楷书间架结构72法
黄自元楷书间架结构92法详解字帖
黄自元楷书间架结构92法详解字帖
黄自元的《间架结构摘要九十二法》是他对汉字结构组合规律的深入研究，并在此基础上总结出了九十二种汉字结体书写的方法，并且都有典型例字。
以下是部分具体内容：
1. 天覆者凡画皆冒于其下，上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
2. 让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
3. 横担者中画宜长，有横担的字，中横应该写得长些。
4. 直卓者中竖宜正，有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
5. 勾拿法其身不宜曲短，以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
6. 画短撇长，横短撇长；如：左、在、尤、龙。
7. 画长撇短，横长撇短；如：右、有、灰。
8. 画短直长，横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱。
9. 画长直短，撇捺宜缩，横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集。
10. 横长直短，在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：
十、上、下、士。
11. 横短直长，在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
以上是《间架结构摘要九十二法》中的部分法则和示例，更多详细内容建议直接阅读字帖原文或查阅相关文献资料。
黄自元楷书间架结构九十二法图解（全本）
黄自元楷书间架结构九十二法图解（全本）黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业＿＿湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年（1918）在长沙病逝。
解释：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定、寜。
（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、聖、蓋。
（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即、勑。
（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：蝀、績、議、讀。
解释：（5）有横担的字，中横应该写得长些。
如：喜、吾、婁、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛。
（8）勾衄笔不应直长。
如：句、勺、匀、勿。
解释：（9）横短撇长；如：左、在、尤、尨。
（10）横长撇短；如：右、有、厷、灰。
书法间架结构92法
书法间架结构92法结构，是书法学习中常遇到的头疼环节。
由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书间架结构，是楷学经典法帖。
基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义，甚至对于行书，也具有很好的参考价值。
在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册、学书之人案头必备的程度。
可见其效果不一般。
今天，我们把这一系统的、全面的法帖理论配图（由书法家汪钟鸣先生临写），发布给大家，供参考学习，内容如下：1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，其势不可直长以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
间架结构二十八法
楷书间架结构28法图文版欧体森严而成熟的结字法，它的揖让与顾盼、穿插与笔势等，都对您所学习的不管是其他楷书、行书或隶书，都具有很好的借鉴作用。
同时,对于提升自身审美尤其是书法鉴赏能力，也有很好帮助.第一法:首点居正。
唐太宗论笔法云：“夫点要作棱角，忌圆平，贵通变.”首点者,应以龙睛凤眼之姿、高山坠石之态，安居于全字中心之上，棱角突显，飒爽精神，是为点笔技法之要诀.见下图：第二法：通变顾盼。
李阳冰论笔法云：“夫点不变，谓之布棋。
"一字之中,点笔当为至要。
而两点以上者要顾盼通变，各有形制,应首尾意连,彼此呼应。
若平直相似,整齐划一，便不为书。
见下图：第三法:点竖直对。
一字之中,上有点下有竖者，当思是否直对。
如直对，再思点笔位置。
点竖直对,有在字之中间者，有在字之左右者。
所谓直对，是为重心垂直相对，万不可偏侧。
此法应先思后书，目测位置，手后随之。
见下图：第四法：中直对正。
一字之中，有上下两中竖者，两竖均应垂直对正，若能对正,则字身不倒。
然两竖中有一竖须坚挺垂直，以立其势，而另一竖则略向左斜，以化其板。
对正之法，是以重心为准，如两笔僵直，神韵必失。
见下图：第五法：中直偏右。
凡中直者，皆应垂直劲挺、管逐势行。
无论悬针垂露、有钩无钩，屈体弯身是为大忌。
右军论中直曰：“紧如春笋之抽寒谷是也。
”太宗也云:“为竖必弩,贵战而雄。
"中直虽应垂直劲挺，但须稍有偏右，以化呆板,楷、行同此。
见下图：第六法:底竖斜位.凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少.不居中者，当不可强为,强为居中字身必倒.底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。
见下图：第七法:横笔等距。
横笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，其法同“竖笔等距”法。
见下图：第八法:竖笔等距。
竖笔之间凡无点、撇、捺者，间距基本相等，楷书即是,行书亦然。
竖距虽然相等，但其宽窄当随字形而定，不可一律。
柳体楷书结构100法解析
柳公权楷书间架结构100法一法四围者，不可四周密闭。
四面围起的字四周不可密闭。
二法上包下者，内画宜上缩。
上包下的字，包内笔画尽可向上书写。
三法下包上者，内画可上耸。
下包上的字，包内笔画宜向上耸立。
四法左包右者，内画不宜伸。
左包右的字，包内笔画尽量不向外伸展。
五法左上半包者，横画不宜长。
左上半包的字，包内横画不应伸展。
六法左下半包者，内画宜上挺。
左下半包的字，包内笔画尽可向上挺。
七法右上半包者，内画可伸缩。
右上半包的字，包内笔画可伸可缩。
八法天覆者，凡画皆置于其下。
天头覆盖的字，下面的笔画全被包容于内。
九法地载者，有画皆托于其上。
下部结构，应托负起上面的笔画。
十法让右者，左昂右低。
避让左部的字，左部高昂，又不低垂。
十一法让右者，右伸左缩。
避让右部的字，右部舒展，左部收缩。
十二法横担者，中画宜长。
中腰长横支撑的字，中横要长。
十三法直卓者，中竖宜正。
中竖为主干的字，中竖要直而正。
十四法两平者，左右宜均。
左右两部均分的字，要避免一宽一窄。
十五法左占者，左无嫌偏大。
左占地步的字，左部略大无妨。
十六法右占者，右不妨独丰。
右占地步的字，右部丰满无碍。
十七法上占地步者，听其上宽。
上占地步的字，上部要尽量地宽大。
十八法下占地步者，任其下阔。
下占地步的字，下部要任其广阔。
十九法左右均占者，中宜逊。
左右占地步的字，中部要避让。
二十法中间占者，中独雄。
中占地步的字，中部要丰满雄壮。
二十一法勾孥法，其身不宜曲短。
横折钩法，其身不宜弯曲短小，折钩作竖钩状。
二十二法勾轫法，其势不可直长。
横折弯钩法，其身不宜直长，折钩作弯钩状。
二十三法画短直长，撇捺宜伸。
横短竖长的字，撇捺应向外均匀伸展。
二十四法画长直短，撇捺宜缩。
横长竖短的字，撇捺应呈向里收缩状。
二十五法画短撇长，画不厌短，撇不厌长。
横短撇长的字，横尽量短，撇尽量长。
二十六法画长撇短，画不厌长，撇不厌短。
横长撇短的字，横尽量长，撇尽量短。
二十七法上下有画，须上短而下长。
上下有横，一定上横短下横长。
楷书间架结构92法(文)
颜体楷书间架结构九十二法字帖1、天覆者凡画皆冒于其下2、地载者有画皆托于其上3、让左者左昂右低4、让右者右伸左缩5、横担者中画宜长6、直卓者中竖宜正7、勾拏（na)法其身不宜曲短8、不可直长勾衂（nv）法其势9、画短撇长10、画长撇短11、画短直长12、画长直短撇捺宜缩13、横长直短14、横短直长15、上下有画须上短而下长16、左右有直须左收而右展17、左撇右直须左缩而右垂18、左直右撇左敛而右放19、点复者宜偃仰向背以求变20、画重者宜鳞羽参差以化极21、两平者左右宜均22、三合者中间务正23、两段者上下平分中微加饶减24、三联者头尾伸缩间仍要停匀25、左边小者宜齐上26、右边小者齐其下27、外四迭者体格必整方28、内四迭者布置匀密29、斜勒者不宜平平则失势30、平勒者不宜倚，倚则无仪31、纵捺之字必要攒头收尾32、纵戈之法最忌力弱身弯33、横戈不厌曲34、伸勾贵抱持35、承上之乂正中为贵36、呈勾之势退缩斯宜37、锋注射四点之半。
马齿法其拏钩之38、上平之字宜齐首39、下平之字宜齐足40、有缩有伸中捺者须41、迭超者当或挑或驻42、上下钩超者下钩明而上钩暗43、俯仰钩挑者俯钩缩而仰钩伸44、上占地步者听其上宽45、下占地步者任其下阔46、右占者右不妨独丰（1）上面是宝盖的字,其余笔画应盖于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上.如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高,右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读(5）有横担的字，中横应该写得长些;如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪.如：甲、平、干、午（7）勾拿笔竖勾回抱不应短而弯曲(应正直而略长）.如：葡、萄、蜀、葛（8)勾衄笔不应直长（斜而短）。
如：句、匀、勿（9)横短撇长；如：左、在、尤、龙（10)横长撇短;如：右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
黄自元楷书间架结构九十二法通用课件
钩画的斜度要适中，不宜过斜或过于平直。
钩画起笔收笔
起笔要轻，收笔要略重，以形成明显的起止痕迹 。
折画
折画要圆润
折画的线条要圆润自然，不能有明显的转折或断裂。
折画角度
折画的斜度要适中，不宜过斜或过于平直。
折画起笔收笔
起笔要轻，收笔要略重，以形成明显的起止痕迹。
03
黄自元楷书的学习方法
临摹练习
黄自元楷书间架结构九十二法通 用课件
目录
• 黄自元楷书简介 • 黄自元楷书间架结构九十二法 • 黄自元楷书的学习方法 • 黄自元楷书的影响与价值 • 黄自元楷书的传承与创新
01
黄自元楷书简介
历史背景
清朝末期书法家黄自元，字敬舆，号丹溪，湖南安化人，生于1837年，卒于1916年 。
黄自元在书法上有着深厚造诣，尤其在楷书领域有着卓越表现，他的楷书被誉为“ 端庄秀丽、清雅脱俗”。
丰富了楷书的艺术表现形式。
03
融合其他艺术形式
黄自元楷书还借鉴了其他艺术形式的表现手法，如绘画、雕刻等，使得
作品更具有视觉冲击力和艺术感染力。
未来书法的发展趋势
数字化技术应用
随着数字化技术的不断发展，书 法艺术将更加广泛地应用到数字 媒体中，如网络、移动终端等， 为书法作品提供了更广阔的展示 平台。
提高了楷书艺术的地位
黄自元的楷书作品在书法史上具有重要的地位，他的贡献使楷书艺术的地位得以提高，受 到了更多的关注和重视。
05
黄自元楷书的传承与创新
传统书法的继承
笔法
黄自元楷书在笔法上继承了传统书法的精髓，注重运笔的节奏和力 度的掌握，表现出沉稳、端庄的艺术风格。
结构
黄自元楷书的间架结构严格遵循传统书法的章法，字形结构严谨， 重心稳定，给人以稳重、端庄的感觉。
楷书入门欧体楷书间架结构128法
楷书入门欧体楷书间架结构128法简介欧体楷书作为一种汉字书法艺术的重要流派，其独特的结构和风格备受青睐。
在楷书入门中，学习欧体楷书的间架结构是非常关键的一步。
本文将介绍128种欧体楷书的间架结构方法，帮助读者快速入门欧体楷书。
第一章楷书基础知识在学习欧体楷书之前，了解楷书的起源、发展以及基本笔画等知识非常重要。
本章将简要介绍楷书的背景知识，使读者对楷书的特点有一定的了解。
第二章间架结构的基本原则欧体楷书的间架结构是通过笔划的排列顺序、间距和连接方式来形成的。
本章将详细介绍欧体楷书的间架结构的基本原则，包括横平竖直、首尾相接、左右对称等。
第三章欧体楷书间架结构的128种法则本章将详细介绍128种欧体楷书间架结构的具体法则，每一种法则都会以文字形式进行描述，并附上示意图。
读者可以根据自己的兴趣和需要选择相应的法则进行学习和实践。
3.1法则一：横平竖直结构横平竖直结构是欧体楷书中最基础的一种结构形式。
通过排列横、平、竖和直四种基本笔画，可以构成各种不同的字形。
本节将介绍横平竖直结构的使用方法和注意事项。
3.2法则二：首尾相接结构首尾相接结构是使字形连接更加流畅和连贯的一种方式。
本节将详细介绍首尾相接结构的使用方法和常见字形示例。
3.3法则三：左右对称结构左右对称结构是欧体楷书中常见的结构形式之一。
通过左右两侧的笔画对称排列，可以使字形更加平衡和美观。
本节将介绍左右对称结构的应用技巧和注意事项。
...第四章创作实践与案例分析本章将通过实际的创作实践和案例分析，帮助读者更好地理解和应用欧体楷书的间架结构。
通过参考案例，读者可以逐步提升自己的创作水平和欣赏能力。
结语欧体楷书的间架结构是学习欧体楷书不可或缺的一环。
通过本文的介绍，读者可以了解到128种欧体楷书的间架结构方法，并且通过实践和创作，逐渐提升自己在欧体楷书领域的造诣。
欢迎读者们踏入欧体楷书的世界，一起探索其中的艺术之美。
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楷书间架结构72法
1. 水平结构法
2. 垂直结构法
3. 对称结构法
4. 镜像结构法
5. 径向结构法
6. 交叉结构法
7. 四方结构法
8. 环状结构法
9. 上下结构法
10. 左右结构法
11. 中心对称结构法
12. 轴线对称结构法
13. 比例对称结构法
14. 摆线对称结构法
15. 重叠结构法
16. 分层结构法
17. 平行结构法
18. 交错结构法
19. 扭曲结构法
20. 复合结构法
21. 组合结构法
23. 纵向结构法
24. 对角线结构法
25. 弧形结构法
26. 波浪结构法
27. 螺旋结构法
28. 螺线结构法
29. 花卉结构法
30. 树叶结构法
31. 云雾结构法
32. 风景结构法
33. 桥梁结构法
34. 廊柱结构法
35. 拍子结构法
36. 鼓点结构法
37. 对比结构法
38. 切割结构法
39. 连接结构法
40. 融合结构法
41. 层次结构法
42. 色彩结构法
43. 空白结构法
45. 视觉平衡结构法
46. 齐整结构法
47. 简约结构法
48. 透视结构法
49. 立体结构法
50. 立体立体结构法
51. 投影结构法
52. 逆投影结构法
53. 立体光影结构法
54. 透镜结构法
55. 容器结构法
56. 钥匙结构法
57. 缩放结构法
58. 拼贴结构法
59. 拉伸结构法
60. 压缩结构法
61. 扩散结构法
62. 集束结构法
63. 重申结构法
64. 重复结构法
65. 对称重复结构法
67. 叠加结构法
68. 分形结构法
69. 点线面结构法
70. 多点线面结构法
71. 多面结构法
72. 杂交结构法。