好的音质和用户体验，而且也具有较低的能耗和更便捷的使用方式，因此在音响领域具有广泛的应用前景。
音响摆放注意事项(一篇)
音响摆放注意事项(一篇)音响摆放注意事项 1音响摆放注意事项音响摆放注意事项1一、前置扬声器摆位前置扬声器应该摆放在观赏者前方视野范围内。
声器离您坐的位置距离相同。
为多人欣赏用，那么将扬声器摆放成一直线。
无论是什么情况，请避免将中置扬声器摆放在比前左、前右更接近观赏者的位置。
如果您的家庭影院主要用于欣赏电影，那么推荐该角度在45度左右，这是在监听电影声轨混音时所采用的角度。
如果您大部分时间是在收听音乐而不是观看电影，那么将左右扬声器间的距离拉大可以获得较大的收听角度。
最后，前置三只扬声器应该尽可能保持同一高度，或者接近人耳高度。
因为通常中置扬声器最容易放置，它可以放在电视顶上，保持固定高度；可以考虑配备高度可调的左右扬声器，这样您就可以调节它们的高度使其与中置扬声器处于同一水平线上。
左右扬声器的支架可以调整高度，更易与中置保持同一高度。
二、优先选择的环绕扬声器摆位环绕扬声器应该放置在主座位置的两侧，且稍稍偏后（不是位置的正后方）；高于人耳高度，这样有助于减少定位效果的影响；直接对着听音区域，而不是朝向听音者。
这样，我们就在听音区域创建了一个扩散的、包围感很强的声场，就像是电影院和配音间里的声场一样。
如果环绕扬声器位置太靠前，您就无法获得足够后向效果，如果扬声器位置太靠后，那么包围感和环绕信息与整个声场的整合性就会减弱。
三、环绕扬声器摆位的其它几种选择当然，不是所有的家庭影院环境中都有侧墙可以安装环绕扬声器。
如果您遇到这种情况，可以考虑以下的安装方式：一般来讲，不建议将环绕扬声器直接安装于听音者后面。
不将扬声器装在墙上的替代方法。
使用支架将环绕扬声器安置在两侧高于人耳的位置(A)能获得和安装在侧墙上一样的效果。
您也可以尝试将它们安放在两侧或者后面并面朝上，或者就放置在地上，最好能离地几十公分。
在多媒体会议室或家庭影院中，除了室内声学环境对声场有一定的影响外，音箱的摆放尤为重要。
在有良好室内声学环境的前提下，声象定位越准确，音色越逼真，则越能表现出栩栩如生的声象合一的现场感效果。
音箱摆放位置——看看你的音响摆放正确吗
另一方面，声音的录制过程中，为了实现更好的声场空间感，通常都会使用多只不同角度的麦克风进行录音，尤其是拍摄电影的时候。这就决定了在以后的音频重放时，我们同样需要摆放更多的音箱来还原这些声道。
声道在电脑中进行解码还原并进行声道的分离(或者声道的解码分离工作在独立的外置功放中完成)，从声卡或者独立功放输出多声道音源，因此针对前方、后方不同位置的声音就需要在相应的位置摆放好音箱才能最真实地还原现场声音。
我们很容易理解，所谓音箱就是还原声音的，那么从音箱出来的自然就是录音现场的声音，也就是所谓的重现当时的场景。
人的耳朵是一个非常奇妙的东西，尤其是对于声波达到左右耳的时间差和强度差的感知非常灵敏。同时，如果不同声波在角度上存在差距，那么音源传到左、右耳时也会产生微小的时间差，从而使人能够产生准确的方向感。同样是角度的差距，使音源的强弱不同，使得人耳又可以通过声音强弱的微小差距产生距离感，这样就可以精确的定位音源了。
总的来说，正三角形的摆放方法可以让听音者在听音时与音箱的距离保持在两米左右，它的最大好处是可以减少墙壁的反射对音箱的过度干扰，可得到很好的定位感以及宽深的音场。如果你想单纯的欣赏音乐，那么采用2.0音箱的正三角摆放无疑是能够听到最多、最直接、最清楚细节的方法。
任何x.1音箱的.1代表的就是独立的超重低音音箱。2.1系统相比2.0书架音箱来说，我们可以将其理解为它将2.0系统两个音箱中的低音部分分离出来单独回放形成的2.1。
同理，如果我们将本该在后方出现的声音用前方的音箱还原出来，可以想像，你听起来是否会觉得很别扭呢？那是肯定的！所以，对于多声道的音源来说，音箱的摆放自然也需要一定的原则了。
小知识：摆放音箱之前要做的事
虽然多媒体音箱并不像Hi-Fi级影院音箱那么讲究，但是在进行音箱的安装与摆放之前，有一些基本的原则我们还是有必要了解一下。
最全音响摆位技巧，非常实用，建议收藏！
最全音响摆位技巧，非常实用，建议收藏！如何“让音响音色更靓更纯”，关于音箱摆放至关重要。
实际上，在音响诸事中，音质主要受空间条件、器材的搭配、音箱摆位以及用家微调四大因素影响。
当器材备妥，能否“靓声”就看摆放的位置了，它会影响音色平衡度、低频质量、音场深阔度、中频清晰度以及结像力。
因为声音的各种表现都是在音箱与聆听空间二者的互动中产生，只要找到空间、音箱摆位与聆听位置之间互动的最佳平衡点，就能让音响“靓声”。
今天，我们主要就音响摆位分享一些比较常见的技巧和做法。
1、音响与聆听者之间的关系想要“靓声”，聆听位置(俗称“皇帝位”)与音响之间的距离应比两个音箱之间的距离大一些，在这个距离，乐器有结像力，声音最好。
那么，问题来了，两个音箱之间的距离应该多远？这里面有妥协存在，需要你自己去“定位”。
聆听位置摆得好时，中间音像最佳，又有宽阔音场，此时你移前移后地试听，多数会找到一个听到靓"定位"的位置，试音时可用一些中间定位明确的录音作为准则。
音响与“皇帝位”还涉及到房间因素，你可以将音响拉得很近，人离音响很近来聆听，也可将音响拉得很开，人也离得很远来聆听。
假如采用后者方式，房间对声音的影响会较大，因为你坐得越近，听到的直接声便越多而反射声越少，一般来说，坐得越远来聆听，声音会更开放，坐得越近，则声音更为直接到耳，有些音响要你坐得较远来聆听，以便音响不同单元的声音可以温和。
2、音响越近墙壁，低音越多墙壁对音响的整体音色平衡度有很大影响，音响靠近墙壁会加强低音，令音乐更具份量感。
音响靠近任何一面墙壁(地下、后墙、侧墙)都会加强低频份量，音响越是接近墙角位，你听到的低音越多。
音响摆位与墙壁之间的关系也影响到频率的峰值点，摆位摆得好，不但可令音响的频率自然伸展，而且可以避免蹭出现谷峰。
摆位不佳的话，低频会有渲染。
有些音响的设计就是要靠近墙壁才取得自然的音色平衡度，否则声音便会偏薄；而有些音响则要求离墙一定距离，否则声音变得又厚又重。
体育馆音响标准挂设方法
体育馆音响标准挂设方法1. 安装位置：体育馆音响系统应该安装在体育馆的上方或周围，以确保音响声音能够均匀地覆盖整个体育场。
2. 音箱布置：音箱应该以合适的角度和位置布置，以确保声音可以完全传递到观众席。
通常情况下，音箱应该以球场中心为基准，向四周辐射。
3. 音箱数量：根据体育馆的大小和形状，需要安装适当数量的音箱，以确保整个体育场的声音覆盖。
4. 音箱高度：音箱应该安装在合适的高度，以便观众在比赛期间可以清晰地听到声音。
通常情况下，音箱应该安装在距离地面约4-6米的位置。
5. 音箱角度：音箱应该安装在适当的角度，以便声音可以直接传递到观众席。
角度应该根据体育场的形状和观众席的位置进行调整。
6. 声音调节：音响系统应该具备适当的音量调节功能，以便根据比赛情况和观众人数进行调整。
音箱的音量控制器应该位于易于访问的位置。
7. 子音响系统：对于较大的体育场，可以考虑安装子音响系统，以便更好地扩大声音的范围和强度。
8. 音箱分布：在安装音箱时，应该考虑到观众席的大小和布局，以确保声音在观众席中均匀分布。
9. 音频输入：音响系统应该具备多个音频输入端口，以便可以连接各种音频设备，如麦克风、音乐播放器等。
10. 后期处理器：为了改善音质，可以考虑使用后期处理器来调整声音的均匀度和音质。
11. 扬声器保护：为了保护音响设备免受损坏，可以使用合适的保护装置，如扬声器罩和防溅水罩。
12. 声音平衡：在安装音箱时，应该确保声音均匀地传递到观众席的各个区域，以避免声音过于集中或不均匀。
13. 声音反射：为了提高声音的传递效果，可以在体育馆内部安装一些声音反射板或吸音板，以改善声音的反射和消声效果。
14. 电源供应：音响系统应该有稳定可靠的电源供应，以避免因电力问题导致的声音中断或变化。
15. 地面布线：为了保持音响系统的整洁和安全，应该对电源线和音频线进行合理的布线，避免其妨碍体育场内的活动。
16. 音源选择：音响系统应该支持多种音源选择，以便可以播放不同的音频内容，如音乐、评论员的声音等。
音响工程中音箱常见的安装方式
音响工程中音箱常见的安装方式音响工程中音箱系统的安装有明装、暗装和吊装三种方式。
明装指音箱系统直接装在观众厅内可视之处；暗装指音箱系统装在平顶内或台框、墙壁内，吊装指采用吊钩、挂钧或吊篮将音箱系统吊挂在顶棚上、墙壁上，吊装时可以有暗吊和明吊两种形式。
一、音箱明装要点①声音不受阻挡，可直接射向观众席，声能损失很小。
②安装、调整方向，可在现场很直观地调节好音箱的声辐射方向，保证观众席内各个区域内都可获得较为均匀的直达声。
③应充分注意安全。
④注意不要让音箱影响厅堂内的整体造型。
二、音箱暗装要点①预留的安装洞口必须足够人，以便调节音箱系统方向②装在顶棚内的音箱系统有两种处理方式。
一种是音箱与顶棚平行放置。
音箱直接平放在顶棚上，此时声音由顶棚直射相应观众席，这种方式通常适用于体育馆的场地供声系统，低音音箱系统以及分散布置的背景音箱系统。
另一种是音箱装在顶棚的反声罩内，以免声能在平顶内的逸散。
安装反射罩的平顶留空处要有足够大的面积，反声罩本身的出口处也必须按照音箱的声辐射角度留有足够大的空间，使音箱的声覆盖范围不受影响。
反声罩应用硬木制作，并且牢牢固定在顶栅上，避免由扬声器的工作而产生共振现象，破坏重放声的音质。
③暗装时所用的面罩必须透声④装饰格片的宽度应小于所装音箱纸盆直径的1/10，格片的开口率应大于75%，装饰格片最好做成楔形，有利于声波的传播与扩散。
⑤暗装形式有利于整个厅堂的装饰效果，但是如果处理不好会使部分直达声能损失，而且安装比较麻烦，调整与维修亦十分不方便。
三、音箱吊装应注意的两点一是吊装位置与倾斜角度直接影响整个厅堂的声场分布，吊装角度和音箱主声束的聚束区域；二是吊装的牢固度直接关系到厅堂内的安全性。
音箱摆放的总原则
音箱摆放的总原则音箱摆放的总原则无论在何种条件和情况下，音箱的摆放要遵守必要的原则，这些原则告诉大家在各种不同的条件和情况下音箱的摆放方法。
这些方法是广大音响工作者和声学工作者经过多年的探索总结出来的，是符合科学规律的，如果不遵守这些原则，在布置音箱时随心所欲，就不可能得到好的声音效果。
1．直射式全频音箱尽量避免界面反射直射式音箱是声音直接向外辐射的音箱，从理论上讲，它是一种扬声器直接与空气耦合的音箱；从外观上看，它是一种扬声器喇叭口直接向外设置的音箱。
这种音箱主要依*声波的辐射特性，使扬声器直接向空间发送声能。
在一般情况下，直射式音箱的低音辐射角度比高音辐射角度大，如果将音箱直接放在地面上，低音打到地上被反射后，传给听音者，而此时，由于音箱发出的直达声所走过的距离短于反射声所走过的距离，音箱低音的直达声先期到达人耳，反射声随后到达人耳，会出现低音“先来后到”的现象，导致低音重影。
大家知道，低音成分的多寡对于声音的清晰度和可懂度的影响很大，而且低音本身就有浑浊之感，如果低音出现了重影，就会使声音听起来更加浑浊。
—有低音声音就浑浊，其主要原因就是低音的反射声成分太多、低音存在严重的重影现象。
为了充分减少低音反射声的不良影响，在摆放直射式低音音箱时要采取以下两条措施之—：一是不要将音箱直接放在地面或位于紧*墙角的位置，最好用金属架将音箱垫高40cm，以上摆放在距侧墙大于40cm，距后墙大于20cm以上的位置，由于音箱距离反射界面较远，因此低音反射声被明显减小。
二是如果音箱前方地面为强反射材料(硬质光滑材料，如大理石、花岗石地面)，将音箱直接放在地面时，也可以采取在音箱前铺吸音地毯的方法来吸收低音的反射声。
但低音不可能被充分吸收，还存在少量的反射。
2．气流式低音音箱可以利用地面反射气流式音箱是扬声器的声音不直接向外辐射的音箱，按照专业术语说，它是一种扬声器振膜(纸盆)不直接与空气耦合的音箱。
在专业音响领域，气流式音箱一般为低音音箱。
磁悬浮音响原理
磁悬浮音响原理
磁悬浮音响是一种新型的音响技术，它利用磁悬浮原理使音箱浮在空中，不接
触任何物体，从而消除了传统音箱与支撑物之间的共振和震动，能够更加纯净地输出声音。
磁悬浮音响的原理是怎样实现的呢？
首先，磁悬浮音响利用了磁悬浮技术。
磁悬浮技术是一种利用磁场相互排斥或
吸引的原理，使物体在空中悬浮的技术。
在磁悬浮音响中，音箱内部安装有磁铁，而音箱下方的支撑装置也安装有磁铁，并且两者的磁极朝向相同。
当音箱靠近支撑装置时，由于磁场的排斥作用，音箱会悬浮在空中，与支撑装置不接触。
其次，磁悬浮音响利用了声学原理。
音箱内部装有扬声器和振膜，当电流通过
扬声器时，振膜会随之振动，产生声音。
而在磁悬浮状态下，音箱不受外界干扰，振动更加纯净，声音输出更加清晰。
此外，磁悬浮音响还利用了控制系统。
通过传感器感知音箱的位置和振动状态，控制系统可以实时调整磁场的力度和方向，使音箱保持稳定悬浮状态，并且能够根据音频信号的特点进行动态调整，使声音输出更加精准。
总的来说，磁悬浮音响利用磁悬浮技术、声学原理和控制系统相结合，实现了
音箱在空中悬浮并输出清晰声音的效果。
这种技术不仅可以提升音响的音质，还可以减少共振和震动对音质的影响，为用户带来更加纯净的听觉享受。
磁悬浮音响的原理虽然看似复杂，但是其实现的效果却是非常直观的。
通过磁
悬浮技术和声学原理的结合，磁悬浮音响能够实现音箱在空中悬浮并输出清晰声音的效果，为用户带来全新的音响体验。
相信随着科技的不断进步，磁悬浮音响技术也会不断发展和完善，为人们的生活带来更多的便利和乐趣。
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量贩式和商务KTV调音师必读知识。
1，什么叫音箱的承受功率？顾名思义，音箱的承受功率就是指“输入音箱不超过此标示功率就不会损坏，就能承受得了”。
音箱的承受功率有几种表述方法，很容易造成使用者的误解，从而不当使用造成音箱的损坏。
音箱的参数标注中有的是标注额定功率，也就是长期功率，表示在此功率状态下长期使用不会损坏。
工厂检测额定功率是在恒温20℃条件下，用粉红噪声信号连续工作48小时为准。
在KTV包房中使用环境比较恶劣，音乐中又包含很多大动态的峰值信号，建议输入功率低于额定功率20%以上使用音箱，将会安全很多。
有的音箱参数标注的是峰值功率，这个值是额定功率的3-4倍，例如BMB牌CS-450MKII的功率标注就是峰值功率450W。
音箱对峰值功率的承受是有条件限制的，时间设定是1秒钟，反复也只能10次，如果超过就可能损坏，对峰值功率标注的音箱要特别小心使用，建议使用功率不超过峰值功率的1/4。
2；什么是功放的额定输出功率？功放的额定输出功率是指：“在不失真条件下的长期输出功率（一般指输出失真不超过1%）”，此种状态下功放是安全可靠工作的。
其实这里有几个前提条件：其一是要求市电电压为标准的220V，若市电波动，则功放的输出功率也会随之变化；其二是对负载（音箱）有阻抗规定，例如2*150W（8Ω）的功放，在4Ω负载的情况下可能输出功率会达到230W左右。
其三工厂在功放的输出功率测试时的环境温度为20℃，在KTV包房中使用时若散热不好，即使是在额定功率条件下工作，都有可能损坏功放，其四功放的额定功率是指不失真输出功率，并不是说功放只能输出这个功率，如果任由功率失真也加大输出（增大音量旋钮），则输出的失真功率是很大的，远远超过额定功率。
例如150W（8Ω）的功放在不失真时的最大输出电压应小于35V（功率＝电压2/电阻），当失真时，输出电压可能会升到40V，则此时的失真功率会达到402/8＝200W。
3；在选用功放和音箱时应该如何匹配功率？在选择功放和音箱时，我们建议功放额定功率要略大于音箱的额定功率，一般大小20-30%为宜，最起码也要相等，一定不能让功放额定功率小于音箱额定功率，形成“小马拉大车”。
小马拉大车会造成整个系统低音表现松软无力，动态和音乐表现层次变差，如果此情况下使用者过多加大低音的音调旋钮或加大音量旋钮，则会造成功放输出失真，即内行人常说的“削波”，造成直流电输出（正常情况下功放的输出波形为交流电正弦波，失真后会“削波”形成近似的直流电）。
在有直流电输出的情况下功放已控制不了喇叭，必烧无疑。
功放的功率大于音箱功率时，要控制功放的输出不能过大，这样就能保证功放有足够的“功率储备”，有好的动态表现，又不会损坏音箱。
4 ；为什么经常“烧高音喇叭？高音喇叭是音箱中最薄弱的环节，当有造成音箱损坏的情况发生时，往往首先损坏的是高音喇叭，当然使用不当的也会烧低音喇叭。
工厂在设计音箱时，一般在额定功率的前题下保留了一定的余量，例如我厂的CS-450A音箱是双高音设计，配KA2050功放，额定输出功率是150W，分配给高音部份的功率也就是45W左右（一般音乐信号中高音单元分配的功率约为额定输出功率的30%），CS-450A音箱的高音部份有保护灯泡，第一系列分频元件和2只3寸的高音喇叭，真正在150W推动时每只高音喇叭的分配功率不超过15W，而高音喇叭的额定功率是20W，还有25%的富余量。
通过我们走访大量的用户后发现，绝大多数“烧喇叭”是使用不当造成的，主要集中在以下几个方面：A、音箱、功放功率匹配不当。
有的客户选择了2*200W（8Ω）的功放来搭配额定功率120W的CS-450A音箱，而该音箱的阻抗是6Ω，当功放在6Ω负载下不失真的满功率输出时已达250W左右，分配给每只高音喇叭的实际功率在25W，已超过了高音喇叭的额定功率，造成高音喇叭损坏。
功放的实际输出功率客户完全可以自己测量：功放机正确接上音箱，开大功放音量旋钮，用万用表测量功放机输出端的电压（表针会摆动，要取最大值），然后用测得的电压值的平方值除以音箱的阻抗值即得到此时功放机的输出功率。
干扰，但使用时必须是嘴要正对话筒，而且要靠近一些，一般以距离2至4cm为宜，如果离得过远，或没有正对，则会造成“输入不够”，尤其是低音损失会很大。
一般的娱乐客人可能没有这些“专业知识”，不知自己使用不当而又抱怨唱得累。
要解决这些问题，要教会我们的服务员去帮教客人，但方法一定要得当，千万不能指责客人，最好是在墙上挂一张正确使用话筒的提示图。
)B、开、关机操作不当。
有的卡拉OK场所的服务员在开、关机操作过程是先开功放（并且音量旋钮开得很大）再开音源（VOD或DVD），关机时是先关音源再关功放，还有的是在功放开启的状态下先扦入话筒线到功放机上，再将开启了开关的话筒扦入连线的卡侬头中，结果造成极强的冲击电流，喇叭在瞬间发出一声强劲的“叭”声，就由于这瞬间的冲击，完全可能损坏喇叭。
正确的操作方法是：开机时先开音源再开功放，关机时是先关功放再关音源，话筒扦入功放时要保证话筒已和连线接好，并且保证话筒开关在关闭状态。
C、连线故障。
连线故障也是“烧喇叭”的元凶，如果音源到功放的信号线断地线(有时是地线接触不良，时通时断)，会造成功放产生“高频自激”，轻则烧喇叭，重测烧功放。
有时话筒线与话筒接触不好(多数是卡侬头松动)，或话筒扦头与功放接触不好，或话筒断地线(单芯线断屏蔽网)都会造成强烈的冲击，音箱出现很强的“卡………卡炸裂声，这时也会一瞬间损坏喇叭。
有不少用户自己制作的话筒线出错，造成话筒“地线悬空”，这样不但引起系统很大的噪声，而且也会损坏喇叭，如果是双芯屏蔽线，正确的方法是红色线接卡侬头的“2”，白色线接卡侬头的“3”，屏蔽线接卡侬头的“1”，6.35扦头的那一头是红线接芯，白线、屏蔽线共同接外壳。
如果是单芯屏蔽线则芯线接卡侬头的“2”，屏蔽线接卡侬头的“1”，将卡侬头的“3”和“1”连通接起来。
D、电脑点歌系统(VOD)不稳定! 目前的VOD系统歌库不稳定是普遍存在的，好坏只是相对而言，主要表现在有的歌曲音量大，有的歌曲音量小，我们把音量大的歌曲叫VOD 的输出电平高，把音量小的叫VOD的输出电平低，它们之间的高低甚至会在0.5V至2V之间波动，相差4倍。
功放的输出功率是受输入电平高低所影响的，当输入电平变高时，输出功率也会随着10倍的增大，这种变化对音响设备，尤其是对音箱的影响是十分可怕的，在使用过程中，遇到VOD突然出现输出电平很高的歌曲，功放机必然会输出很强的且失真的功率，如果没有非常及时的关小音量，喇叭很快就烧坏了。
为了防止客人对功放音量的误操作，我们在功放机上设计了“内藏式”音量限制旋钮，如果音量限制旋钮是以VOD歌库中一般歌曲的标准来设定限制，当VOD出现高电平输出的歌曲时是无法起到保护喇叭作用的。
，KTV的调试人员在锁定最大音量时，一定要选择歌库中最大输出电平歌曲为标准(一般在的士高曲目中为多)，才可能有可靠的保障。
这样的方法也许客人会投诉某些歌曲音量不够，那么只有尽量挑选好的歌库。
正确的调试方法是：首先将音量限制旋钮关到最小，再将总音量旋钮开到最大，在输入歌库中电平最高的歌曲下慢慢加大音量限制旋钮，直到声压足够，又不失真为止锁定，最好是锁到最大正常音量的80%为宜，特别要注意的是：一但锁定好了之后，不准再调整VOD音量的大小，万一不能控制VOD音量的大小，则在设定音量限制旋钮时要将VOD的音量开到最大作为基准。
再三重申：最大音量锁定是要有参考标准的，这个标准是两个“最”，一是歌库中选择电平最高的歌，二是VOD输出开到最大。
当然，当VOD的输出开到最大会影响音质，甚至也会出现输出失真现象，那么想一想有没有办法恒定VOD输出(不是指歌库，是指声卡的输出)，不让客人调整到VOD(很多地方是将VOD的遥控器直接交给客人使用的，这些地方无疑是烧喇叭特别严重的地方，VOD音量输出失真也会损坏设备)。
我们见到不少案例，VOD的施工人员偷工减料，点歌面板只控制VOD音量，根本不控制功放，这样不仅造成功放机各种遥控功能的浪费，而且音质劣化，客人的操作中极易损坏喇叭和功放（音量大小会失控），这是决不允许的。
严格说，VOD的输出一但不允许客人调整的，控制板对功放的功能控制可通过功放后板的线控接口实现，也可用“学习功能”学习功放机的摇控器来实现功能控制，音响安装调试人员一经发现VOD控制板只能控制VOD本身音量大小，而不能控制功放音量，要责成VOD方改正，否则会有损坏音响设备的麻烦。
E、话筒最大音量锁定不准。
话筒最大音量锁定的操作方法和原理同音乐最大音量锁定完全是一样的，关键在最大音量的标准确定。
我曾目睹一些调试人员操作最大音量锁定，方法并没有错，但标准却自己用很小声对话筒“喂”几声就定了下来，这就大错特错了。
KTV 器材的使用环境非常恶劣，常有客人在半醉酒的情形下对话筒大喊大叫，远远超出调试人员原来设定话筒最大音量的标准，这无疑是话筒输入过大损坏喇叭的主要原因之一。
话筒最大音量锁定标准是：调试人员要对话筒大声喊叫时来进行锁定音量操作，确保大声喊叫也不会出现音响系统失真为准。
正确的话筒最大音量锁定方法是：首先将话筒最大音量锁定旋钮关到极小，再将单支话筒音量开到足够大(一般为2/3，否则会影响话筒演唱的轻松度)，同时将话筒总音量开到最大，在大声喊叫的最大输入下慢慢加大话筒最大音量锁定旋钮，直至达到声压足够，又不失真为止。
F:音调旋钮调整不当. 音调旋钮的设计是考虑到使用环境的不同，环境可能会对某些频段造成增加或缺失而进行适当修补的一种手段，一般的设计为：低音音调中心调整点是100Hz，中音音调调整点是1000 Hz，高音音调调整点是10000Hz，调整量一般是正负8－12dB。
个别调试人员会依据个人对音色的喜好而过多的增加音调提升量，而不知道每增加3 dB音量则功率会增加1倍，很可能引起某些频率的失真而损坏喇叭，我们的建议是听感上觉得高音不够可以衰减低音，而不是一味提升高音音调旋钮，这样也能达到“平衡”的目的，而且十分安全，当觉得低音不够则可以反过来操作，总的原则是：少提升，可衰减，尽量不调整(提升或衰减时引起Q值和相位变化，劣化音质)。
G、啸叫。
所谓啸叫是由话筒回输造成的，当音箱发出的声音经话筒再次输入功放后会造成“同频叠加”，在这个频点功放的输出会成几何倍数的增加，短短几秒种就会损坏喇叭。
最容易造成啸叫的频点一般是5kHz至6kHz左右，刚好落在高音喇叭的工作区域，所以因啸叫而损坏的往往是高音喇叭。
造成啸叫主要有两个方面的原因，一是话筒正指向音箱，这一点可以在使用中注意克服，二是高音反射太集中且又指向了话筒，这一点可以通过适当调整音箱摆位和改变墙面反射点,比如挂一些吸音材料来克服，三是话筒增益太大(音量开得太大)，可以适当调小话筒音量(特别是内调最大音量锁定旋钮)。