纪实摄影 选题在身边
论纪实摄影的艺术表现与拍摄
一
定要做到你拍摄 的照片要感动到别人 ， 拍摄 的手法尽量要细腻 。
个非 常重要 的内容 。 ２ ． 地域 。 不同地方的人 们生活方式都不太
一
样， 都具有不 同的特点 ， 这些 特点 与他 们所处 的地域 的发展水 性 ， 切忌不要 随便组合将 图片进行组合 。 你会 发现一个专题故事 拍完最少会有几十张 ，多的可能有几百张甚至几千张 。你要像 品和文化传统息息相 关。３ ． 生活。人们 日常生 活的内容十分 丰
关键词 ： 摄影 ； 艺术； 表现与拍摄
中图分 类号 ： Ｊ ４ ０ ５ 文献 标识 码 ： Ａ 文章编 号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ４ ） ３ ０ — ０ ２ ８ １ — ０ １
纪实摄影能够拍摄的 内容其实相 当的广泛 ，拍摄 题材在身 边也都是 触手可及 的 ， 只要 你能够想 到的 ， 基本上都 能够 拍摄 。 纪实摄影的题材更加 的贴近生活 ， 例如 ： 街头抓拍 ， 记录生活 ， 记
摄影的要求并 没有那 么高 ，广角镜头和 长焦镜头 的使用 视情况
而定。
事。 在 日常生活 中 ， 我们会认识 很多人 ， 遇到很多事 。 在与人们交
流 的过程 中我们也在不断地学 习， 不 断地增长着我们 的见识 ， 所 以我们也可 以把我们 的镜头对准他们 ，去关注这些人 以及 了解 在他们身上所发生的故事 。 在选题上可 以从 上文所说 的“ 所选 题材是否有 价值 、 是否 有意义 、 是 否能感 动别人 ” 三个方面上着手 。 作为一名摄影 师 ， 选
摄影选题创作实验报告(3篇)
第1篇一、实验背景随着摄影技术的不断发展，摄影已经成为人们记录生活、表达情感、探索世界的重要手段。
为了提高自己的摄影技艺，拓宽创作思路，我选择了一个具有挑战性的摄影选题进行创作实验。
本次实验旨在通过拍摄实践，提升自己的摄影技巧，探索摄影艺术的表达方式。
二、实验目的1. 提升摄影技巧，掌握拍摄技巧和后期处理方法。
2. 拓宽创作思路，提高摄影作品的艺术价值。
3. 通过实验，深入了解摄影艺术的特点和表现手法。
三、实验内容1. 选题：本次实验的摄影选题为“城市之光”。
2. 拍摄地点：选择我国几个具有代表性的城市，如北京、上海、广州等。
3. 拍摄器材：使用单反相机和手机进行拍摄。
4. 拍摄内容：主要拍摄城市夜景、城市地标建筑、城市生活场景等。
5. 后期处理：对拍摄的照片进行调色、裁剪、拼接等后期处理。
四、实验过程1. 拍摄前期准备（1）了解拍摄地点的历史文化、建筑特点等，为拍摄提供素材。
（2）根据拍摄地点的地理位置和天气情况，制定拍摄计划。
（3）了解相机参数和手机拍摄技巧，确保拍摄效果。
2. 拍摄过程（1）北京：拍摄了故宫、天安门、长城等著名景点，展现了北京的城市魅力。
（2）上海：拍摄了东方明珠、外滩、陆家嘴等地标建筑，展现了上海的繁华与时尚。
（3）广州：拍摄了珠江新城、广州塔、越秀山等景点，展现了广州的活力与底蕴。
3. 后期处理（1）调色：对照片进行色彩调整，使画面更具视觉冲击力。
（2）裁剪：根据画面构图和主题，对照片进行裁剪，突出重点。
（3）拼接：将多张照片拼接在一起，展现更广阔的视野。
五、实验结果与分析1. 实验结果通过本次实验，我共拍摄了100余张照片，其中满意作品50余张。
这些作品展现了我国城市的魅力，具有一定的艺术价值。
2. 实验分析（1）摄影技巧方面：在拍摄过程中，我掌握了夜景拍摄、建筑摄影、人文摄影等技巧，提高了自己的摄影水平。
（2）创作思路方面：通过拍摄不同城市的地标建筑和生活场景，我拓宽了创作思路，学会了从不同角度表现城市之美。
关于纪录片选题
关于纪录片选题.txt心若无尘，一花一世界，一鸟一天堂。
我曾经喜欢过你，现在我依然爱你希望月亮照得到的地方都可以留下你的笑容那些飘满雪的冬天，那个不带伞的少年，那句被门挡住的誓言，那串被雪覆盖的再见一、努力追求记录事物本质的真实人们都不会否认，真实性是纪录片的生命。
作为电视观众，选择看纪录片，就是想看到最真实的东西，否则会使观众丧失对纪录片的信任感，这个信任感一旦丧失，整个纪录片的概念都会垮掉。
作为纪录片的编创者，也是以追求真实性为创作原则的。
不论是把纪录片比作“打造自然的锤子”，还是“观照自然的镜子”，都毫无疑问地说明，在纪录片中，故事的真实性是纪录片的生命，这也是纪录片区别于故事片的根本所在。
然而，纪录片决不是现实的原貌，编创者拍什么，不拍什么，取舍之中本身已具有了主观色彩。
“真实，实际上是人介入物质世界的产物，是人对物质世界形态的内涵的判定。
客观事物的‘存在’是脱离人的精神世界而独立的，这个物质世界不依赖人的感觉而存在，但它又是通过人的感觉去感知的”。
因此，一部好的纪录片，不是停留在表层的记录，而是能够通过客观事物的深层记录，表达出体现事物本质的真实。
有良知的纪录片编创者，所努力追求的正是最大化地接近事物本质的真实。
1、捕捉能表现时代本质的纪录片选题在电视台的圈子内有这样的说法：选题选好了就成功了一半。
这句行话道出了选题对一部纪录片的重要性。
面对林林总总的大千世界，你选择怎样的题材来拍摄纪录片，一百个人会出一百种选题，这涉及到每个人的兴趣爱好、生活阅历、交友圈子、知识范畴、对周围世界的感知程度以及世界观等等。
但是我认为最重要的是依据每个编导的新闻素质，这是我们选择拍摄社会人文类纪录片选题最重要的因素。
所谓新闻素质，是指对社会与生活的观察能力和分析能力。
当年拍摄纪录片《毛毛告状》的王文黎老师，是在一个偶然的机会从别人那里得知一个打工妹要打官司的事，很快便投入拍摄，结果不仅拍出了一个动人的生活故事，也从中折射出了在中国城市化进程中，农民进城打工，给社会伦理观念带来变革的深刻主题；纪录片《重逢的日子》是编导王蔚在主持对台节目过程中，遇到了一位台湾老兵来大陆寻亲，她追踪拍摄，拍出了一个令人叹惋的爱情故事，从一个侧面演绎了海峡两岸人民渴望统一的时代背景。
纪实摄影的题材选择
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纪实摄影 的题材选择
宋明谦
河 殊 的现 时文化现 象 ， 在摄影这 题材选择需要注重的几个方 面 个大 家族 中有着 自己特殊 的地位。优秀的纪 实摄 影作品被看 要选择好 的题材 ， 我认为应当注重以下几个方面的问题 ： 作社会发展 和历史前进 的见证 ， 是 为人类 的 自身尊严 、 存在 以 对于社会和人性等诸多根本性 问题 的深入认识和分 及人性的回归所提供 的影像 图例。我 国当代的纪 实摄影可 以 析。 说是从 “ 四五运动” 起 步的， 这是 一个 良好 的开端 ， 它直接影响 对于社会和人性等诸 多根本性 问题 的认识 ，决定着选题 了在之后 的重大社会事件 中我 国 摄 影家的 良 好表现 。 的深度 。 纪实摄影既不是政治说教 ， 又不是纯艺术化 的感性对 关键词： 纪 实摄 影 概 念 和 地 位 基 本 类 型 题 材 选 择 象， 而是以相对客观 的影像面对读者 。换 句话说 ， 它是一种诉 诸理性 的可感对象。 八 十年代 中叶以来 ， 以纪实为主要手段的摄影 ， 渐 次成 为 二 、关注社会 变革 中突发性 的重要事件和牵涉公共利益 中国摄影 的主流 ， 作为这种 主流 中的主体 ， 纪 实摄 影已成为当 的重大事件。 代 中国最重要 的摄影形态 。 而在理论研究方面 ， 关于题材研 究 我 国当代 的纪实摄影可 以说是从 “ 四五 运动” 起 步 的， 这 的文章 ， 至今较为少见 。为此 ， 本文试 图对纪 实摄影 的题材 选 是一个 良好的开端 ，它直接影响 了在之后 的重大社会事件中 择 问题进行初步 的探讨 ， 权作引玉之举。 我 国摄影家的 良好 表现 。“ 九八抗洪 ” 和“ 抗击非典 ” 的突发事 纪实摄影的概念与地位 件 中， 中国摄影家继承了这一光荣传统 ， 取得 了卓越 的成就。 纪 实摄 影一词在我 国最早 由王慧敏先 生于上世 纪 ８ ０年 三、 关注 即将消逝的文化现象 。 代初首次使用 ， 后 由黄少华先生作了具体和深入 的研究 。 黄少 为即将消逝的文化现象 留下必要的影像资料 ，可以说是 华先生认为 ： “ 纪实摄影是摄影 家对现 时世界 中具有社会 意义 摄影家的历史职责。孙京涛先生还在他的《 纪实摄影》 一书中 的人 与人 、人与环境之间关系作相对全 面的诚实 生动 的描 写 提到 ： “ 文献性纪实摄影 与商业行为结合的最为紧密” 。＠ 其实 以导致观众对被描写对象的关 注与正确认识 的一种摄影艺术 也是指的记录即将 消逝 的文化现象的作品 。徐勇用一年时间 形式 。 ” 吕援朝先生认为 ： “ 摄影对客观事物进行记录的内在 能 拍摄 了北京的胡同 ， 他的作品集 《 胡同 １ ０ １ 像》 问世 以后 ， 获得 力赋予其纪实 的本性 ；因此纪 实从一开始就成为摄影 与社会 了较好的经济效益 。 的通道 ， 由这 条通道照片通过对现实时空排列组合式的截取 ， 四、 不要忽视身边正在发生的社会变迁或生活事件 。 用人类 自身 的形象形成了我们 的看法 ， 影响我们的行为 ， 解 释 切重大的社会变革最终总会体现在大众 日常生活的变 我们 的社会 ， 纠正过去 ， 昭示未来 。” ｄ 这 一观点也从另外一个 化上 ， 而摄影家也和大家一样生 活在这个变化的世界 当中。 所 角度支持 了黄少华先生为纪实摄影所下 的定义。 以， 并不是一提摄影创作 ， 就要背起相机周游四方。 日常性生 纪实摄影的三种基本类型 活题材的关键 在于选准一个好的切人 角度 。 随着纪实摄影在中国的发展 ，中国纪实摄影 的作 品也逐 五、 坚持长期积累 ， 汇成重大题材 。 渐成熟起来 ， 摄影界对纪实摄影的看法也越来越深入 。 江北 战 位职业 的纪 实摄 影师不会在长 时期 内只有一个 题材 。 先生根据拍摄 目的和手法 的不 同，把纪实摄影大致归纳为三 对一些需 要长期拍摄 的纪实题材坚持长年积累 ，使 题材 本身 种类 型。“ 第 一类 ， 反 映现存 的社会 问题 ， 希望引起人 们 的关 经过历史 的沉淀之后 ， 对其进行新 的整理和开掘 ， 往 往能够成 注， 以此 推动社会 的发展进步 ， 也称报道式 ； 第 二类 ， 关注 由于 为重大题 材。 总之 ， 纪实摄影 的题材选 择是对摄影家基本素质 社会转型而 即将消失的文化遗存和传统 民俗 ， 也 称为文献式 ； 和观察能力的综合考验 ， 任何一位摄影家 ， 不论 出于何种 目的 第三类 ， 描绘世俗生活 ， 以小见大 、 日积 月累见证 社会 变迁 ， 称 或需要进行纪实摄影 的拍摄 ，都应该 调动 自己全部 的知识修 为 日记式 。 ” ⑦ 仅此三类显然无法概括纪实摄影 的全部 ， 而且三 养 ， 首先在题材选择方面下一番功夫 。 假如所有 的纪实摄影家 类之间也会有很多的交叉 ， 但是这种分类方 法 ， 无疑提供 了一 都真正做 到了这一点 ， 那 么， 至少我们 这一代摄 影家就不会再 种较好 的思路。 我们可 以依据这三个类型 ， 分别进行一些具体 给历史留下什 么遗憾 ，中国的纪实摄 影也 必将会有 一个 突飞 的分析 ： 猛进的发展 。 报道式 ： 参与社会进程 ， 弘扬人文精神 。 注释 ： 我所理解的报道式纪实摄影与纯粹 的“ 报道摄影 ” 有着一 ① 吕援朝《 论纪实摄影的美学及社会意义》 定 的差别。目前我 国在“ 报道摄影” 一词 的使用上 ， 也存在着概 ② 江北战《 纪实摄影——发 现或创作》 念不统一的问题 ，同时在纪实摄影是否应该具有报道性方面 （ 孙京涛 《 纪实摄影—— 风格与探索） ） Ｐ ３ ０ ９山东画报 出 意见亦不一致 ， 此类问题不属本文讨论 内容 ， 不再赘述 。但归 版 社 根结底摄影还是具有一定 的见证功能 ，尽管 电视报道见长于 参考文献 ： 正在进行时的新 闻事件 ，摄影也会 以其对于事件场景 的图像 ［ １ 】 《 当 代 最优秀 的纪实摄影 ，普通 中国人 的真 实生活》 系 化而在报道中 占有一席之地 。 列丛书 ： 二、 文献式 ： 见证变革 ， 留给历史 。 （ １ ） ， 《 中国农 民肖像—— 九亿人 的故事》 中华民族拥有 ５ ０ ０ ０年绵延不断 的历史 ， 中国人创造 了辉 （ ２ ） ， 《 你好 ， 孩 子— —爱 与被爱的故事》 煌的文明并且 留下 了承载这些文明的物 质形式 。 但是 ， 时光 的 （ ３ ） ， 《 肉体与精神的痛—— 生命 的故事》 更迭 、 时代变迁 、 历史演替 、 战争 以及诸多人为 的因素 ， 都会使 曾璜 主编 ， 中国社 会科 学院出版社 出版 这些文明的物资形式逐步消逝 ， 留下无尽的遗憾。 而摄影却能 ［ ２ ］ 《 纪实摄 影—— 风格与探 索》 孙京涛著 山东 画报 出 版 为这些 文明的载体 留下真实的影像 。 社 三、 Ｅ ｔ 记式 ： 描绘世俗生活 ， 记 录真实人生。 来 了些什 么？》 ——刘树勇 把摄影作为描绘世俗生活 ， 记 录真实人生 的手段 ， 是摄 影 社会意义》 —— 吕 援朝 家们 近几年才多见使用的一种 方式 。曾璜 与何 贝莉 两位先 生 摄 影的讨论卜 吴常云 ， 曾璜 编撰 的纪实摄影专集 《 中国最优 秀的纪实摄 影—— 中国农 民 》 —— 司苏实 肖像》 收录了于得水 的《 民工潮 》 和朱清河的《 在路上》 ， 都属 于 摄 影的另一面》 ——张楚翔 这种方式 中的优秀作品。 足见选择一个好 的专题 ， 摄影 家甚 至 创作卜 江北战
纪录片的选题与策划
纪录片的选题与策划纪录片的选题与策划是制作一部成功纪录片的关键步骤之一。
选题要能引起观众的兴趣并具有一定的社会意义，策划要能够合理地组织素材和剧情，使整个纪录片具有连贯性和吸引力。
本文将详细介绍纪录片选题与策划的标准格式，以便帮助您准确满足任务名称描述的内容需求。
一、选题1. 确定纪录片的主题：主题应具有一定的社会意义和观众吸引力。
可以选择某个历史事件、社会问题、文化现象等作为主题，或者选择某个具有代表性的人物或群体作为主题。
2. 研究主题的可行性：对选定的主题进行深入研究，了解相关的背景知识和资料，评估主题的可行性和独特性。
可以查阅相关的书籍、文献、新闻报道等，收集必要的信息和素材。
3. 确定纪录片的目标受众：明确纪录片的目标受众群体，了解他们的需求和兴趣，以便更好地选择合适的主题和内容。
4. 确定纪录片的故事线索：根据选定的主题，确定纪录片的故事线索。
故事线索应具有逻辑性和连贯性，能够引导观众进入故事情节，并产生共鸣。
5. 制定选题报告：将选定的主题、目标受众、故事线索等内容整理成选题报告。
选题报告应包括选题背景、选题目的、选题意义、选题方式等内容，以便向相关人员进行汇报和沟通。
二、策划1. 设定纪录片的整体框架：根据选定的主题和故事线索，设定纪录片的整体框架。
整体框架应包括开头、发展和结尾三个部分，能够合理地组织素材和剧情。
2. 制定详细的拍摄计划：根据纪录片的整体框架，制定详细的拍摄计划。
拍摄计划应包括拍摄地点、拍摄时间、拍摄内容等信息，以便组织拍摄工作和安排拍摄人员。
3. 确定纪录片的风格和表现手法：根据选定的主题和故事线索，确定纪录片的风格和表现手法。
可以选择纪实风格、叙事风格、实验风格等不同的表现手法，以展现主题的独特魅力。
4. 筹备所需的设备和人力资源：根据拍摄计划和策划要求，筹备所需的摄影设备、音频设备、灯光设备等，并组织拍摄人员和技术人员参与纪录片的制作工作。
5. 制定详细的剪辑计划：在拍摄完成后，制定详细的剪辑计划。
优秀摄影作品的选题策划与拍摄技巧
优秀摄影作品的选题策划与拍摄技巧优秀摄影作品的选题策划与拍摄技巧在过去的一周里，我们为你挑选出以下6组光影作品，从田野、沙丘、湖泊的大自然之光到建筑、舞台、影棚的现代之光，每一次的捕捉都有着不一样的心路历程和拍摄技巧，此刻就让我们伴着美好的光影，一起分享这些不平凡影像拍摄者的心得吧!选题策划：任何艺术都是来源于，回报于生活的。
拍摄这是一套充满乡土田野气息的作品，目的是要让国内的许多影友了解新疆除了出产水果，也有水稻种植，而且质量上乘、口感香甜。
恰逢水稻插秧的时节，遂决定还原这一劳作景象。
道具都是现场农民朋友借的，包括头巾。
服装要求接近农家日常的穿着，动作要求朴实无华，场景选择田间地头树下且还未插秧的水田里以便于光影的营造。
时间定为下午18时光线较柔和的时候。
拍摄技巧：1、逆光，让光影变得生动。
图1为例，为了表现稻田的色块和线条我们站梯子上采用高机位拍摄。
逆光拍摄时为了有效的掌控环境的曝光量最好把相机调到手动模式，光圈2.8，速度1800. 人物用的是SB900闪光灯补光。
501.4尼康定焦头既可以涵盖更多的环境而且人物不变形又可以很好的虚化背景。
白平衡自动，色彩模式鲜艳。
2、选对镜头，人景结合。
对于比较空旷比较美比较干净的场景就要用广角镜头来营造氛围和意境。
对于有环境比较杂乱或者主要以突出人物为主就需要用长焦镜头压缩或虚化背景来表现。
所以也可以反过来通过镜头的焦段来选景。
合适的场景、合理的镜头运用、恰当的人物演绎。
情景交融水到渠成。
光影之我见：首先学会如何捕捉大自然的美丽光影，然后像拍风光片一样去拍风光人像。
选题策划：如果有机会，争取在彩排时进行拍摄最有利，此时能防止了正式公演时位置安排和观众阻挡等问题，比较自如的走位才更能多角度捕捉舞台场景。
拍摄技巧：1、相机设置。
舞台拍摄，光线不可能恒定且光线的来源很复杂，一般来说需要三脚架或独脚架、快门线等辅助器材，闪光灯一般很少使用，根据舞台的光线去选择合适的ISO，根据自己的设想去选择快门速度，对焦使用手动。
106个摄影专业论文选题
106个摄影专业论文选题摄影专业主要研究艺术学、美学、构图、摄影、图片处理等方面的基本知识和技能，在影楼、报社、电视台、广告公司等进行照片的拍摄、修图、冲洗等。
摄影虽然重在实践，但是对于相关专业的同学来说，论文撰写也是必不可少的，无论是毕业论文还是平时的课程论文、发刊论文，都需要我们认真选题。
本期学姐给大家精选了106个摄影专业论文选题，供相关专业同学参考选用。
1.法国摄影家贝尔纳·弗孔作品和摄影风格研究2.卫一:这场疫情让我更懂得珍惜生活3.手机摄影的8个不良习惯研究4.传统摄影工艺相较于数字化摄影的特性5.疫情报道中特写照片的情感张力6.纪实摄影在重大灾难面前的担当7.“扫街”功夫的三见解8.刍议博物馆新闻摄影9.用镜头讲述多彩自信的中国故事10.将特别的精神食粮送达前方11.“互联网+”环境下的企业定位与营销创新研究，以海马体照相馆为例12.封面摄影河南水葺文化传媒13.从《美的历程》读懂摄影美学实践14.摄影道具的研制在摄影实践教学中的作用15.吕振中.众志成城抗击疫情·摄影作品（二）16.情绪心理在当代摄影艺术中的应用研究17.“电影式摄影”正名及其他，关于杰夫·沃尔艺术语言与观念18.多云的天空下，尼泊尔摄影行记19.战“疫”情需保留“真实性”20.太行的回归:诗意后面有担当21.纪实摄影的重构与“创作黑洞”22.摄影在广告设计中的作用及应用23.探析摄影艺术在平面设计中的使用价值24.涂浩然,袁蓉.浅谈民俗摄影对文化传承的影响J..戏剧之家,2023(05):137.25.发挥职业优势记录历史影像26.疫情之下，摄影何为？27.我们离风景摄影有多远28.人像摄影的关键:表情29.《重庆社会科学》“美丽中国”摄影作品系列30.从约翰·伯格的观看理论到摄影图像艺术解读方式31.浅析影视摄影教学中的“大摄影”观32.寻找拍摄新灵感33.李学峰:有专业技术支撑的创作34.捕捉工业摄影场景中的“人”35.摄影师会被人工智能取代吗？36.英国双人展:摄影家与雕塑家的心灵碰撞37.漫谈哈里斯的三本摄影集38.1839年至今，摄影为我们带来什么？39.必然与偶然的摄影40.光影角色41.见证平凡与崇高的力量42.回归“田野调查”:湘西民俗摄影再思考43.战“疫”时期的摄影呼唤精品44.XXXX年搞笑野生动物摄影奖获奖作品赏析45.XXXX年天文摄影师大赛获奖作品46.自媒体时代新闻摄影发展问题与对策47.58个春秋始终坚持以生活为师，不断超越自我创作无愧于时代和人民的精品力作48.新媒体时代纸媒摄影记者如何转型49.三个“下功夫”,用影像讲好脱贫故事，以柳州日报社实践为例50.探析新闻摄影艺术表现的必要性51.乔尔·斯坦菲尔德的六堂街头摄影课52.策展人都是迷恋影像的人53.手工印相:一种避免同质化的影像语言54.重拾初见，保持本心55.古典工艺作为一种学习方式56.循东方传统讲中国故事57.以切身感受锻造时代力作58.摄影中的家庭自我认同59.纪实摄影要有对“根”的认同与归属感60.智能手机app在超现实摄影艺术中的应用61.SPOC混合学习模式在高职摄影课程中的应用研究62.只顾攀登不问高，评照片《39名户外爱好者登顶洛堆峰圆梦雪山》63.人像摄影的经典布光之蝴蝶光64.社交媒体时代的摄影生态65.古典摄影的黄金年代66.摄影的变革与古典摄影工艺67.古典工艺在当代语境下的再现68.摄影成就的旅游69.建筑摄影也要讲故事70.辛迪舍曼《无题电影剧照》的空间性研究71.数字化时代作为摄影的艺术作品，数字和胶片都无损于摄影的本质72.高职摄影教育中的富媒体艺术注入研究73.融媒体时代手机摄影的艺术特征74.摄影记者在新媒体发展下的突破转型75.摄影报道研究76.从摄影视角观察生态环境及生态物种，评《生态摄影手册》77.摄影艺术与绘画艺术的艺术风格78.新闻摄影对企业形象宣传的意义探析79.摄影对企业文化的促进和发展80.儒释道文人精神在中国当代摄影艺术中的价值与研究，从文人画角度研究81.摄影与数字媒体艺术大融合教育创新82.没有比心更远的路83.从艾略特·厄韦特的《未见》说起84.全民摄影浪潮中的专业思考85.手机摄影:创新排头兵86.“预见”做指导，拍摄方能提效率87.讲好“非遗”故事，展现匠心精神88.摄影作品的打印输出纸张和油墨对作品输出效果的影响研究，评《纸张500问》89.从解读“新锐”到思考“当代摄影”90.理查德·阿维顿开启一场时尚与人像的漫长之旅91.瓦尔特·博萨德与罗伯特·卡帕：战争时代的视觉叙事92.给予新摄影群体更多引导和扶持93.摄影展要去快餐化95.蒂娜·莫多蒂和她短暂的摄影生涯96.影像细节即文化细节97.一种使命和责任的践行98.《重庆社会科学》“美丽中国”摄影作品系列99.生态摄影：拍出生态关系摄影佳作选浅析101.玉麦乡野外观花102.新闻摄影与短视频传播作用分析103.新媒体时代新闻摄影融合创新研究104.不可承受之战与伤，阿库让·汗和他的作品《陌生人》105.浅谈马克·吕布《中国印象》的摄影技巧与影像价值106.数字媒体时代摄影文化传播路径探索。
大学校园的新闻摄影选题
大学校园的新闻摄影选题
1.校园生活：记录学生在校园中的日常生活，如上课、学习、社团活动、体育比赛等。
可以捕捉到学生们的活力和学习氛围。
2.学术活动：报道学术讲座、学术研讨会、科研成果展示等活动。
可以展现大学教育的学术氛围和知识分享。
3.学生活动：记录学生组织的各类活动，如社团展示、文艺演出、志愿者服务等。
可以展示学生们的创意和参与度。
4.校园景观：捕捉校园的美景，如校园建筑、花园景观、校园雕塑等。
可以展现校园的特色和美感。
5.校园发展：报道校园的发展变化，如新建图书馆、实验室、体育设施等。
可以展示大学不断创新和发展的努力。
6.校园活动：记录校园举办的各类活动，如迎新晚会、毕业典礼、校庆活动等。
可以传达校园活力和集体荣誉感。
7.校园文化：展示校园的文化特色，如传统节日庆祝、校园乐团演出、艺术展览等。
可以展现学校文化的多样性和活跃度。
8.学生成就：报道学生的优秀成绩和个人荣誉，如学术竞赛获奖、体育比赛冠军、社会实践成果等。
可以突出学生们的努力和成就。
这些选题可以通过捕捉瞬间、多角度拍摄、人物特写等方式进行呈现。
通过新闻摄影的方式，可以展示大学校园的多样性和生动性，让观众更好地了解和感受校园的活力与魅力。
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纪实摄影选题在身边
内容摘要：成功的专题拍摄和选择还是应该从自己身边去关注，去寻找拍摄的主题，拍起来比较方便，同时要集中精力，长期关注、注入激情，在平凡中去发现闪光点，一定能够拍摄出精彩的作品。
关键词：选题；身边；长期；激情。
实摄影在人类社会历史发展中，成为记录时代瞬间和促进社会进步的有力工具，成为关怀人类的重要方式。
当今世界正进入现代化快速发展时期，世界各民族传统文化和习俗正在消失，我们应该发挥摄影的纪实功能，尽快尽早地抢救留住一些即将消失的古老传统文化，同时记录当今时代各民族的风情和风貌，用严肃负责的态度抓住某个专题进行拍摄，完成历史图像文献的创造。
在众多的摄影人当中，如何去拍摄一个地区人们的生存状态，去关注一个社会题材，盯住社会最关注的问题，往往无处下手。
重要表现为一是求器材，认为拍不好照片是因为器材不好；二是求环境，以为跑云南、新疆、西藏就会出好片，实际不是那么回事，摄影理
念不好同样不能出好的作品；三是求技术，认为拍不好片是技术问题，而且包括后期技术。
但是，一张技术合格的照片，未必是一张好照片。
以为一个成功的专题拍摄和选择还是应该从自己身边去关注，去寻找拍摄的主题，选取身边熟悉的主题且经历了长期的拍摄和沉淀，不功利取巧。
这样拍摄出的作品风格质朴，耐人寻味。
、熟悉环境和人物
选取身边的题材，是生活在这个环境之中，对于当时的环境和人物有比较深刻的理解，从而能够拍出精彩的作品。
自己身边的人物是最熟悉不过了，甚至是朝夕相处，对人物的成长历程，思想变化，喜怒哀乐等都非常熟悉，拍起来比较方便，容易接近，而且被摄者也没有芥蒂。
身边不是没有东西可拍，而是缺少发现。
这就要靠摄影人敏锐的目光去捕捉身边的小人物和鸡毛蒜皮的小事。
把纪实摄影自觉发展为社会专题创作的法国尤金·阿杰， 41岁时开始扛着木制照相机走遍巴黎的城里城外，专门拍摄《老巴黎》系列照片，记录了20世纪落后巴黎的市容建筑、社区民情和各类用具等。
他的作品被称为“不可再得的法兰西文化遗产”。
上世纪80年代，四川风光摄影风靡一时，走阿坝，上甘孜，跑西藏，很多摄影人热衷于追光逐影，一些美轮美奂的风景作品撤人眼球。
生活在
成都的陈锦，保持着冷静的思维，以独到的蹊径，钟情于在别人眼中缺乏美感的市井文化。
在这一时期，他拍摄了一系列带有浓重人文色彩的老街、老门墩儿专题。
成都市的老街小巷和大小茶馆成了他常去的地方，五年以后，他的这些作品才被同行们认可，而且这使他变成了四川纪实摄影的前沿人物。
他的力作《四川茶馆》被圈内誉为“西南茶饮民俗文化研究经典”。
二、集中精力，长期关注
作为一个真正喜欢摄影的人，在他眼里看到的和听到的都是一幅幅画面。
我们身边就有好多东西可以去拍，可以拍自己的孩子、妻子、父亲、母亲，也可拍身边的同事、自己的行业。
可拍的东西太多太多，拍也拍不完。
参加一次活动，拍摄一个精彩镜头是比较容易做到的，但要真正从聚焦引起大众关注的社会问题，记录时代变迁，还得回归到成熟的生活经历、对社会人生的思考。
这就要使摄影师集中精力，去长期关注一件事、一个人、一个故事。
往往大题材是从小人物开始，这就需要摄影人具有持之以恒的决心和耐心。
在林林总总的海量拍摄中，也许拍摄东西大量是没有用的，但事物是从量变到质变，没有大量的图片，是无法支撑一个有分量的的主题。
我拍摄的《我的儿子》，从他跌跌撞撞、呀呀呓语直到长大成人的全过程，他的调皮捣蛋，天真活泼，学习玩耍等都收入了我的镜头。
25年的长期关注拍摄，已经成为我摄影的一部分，他的成长过程中的喜怒哀乐也深深地篆刻进我的脑海中。
在他
结婚典礼上，我把记录他成长过程的画册送给亲朋好友，大家感到非常震惊，对我的跟踪拍摄给予了肯定。
在《我的父亲》专题中，没有精彩瞬间，就是一个淳朴、踏实、勤俭、善良的农民的生活真实写照，它从另一面刻画出一个儿子喜欢上了摄影，从第一部相机开始，到一生中用过的相机都要先给父亲去拍一张纪念照片的赤子之心。
这个专题，是对传统文化和尊敬老人的正能量教化的呐喊。
有许多看过此书的人找到我来交流，认为非常有价值，不仅是个人的记录，也是农村社会的一个缩影。
这些专题不长期去关注，就无法成系列，也没有厚重感。
三、注入激情，在平凡中去发现闪光点
一个纪实摄影作品是否生动、精彩、有价值，被摄者和拍摄者很好地默契配合非常重要，这就要看我们倾注了多少激情。
有位名家说得好，你的作品要感动别人，首先要感动自己。
有时候，拍摄照片已经超出了摄影范畴，具有了人性真谛、弘扬正气、鞭笞丑恶等属性。
平时记录的是事件，但没有一个闪光点，没有闪光点它的艺术性就达不到，有了闪光点以后就有了艺术性，就有一种美在里面。
正所谓：平淡淡才是真。
身边的选题，是自己的家、自己的精力，又是亲历者。
我拍摄《灾难记忆》专题，结合自己的本职工作，跟踪拍摄了地震5年来的事和人。
我是经历了“5.12”特大地震，是见证者，也是幸存者，对地震造成的伤害感同身受，对灾区人民有深厚的感情，对灾后重
建有义不容辞的责任。
每年的5月12日、春节、清明节，我都要深入到北川、安县、平武等灾区拍摄，越拍越激发出自己对灾区的感情，对灾区的无私援助。
比如唐家山堰塞湖在地震中令人瞩目，排险结束后。
当地百姓生活发生了巨大变化，出门要坐船，交通靠航运。
海事部门增加了支持和管理的职责，结合我自己的本职工作，每次去唐家山堰塞湖，我都要拍摄一番。
发现了许多闪光点，发现了许多美的东西。
比如灾民克服困难，出行不便，步行、乘船，仍然坚持自救，终于从灾难中挺过来，体现了灾区人民的自强不息精神。
船员无私奉献，给灾民提供便利，把人员、物资安全地送达每一个，在灾后重建中做出了默默的贡献。
从而宏扬了正能量，也为社会记录了不可多得的影像资料。
总之，纪实摄影只要把握住身边的人和事，培养好自己的创作的原始冲动，较好的观察力，创作的注意点，就一定能够拍摄出精彩的作品。
(贾宗强）。