黄自元楷书间架结构92法
黄自元楷书间架结构92法黄自元：《间架结构九十二法》黄自元，清末书法家，实业家，他的书法是一种实用书法。
他所编写的楷书《间架结构九十二法帖》，科学性的分析了楷书的间架结构，是学楷书者的入门法帖。
此外黄自元所临《九成宫》也对学习欧楷者有较强的参考意义。
现在市面上能买到的有湖南美术出版社重印和出版的《黄自元临九成宫》和《间架结构九十二法》以及黑龙江美术出版社出版的《黄自元楷书九十二法》。
《间架结构九十二法》内容：1，天覆者凡画皆冒于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定2，地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣3，让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即4，让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读5，横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安6，直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午7，勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛8，勾衂法，不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿9，画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙10，画长撇短横长撇短；如：右、有、灰11，画短直长横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱12，画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集13，横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士14，横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井15，上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚16，左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固17，左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦18，左直右撇，左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修19，点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然20，画重者，宜鳞羽参差以化极有数横或者数竖画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉21，两平者，左右宜均由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾、騵22，三合者，中间务正由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树23，两段者，上下平分中微加饶减由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留24，三联者，头尾伸缩间仍要停匀由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当，突出主笔，协调统一。
如：章、意、素、累25，左边小者宜齐上左偏旁小的字，左边笔画要与右边笔画的上边取齐。
如：吸、呼、峰、峻26，右边小者齐其下右偏旁小的字，右边笔画应靠下或与左边下部齐平。
如和、知、细27，外四叠者，体格必整方在字的四周出现相同的笔画，应排列整齐，大小相当，形成包围。
如：嚣、器28，内四叠者，布置匀密内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿29，斜勒者，不宜平平则失势斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也、乜、此30，平勒者，不宜倚倚则无仪平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦31，纵捺之字，必要攒头收尾有斜捺的字，要藏锋入笔，回锋收笔。
如：丈、尺、史、又32，纵戈之法，最忌力弱身弯纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
如：武、成、或33，横戈不厌曲有卧钩的字，其卧钩要弯曲圆润，切忌细长直挺。
如：恩、息、必、志34，伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字，其竖弯钩要尽量向右伸展，以便包住被包围的部分。
如：勉、旭、抛35，承上之人，正中为贵承上之“人”字，应恰在正中。
天、父、外、文36，呈勾之势，退缩斯宜左右结构的字中，竖弯钩居左时，应缩小让右。
如：鸠、辉37，马齿法其拏钩之锋注射四点之半。
马齿的钩锋，应对着四点之中。
有横四点的字，横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。
如：鸟、马38，上平之字，宜齐首上边为平画的字，其顶应相齐。
如：师、明、既、野、39，下平之字，宜齐足笔画靠下的字，应与底对齐。
如：朝、故、辰40，重捺者，须有缩有伸有几个捺画的字，应有缩有伸。
如：谈、茶、黍41，叠趯者，当或挑或驻有几个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：禁、林、森42，上下钩趯者，下钩明而上钩暗上下有钩提的字，下钩明显而上钩要隐藏。
如：哥、柔43，俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字，俯钩要收，仰钩要放。
如；冠、寇、宅44，上占地步者，听其上宽以上部为主的字，应让上边宽。
如：普、皆、齐45，下占地步者，任其下阔以下部为主的字，下部应宽。
如：表、禹46，右占者，右不妨独丰以右部为主的字，右部可丰满些。
施、腾、靖47，左占者，左无嫌偏大以左部为主的字，左部应大些。
如：敬、敛、刘48，左右占者，中宜逊以左右为主的字，中间宜小。
如；弼、辩、衍、仰49，中间占者，中独雄以中间为主的字，中部应大。
如：掷、番；50，上下占者中小以上下为主的字，中间应小。
如：莺、寡51，纵腕宜典劲背抛钩的书写要弯中带曲，圆润有力。
如：风、飞、气52，横腕贵圆隽竖弯钩的书写要求竖直钩圆，应圆润俊秀。
如：先、见、元、毛53，纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴，要避免末端细而无力。
如；庭、居、底54，联撇恶排牙有并排几个撇的字，不要写成象一排牙齿。
要有大小变化。
如：友、及、反、皮55，三撇法，以下撇首，顶上撇之腹连着三撇的字，下撇应依次顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形56，三点法，一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法，第三点的出锋应与首点的结尾相对应。
如：治、洪、流、海57，卜字直勿偏，与上截中部相对卜字要写正不要偏，与上截的中间相对。
如：是、足、走58，土字直勿偏，与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。
土字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。
如：者、老、考59，错综者，贵迎浪穿插而恶纷纭结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。
如：繁、馨60，缜密者，宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
如：继、缠61，当悬针而垂露，则无韵当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。
如：车、申、中、巾62，当垂露而悬针，则无力当垂露的若悬针，则显得无力。
如：卓、单63，体虽宜斜，而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置，体虽是斜的，但字心要正。
如：易、乃、母、力；64，形本自正，而骨力必坚字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王65，字本瘦者，其形勿短字本来就瘦的，字形不要写得太短。
如：身、目、耳、贝；66，字本矮者，用笔宜肥字本来就矮的，就写得粗壮些。
如：白、工、日、四67，盖下之法，撇捺宜均盖下（指人）的写法要使撇和捺匀称。
如：会、合、金、命；68，趁下之势，左右相称撇捺居中下俯的字，其捺脚双脚齐平，左右对称。
如：琴、吝、各、谷69，虽宜肥，而勿肿虽宜肥的字，但不要显得臃肿；如：土、山、公、止70，虽宜瘦而勿臞笔画较少，形体较长的字，笔画要适当加粗，切忌细长无力。
如：了、寸、才、卜71，疏而丰之笔画少的字，就写的丰满些；如：上、下、千、小72，密者匀之笔画繁多的字，笔画间要相互迎让，布白均匀。
如：赢、鼎73，堆叠者，消纳之三角同型的字，在笔画的运用上要有变化。
既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森74，积累者，清晰之由下而上堆积起来的字，笔画要合理安排，伸缩有度，繁而不乱。
如：糜、零、靡75，下画宜微长，以承右竖之末下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。
如：口、日、田、76，末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字，竖钩的钩锋稍像左平出，象有萦带下字之势。
如：丁、宇、亭77，之迭中字，宜于上略大而下小走之上的字，应上略大而下稍小，且紧靠左下。
如：远、还、逮78，画长撇短者，右不宜用捺横长撇短的字，右边不宜用捺而用反捺（长点）。
如：矢、契、莫79，左竖不嫌短，右竖不嫌长在一个字中，左竖短，则右竖不宜长；如：作、仰、冲、行80，左竖不嫌，长右竖不嫌短左竖不嫌长，右竖不嫌短。
如：臣、巨、佳81，宝盖之勾，如鸟之视胸乃妙宝盖的钩，要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好；如：官、空、宰、82，排摹之画，如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。
如：赫、鹧、鬻（yu)83，从卩之字，准此带单耳旁的字，横折钩宜短，长竖应为垂露，直挺向下；如：印、叩、却84，从邑之字准此带右耳旁的字，弯钩稍大，长竖应为悬针，直挺下垂。
如：郊、郑、邻85，从埠之字准此带左耳旁的字，弯钩稍小，长竖应为垂露，直挺向下。
如：阪、陔86，从葵之字准此带登字头的字，撇伸捺展，两脚齐平，舒展盖下。
如：登、凳87，从祭之字准此带祭字头的字，撇直捺伸，左低右略高，宽展盖下；如：祭、蔡、察88，从众之字准此带乑字底的字，上为短撇，中位垂露竖。
如：聚89，从豕之字准此从豕的字，以此为标准；如：家、象、豪90，单人旁字准此从单人旁的字，以此为标准；如：仁、仪、俯、休91，双人旁准此从“彳”的字，以此为标准；如：徐、循、行、很92，带竖弯钩字准此带竖弯钩的字，以此为标准。
如：乳、乱、色、包1，天覆者凡画皆冒于其下2，地载者有画皆托于其上3，让左者左昂右低4，让右者右伸左缩5，横担者中画宜长6，直卓者中竖宜正7，勾拏法其身不宜曲短8，不可直长勾衂法其势9，画短撇长10，画长撇短11，画短直长12，画长直短撇捺宜缩13，横长直短14，横短直长15，上下有画须上短而下长16，左右有直须左收而右展17，左撇右直须左缩而右垂18，左直右撇左敛而右放19，点复者宜偃仰向背以求变20，画重者宜鳞羽参差以化极21，两平者左右宜均22，三合者中间务正23，两段者上下平分中微加饶减24，三联者头尾伸缩间仍要停匀25，左边小者宜齐上26，右边小者齐其下27，外四迭者体格必整方28，内四迭者布置匀密29，斜勒者不宜平平则失势30，平勒者不宜倚倚则无仪31，纵捺之字必要攒头收尾32，纵戈之法最忌力弱身弯33，横戈不厌曲34，伸勾贵抱持35，承上之人正中为贵36，呈勾之势退缩斯宜37，锋注射四点之半马齿法其拏钩之38，上平之字宜齐首39，下平之字宜齐足40，有缩有伸中捺者须41，迭超者当或挑或驻42，上下钩超者下钩明而上钩暗43，俯仰钩挑者俯钩缩而仰钩伸44，上占地步者听其上宽45，下占地步者任其下阔46，右占者右不妨独丰47，左占者左无嫌偏大48，左右占者中宜逊49，中间占着中独雄50，上下占者中小51，纵腕宜典劲52，横腕贵圆隽53，纵撇恶鼠尾54，联撇恶排牙55，三撇法以下撇首顶上撇之腹56，与正点驻笔相应三点法以下点提锋57，卜字直勿偏与上截中部相对58，土字直勿偏与下截左紧正对59，错综者贵迎浪穿插而恶纷纭60，缜密者宜布置安排而嫌挤杂61，当悬针而垂露则无韵62，当垂露而悬针则无力63，体虽宜斜而字心必正64，形本自正而骨力必坚65，字本瘦者其形勿短66，字本矮者用笔宜肥67，盖下之法撇捺宜均68，趁下之势左右相称69，虽宜肥而勿肿70，虽宜瘦而勿臞71，疏而丰之72，密者匀之73，堆迭者消纳之74，积累者清晰之75，下画宜微长以承右竖之末76，末钩宜微拖似有带下之势77，之迭中字宜于上略大而下小78，画长撇短者右不宜用捺79，左竖不嫌短右竖不嫌长80，左竖不嫌长右竖不嫌短81，宝盖之勾如鸟之视胸乃妙82，排摹之画如工之镂物乃佳83，从卩之字准此84，从邑之字准此85，从埠（）之字准此86，从葵（）之字准此87，从祭（）之字准此88，从聚（）之字准此89，从豪（）之字准此90，单人旁字准此91，双人旁准此92，从乱（）之字准此书法口诀点中周旋运笔锋，欲右先左横无平；欲下先上坚无直，悬针垂露两分明；撇勿过弯如劲啄，一波三折捺始成；钩挑顿处忽迅出，心手相应百日功。
干货：《黄自元楷书间架结构92法》注解
干货：《黄自元楷书间架结构92法》注解赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。
结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。
避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。
直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。
结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。
1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。
当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。
也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。
2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。
2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。
4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。
8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。
钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。
黄自元楷书间架结构九十二法
画短撇长 横短撇长 。 画长撇短 横长撇短 。 画短直长 撇捺宜伸横画 短竖画长的字，撇捺应 延伸。 画长直短，撇捺宜缩 横 画长竖画短的字，撇捺 应缩短为相背的点，两 相呼应。
横长直短 在一个字中， 横长则竖宜短，横长而 细挺，竖短而粗健。 横短直长 在一个字中， 横短则竖宜长。横短略 粗，竖垂直下挺。 上下有画，须上短而下 长 上下有横画的字，应 上短而下长。 左右有直，须左收而右 展 左右有竖画的字，左 边应收而右边伸展。
中间占者，中独雄 以中间 为主的字，中部应大。
上下占者中小 以上下为主 的字，中间应小。
纵腕宜曲劲 背抛钩的书写要 弯中带曲，圆润有力。
横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要 求竖直钩圆，应圆润俊秀。
纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老 鼠的尾巴，要避免末端细而 无力。 联撇恶排牙 有并排几个撇 的字，不要写成象一排牙齿。 要有大小变化。 三撇法，以下撇首，顶上撇 之腹 连着三撇的字，下撇 应依次顶着上撇的中间 。 三点法，一下点提锋与上点 驻笔相应 三点的写法，第 三点的出锋应与首点的结尾 相对应。
叠趯者，当或挑或驻 有几 个钩提的字，有的要挑起钩， 有的要藏笔锋。 上下钩趯者，下钩明而上钩 暗 上下有钩提的字，下钩 明显而上钩要隐藏。 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩 伸 有俯钩和仰钩的字，俯 钩要收，仰钩要放。 上占地步者，听其上宽 以上 部为主的字，应让上边宽。
下占地步者，任其下阔 以下 部为主的字，下部应宽。 右占者，右不妨独丰 以右部 为主的字，右部可丰满些。 左占者，左无嫌偏大 以左部 为主的字，左部应大些。 右左占者，中宜逊 以左右为 主的字，中间宜小。
两平者，左右宜均 由两个 相等部分组成的字，左右 要均匀。 三合者，中间务正 由三部 分组成的字，中间务正。 两段者，上下平分中微加饶 减 由上下两部分构成的字， 上下两部分各占一半，中间 稍加变化。 三联者，头尾伸缩间仍要停 匀 由上中下三部分组成的 字，头和尾伸缩要得当，突 出主笔，协调统一。
黄自元间架结构九十二法原文
黄自元间架结构九十二法原文一、引言黄自元是中国古代建筑领域的重要人物，他所提出的《间架结构九十二法》对于古代建筑工艺的发展与演变起到了重要的作用。
本文将详细介绍黄自元间架结构九十二法的原文内容，探讨其在古代建筑中的应用和影响。
二、黄自元间架结构九十二法的原文黄自元间架结构九十二法原文如下：1.竹木选优，取三秋茂竹为佳。
2.竹子经火炼，去虫蛀。
3.竹木截断，端平齐整。
4.竹木末尾破损，用木塞填补。
5.竹子交叉嵌入，加强结构稳定性。
6.竹木末端用绳索捆绑，增加连接紧密度。
7.竹木联接采用鱼肚结，确保稳固性。
8.竹木联接部位用竹钉固定。
9.使用灰泥涂覆竹木表面，增强耐久性。
10.取得石灰糊粉，用于竹木和木材的粘结。
11.采用石灰糊粉进行灰泥的制作。
12.竹子在地面上晾晒，去除潮湿。
13.竹子采用削尖方式处理。
14.绳子采用平滑的石头打磨，增加耐久性。
15.使用绳子将竹子固定在地面上，方便加工。
16.竹木用绳子进行捆绑，保持结构牢固。
17.竹木端部连结，保证稳定性。
18.竹木交叉固定，增加稳定性。
19.竹木的直径与长度比例，确保结构合理。
20.竹子表面涂抹石膏，增加美观性。
21.使用石灰糊粉将竹子与木材粘结。
22.竹子采用烤干方式，增加稳定性。
23.竹木纵向用棉线缝合，加强连接。
24.竹木用绳子加固，以防变形。
25.竹木端部用竹钉固定，避免松动。
26.竹木角落用铁钉固定，增加结构稳定性。
27.竹木纵向交叉绑扎，增加牢固度。
28.竹木与木材交叉连接，确保牢固性。
29.竹木间采用鱼肚结，增加连接稳定性。
30.竹子与木材一同曝晒，增加稳定性。
31.使用石灰糊粉涂抹竹木表面。
32.竹木端部用绳子加固。
33.竹子交叉连接，加强结构稳定性。
34.竹木与木材采用钉子联接，确保稳固性。
35.竹木纵向使用铁丝固定。
36.竹木端部纵向叠合，增加支撑力。
37.竹子与竹子相连，形成整体。
38.竹木与木材用绳子捆绑，确保连接紧密。
黄自元楷书间架结构九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法黄自元是中国书法大师之一，其楷书著名于世，尤其是其间架结构更是独具匠心。
黄自元楷书间架结构可谓是独树一帜，这里总结了其九十二法：1、用笔坚硬有力，下笔直率有力2、笔画连绵不断，结构严谨3、用笔得法，笔画有力4、笔画有韵律感，有生动感5、结构严谨，笔画清晰6、用笔细腻，有质感7、笔画相互衬托，有层次感8、笔画有立体感，有深浅感9、用笔得法，笔画有变化10、结构稳定，笔画有力11、用笔灵活，笔画有趣味12、笔画有对比，有变化13、用笔灵敏，笔画有节奏感14、笔画有魅力，有吸引力15、结构细致，笔画有层次感16、用笔得法，笔画有规律17、笔画有节奏，有韵律感18、用笔灵活，笔画有变化20、结构稳定，笔画有力21、用笔灵敏，笔画有动感22、笔画有对比，有变化23、用笔得法，笔画有规律24、结构细致，笔画有质感25、笔画有节奏感，有韵律感26、用笔灵活，笔画有变化27、笔画有魅力，有吸引力28、结构严谨，笔画清晰29、用笔得法，笔画有力30、笔画有对比，有层次感31、笔画有变化，有动感32、用笔细腻，笔画有质感33、结构稳定，笔画有力34、用笔灵活，笔画有趣味35、笔画有节奏感，有韵律感36、用笔得法，笔画有规律37、笔画有层次感，有质感38、结构严谨，笔画清晰39、用笔灵活，笔画有变化40、笔画有魅力，有吸引力42、用笔灵敏，笔画有节奏感43、笔画有动感，有厚薄感44、结构稳定，笔画有力45、用笔细腻，笔画有质感46、笔画有层次感，有魅力47、用笔得法，笔画有规律48、笔画有节奏感，有韵律感49、用笔灵活，笔画有变化50、结构严谨，笔画清晰51、笔画有力，有对比52、用笔灵敏，笔画有节奏感53、笔画有动感，有厚薄感54、结构稳定，笔画有力55、用笔细腻，笔画有质感56、笔画有层次感，有魅力57、用笔得法，笔画有规律58、笔画有节奏感，有韵律感59、用笔灵活，笔画有变化60、结构严谨，笔画清晰61、笔画有力，有对比62、用笔灵敏，笔画有节奏感64、结构稳定，笔画有力65、用笔细腻，笔画有质感66、笔画有层次感，有魅力67、用笔得法，笔画有规律68、笔画有节奏感，有韵律感69、用笔灵活，笔画有变化70、结构严谨，笔画清晰71、笔画有力，有对比72、用笔灵敏，笔画有节奏感73、笔画有动感，有厚薄感74、结构稳定，笔画有力75、用笔细腻，笔画有质感76、笔画有层次感，有魅力77、用笔得法，笔画有规律78、笔画有节奏感，有韵律感79、用笔灵活，笔画有变化80、结构严谨，笔画清晰81、笔画有力，有对比82、用笔灵敏，笔画有节奏感83、笔画有动感，有厚薄感84、结构稳定，笔画有力85、用笔细腻，笔画有质感86、笔画有层次感，有魅力87、用笔得法，笔画有规律88、笔画有节奏感，有韵律感89、用笔灵活，笔画有变化90、结构严谨，笔画清晰91、笔画有力，有对比92、用笔灵敏，笔画有节奏感。
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元(1837-1916)清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年(1867)举于乡，次年殿试列第二(榜眼)，授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说:“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐;进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业,,湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年(1918)在长沙病逝。
(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如:部、幼、即(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如:绩、议、读(5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。
如:葡、萄、蜀、葛(8)勾衄笔不应直长。
如:句、匀、勿(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙(10)横长撇短;如:右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如:木、本、朱(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释
黄自元楷书间架结构九十二法原文及注释黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
曾任顺天乡试同考官和江南乡试副考官。
郑沅于《敬舆公七十寿序》中曾说：“典试江南，被议镌级。
或云可以入资捐复，而卒不为。
终被朝廷昭雪，起用检讨。
”光绪年间，黄历任河南道、陕西道监察御史，简放甘肃宁夏知府。
在任期间，常跨马出巡，考察河工，征求民隐；进而精修暗洞，以泄黄河之卤，宁夏人至今利之。
至中年，因丁忧回籍，不复出仕。
中日甲午战争爆发后，清廷起用湘军。
黄被调北上，随军参战，后定居长沙，先后主讲湘水校经堂及成德书院。
湖南新政时期，支持巡府陈宝箴兴办近代工矿业，联合王先谦等自筹资金在长沙创办了湘省第一家商办机械工业企业＿＿湖南宝善成机器制造公司。
黄自元一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
所书柳公权《玄秘塔帖》、欧阳询《九成宫帖》，由长沙墨香簃书画店刻版印字帖之先河。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
新中国成立后，湖南美术出版社重印黄自元《临九成官》、《间架结构九十二法》两种，为学书者所珍爱。
于民国七年（1918）在长沙病逝。
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
楷书间架结构92法详解
楷书间架结构92法详解摘要：一、楷书间架结构92 法的背景与意义二、92 法的具体内容与分类1.间距相等规律2.笔顺规律3.主笔规律4.缩短规律5.变化规律三、92 法在书法教学中的应用四、92 法对书法艺术发展的影响五、结论正文：楷书间架结构92 法详解一、楷书间架结构92 法的背景与意义楷书间架结构92 法，是由清末书法家黄自元根据前人书论整编而成。
它科学性地分析了楷书间架结构，对于书法学习者了解间架结构、掌握字形规律具有重要的指导意义。
二、92 法的具体内容与分类1.间距相等规律横与横：三、日、月、里、国、言、平、音、重、与等；竖与竖：川、洲、市、西、舞、带、删等；撇与撇：杉、衫、彩、形、物、家、象、多等；点与点：江、流、汗、点、杰、羔、恩、志等。
2.笔顺规律先横后竖；先撇后捺；从上到下；从左到右；从外到内；先中间后两边；先里头后封口；先主体后加点。
3.主笔规律独体字与上下结构（包括上中下结构），首先要找出横向的主笔，一般为横、撇、捺、横钩、竖弯钩。
其中优先级最高的为：四点底、皿字底、木字底、女字底、立字头等，次之为：人、儿、心等。
4.缩短规律玩、此、场、攻、到、乱、取、职等字的偏旁，底部长横。
5.变化规律根据字形特点，对一些笔画进行变化，以达到整体和谐美观的效果。
三、92 法在书法教学中的应用楷书间架结构92 法在书法教学中具有重要意义，它为初学者提供了一个系统、全面的字形结构分析方法。
通过学习92 法，学生可以更好地掌握字形结构规律，提高书法水平。
四、92 法对书法艺术发展的影响楷书间架结构92 法的推广与应用，对书法艺术的发展起到了积极的推动作用。
它使得书法学习者更容易掌握字形结构规律，从而提高书法创作水平，推动了书法艺术的繁荣发展。
五、结论楷书间架结构92 法详解，对于书法学习者来说，是一份宝贵的书法学习资料。
通过学习92 法，学生可以更好地掌握字形结构规律，提高书法水平。
黄自元间架结构92法
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如：丈、尺、史、又（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
黄自元间架结构九十二法
作者简介：
黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。五十岁后离职回籍，讲学之间并以书法自娱。黄自元习字始学颜真卿，后法柳公权、欧阳询、邵瑛，并博取众长，而自成家法。
作品评பைடு நூலகம்：
《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。他所临摹的《间架结构摘要九十二法》，是一本较为完整、实用的法帖，更对后世书者影响巨大，不仅适于初学书者临习，也可供书法爱好者参考欣赏。
楷书间架结构九十二法
(4）以右半部为主的字,右边要长，左边要短。如:绩、议、读
（5）有横担的字,中横应该写得长些；如:喜、吾、安
（6）有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如：甲、平、干、午
黄自元楷书间架结构九十二法
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。如：宇、宙、定
（61）当悬针的笔画若成垂露（结尾如露珠、圆形），则不美观。如：车、申、中、巾
（62）当垂露的若悬针，则显得无力。如：卓、单
（63）字体虽是斜的，但字心要正。如：易、乃、母、力；
（64）字体本是正的，要写得有骨力；如：正、主、本、王
（65）字本来就瘦的，字形不要写得太短。如：身、目、耳、贝；
（66）字本来就矮的，就写得粗壮些。如：白、工、日、四
（33）横戈笔画不怕弯曲。如：恩、息、必、志
（34）伸钩之字应抱持。如：勉、旭、抛
（35）承上之“人”字，应恰在正中。天、父、外、文
（36）屈钩笔之势，应缩小才好。如：鸠、辉
（37）马齿的钩锋，应对着四点之中。如：鸟、马
（38）上边为平画的字，其顶应相齐。如：师、明、既、野、
（39）下边为平画的字，应与底对齐。如：朝、故、辰
（73）堆叠的字，也要消溶纳实，既不拥挤，也不松散；如：晶、磊、森
（74）积累的字，要笔画清晰。如：糜、零、靡
（75）下面的横画，应该稍微长点，以与右竖的末尾相接。如：口、日、田、
（76）末钩应该稍微拖长一点，使之好象带有往下的趋势。如：丁、宇、亭
（77）走之上的字，应上略大而下稍小。如：远、还、逮
楷书间架结构九十二法
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