作品翻译中对节奏与旋律的把握
mi tesoro翻译
mi tesoro翻译“Mi Tesoro”是西班牙语，意为“我的宝藏”。
这首歌是拉丁流行歌手尤里卡·阿兹卡莱（Yuridia）和西班牙流行歌手黄瀞儿（Danny Romero）在2017年合作演唱的。
随着这首歌在各种音乐平台的发布和传播，人们开始对其进行翻译。
在这篇文章中，我将详细阐述如何将“Mi Tesoro”这首歌翻译成英文。
1. 了解歌曲的基本信息在进行翻译之前，首先要了解歌曲的基本信息，例如：歌曲的背景、意义和主题。
在这首歌中，尤里卡唱出了她对自己小孩的爱，直言其孩子是她的“宝藏”，是她生命中最值得珍惜的存在。
2. 相信自己的直觉翻译是一种语言的转换和传达，需要引导人们跨越文化、地理和社会界限。
在进行歌曲翻译时，我们应该有自主化的见解，而不是简单地将一种语言直译为另一种语言。
3. 保留原歌曲的灵魂在翻译歌曲时，我们应该尊重原歌曲的灵魂和表达方式。
在“Mi Tesoro”这首歌中，歌曲的主旋律是西班牙语，意味着歌曲的情感依赖于这种语言的声调和文化内涵。
因此，翻译应该尽可能地与原歌曲保持一致，以捕捉歌曲的情感。
4. 翻译时需要注意的问题翻译是一个复杂的过程，需要我们在翻译时注意一些问题。
在翻译“Mi Tesoro”这首歌时，我们需要注意以下问题：4.1 本地化和口音。
西班牙语在不同的国家和地区有不同的变化和口音。
因此，在翻译时，我们应该选择本土的翻译人员来提高翻译的准确性。
4.2 相似度和音乐配合。
歌曲在翻译时需要保留它的旋律、韵律和格律。
在歌曲的翻译中，我们需要选择与原歌曲尽可能相似的词语和语法结构来保持歌曲的节奏和韵律。
5. 最终翻译结果根据以上原则，我们得以将“Mi Tesoro”翻译为“my treasure”。
这是一句简洁而富有表现力的英文翻译，它传达了同样的情感和意义。
使用英语的“my treasure”来翻译西班牙语中的“mi tesoro”是非常自然、准确和优雅的。
关汉卿《沉醉东风》翻译赏析
关汉卿《沉醉东风》翻译赏析关汉卿《沉醉东风》翻译赏析《沉醉东风》是一支为表现离愁别绪而作的小令，描写饯行话别之际的两情依依，可以说一首声情并茂的用散曲写就的“长亭送别”。
以下是店铺整理的关汉卿《沉醉东风》翻译赏析，希望对大家有所帮助。
沉醉东风关汉卿伴夜月银筝凤闲，暖东风乡被常悭。
信沉了鱼，书绝了雁，盼雕鞍万水千山。
本利对相思若不还，则千与那索债愁眉泪眼。
[写作背景]此曲是在女主人公与心爱情人离别之后，那种茕独凄怕的幽恨和刻骨相思的愁绪袭上心头之时所成。
[注解]银筝凤闲：谓无心弹筝，让银筝闲着。
凤，指乐曲，司马相如曾鼓琴作“凤兮”曲向卓文君倾吐爱情。
悭(qian一声)：少，此指乡被很少用。
鱼、雁：指代书信，古有鱼雁传书的传说。
雕鞍：装饰华丽的马鞍，代指远行在外的情人。
索债：指讨还相思债。
[译文]伴着夜月独坐，让银筝闲着，无心弹奏乐曲，东风暖融融的，乡被很少用了。
好久没有书信来了，盼着你跨过万水千山来到我身边。
连本带利这一对相思债如果不还，就只有让衰愁和眼泪来讨还了。
沉醉东风.关汉卿咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。
手执着饯行杯，眼阁着别离泪。
刚道得声“保重将息，”痛煞煞教人舍不得。
好去者望前程万里。
[写作背景]这是一支为表现离愁别绪而作的小令。
[注解]月缺花飞：古人常用“花好月圆”来比喻亲人团聚的欢娱，“月缺花飞”与之相对，用以比喻离别的凄苦。
⑴咫尺：形容距离近，此处借指情人的亲近。
咫，八寸。
⑵月缺花飞：古人常用“花好月圆”来比喻亲人团聚的欢娱，“月缺花飞”与之相对，用以比喻离别的凄苦。
⑶阁：同“搁”，放置，这里指含着。
⑷将息：养息、休息，调养身体。
⑸痛煞煞：非常悲痛。
⑹好去者：好好地去吧。
[译文]相隔咫尺的人就要天南地北远远分离，转瞬间花好月圆的欢聚就变成月缺花飞的悲凄。
手拿着饯行的酒杯，眼含着惜别的泪水。
刚说一声“保重身体”，心中悲痛极了教人难以割舍。
“好好地云吧，祝愿你前程万里!”赏析：这是一支为表现离愁别绪而作的小令，描写饯行话别之际的两情依依，可以说一首声情并茂的用散曲写就的“长亭送别”。
春江花月夜的原文翻译及赏析
春江花月夜的原文翻译及赏析春江花月夜的原文翻译及赏析《春江花月夜》是唐代诗人张若虚的作品。
此诗沿用陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为场景，描绘了一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图，抒写了游子思妇真挚动人的离情别绪以及富有哲理意味的人生感慨，表现了一种迥绝的宇宙意识，创造了一个深沉、寥廓、宁静的境界。
下面是小编整理的春江花月夜的原文翻译及赏析，希望对你有所帮助！春江花月夜唐代：张若虚春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
译文春天的江潮水势浩荡，与大海连成一片，一轮明月从海上升起，好像与潮水一起涌出来。
月光照耀着春江，随着波浪闪耀千万里，所有地方的春江都有明亮的月光。
江水曲曲折折地绕着花草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
月色如霜，所以霜飞无从觉察。
洲上的白沙和月色融合在一起，看不分明。
江水、天空成一色，没有一点微小灰尘，明亮的天空中只有一轮孤月高悬空中。
江边上什么人最初看见月亮，江上的月亮哪一年最初照耀着人？人生一代代地无穷无尽，只有江上的月亮一年年地总是相像。
不知江上的月亮等待着什么人，只见长江不断地一直运输着流水。
游子像一片白云缓缓地离去，只剩下思妇站在离别的青枫浦不胜忧愁。
哪家的游子今晚坐着小船在漂流？什么地方有人在明月照耀的楼上相思？可怜楼上不停移动的月光，应该照耀着离人的梳妆台。
音乐节奏与节拍的掌握与表达
音乐节奏与节拍的掌握与表达音乐是人类创造的一种艺术形式，其中最基本的元素之一就是节奏和节拍。
正确地掌握和表达音乐的节奏与节拍，对于音乐演奏者和作曲家来说都是至关重要的。
本文将探讨如何准确地掌握和表达音乐的节奏与节拍。
一、节奏与节拍的定义节奏是音乐中时间的分配和强度的控制，它是音乐中时间的组织和分配方式。
而节拍则是音乐的基本单位，在乐曲中起到稳定作用。
节奏与节拍的正确理解和把握，对于演奏者来说是非常关键的。
二、掌握节奏与节拍的重要性掌握节奏与节拍对于音乐演奏者来说至关重要。
首先，节奏的正确掌握可以使演奏者在演奏过程中按照预定的速度进行，并与其他乐器或合奏团队保持统一。
其次，节奏的准确把握有助于表达音乐的情感和表情，使听众更好地理解和感受音乐作品。
最后，节奏掌握的好坏对于技巧的展示和音乐表现力的发挥都有很大的影响。
三、正确掌握节奏与节拍的方法（1）学习基本音符和音符时值的知识。
音乐中常见的基本音符有全音符、二分音符、四分音符、八分音符等，要学会它们的时值和分配方式。
（2）练习用节拍器进行节奏练习。
节拍器是一种用于帮助练习节奏感的工具，可以通过它的声音和指示来规范和矫正演奏者的节奏感。
（3）与他人合奏，加强节奏的感知。
通过与其他乐器或合奏团队的合作，可以更好地学会听和感知节奏，同时也可以互相配合，保持统一的节奏感。
（4）多听多演，培养对音乐的感知和理解。
通过多听各种类型的音乐作品，并积极参与音乐演奏的实践，可以提高对音乐节奏与节拍的感知和理解能力。
四、表达音乐节奏与节拍的技巧（1）注意力的集中。
在演奏时，要集中注意力在节拍上，把握好每个音符的时值和强度，保持稳定的节奏感。
（2）合理运用动态效果。
动态效果是指通过增强或减弱音乐的强度和力度，来表达音乐的节奏和节拍。
合理运用动态效果，可以使音乐更加生动有趣。
（3）灵活运用加速和减速技巧。
根据音乐作品的需要，可以灵活地加速或减速，以表达音乐的节奏感和节拍。
（4）注重细节处理。
浅谈歌曲创作中语言与旋律的关系
些条条框框，可以在创作实践 中根据具体情况作出适当的调整 和创新 ，但一定要使之服从于音乐的内容。 关键词 ： 语言： 旋律： 辩证关 系
益 彰。
联 系呢？一个 人在说话 的时候会有声调感 、有节奏感 、也有需要 强
调 的 语 句 ，而 旋 律 则 由各 种 旋 律 线 构 成 ， 如 级 进 的 、 跳 进 的 、 同 音
反 复的 ，这些 变化 多端 的旋律就相 当于 语言 中的声调 ，二者是相辅 相成的 。但 是，他们也有 本质 的区别。旋律有着 自己独特的进行 规 律和结构形 态，歌 曲的旋 律在去掉歌词 后依然可 以表 达感情 ，例 如
特 殊 环 境 之 中 的悲 痛 心 情 。 因此 ，语 言 节奏 与旋 律 节 奏 两 个方 面 相 辅 相 成 ，它 们 共 同服 务 于 音 乐 的 内容 ，二 者 是基 本 统 一 的 。
一 。 ’一 善 ‘…
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为 萝 是 千 量 行 一相 含 在 北 京．
但 是 ，歌 曲 旋 律 节 奏 的 设 计 ， 既 要 以歌 词 节 奏 为 依 据 ， 又 不 能 完全 拘 泥 于 此 ，应 该 从 正 确 表 现 内 容 、抒 发 感情 出发 。因 此 ，在 创作 歌 曲时 ，要 把 握 好语 言节 奏 与 旋律 节奏 之 间 的 关 系 ，首 先 必 须 要 遵循 音 乐创 作 的 基 本 规律 ，并 在 此 基础 上运 用 辩 证 的 思维 方 法 来 处 理创 作
如 ：《 感恩 的 心 》：
目的论与歌曲翻译之标准
目的论与歌曲翻译之标准一、本文概述随着全球化进程的加快，音乐作为文化交流的重要媒介，已经跨越国界，成为世界各地人们共同享受的艺术形式。
在这个过程中，歌曲翻译扮演着至关重要的角色，它不仅是语言转换的过程，更是文化传递的桥梁。
然而，歌曲翻译并非简单的直译，而是需要在保持原曲意境和情感的基础上，进行再创作的过程。
这就涉及到了翻译理论中的“目的论”。
本文旨在探讨目的论在歌曲翻译中的应用，以及如何在遵循目的论原则的基础上，构建歌曲翻译的标准。
通过对目的论的深入理解和实践应用，我们可以更好地指导歌曲翻译实践，促进音乐文化的国际交流与传播。
二、目的论概述目的论（Skopos Theory）是一种起源于20世纪70年代的翻译理论，由德国翻译学家汉斯·弗米尔（Hans Vermeer）提出，并由其学生诺德（Nord）进一步发展和完善。
该理论突破了传统等值翻译理论的束缚，强调翻译过程中的目的性和功能性，认为翻译行为所要达到的目的决定整个翻译过程，即“目的决定手段”。
目的论认为，翻译是一种有目的的跨语言、跨文化的交际活动，其首要原则是“目的原则”（Skopos Rule），即翻译应能在译语情境和文化中，按译语接受者期待的方式发生作用。
这一原则强调翻译应服务于特定的目的或功能，而非简单地追求原文与译文之间的对等。
在目的论的框架下，翻译策略和方法的选择取决于翻译的目的。
如果翻译的目的是为了传达原文的信息内容，那么译文可能更倾向于直译；而如果翻译的目的是为了实现某种特定的交际效果，那么译文可能会采用意译或改写的策略。
因此，目的论为翻译实践提供了更大的灵活性和自由度。
目的论还提出了“连贯性原则”（Coherence Rule）和“忠实性原则”（Fidelity Rule），作为对目的原则的补充。
连贯性原则要求译文必须符合语内连贯的标准，即译文具有可读性和可接受性；忠实性原则则要求译文与原文之间存在语际连贯，即译文应忠实于原文，但这种忠实并非逐字逐句的对应，而是指译文应传达原文的意图和信息。
浅析英文歌曲翻译中韵律和节奏的翻译方法_李宜廷
黄河之声 YELLOW RIVER OF THE SONG 2009年１８期80研究生论坛一. 引言随着中西文化交流的发展，音乐已经跨越国界，漂洋过海，走进了异域人们的心中。
然而，歌曲作为一种特殊的文学体裁，具有独特的形式和内涵。
如何将国外陈情达意的歌曲，翻译成广为传唱的中文歌曲是一个不容忽视的问题。
歌曲翻译的难点在于必须要与音乐的配合，涉及到译文的轻重缓急、抑扬顿挫等，而且它还要与歌曲风格表现以及演唱需要相结合。
本文在收集前人研究成果的基础上，着重讨论了翻译过程中韵律和节奏的翻译方法。
二. 韵律的翻译方法任何一个国家的歌曲都有合辙押韵共同特点，因此我们在翻译过程中，一定要注意外语歌词和汉语歌词的韵律对比与译配。
在翻译实践中，我们应该要遵循以下原则：１．翻译中要避免“倒字”现象在西方歌曲词句中，重音节必然安排在音乐的强拍或相对的强拍上，如果音乐的强拍和歌词的重音错位，就会出现“倒字”现象。
“倒字”就像是曲调给歌词标上了错误的声调符号，很容易造成歌曲的曲调改变了字调，影响了歌曲效果。
因此我们在译配汉语歌词时，不仅要顾及词语组合的节律，还要顾及汉字的声调，以免形成“倒字”。
汉语词组的重音一般在头一个字，因此翻译歌词时也应该把头一个字安放在强拍下，否则也会形成无法演唱的“倒字”。
２．翻译时，汉语歌词的译文要做到“切韵”一般说来，能按歌词原韵译的，尽可能保持原韵。
然而，由于中英文之间的差异，保持原韵是一件很困难的事，这样在翻译过程中就不得不起用新韵。
在起新韵时，我们要注意：① 首先，为了“切唱”和“切听”，选韵时应优先选用开口音，因为开口音响亮，对于演唱者来说比较好处理，有利于感情的抒发，这在曲调激昂的歌曲中尤为重要。
② 其次，语气助词“的”和“了”通常不入韵，这是因为韵脚一般要重读，在曲调中处于重拍位置，而大多数语气词要轻读，所以一般都唱不出来，即使强行做韵，在演唱时出也很有可能会引起歧义。
③汉语的押韵要求韵母相同或相近。
诗的节奏与翻译以英诗汉译为例
翻译研究诗的节奏与翻译：以英诗汉译为例王东风(中山大学外国语学院，广东广州510275)摘要：本文从西诗汉译的发展历程出发，对几种主要的译诗方法进行了梳理，指出百年西诗汉 译的一个重大缺憾就是未译出原文的节奏。
诗歌的节奏是诗歌的音乐性赖以生成的核心要素，如果在翻译中不能体现出来，诗歌的乐感和诗意都会受到结构性的破坏。
诗歌节奏的生成机制 是音节的有规律性的重复。
就英诗汉译而言，这种重复在功能上是可以复制的。
由于英语和汉 语在节奏的生成机制上有比较大的共性，因此只要用对应的节奏结构对语言资源进行整合，即可在很大程度上模拟出原文的节奏。
本文以英诗汉译为例，理论与实践相结合，以论证节奏的 可译性。
关键词：翻译；诗歌；节奏Translating Poetic Rhythm from English into ChineseWANG DongfengAbstract: Based on the development of the translation of Western poetry into Chinese, this paper reviews the main methods of translating Western poetry into Chinese, and points out that one of the major defects of Chinese translation of Western poetry in the past hundred years is the failure to represent the rhythm of the original text. The rhythm of poetry is the core component of the musicality of poetry. If it can not he maintained in translation, the musicality and poeticity of the poems to be translated will be structurally damaged. The formative mechanism of poetic rhythm is set up by the regular repetition of syllables in one w ay or another. As far as the English-to-Chinese translation of poetry is concerned, this kind of repetition can be reproduced, functionally. Since English and Chinese have a great similarity in the formative mechanism of rhythm, this metrical component of the original can he simulated to a great extent by integrating the TL resources accordingly. This paper combines基金项目：本文系教育部哲学社会科学研究重大课题攻关项目“中国百年诗歌翻译的诗学谱系研究 (17JZ丨X)46)的阶段性成果。
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而 劳 动 中最初 的语 言 是从 号 子 中 对 比来 看 ： ｌ ｎ ｔ ｈ ｅ ｄ ｏ ｏ ｒ ｗａ ｙ ｌ ａ ｙ ａ ｔ ｌ ｅ ａ ｓ ｔ １ ２ 尼 采 在 语 言 翻译 中谈 到 ， 、 对 于 一 种 语 自于 劳 动 ， ｍｂ ｒ ｅ ｌ ｌ ａ ｓ ｏ ｆ ｖ ａ ｒ ｉ ｏ ｕ ｓ ｃ ｏ ｌ ｏ ｒ ｓ ａ ｎ ｄ ｓ ｉ ｚ ｅ ｓ ． 第 言翻 译到 另 一种 语言 ， 最 难 翻译 的某 过 于是 发展 而 来 。 为此， 我们 不 妨假 设 ， 对 于各 民族 ｕ
启迪 学 术 新 知
Ｔ ｈ ｅ ｏ ｒ ｅ ｔ ｉ ｃ ａ ｌ ｏ ｖ ｅ ｒ ｖ ｉ ｅ ｗ－ 理 论 纵 览
家争鸣
武重阳 河 南 财政税 务高 等专 科学 校
摘 要： 索绪 尔将 节奏分为两类 ， 一类是语言类 的节奏 ， 如汉语 、 韩语 、 西方语言 ； 另一类是话语的节奏 ， 语文体相对 应 的独特 的作 品风格 。 在 文学作品翻译 中， 节奏是重要 的， 也是翻译研 究学十分关 注的问题之一 。 文本 的节奏是构
成 文本信息的基本 内容 ， 也 是表现 文本 意义的形式之一 。 在文学作品翻译 中对译文进行节奏的把握 ， 并从人类语言 的共性 中来尽可 能的再 现节奏 ， 已经成为现代文学翻译研究 的重要课题之 一。 本文将从翻译学研 究中， 从文本节奏
的把握中来充分展现原作的风采与意义 。
关键词 ： 文学翻译 话语节奏 语言节奏 翻译研究
问题 ， 无论 是 英诗 汉译 ， 还 是汉 诗 英译 ， 对 于 文 学作 品 中的 节 奏是 最典 型 的 ， 也 是最 难 把
握的。
的变化 。 汉 字 中的 单音 节特 征 与英 语 词汇 中 谢 客 ， 礼 当接待 ” 。 翻译 ： Ｓ ｕ ｄ ｄ ｅ ｎ ｌ ｙ ｔ ｈ ｅ ｂ ｅ ｌ ｌ
译 中， 将 一种 文 本 移植 到另 一 种 语言 里 ， 文
一
ｔ ｈ ｏｕｇｈ ｔ Ｉ ｓｈ ｏｕｌ ｄ ｒ ｅｃ ｅｉ ｖ ｅ ｔ ｈ ｉ ｓ ｏｎｅ ａｓ ｗ ｅｌ １ ．
、
语言 中的音 乐
学作 品中的节奏是非常难 的， 尤 其 是诗 歌 从 原 文 来 看 ， 四字 一顿 ， 在 语言 表 述 上 极 富 中， 节 奏 的 错 失 将 使 其 失 去 自 身存 在 的 意
一
的节 奏是 不 可译 的， 尤 其是 她在 就诗 歌 的 翻 中失 去 的东 西 ” 。 我 国学 者 卞之琳 、 江许 渊冲
的语 言 与 音 乐是 最接 近 的 ， 如《 文 心雕 龙 。 乐
两种翻译风格 ， 一 目 了然践 研 究 中得 出“ 所谓诗， 就 是 翻 译过 程 府 》 中有“ 诗 为 乐心 ， 声 为乐体 ” ， 各 民族 语言 合 汉 语 的节 奏 韵 律特 点 ， 且 自然流 淌 ， 平 衡 和音 乐 的共 生性 ， 在 保 持各 民族 自身特 点 的 对 称 ： 第 二 种 翻译 不 堪 卒 读 。 再如小说《 夜 间来 客 》 中 的“ 门铃一 响 ， 来 了客 人 ， 从 不 等 在讨 论诗 歌 的 翻译 时 ， 也 提 出“ 以顿代 步 ” 过程中， 也 在 发生 着新 的 变化 ， 如音 韵 、 节 奏
ａ ｎ ｇ ， ａ ｎ ｎ ｏ ｕ ｎ ｃ ｉ ｎ ｇ ｔ ｈ ｅ ａ ｒ ｒ ｉ ｖ ａ ｌ ｏ ｆ ａ ｖ ｉ ｓ ｉ ｔ ｏ ｒ ． 的多音 节特 征 ， 在 营造 句 子节 奏 中具 有不 同 ｒ
的表 现 风 格 。 可见， 对 于 文 学作 品在 进 行 翻 Ａ ｓ Ｉ ｈ ａ ｄ ｎ ｅ ｖ ｅ ｒ ｒ ｅ ｊ ｅ ｃ ｔ ｅ ｄ ａ ｎ ｙ ｇ ｕ ｅ ｓ ｔ ｂ ｅ ｆ ｏ ｒ ｅ 。 Ｉ
初始 ” 状 态下 都 是差 不 多的 。 对于 西 种翻 译 ： 门 口堆放 着雨 伞 ， 少说 也 有１ ２ 把， 对相 关 民族 特征 的风 格节 奏 进行 转化 。 文学 语言 在“ 如 亚 当。 斯 密 也认 同诗 歌 与 音 五 颜六 色 ， 大小 不一 ： 第 二种 翻译 ： 门 口至少 作品 翻译 中节奏 是 重要 的 ， 也是 译者 和 翻译 方 很 多 学 者 ， 学 家 关注 的关 键 。 罗伯特’ 佛 罗特 提 出诗 歌 乐 同 源 。 我 国 早 期 的 文 学 作 品《 乐府诗 》 中 放了１ ２ 把 五颜 六 色 、 大 小 不 的雨 伞 。 对 于
表现 ， 尽 量 减 少对 节 奏 的 丧 失 。 尼 采 曾提 出 主 要 原 因 是 诗 歌 在 二 、语 言 中的节 奏 与话 语 节 奏 的 翻 译 反 而 显 得 容 易 ，
节 奏 是 文 学 作 品 中的 重 要 表 达 形 式 ，
文学 作 品 自身 民族 特征 中的 节 奏风 格 是 最 研 究 难 翻译 的 ， 而对 于语 言 来 说 ， 一 个 民族 的语 对 于 民族 语言 与 其 民族 文化 是 一脉 相 言就是独特 的， 而 民族 节 奏 特 征 也 是 独 特 承 的 。 尼 采 在 探讨 人 类 语 言 的共 性 问题 时 ， 的。 同 时， 对 于 民族 节奏 也 不是 一成 不 变的 ，
也 是 构 成 文学 作 品 的重 要 内容 。 如诗 歌 、 散
韵律 ， 且 节奏 紧凑 ， 内涵独 特 ： 而对 于 英语 翻 由 于语 句 表述 零 散 ， 无 法从 意 境 中 境， 难怪说罗伯特‘ 费 罗斯 特 将 诗 歌 比作 翻 译来 说 ， 文、 小 说等 作 品在 翻 译 中 ， 应 该 关注 作 品中 译 中失去 的东 西 。 来再 现原 文 的节 奏与 韵律 ， 仅 仅 是遵 循翻 译 的节 奏 ， 并将 之作 为 文学 形式 来进 行 翻译 和 手法 ， 从 中来 传递 文 章题 意 。 相对 而言 ， 诗 歌