广播电视艺术学基础知识整理(死记硬背)

广播电视艺术基础总结

知识结构图： 电视艺术的概念：电视是一门独立的艺术样式（继承与特性）

第一部分：电视艺术概念 电视艺术的基本特性：电视是综合艺术 电视艺术的范围 各类型作品的概念

第二部分：电视类型作品 电视剧

各类型作品的特点和创作规律

电视文学

电视文艺

视听语言规律 第三部分：电视创作规律

艺术创作基本规律

节目流程 第四部分：电视制作基础 技术手段

广播发展史

第五部分：广播电视艺术发展史 电视发展史：电视剧、电视文艺、纪录片

技术发展对电视艺术创作的影响：数字电视、非线编 第六部分：电视生存环境和方式 频道专业化、制播分离、纪实频道的生存

知识点分析：

单本剧、系列剧、历史剧、情景

喜剧、名著改编、通俗剧、革命

题材电视剧、红色经典改编

电视散文、电视小说 春节晚会、游戏娱乐节目（真

人秀、栏目剧）、音乐电视

情节与结构、情节与节奏、情节与故事、冲突与情境、内容与形式

第一部分：电视艺术概念

一．电视艺术定义

⏹张凤铸：电视艺术是博取广纳、自成一体，具有独立品格的新兴艺术。电视艺术是电视的派生物，主

要指电视屏幕上播出的运用电视艺术手段塑造审美对象（形象）的各类文艺节目。它一方面继承了母体的先天条件——电子技术的先进性给它带来了传播方式的广泛性、敏捷性和表现手段的丰富性。另一方面，借鉴电影、戏剧、音乐等姐妹艺术，带来了声画的可溶性和艺术技巧的多样性。

⏹苗棣：根据艺术的常规定义，为使接受者获得审美愉悦而创作（制作）出来的东西是艺术品，这种创

作本身就是艺术创作，因此电视节目中的一部分（且比重很大）是艺术作品。电视中与审美相关的内容及其表现手段传播方式和接受方式都有自己的独特性质，完全可以被看作是一门独特的艺术。电视艺术具有即时传真的特性，是综合艺术、大众艺术。

⏹高鑫：以电子技术为传播手段，以声画造型为传播方式，运用艺术的审美思维把握和表现客观世界，

通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人目的屏幕艺术形态。

二．电视艺术基本特性

⏹张凤铸：逼真性与假定性统一；兼容性和选择性统一；大社会与小家庭结合。

⏹苗棣：①即时传真。即时传真的基本特性使电视艺术具备三个基本功能：通过图像和伴音系统实现对

外部世界的完美再现，即时传达艺术信息，直接传达——复现其他门类的艺术作品（后两点是电视与电影和其他艺术相比最具特色的地方），一次传播使电视难以反复欣赏品味，新奇取胜平庸浅薄，线性流动难被细品，被动接受节奏难握，艺术批评事后诸葛；②综合性。苏联学者把电视的综合性称为“珂拉支现象”，指电视节目可以弄成一堆互不相干的内容的大杂烩。电视艺术的综合性主要表现在：时间维度与空间维度的综合，视觉效果与听觉效果的综合，形式美与叙事美的综合，多重艺术门类的

问题说明

大众艺术工业社会产生的大众群体的文化伴生物，是一种娱乐的艺术。大众艺术始终作为商品被制作出来，初衷在于追求利润、取悦受众，而大规模复制所采用的工业化生产方式导致标准化与扼杀个性。

电视为什么是大众艺术电视在节目制作、传播和接受方式上的特点使它特别适合成为大众文化的载体；电视运作机制及电视传播电视接受的基本特性决定电视带有大众文化色彩；在成本压力下，当今电视组织有向商业化靠拢的趋势。

大众艺术的积极意义精神产品极大丰富，群众喜闻乐见，慰藉心灵、提高素质、满足需要。大众艺术的消极意义媚俗，工业化生产导致缺乏创作个性，标准模式。

媚俗媚俗就是过分迁就迎合受众。为了短期的商业效益，而不惜牺牲崇高和责任。在“眼球经济”的招摇下，影视艺术的娱乐化、名人猎奇、商业炒作、隐私曝光等低俗的、恶俗的、庸俗的低趣味的媚俗现象大行其道，更可怕的是人们已经习以为常。媚俗就是把受众的心理体验压缩在了一个狭隘、浅薄的表层空间，使艺术失去了原有的深刻理性和美感，使受众失去思想的震撼和心灵的深度。远离了崇高和责任，媚俗便成了“生命不能承受之轻”。大众需要通俗却不需要庸俗，需要刚健质朴的中国风骨，需要真正的经典，来滋养心灵，涵养人生。

如何克服媚俗倾向在体制内自行突破＋寻求机制本身的突破。

大众的通俗艺术是否不是。只要有天才的、真诚的艺术创作，在通俗形式下可以包涵高尚的气质和深

必然低级刻的内涵，如传统通俗艺术；各时代都是低劣作品占多数，高雅艺术也存在垃圾。

电视艺术是不是当代艺术的主流不是。数量上占主流，形式上继承了更多的现实主义传统，但致命弱点是缺乏经典和深刻，只有自身突破才能成为真正主流。

日常化审美是我们这个工业化和技术化的时代所独有的一种审美方式，它不仅在量的方面表现为当今审美方式的主流，而且在本质上是现代工业和现代科技所造就的现代生活和现代精神在审美方式上的反映。

⏹高鑫：兼容性（艺术科学与艺术、时间艺术与空间艺术、诸多艺术元素、多种艺术手段的兼容）；

多样性（题材、类别、形式、风格、结构的多样性）；

参与性（电视的传播共性、特殊审美心理、特殊表达方式决定）；

当代性（真实展现中国社会现实、向历史文化的深层开掘、揭示人们心理结构的嬗变）三．电视艺术的范围

（见第二部分）

第二部分：电视文艺及电视类型作品

一．电视文艺

⏹概念：以先进的电子传输技术为传播手段，以电视独特声画造型为表现形式，运用艺术的审美思维，

对各类文艺作品进行加工、综合、创造，通过塑造鲜明的屏幕形象，达到以情感人目的特殊屏幕艺术形态。

⏹特性：政治性、娱乐性、参与性、纪实性、时尚性。（关玲《知行轨迹》）

⏹主要节目类型：电视剧、电视文学、电视艺术片、综艺节目、电视音乐/戏曲/评书/舞蹈节目、音乐

电视。

二．各类型作品的概念及创作规律

1.电视综艺节目

⏹概念：充分调动电子技术手段，对各种文艺样式进行二度创作，既保留有原有文艺形态的艺术价值，

又充分发挥电子创作的特殊艺术功能，给观众提供文化娱乐审美享受的电视节目形态。（高鑫）

⏹创作规律：有机性（整体大于局部之和）、兼容性（集欣赏、娱乐、知识、信息、审美于一体）

⏹分类：见下表

类型概念类型代表

电视综艺晚会以现场直播的技术手段、文艺晚会的艺术样式，通过电子技术手段的制

作，对各种文艺节目进行再创作，经过节目主持人的组织和串联，将文

艺与娱乐融为一体，给观众以综合审美享受的电视节目形态。

春节联欢晚会

电视文艺节目围绕一个中心或主题，选择地编排文艺节目，经过电子技术手段的二度创作，构成充分电视化的，独立完整的电视艺术作品，给观众以多样化和整体感的审美享受的电视节目形态。

电视综艺栏目以栏目化的形式出现，通过电视栏目主持人的主持串联，将诸多电视文艺样式组合在一起，通过电视杂志化的艺术处理，给观众以文化娱乐和审美享受的电视形态。

⏹对象性电视栏目：窄受众型的电视栏目，栏目的定位是面向特定的受众群体的，如《大风车》。

⏹流行节目类型：