浅析福克纳作品的艺术风格
从《喧哗与骚动》剖析福克纳长篇小说的创作技巧
从《喧哗与骚动》剖析福克纳长篇小说的创作技巧摘要威廉·福克纳是20世纪美国的杰出作家，他的诸多文学作品都致力于探寻创作技巧上的创新，并勇于打破传统模式的限制。
本文试以福克纳的代表作《喧哗与骚动》为例，对故事内容进行简单分析，并着重指出福克纳在文本中大量地运用了意识流、复调理论以及象征等创作技巧，使文本更具审美性和艺术魅力。
关键词：《喧哗与骚动》威廉·福克纳创作技巧中图分类号：i106.4 文献标识码：a威廉·福克纳是美国著名的意识流作家，他的小说作品大多采用虚构的约克纳帕塔法县作为故事发展的主要背景，把多个家庭的兴盛和衰亡作为故事的发展脉络，对美国近两百年的社会现状进行刻画，从而形成了富有鲜明特色的创作风格和书写技巧。
纵观福克纳的文学作品，我们看到在他笔下，不仅对两百年来的美国社会的发展和人物的命途进行了深入的探析，还进一步地剖析了现代人的精神现状。
在其代表作《喧哗与骚动》中，福克纳在创作技巧上进行了不断地创新和挖掘，独特的创作手法在这部文本中得到了鲜明的展现。
福克纳灵活地运用了成熟的意识流、复调理论以及象征等创作技巧，来进行故事情节的构建和人物形象的刻画。
一长篇小说《喧哗与骚动》长篇小说《喧哗与骚动》是福克纳首部趋于成熟化的文学作品，花费了他大量的精力和心血。
小说以南方没落的康普生家族的悲剧性为切入点，故事中的康普生先生是一个贪图享乐的人，他的妻子非常的自私自利，长子昆丁对社会失去信心而紧紧地守住旧传统，他因为妹妹的行为作风辱没了南方淑女的身份，而对妹妹充满了愤恨，甚至选择了自杀。
次子杰生则非常的贪婪，三子班吉只有三岁小孩的智商。
小说紧紧围绕着这三个儿子的内心世界，以及妹妹凯蒂的堕落展开了故事情节的叙述，故事最后通过了女佣迪尔西作为故事内容的补充。
《喧哗与骚动》是意识流小说的经典范文，作者福克纳运用“复合式”的手法，结合人物各自的遭遇、性格等在不同时间内的意识流变，构建了同一个故事的始末，营造了一种复合式的意识成效。
福克纳小说的诗性特征
作 为 美 国历 史 上 独 具 特 色 的 作 家 ，福 克 纳 在 半 个 世 纪 以 来 一 直 备 受人们关注。特别是他独特 的情 节结 构 、 叙述技巧 和语 言风格 ， 吸引 了 众多读者的 目光 。 福克纳惯于采用多重视角构建故事 ， 让本来可以很清 晰呈现在读 者面前 的故事情节读来 让人感到朦胧难解 。作 者从不同人 物的视角对 同一故事进行反 复叙 述 ，而每个角度对这个故 事只作一方 面的叙述 。 阅读过程 中， 在 读者只有不断 回到作品前面的情节叙述才能 大概把握故事 的前 因后果 ， 只有 滇完整部作品 ， 也 故事才能全 面地呈现 在脑 海中。比如小说《 我弥留之际》 中对朱厄尔的那匹马的描写 ， 读者只 有在阅读 完整部作 品之后 才能 大致了解它的来龙去脉 。小 说的第 三章 第一次出现朱厄尔 的那 匹马。 这一章 中， 作者花了大量的笔墨描写朱厄 尔骑上那 匹马的过程 ， 使读者感觉 到这匹马是一匹异 于寻常的马 ， 却除 了 性 子燥 烈 一 些 外 ， 说 不 清 到 底 是 哪 里 不 寻 常 。 那 匹 马 鬃 毛 、 巴翻 义 “ 尾 腾挥动 ， 眼珠转 动 ， 在作 了一 次短短 的腾跃 式的冲刺之 后猛地停 下来 ， 四 条腿 并 拢 ， 量 着 朱 厄 尔 。 等 到 马 再 一 次 出 现 在 文 章 中 时 ， 经 是 在 打 ” 已 小说 的第二 十五章 了。 我告诉过他要是尊敬他死去的娘就别带 上那匹 “ 马， 这实在不像样儿 ， 他那么 神气活现地骑 在一批马戏 团的畜牲身上 ， 而他母亲 的意思是让 自己的亲骨 肉都坐在大车里陪伴她。” 安斯的抱 从 怨 里读者可 以了解到朱厄尔是很喜爱这 匹马的。但是朱厄尔 为什 么如 此 喜爱这匹马 ， 宁肯 违背死去母 亲的遗愿 ， 坐在大车上 陪伴她 ， 偏 不 也 要骑着这 匹马去送母亲？ 匹马有什 么特殊 的意 义吗 ？读者还 是一无所 这 知 。 下 来 在 第 二 十 九 章 ， 者 通 过 路 人 萨 姆 森 和 邻 居 的 对 话 把 这 匹 马 接 作 的来历点 了出来 。“ 那是本德伦家 ， ‘ 住在纽 霍普再过去一点 ’ 奎克说 。 ， ‘ 厄 尔 骑 的是 斯 诺 普 斯 卖 出 来 的 马 。“我 还 不 知 道 这 批 马 居 然 有 ． 朱 一匹 还在 ，麦卡勒姆说 。‘ ’ 我还以为你们那边的人后来想 法子把 它们打发掉 了呢。 你倒试着去骑骑那匹马看 ，奎克 说。大车继续往前行进 。‘ ’ 我 敢说你家老爹朗是不会把马 白送给他 的，我说 。 ‘ ’ 当然不会 ，奎 克说 。 ’ ‘ 是 从 我 爹 手 里 买 的 。”借助 这 一段 话 读 者 能 大致 了解 到这 匹 马是 朱 他 ’ 厄尔从老奎克手上买的 ， 并且 是一匹急于脱 手的劣马。 但是接着读者 又 会产生疑问。吝啬的安斯 不可能出钱 为朱厄 尔买 马， 那朱厄尔 又是怎 么 有钱买马的呢？ 只有接 着往下 阅读 ， 才会找到答案 。 在第 三十二章 ， 作者 描写朱厄尔得了嗜睡症 ， 吃饭 、 干活 、 走路都会慢慢 睡着 。这一章 ， 作者 借达尔的视角将谜底一点一点揭开。 朱厄尔 每天夜里偷偷地跑 出去， 早 上再 回来睡觉。在大家（ 包括读 者） 以为他是被某个女人迷住 了时， 都 他 又在一个他失踪了的清晨令人惊奇地牵 了一 匹马回来 ，并宣布是 自己 用 晚 上 开 垦 荒 地所 得 换 来 的 马 。 至 此 ，读 者 才 能 了解 这 匹 马 的 前 因后 果， 但是 对于朱厄尔为 什么那么喜爱这 匹马 ， 我们 还是不能完全 明 白。 但同时 ， 整个阅读过程 中，朱 厄尔很喜爱这匹马 ” “ 这一感觉 又时时印在 读者的脑海 中， 人难 以捉摸 。这种先写故事结果 ， 让 再一 步步叙述引起 这种结果的原 因—— 原因后置— —的叙事技巧 ，大大 阻碍读 者对文章 的阅读思维 ， 了文章 的理解难度 。在阅读福克纳 的作 品时 ， 增加 这种似 懂非懂 、 扑朔迷离 的感觉会弥漫 在整个 过程中 ， 让读者产生一 种朦 胧的 诗性美感 。 重章叠句 的运用和 内容 的反 复强调 是福克纳小说诗性特 征的重要 体现。 品中， 作 福克纳善于通过对 同一场景或 同一情节的反复强调来表 现人物的性格特 征和人物 内心 的孤独 、 恐惧 或喜悦 、 激动 ， 使小说 具有 唱三叹的诗歌结构特征 。比如《 月之光》 八 中对莉娜从遥远 的亚 拉 巴 马州 走路到杰弗逊镇上去寻找伯奇这一过程的描写。文章中 ， 作者对莉 娜的行进过程反复叙述。开篇第一段话 写到“ 莉娜坐在路旁 ， 望着 马车 朝她 爬 上 山来 ， 自在 想 ：我 从 拉 巴 马州 到 了 这 儿 ， 够 远 的 。我 一 暗 ‘ 真 路 上 都 是 走 着 来 的 。 远 的 一 路 啊 。’ 好 她想 着 虽然 我 上路 还 不 到一 个 月 ， 可我 已经到 了密两西 比州 ， 这一次 ， 离家可真够远的。 打从 十二岁起 ， 我 还没有离开多恩厂这么远过呢？” 面又反复 出现莉娜 向行人讲述她从 后 亚拉 巴马州一路走 来的经历 ，反复 出现作者 以第 三人称讲述莉娜行走 的情景 。 她这样走在路 上快有 四个 星期 了。 “ 过去 的四个星期 ， 使人想起 走 了很远的这段 日子 ， 像一条宁静的通道 ， 用坚定 不移的沉着 自在 的信 念铺成 的通道 ， 满是善 良的叫不上名 字的人们 的面庞和声音 。……在她 身后伸延的通道 ， 漫长单 调 ， 平静而又一成不变 ， 总是在行进 ， 她 从早 到 晚， 晚到早 ， 从 日复 一 日 ； 坐 过 的 一 辆 又 一 辆 一 模 一 样 的 、 有 个 性 特 她 没 色的 、 慢吞吞的马车 ， 车轮都 在嘎嘎作响 。” 在莉娜 到了杰 弗生镇之后 ， 她又津津乐道 自己的经历 。“ 她说道 ：哎呀 ， ‘ 哎呀 ， 我上路 才四个星期 ， 现在就到杰 弗生镇 了。哎呀呀 ， 人可真能走动 呢。…与开篇的一段首尾 呼应 ， 者产生一种前后相互映衬 的阅读美感 。 使读 此外 ， 这一章 中， 作者 对马车的叙述也是反复 出现 。从莉 娜望见马车朝她爬上 山来 到莉娜坐 上 马 车 这段 时 间里 ， 马 车 的 细 致 描 写 一 共 出 现 了十 二 次 。将 马 车 由 远 对 而近 、 向莉娜走来的情景做 了渐行渐近式的描写。 缓缓 先是远远望着马 车爬上 山来 ， 后是马车艰难 地爬着 ， 着是马车爬 上山来 ， 然 接 又是终 于
从后现代主义的角度析福克纳小说_献给艾米丽的一朵玫瑰_
从后现代主义的角度析福克纳小说《献给艾米丽的一朵玫瑰》张廷芳(北方民族大学外国语学院)《献给艾米丽的一朵玫瑰》是一部蕴含丰富的小说,威廉・福克纳采用后现代主义手法解构了南方贵族的主流文化,他采用倒叙的手法,展示了南方社会里的一种女人形象。
小说淋漓尽致地抒发了福克纳对女人的情结,表达了其对奴隶制度和种族主义制度下而受到摧残的妇女极为同情的思想感情。
福克纳后现代主义种族艾米丽南方女性“后现代主义(Post m odernis m)是一个从理论上难以精准下定论的概念,因为后现代主要理论家,均反对以各种约定俗成的形式来界定或者规范其主义。
”后现代主义是上世纪七十年代后被神学家和社会学家开始经常使用的一个词。
起初出现时用于表达要有必要意识到思想和行动需超越启蒙时代范畴。
而现在成了:一切都是凌乱的,没有中心。
一些人认为后现代主义是基督教世界的终结。
从形式上讲,后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主义的思潮,它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系;从内容上看,后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的负面效应的思考与回答,是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判与解构,也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的在场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构;从实质上说,后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的纠正与反叛,是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端———怀疑主义和虚无主义的“过正”的“矫枉”。
威廉・福克纳(W illiam・Faulkner)是20世纪美国最为杰出的作家之一,美国南方文艺复兴运动的领袖,诺贝尔文学奖获得者。
在他的作品中,福克纳以其独特的视角塑造了有着浓厚地方性与历史特征的南方女性形象,深刻揭露了南方的奴隶制和种族主义,强烈谴责了南方清教思想对妇女的摧残。
他的作品渗透着一种解构现代文明的主流文化、质疑现代性所确立的绝对性和统一性的后现代精神。
福克纳诺贝尔文学奖作品
福克纳诺贝尔文学奖作品在文学史上，福克纳可谓是一个传奇人物，他创作了大量有价值的文学作品，包括小说、短篇小说和诗歌等等。
他的著作不仅在美国文学史上留下了浓墨重彩的一笔，也对全球文学发展做出了深远的影响。
福克纳作品的代表性作品《喧哗与骚动》荣获了诺贝尔文学奖，今天我们从中探究这部小说带给我们的思考。
1. 小说情节与背景《喧哗与骚动》故事背景设定在南美国南部的一个虚构的县城，主要讲述了居住在这个城镇的一家黑人家庭经历的种种磨难以及家庭价值观的重塑与拓展。
小说情节曲折多变，在传达家庭生活的细节中呈现了社会现实的残酷性和人性的复杂性，从而揭示出种族歧视和不公正对于家庭生活带来的负面影响。
小说还通过故事情节呈现了一个落后的南部城镇的生活状态，并对19世纪早期美国的种族歧视和保守主义进行了批判。
2. 文学风格与技巧福克纳的小说风格描绘了一个底层家庭的生活状况，重点呈现了家庭成员之间的关系。
小说采用了意识流的叙述方式，将故事情节展现在不同角色的观点之中，表现了人物内心的矛盾与苦闷之情。
另外，小说中使用了大量的象征主义手法，以城镇的名字以及一些细节符号，传达了小说中存在的主题和隐含的道德观。
3. 小说主题与价值《喧哗与骚动》主要探讨种族歧视和家庭价值观念的重塑与拓展。
小说主人公Thomas Sutpen是一个有着自己规划的未来的白人，他用种族歧视和武力征服了一个黑人女子作为妻子，构建了自己的家庭。
但在其后的生活中，家庭成员的命运却逐渐走向了破碎与绝望。
小说在传达种族歧视是一种错误行为的同时，也展现了家庭之间的相互关爱和承担责任的重要性。
4. 小说的现实意义和历史价值福克纳的作品对美国南部地区种族歧视和社会保守主义的弊端进行了深刻的探讨。
小说通过细微的描写和行文巧妙的结构，表现出南方严峻的现实环境，同时呈现了这种现象在家庭生活当中的具体体现。
小说发表于1930年代，当时美国的种族主义和压迫行为较为严重，具有很大的现实意义，而这种探讨在后来的美国社会运动中也成为了重要的参考资料。
探寻福克纳文学作品的魅力源泉
探寻福克纳文学作品的魅力源泉作者：白乐来源：《高中生学习·阅读与写作》2023年第03期《中国社会科学报》：福克纳是“意识流”（stream of consciousness）文学的代表人物，其写作风格以晦涩艰深著称。
但“意识流”并非福克纳作品的唯一特色，他还在作品中展现了许多其他写作技巧。
这些技巧是如何在其作品中得到体现的？里格尔：福克纳的“意识流”手法深受“意识流”先驱、爱尔兰现代派作家詹姆斯·乔伊斯（James Joyce）的影响，但福克纳又以自己特有的方式娴熟运用着这种文学技巧。
福克纳最初是一名诗人，并未涉足其他文学领域，对“意识流”手法的运用，是他文学生涯中小说和诗歌创作相结合的结果。
所谓“意识流”，是指语言隐含的声音、节奏和形象与其所传达的字面意义同样重要。
福克纳常常通过使用这种写作技巧进入他所塑造的人物的内心世界，以不同的方式呈现他们的内心世界。
例如，《我弥留之际》（As I Lay Dying）中的美国南方农民本德伦一家几乎没有接受过正规教育，但在“意识流”章节中，福克纳从“第三方视角”，使用超越他们意识水准及思维能力的语言对话，去审视人物内心世界。
通过这种写作手法，福克纳将一种高贵的身份与气质转移到了那些曾经遭受鄙夷和轻视的平民身上，从而在无形中提升了美国南方底层民众的思想境界。
同时，在《喧哗与骚动》（The Sound and the Fury）与《押沙龙，押沙龙！》（Absalom， Absalom！）中，他运用“意识流”手法去反讽那些腐朽的心灵甚至腐朽的社会。
福克纳对时间呈现方式的创新与实验，是他作品中另一个鲜明的印记。
他通常不按正常的时间顺序讲述小说中的事件，迫使读者将故事的碎片一个个拼凑起来。
这种碎片化的记叙手法在现代主义作家中很常见，但我认为福克纳比其他现代主义作家对这种技巧运用得更多，取得的效果也更好。
他的作品还具有独特的文体风格，比如经常刻意不使用大写等。
《献给艾米丽的玫瑰》的叙事特征
《献给艾米丽的玫瑰》的叙事特征一、本文概述《献给艾米丽的玫瑰》是美国著名作家威廉·福克纳的短篇小说，以其独特的叙事风格和对南方传统社会的深刻描绘而闻名。
本文旨在分析这篇小说的叙事特征，探讨其叙事手法如何有效地塑造了艾米丽这一复杂的人物形象，并反映了当时美国南方社会的历史和文化背景。
这篇小说通过第一人称的叙述视角，将读者带入了艾米丽的生活和她所处的社会环境。
叙述者以一种冷静、客观的态度，讲述了艾米丽一生的主要事件，包括她的爱情悲剧、家族传统的束缚以及她与镇上人们的关系。
这种叙事方式不仅增强了故事的真实感，也使得读者能够更深入地了解艾米丽的内心世界。
在叙事结构上，小说采用了非线性叙事手法，通过倒叙和闪回等技巧，将艾米丽的一生展现在读者面前。
这种叙事结构不仅增加了故事的悬念和吸引力，也使得读者能够更全面地理解艾米丽的行为和性格。
小说还运用了许多象征和隐喻手法，如“玫瑰”象征着艾米丽对爱情的执着追求，“毒药”则隐喻着她对传统观念的坚守和对社会束缚的反抗。
这些象征和隐喻不仅丰富了小说的文化内涵，也使得故事更具深度和层次感。
《献给艾米丽的玫瑰》的叙事特征包括第一人称叙述视角、非线性叙事结构以及象征和隐喻手法的运用等。
这些叙事手法共同构成了这篇小说的独特魅力，使得读者能够更深入地理解艾米丽这一人物形象以及她所处的社会背景。
二、叙事结构《献给艾米丽的玫瑰》的叙事结构具有独特的魅力，它并非传统的线性叙事，而是通过时空跳跃、交叉叙述和倒叙等手法，构建了一个多层次、多角度的叙事框架。
这种叙事结构不仅展示了作者高超的叙事技巧，也使得故事更具深度和广度。
该小说采用了时空跳跃的叙事方式。
故事的时间跨度长达几十年，而叙述者并没有按照时间顺序逐一展开，而是选择了几个关键的时间节点进行叙述。
这种跳跃式的叙事方式，使得故事更加紧凑，同时也给读者留下了更多的想象空间。
小说还运用了交叉叙述的手法。
除了主要叙述者之外，还有其他人的视角和叙述。
福克纳典型文风及形成因素初探
镇 的模本。 福克纳说 ： “ 我发现我 自己那像邮票那样
基金项 目： 本文 系 ２ ０ １ ４年 度 滁 州 学 院科 研 启 动 基 金 资助 项 目“ 基 于 巴赫金 的 复调 小说 理 论 和 狂 欢 化 诗 学 的 海 明 威 及 其 主 要
作 品研 究” 的 阶段 性 成 果 （ ２ ０ １ ４ ｑ ｄ ０ ６ ３）
出版 ， 从 此福 克纳走 上 了小说 创作 的 道路 。福 克纳 曾说 过 ： “ 我写 了《 士兵 的报酬 》 一书， 觉 得 写作 是个 乐趣 。可 是后 来我 又感 到 ， 不 仅每 一部 书得 有 个构 思 布局 ，一 个艺 术 家 的全 部 作 品也 得 有个 整 体 规
代表着福克纳典型文风 的 “ 约克纳帕塔法” 世
作 品 中许 多人物 形象 的原 型 。 比如 《 喧 哗与骚 动》 中
的祖辈相 比显然不算是事业有成的人。 祖辈的荣耀
和父 亲的平 庸构 成强烈 对 比 ， 福克 纳 与父 亲感 情淡 漠却 总 是 梦想 着 能像 曾祖 父 那 样 成为作 家 、飞 行 员。 福 克纳 一 向喜 欢 飞机 ， 在第 一次 世界 大战期 间 ， 他有 意加入 空军 并为此 做 了大量 的训 练 ， 不 料训 练
就是福克纳对其作品的整体规划 ， 也体现了福克纳
典型的南方文学风格 。 该世系小说的故事大都发生
在“ 约 克纳 帕塔 法 ” 县 杰弗 生 镇— — 一 个 虚构 的南 方 小镇 ， 镇上有各色居 民 ， 有 种 植 园 的 白人 、 有 黑
人、 还有少量的印第安人等。这些人物在各个长短 篇小说 中穿插交替出现 ，故乡的土地是值得好好写的， 不管我多么长
寿， 我也无 法把那 里 的事写 完 。 ” 福 克 纳 的很 多小说
浅析威廉·福克纳小说中的两大主题
浅析威廉·福克纳小说中的两大主题摘要: 威廉·福克纳是美国著名的南方作家。
他的作品表面上充满了悲剧、幻想和暴力。
但他更感兴趣的是故事表面下发生的事情，是悲剧、幻想和暴力的根源，而不是悲剧、幻想和暴力本身。
他的作品之所以成功主要在于他非常擅长表达感情、描述一些通常难以描述的现象：疯狂、陶醉、爱的时刻、死亡之际、秘密，以及不可名状的灵魂深处。
所有这些都是美国内战后新旧南方交替的结果。
新旧南方交替之际，南方人的痛苦似乎是由于传统世界的消失。
可深入分析后才发现，这是因为传统世界并没有消失，它仍然深刻地影响着南方人。
准确地说，传统的南方已经根植于南方人的灵魂中。
有形的南方已经逝去，但南方传统却一直流传于后世。
美国内战后的南方人其实并没有憧憬未来，而是在不断地留恋过去。
关键词: 威廉·福克纳，美国南方人，主题，困境1.威廉·福克纳简介威廉·福克纳于1897年9月25日出生于密西西比州。
他在密西西比州的牛津度过了一生中的大部分时光。
牛津是福克纳作品中虚构小镇杰斐逊的原型，在他的很多小说中都占据中心位置。
福克纳在旅居欧洲时结实了美国著名作家舍伍德·安德鲁，并在他的帮助下于1926年出版发表了第一部小说《士兵的报酬》。
之后，福克纳就回到了美国长期居住。
2. 威廉·福克纳的作品深受南方传统的影响，福克纳描绘了一幅生动的社会图景，并以无限的精力致力于写作。
他创作了十九部小说和三卷短篇小说集，被认为是二十世纪美国最伟大的小说家之一。
他的故事中展现了普世意义，并以极大的勇气将这些真相告诉他的南方同胞。
最著名的小说有《喧哗与骚动》(1929)、《我弥留之际》(1930)、《八月之光》(1932)、《押沙龙，押沙龙！》(1936)、《沙里多斯》(1938)、《去吧，摩西》(1942)等等。
3. 威廉·福克纳在美国文学中的地位福克纳于1949年获得诺贝尔文学奖，他的小说被翻译成多种语言，对世界上很多作家产生了深远的影响。
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浅析福克纳作品的艺术风格
浅析福克纳作品《喧哗与骚动》的艺术风格
提到福克纳，就不得不提他的约克纳帕塔法。约克纳帕塔法是福克纳根据自己
所热爱和眷恋的故乡,为他的许多小说所虚构出来的一个县城，包括杰弗生镇连同
周围的乡野。福克纳独创的“约克纳帕塔法世系”小说把对美国南方历史的反思与
对人类命运的关怀联系起来，不仅是美国南方的历史缩影，而且是全人类发展的一
种象征，具有深厚的美国南方性质，也是作者故乡的体现，都包含了浓重的美国梦
思想。
在“约克纳帕塔法世系”中，福克纳写贵族世家，例如沙里多斯家族，康普生
家族和麦卡斯琳家族。其中《喧哗与骚动》的故事便发生在杰弗生镇上的康普生
家，写了康普生家后代四人的命运:长子昆丁始终被一种没落感追随着，敏感而又
孱弱，把妹妹的贞操与门第的荣誉甚至自己生与死的问题联系在一起，最终选择自
尽。女儿凯蒂从“南方淑女”的规约下冲出来，走过了头，成了一个轻佻放荡的女
子。次子杰生成为一个实力主义者，仇恨与绝望有时有使他成为一个没有理性、不
切实际的复仇狂与虐待狂。而小子班吉则是一个先天性的白痴。曾经的繁华只是昙
花一现，瞬间便湮没在了纷繁复杂的社会之中。福克纳还写贫穷白人和“新南方”
的发迹者，《喧哗与骚动》中的杰生便是后者的代表。
作为英美意识流小说的代表，福克纳的意识流小说《喧哗与骚动》可以称得上
是其颠峰之作，是一部在创作技巧和艺术风格上独树一帜的典型的意识流作品。从
某种意义上来说，它填补了20世纪意识流小说创作中的某些空白。在表现技巧
上，福克纳大胆地采用了多角度叙述、意识流和“神话模式”等手法来展示人物的
精神世界与意识活动。《喧哗与骚动》共分4个部分，详尽地叙述了4天中发生的
事情。其中第一、三、四部分的时间分别是1928年4月7日、6日和8日3天;而
第二部分则叙述了1910年6月2日昆丁在自杀前的意识活动，完全打破了传统的
时间顺序，不按时间顺序来交代故事，而是跨越时空界限，将各种生活片段拼凑在
一起。而这四部分又分别由4个人进行叙述，将自己感受最深的部分突显出来，将
多视角叙述的技巧运用得淋漓尽致。《喧哗与骚动》还是福克纳运用“自由联想”
意识流手法的代表作，在班吉的部分其意识流手法更为突出。例如班吉看到车房里
的旧马车，思绪立马牵扯到有关坐马车的一段回忆，他看到牲口棚，脑子里又出现
圣诞节前与凯蒂去送信，来到牲口棚附近的情景。据统计，在“昆丁的部分”里，
这样的“场景转移”发生得最多，超过二百次。《喧哗与骚动》的译者李文俊先生
认为，福克纳之所以如此频繁地表现意识流，除了他认为这样直接向读者提供生活
的片段能更接近真实之外，还有助于刻画特殊的人
物形象。
福克纳所生活的南方社会当时正处于社会发展转折的十字路口，而美国南方以
种植园经济为主，封闭落后。在这样以男权为中心的背景下，女性不可避免地备受
压抑和痛苦，女性从内心深处爆发出一种打破桎梏束缚的叛逆精神。《喧哗与骚
动》中的凯蒂与她女儿小昆丁都是叛逆者的典型代表。凯蒂是《喧哗与骚动》的核
心人物，全书虽然没有任何一节取自凯蒂的视角，但是四个主人公的叙述却完全没
有逃离凯蒂这个主题。凯蒂漂亮、热情，富有同情心，是人性的美好体现。但是,
在众人眼中，凯蒂轻佻放荡，行为不检，但是她的叛逆、她的悲剧是对整个社会的
控诉。像母亲一样，小昆丁的叛逆行径也与“南方淑女”的形象大相径庭，但是她
敢于离开这个冷漠而残酷的家，追求自己的希望。其实福克纳是在赋予她们力量，
这是对女性的同情，更是肯定。在《喧哗与骚动》中，福克纳还满怀激情地歌颂了
地位卑微的黑女佣迪尔西，福克纳说过:“迪尔西是我自己最喜爱的人物之一，因
为她勇敢、大胆、豪爽、温存、诚实。她比我自己勇敢得多，也豪爽得多。”
, 参考文献 ,
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