用心灵投入演奏给琴声赋予生命──试谈我在越剧主胡演奏中的艺术追求
越剧发言稿
越剧发言稿尊敬的评委、亲爱的观众们：大家好！很荣幸能够站在这里，为大家演出一场精彩绝伦的越剧。
首先，我代表全体演员向大家献上最诚挚的问候和感谢！越剧，作为中国传统戏曲之一，具有悠久的历史和独特的艺术魅力。
它以浓郁的地方特色、细腻的情感表达和优美的唱腔而闻名于世。
越剧有着丰富的剧目，涵盖了历史故事、民间传说、现代题材等多个领域，每个剧目都有自己独特的魅力。
今天我们将演绎的是一部经典的越剧《梁山伯与祝英台》，这是一部上承古典传统、下接现代审美的作品。
剧中讲述了一个千古绝恋的故事，让我们一起领略其中的情感与艺术之美。
首先，我要介绍一下我们的演员们。
他们是我们剧团中最优秀的演员，他们经过多年的培训和实践，对越剧的表演、唱腔都有着深厚的造诣。
他们用心挖掘每个角色的个性和沉积在剧中的情感，力求让每个观众都能够在他们的表演中找到共鸣。
同时，我们剧团还配备了一流的舞美团队和音乐团队。
他们通过精心设计的舞美布景和灯光效果，为观众呈现出一个真实而有气氛的舞台。
音乐团队则通过精湛的演奏和合唱，为剧情增添了无尽的魅力。
我们相信，这些精心筹备的元素，会让观众们沉浸在故事情节和艺术氛围中，获得难忘的观剧体验。
《梁山伯与祝英台》，被誉为“中国罗密欧与朱丽叶”。
这是一部具有民间色彩的戏曲，透露着浓郁的乡土气息。
剧中的人物形象个性鲜明，情感丰富真挚，触动了人们对爱情、友情、家庭、道义等多个层面的思考。
在这部戏中，我们将看到两个年轻人梁山伯和祝英台为了爱情而不惜一切。
他们之间的爱情纯真而坚定，充满了青春的热情和激情。
他们为了保护爱情，不惜抵抗家庭和社会的压力，终于在一起。
然而，命运的捉弄让他们的爱情无法圆满，最终以悲剧收场。
这部戏以其伤感情结和思想意义而成为经典。
在越剧中，唱腔是一大特色。
越剧唱腔独具魅力，以其含蓄细腻、婉转动听的风格深受演员和观众的喜爱。
我们的演员们通过长期的学习和实践，掌握了越剧的唱腔技巧，并在今天的演出中将其展示给大家。
越剧主胡演奏技法及传承
越剧主胡演奏技法及传承【内容摘要】在越剧的音乐伴奏中，如何根据不同的剧目、剧情和规定的唱腔音乐，为演员的演唱和表演进行伴奏，特别是越剧唱腔中低音腔型旋律的伴奏，对于主胡伴奏者而言，是一个值得探讨和思考的课题。
文章从主胡演奏的视角，结合舞台实践与实例分析，论述了对“低翻高”演奏技法的传承与实际运用，以期对当今越剧音乐伴奏的传承与研究有所增益。
【关键词】戏曲音乐越剧唱腔主胡伴奏在中国戏曲舞台综合艺术的结构中，音乐既是一个剧种的标志，更重要的是在于每一个剧种的盛衰兴亡，都与其唱腔音乐能否为当时社会的欣赏者所广泛接受和崇尚有关。
历代戏曲艺术品类迭现，此起彼伏，究其原因，无不因声腔的变革所致。
而在中国戏曲传延数百年的历史中，曾极度繁荣的新剧新作也正是借助于唱腔音乐的“以腔聚众，以曲流传”，并随着时代发展不断变化创新，才使戏曲艺术得以绵绵不断、传承鼎新。
作为有着广泛影响的越剧，它起源于浙江，约于20世纪初由浙东的民间唱说“嵊县落地唱书”发展而来。
在数十年衍化、变革中，始以男班，继以女班，特别是随着以两乐句为段、二乐段为式的“二段（四句）式”结构，即具有正、反调配置的基本调“尺字调”“弦下调”的创立，使之成为我国民族戏曲中一个以女性为主演唱，以宛转如歌和长于抒情的旋律，以及细腻、缠绵、多姿的润腔为剧唱特色取胜的剧种。
在越剧产生、成熟、发展百余年来，历代越剧表演艺术家和音乐家、演奏家，创作了大量精美动听、脍炙人口、广为传唱的越剧唱腔唱段，并以腔为标志，形成了众多的越剧流派。
而在音乐伴奏上，更是形成了一整套具有历史传承性和实际运用性的演奏技法与伴奏形式，并与越剧的唱腔音乐有机融合，成为越剧舞台综合艺术的重要组成部分之一。
然而，任何一种艺术形式，都是在不断发展、探索和完善中而最终趋于完美的。
同样，对于越剧唱腔音乐以及唱腔音乐的伴奏技法与形式而言，也不例外。
如在越剧唱腔音乐的伴奏中，长期以来，就如何根据不同的剧目、剧情和规定的唱腔音乐为演员的演唱和表演进行伴奏，特别是越剧唱腔中低音腔型旋律的伴奏，对于主胡伴奏者而言，一直是一个难点，也是人们不断探讨、争论和思考的话题。
绍兴越剧说明文中小学作文
绍兴越剧说明文中小学作文(实用版)编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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越剧主胡的演奏技巧教程
越剧主胡的演奏技巧教程越剧是中国的一种地方戏曲剧种，以其独特的音乐表演形式而闻名。
而越剧中的主胡是一种非常重要的乐器，为越剧音乐的核心之一。
主胡的演奏技巧对于演奏者来说至关重要，下面将为大家介绍一些关于越剧主胡的演奏技巧。
1. 指法技巧主胡的指法是指演奏时手指在弦上的位置和动作。
越剧主胡的指法非常独特，主要有搓、抠、扒、震、按、揉等多种方式。
其中搓是主胡演奏中最常用的指法，是指用手指尖在弦上轻轻滑动，产生悠扬的音乐声。
2. 弦位技巧越剧主胡一般有二弦和三弦两种。
在演奏时，需要根据音乐的要求，灵活使用不同的弦位。
常用的弦位有高、中、低三种，分别对应着高音、中音和低音。
演奏者需要通过不同的弦位来表达出不同的音乐情感。
3. 弓法技巧主胡的演奏需要用弓来拉动琴弦发出音乐声音。
弓法技巧是指演奏者在使用弓时的动作和技巧。
这包括了揉弓、换弓、连弓、摇弓等多个动作。
每种动作都可以表达出不同的音乐效果，演奏者需要根据音乐的需要，巧妙地运用这些弓法技巧。
4. 音色控制技巧越剧主胡的音色非常独特，有着圆润、柔和的特点。
演奏者需要通过手指的力度、弦位的掌控、弓法的运用等手段，来达到不同的音色。
同时，演奏者还可以通过控制气息的流动，来表达出不同的音乐情感。
5. 和弦演奏技巧越剧主胡在演奏过程中常常需要和其他乐器合奏，尤其是与越剧唱腔的合奏。
在和弦演奏时，演奏者需要注意和其他乐器的配合，确保和谐的音乐效果。
同时，演奏者还需要善于在和弦演奏中准确地把握节奏感和音乐的起伏变化。
总结起来，越剧主胡的演奏技巧需要演奏者具备扎实的基本功底和音乐素养，同时还需要有对越剧音乐的深刻理解和丰富的表现力。
只有通过不断地练习和体悟，演奏者才能真正将越剧主胡的演奏技巧发挥到极致，为观众呈现出精彩绝伦的音乐表演。
通过学习和掌握越剧主胡的演奏技巧，不仅可以提升自己的演奏水平，也能够更好地欣赏和理解越剧音乐的魅力。
越剧主胡演奏中的垫拎烘托
拍 6 5 5 加花成 6 6 1 奏
.
55 2
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.
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如 果 照 这样演
。
4
、
要懂得 越剧 各种 板式
5
、
在唱腔中 要根 据演 员运 腔的
。
便缺乏 曲 调 应 有的 松紧对比
,
。
有太平太繁 的 感 觉
.
类 似这 种
.
顺序 适 当 多 用 小三度滑 音打音 ( 滑 音 过 门 中少用 ) 确 的 运 弓方 法 运 弓要软硬 结 合 要拉得 快 而不乱
:
供主要表现在剧 情即将达 到高潮时 一 句唱
:
如 《 窦娥冤 》 斩娥中 的
66 6 这一句
原 曲6 6 1
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。
折 中的 高 潮唱句 所 以主胡要通 过拎 帮助演员将剧情推向高潮
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,
5 是二分音符
越剧主胡的艺术手法和审美表现方法分析
越剧主胡的艺术手法和审美表现方法分析作者：吴明海来源：《卷宗》2016年第06期摘要：越剧主胡是越剧伴奏中主奏乐器之一，具有清脆明亮、音色共鸣大、传送力强的特点。
在越剧伴奏中，居于主导地位。
尤其在为优美、抒情见长的越剧唱腔进行伴奏时，主胡作为主要托腔乐器，它的演奏对演员的演唱效果，以至整个演出的成败，起着举足轻重的作用。
本文主要探讨越剧主胡的演奏技巧以及艺术表现手法。
关键字：越剧；主胡；艺术；审美越剧音乐作为整个越剧艺术的重要组成部分，而其主奏乐器—主胡，则以其不同于其他弦索乐器的演奏技法和音响效果，成为越剧的唱腔主奏乐器，在不断的舞台实践中形成了独具一格的伴奏方法和演奏技巧。
然而，随着近几十年来越剧表演艺术的发展，其表演范围、形式、戏路的不断拓宽，随着观众审美观念的不断更新和提高，能否使主胡的伴奏在传统方法和演奏技巧的“定式”中有所突破与创新，一直是一个有待进一步研究的课题。
作为一名越剧主胡教学工作者，笔者多年从事主胡演奏和教学，在此谈几点粗浅的认识，以期引起同行和专家们的共同关注和思考。
1 主胡演奏在整个乐队中起到的重要作用主胡是越剧唱腔的托腔乐器之一，在伴奏中要明确以唱为主、以伴为辅的宾主关系，不能以伴压唱以唱跟伴，倒置了本末，更不可不顾唱腔而玩弄个人技巧。
但是强调伴，并不等于是消极地、被动地去伴奏，而是恰恰相反，只有积极地、能动地，富于活力地去伴奏才能对唱腔起到“绿叶扶红花”的作用。
在乐队的群体中，司鼓是指挥，主胡是主奏乐器，其它乐器是在司鼓的指挥下及主胡的领奏启示下完成乐队伴奏任务。
所以主胡演奏者必须敏锐地领会、执行司鼓的指挥意图。
司鼓指挥，除了运用手势外，主要还是以敲板、击鼓的轻重与快慢来表示力度、速度变化的。
主胡演奏者应非常熟悉这些鼓点，熟练地执行司鼓对乐曲的各种处理，带领好乐队的群体伴奏。
有时乐队在伴奏时会出现速度不一、节奏紊乱、力度强弱不均等情况，主胡演奏员要配合司鼓，以主胡共鸣特点，控制整个乐队尽快回到应有的速度、节奏及力度上来。
用心拉琴 让琴声赋予生命——试谈我在越剧主胡演奏中的艺术追求
套传统 的解读 ， “ 、 衬 、 之类 ， 如 托 保、 垫” 在一些发
表的越 剧演 奏者 的文章 中也经 常看到诸 如此类 的 谈法 ， 四种主胡的演奏基 本功 当然是前人的经验 这
总结 ， 非常正确 又非 常实际 ， 细细想来 ， 得在演 但 觉
很简单 ， 但要 把这两者完美的结合起来就有一定的 难度 了， 神” “ 所指 的是演奏者对音乐 内涵 的把握 以 及传递 。“ 则是演奏白 风格 和韵点的掌握。“ 韵” ｛ 『 神” 的把握 ，对一个演奏者来说是全面素质的提高 ，而 不是单一的演奏技巧掌握 ， 神” “ 要求演奏者不光是 熟悉剧本 ，熟悉伴奏的人物思想情感 ，熟悉人物的 舞台调度…… ，而是在此基础上演奏者本身所具备 的文化素养 ，人生社会阅历 ， 等等方面的综合素质
分几 点谈 谈 自己的认 识及 艺术处 理手法 ，一孔之 见， 难免有失偏颇 ， 敬请 同行及专家指正。
一
般 戏曲乐 队 ，多数 演奏员往 往都是 只看 曲
谱， 不看剧本。身在剧 团， 都不爱看戏 ， 一部戏演 出 了多场 ，他还讲不 出戏的主要故事的情 节 ， 为从 作 事演奏艺术的专业人员 ，对 自己所要表演 的内容 ，
在导演的统一构思下 ，围绕演员 的表演 ，发挥各 自
负担 ， 凭借着 自己的功底 ， 一段新腔 ， 稍加训练 ， 即
可拿下 ，于是就把为演员教 唱，完全当作是替人代 劳的份外事。 实 ， 其 这种错误的工作态度 ， 是绝对不
行 的，且不论琴师帮演员教 唱练唱 ，乃是我 国戏曲
的特长 ， 去渲染这个 “ 字 ， 情” 才能使整个演出达到
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用心拉琴 让琴声赋予生命
试谈我在越剧主胡演奏 中的艺术追求
越剧主胡与越剧伴奏知识
越剧主胡与越剧伴奏知识
【最新版】
目录
1.越剧主胡的概述
2.越剧主胡的演奏技巧
3.越剧伴奏的知识
4.越剧伴奏的实际运用
正文
一、越剧主胡的概述
越剧主胡，又称越剧主弦，是越剧音乐中的主要旋律乐器，它的音色悠扬、抒情，富有表现力，能够很好地展现越剧的婉约、柔美的艺术风格。
越剧主胡的演奏技巧独特，需要掌握弓、指、弦、气、韵等五项基本功，这五项基本功是演奏好越剧主胡的关键。
二、越剧主胡的演奏技巧
1.弓：弓是越剧主胡发音的基础，掌握好弓的运用，可以使演奏更加自如。
2.指：指法是演奏越剧主胡的重要技巧，指法的准确可以使演奏更加流畅。
3.弦：弦是越剧主胡发音的核心，掌握好弦的松紧，可以使演奏更加和谐。
4.气：气是越剧主胡演奏的灵魂，掌握好气的运用，可以使演奏更加富有感情。
5.韵：韵是越剧主胡演奏的精髓，掌握好韵的运用，可以使演奏更加具有艺术感染力。
三、越剧伴奏的知识
越剧伴奏是越剧音乐的重要组成部分，它为越剧的演唱提供了良好的音乐氛围。
越剧伴奏主要包括胡琴、板胡、二胡、扬琴等乐器，这些乐器的演奏需要具备良好的音乐素养和演奏技巧。
四、越剧伴奏的实际运用
越剧伴奏在实际运用中，需要根据越剧的剧情、人物、情感等要素，灵活运用各种演奏技巧，为越剧的演唱提供有力的支持，使越剧的表演更加生动、形象、感人。
传承越剧的作文
传承越剧的作文越剧，这一江南水乡孕育出的艺术奇葩，就像一位温婉的佳人，在时光的长河中摇曳生姿。
我呀，和越剧可有一段妙不可言的缘分呢。
记得小时候，村里偶尔会有越剧班子来唱戏。
那时候啥都不懂，就跟着大人去凑个热闹。
一到戏台前，那五彩斑斓的戏服就像磁石一样吸引了我。
演员们一开口，那软糯的唱腔就像涓涓细流，流进了我的耳朵，钻进了我的心里。
我瞪大眼睛，张着嘴巴，完全被这奇妙的表演给迷住了。
可是呢，这么美的越剧，现在好像有点被冷落了。
在这个流行音乐满大街的时代，越剧就像一个被遗忘在角落的宝藏。
我就想啊，这可不行，这么好的东西可不能就这么没了。
于是，我也开始尝试着传承越剧。
我先从自己学唱开始，跟着那些越剧的老唱片，一句一句地学。
刚开始的时候，那唱腔总是找不准，不是高了就是低了，听起来就像一只刚学打鸣的小公鸡，把自己都逗乐了。
但是我可没放弃，就像爬山一样，一步一步地往上走。
我还会给身边的小伙伴们讲越剧的故事呢。
每次讲的时候，我都把那些故事讲得绘声绘色的，就像我自己亲身经历过一样。
我告诉他们梁山伯和祝英台是怎么化蝶的，贾宝玉和林黛玉之间那缠绵悱恻的爱情。
小伙伴们一开始还不太感兴趣，但是听着听着，也被这充满诗意的故事给吸引住了。
我也希望学校能多开展一些越剧的活动。
要是能有越剧社团就好了，大家可以在社团里学唱越剧，还可以一起研究越剧的历史和文化。
这样一来，越剧就可以在我们这些小年轻的身上继续传承下去了。
传承越剧，就像是一场接力赛。
那些越剧的老艺术家们把这一棒传给了我们，我们可不能把它给弄丢了。
我们要带着越剧这颗文化明珠，让它在新时代的舞台上继续散发出耀眼的光芒，让更多的人感受到它的美。
说不定哪一天，越剧又能像以前一样，成为大街小巷都传唱的艺术呢！。
越剧传承的作文
越剧传承的作文《越剧，那迷人的艺术瑰宝》嘿，小伙伴们，你们知道越剧吗？越剧啊，那可是超级棒的！就像一颗闪闪发光的星星，在艺术的天空中璀璨耀眼。
我第一次接触越剧，是跟着爷爷奶奶去看的。
那时候，我心里还嘀咕着：“这能有啥好看的？”可当舞台上的灯光亮起，演员们穿着漂亮的戏服，一开口唱，哎呀呀，我一下子就被吸引住了！他们的声音，又柔又美，就像春天里的微风轻轻拂过脸庞，舒服极了！我还记得那次看的是《梁山伯与祝英台》。
梁山伯和祝英台之间那深深的感情，通过演员们的表演展现得淋漓尽致。
祝英台哭着说：“山伯，山伯，你为何离我而去？”我的心都跟着揪起来了，好像我就是祝英台，心里难过极了。
我们学校里也有越剧社团呢！有一次，社团的同学们在操场上表演。
那场面，可热闹啦！周围围了好多人，大家都伸长了脖子，眼睛一眨不眨地看着。
表演的同学可认真啦，一招一式都有模有样的。
我就在想：“他们怎么能这么厉害？难道是天生就会？”后来我才知道，他们为了能表演好，每天都早早地起来练习，放学后还要练好久。
这让我想起了一句话：“台上一分钟，台下十年功。
”他们不就像那些努力采蜜的小蜜蜂吗？为了给我们带来精彩的表演，付出了那么多的汗水。
有一次，我好奇地问社团的小李同学：“你为啥这么喜欢越剧啊？”他眼睛放光，兴奋地说：“越剧多美啊！那唱腔，那动作，简直让人陶醉！”旁边的小王同学也凑过来说：“对呀对呀，每次唱起越剧，我就觉得自己好像穿越到了古代，变成了里面的人物。
”我的邻居张爷爷，那可是个越剧迷。
他经常在家里放着越剧的唱片，一边听一边跟着哼。
有一次我去他家玩，他拉着我，非要给我讲讲越剧的故事。
他说：“孩子啊，越剧可是咱们的宝贝，可不能丢了！”我看着他那认真的样子，心里暗暗发誓，我也要为越剧的传承出一份力！越剧就像一条流淌着的美丽河流，承载着无数的故事和情感。
难道我们不应该让它一直流淌下去吗？难道我们要让这么美好的艺术在我们这一代消失吗？不，绝对不行！我们要像爱护自己的眼睛一样爱护越剧，让更多的人了解它，喜欢它！我相信，只要我们一起努力，越剧一定会越来越好，越来越受欢迎！。
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。
.
,
环绕 演 员 的表 演 这个
“
发 挥 各 自的 特 长
,
在 渲染
她 熟我 也 熟 一 举 两得 何 乐 而不 为 ? 此 其 一 其次
,
情
”
字
,
才能 使整 个 演 出 达 到 震 撼 人
越剧唱 腔不 比一 般 的 群 众 歌曲
。
,
可
。
心 的 艺 术效 果
以用 一 种 机械的 节奏贯串 全 曲
“
也 是 自己 的 需 要
。
少 了一 个
,
情
”
字
,
就成 为没
。
要 在 托腔 时 做到 紧 密 配 合 纹 丝 不
, ,
,
有 灵 魂 的 僵死的 躯 壳
必定 无 法动 人 心 弦
,
乱 必 须 象演 员一 样把 唱 腔 背 熟 使自 己 的 注意 力能 从 曲 谱 中解 脱 出 来 才有 可 能 全 神 贯 注 地 注 意 演 唱 者在 台 上 的 一 举 一 动 以 至她 的 口 型 变化 做 到 不 论 在 任 何 情 况 下 都 能弦 随 腔 行
。
本 内容 的 研 究 和 人 物 性 格 的 分析 尤 其是在设 置唱 段 的 地 方 更要深 人 理 解 唱词 的内涵 把握它的层 次变
。
,
,
,
除了 必须 还必须明
,
,
,
并 以 此 作为 才能
倾全 力 去付诸 实施
用 予 琴 给 奏 演 入 投 灵 心 声 命 生 赋
剧 越 我 求 艺 的 演 试 主 在 谈 追 术 中 奏 胡
: ,
姑 不 论琴 师 帮助演 员 练 唱 历 来 的 优 良传统
, , 。
乃 是我国 戏 曲团体
戏曲
就 以 主 胡完成 自 己 的 岗位职
, ,
责 实 现 理想 的 艺 术 追求 来 说 帮助 练 唱 别 人 的 需要
首先
, ,
既是
音 乐 是感 情的 艺 术 作品 的 演 出
,
。
无 论 是 声 乐或 器 乐
, , ,
、
音准
唱 当 作 是 额 外 负 担 仰 仗 自 己 较 为熟 练 的 识 谱
。
就算 是 个好 手 了
下 品 位的追 求
、
其实
、
,
杨 宇 口 振
视奏能力 一段新腔 稍 加练 习 于 是就把 为 演 员 教唱
。
,
,
,
即 能奏下 来
,
、
,
,
因为 机 械 淡而
完全 当作是 替 人 代劳的
, ,
发 出 来 的 琴 声僵 硬
,
这 种 极端 错 误 的 工 作态 度
,
决不是
。
怎 样才 是 一 个优 秀 的主 胡演奏 员
、 、
在 显 示 他 的 高超
相反
,
正 反映 了他 的 浅 薄
,
所应 完 成 的 根本任 务和 奋 力实 现 的 艺术追求
呢 ? 首先 必 须 从 思 想 上 提 高 对 音 乐 唱 腔 艺术根 本 特 征 的认 识
, , , , , ,
,
匡正
保 证 在演 出托 腔 时 能 通 过 本人 对 人 物心 情 的
、
一
无情 机械 照谱 拉曲 有 声 难悦
,
,
准 确理解 和 体 验 倾注 情 感 进 人 角色 运 用 自
己 演奏技 巧 奏出 有 血有 肉的 人 物心 声来
,
。
耳 投人心灵演 音含 动人心 奏弦 情
在 一 般 不 明 艺 术 真谛 的 人 看来 腔
以主
,
尤其在为 以 优 美
,
抒情见 长
,
就更 加 不应 该了
的 越剧 唱 腔 进 行伴奏 时 乐器 它 的 演奏对 演员 的 演 唱 效果
。
主 胡作 为主 要托腔
笔 者出于 对 主 胡根本任务 的 上述 认识和 艺术追 求 每 当 接受 一 部新戏 (特 别是本团 首演 的创作 改编 剧 目 ) 的 主 胡演 奏任 务时 总 是从 一 开 始 就 与 编 导 作曲 人 员 一 起 投 人 对剧
本 文 试图 在理 论 与 实 践相结 合的 思 想指 导 下 分 以 下 几 方 面 谈 谈 自 己 的 认 识 和做 法
一 孔之见
。
,
。
,
难 免有失 偏颇
,
、
愿 得同 行
专家
!
的 声 乐 条件 等 方面 坦诚 与 作 曲共 同 商榷 求得
。
最佳 的 设 计成果 这样做 使 自 己 得 以 在 参予讨 论 的 过 程 中 吃 透每段 唱 腔的 内 涵 和 气 氛要求
。
戏 曲描 写 剧 中人 物之 间 错 综 复 杂 的思 想 感情
,
,
凡 是设 置 唱 腔 的 地 方
。
往 往是角 色 感
,
,
,
情 最动 荡 的时 刻 出
,
一 个 优 秀 的 戏 曲 剧 目的演
,
综 合 艺术 各部 门在 导演 的 统 一 构 思 下
,
丝 丝入 扣 因 此
,
,
帮演ห้องสมุดไป่ตู้员练 唱 也 是 为 自己 背 曲
, 、 ,
。 、
以至 整个演 出成 败
:
起 着 举 足 轻 重的 作 用 笔者在 从事越剧 主 胡演奏近 2 0 年的 实践 中体会 到 要 成 为 一 名真 正 称 职 的 主 胡演奏 员 具备 基本 乐理 知 识 和 演奏技 巧 外 确 对 主 胡演 奏根本任务的 认识 自 己 的艺 术 追求
,
, ,
,
三
、
帮助演员练唱 她熟我也
,
,
,
主 胡托
( 主 要在
熟统一 处理意见 配合更默契
常 常 看到 有 的 主 胡演奏员
,
只 要 能 把演 员 所 唱 的 每 一个 音
,
把 帮助 演员 练
、
乐 潜 上 得 到 反 映 ) 都 严 密 演奏 出来 节奏 都 不 成 问 题 这 是 一 种 低档 次 照 谱拉曲 无味
平直
。
份外 事 态
;
演员 相 求
,
,
摆 出 一 副 高人 一 等 的 傲慢 接受 能力弱
,
。
无法 达 到 悦耳的 艺术效果
.
充 其量 也
,
如 果碰 到 演 员 识谱 基础 差
不 过是 一 个能熟 练 摆 弄乐器 的技 匠 位 表 演艺 术 的 乐师
那么
,
不 是一
多学 几 遍 其实
就 显 得很 不 耐烦
剧主 胡
,
、
以 其清脆
。
亮丽的 特有音色
,
、
,
。
作为
,
情 节 作 为从事表 演艺术的 专 业 人 员 容 竟是 如 此 淡 漠 无 知 胡来 说
, , , 。
,
对 自己 所 要表现 的内
。
越
,
剧 种 音 乐 风 格的代 表 居 于 主 导 地位
在越剧乐 队 演 奏 中
,
不 能 不 说 是 一 种 可悲 的现 象
化 当 作 曲 人 员完 成 唱 腔 设 计 初稿 后 一 起参 予
讨 论 一 面 积 极领 悟 作 曲意 图 一 面 又 以 准 确表
:
,
;
现 内容 为纲 从板式结 构 旋 律 线 条 节奏紧宽
音 区 高 低 以 至 演 唱 方 法 和 更 好 发 挥 演 员本 身
, , ,
,
、
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逐 步 达 到 较 高的 成 就