古建彩画实用技术_四_蒋广全
古建筑调研报告(精选多篇)
古建筑调研报告(精选多篇)正文第一篇：《古建筑彩画制作》课程开发调研报告《古建筑彩画制作》课程开发调研报告古代建筑的保护，目的就是为了使用，使用是为了更好的保护。
“有效保护，合理利用，加强管理”，“保护为主，抢救第一”是文物保护工作的方针和原则。
正确处理好保护与利用的辨证关系，实是不易之事。
“研究建筑历史与文物建筑保护工作结合，这是顺理成章的事情。
毫无疑问，要把保护文物建筑与修缮破旧房屋区别开来的主要办法，就是要加强对保护对象的深入了解，离开建筑史的研究是不行的。
但是从文物保护的专业角度来说，只有建筑史的知识是不够的，更重要的是要建立一种正确的保护理念。
这就是必须掌握明晰的认识逻辑，而认识逻辑只有通过对历史逻辑的深刻理解才能获得，无论中国外国概莫能外”。
正确的保护理念来自于理论实践，来自于法规，并能通过实践的检验，时间的检验证明是正确的。
仅就古代建筑本身的保护而言，只有以科学的方法掌握第一手资料，包括实地勘察测量，查找相关资料，做出科学的分析，方能得出正确而行之有效的科学保护方法，这就是设计工作。
古建筑的勘测，是一项专业性科学性很强，涉及知识面相当广泛的综合性技术工作。
它包涵了测绘、记录和摄影等内容。
它要求有熟练的测量绘图能力，又要求具备古建筑的基本理论及知识，拍摄建筑物内外结构的技术，还应对古代汉语、中国历史、古典文学、绘画及宗教等学科有一定的修养。
同时还应该具备吃苦耐劳的精神。
全面、准确的记录下古代建筑的现状及相关资料，为正确的制定保护方法做好前期准备工作。
“通过精密测绘，充分而准确的掌握建筑物的资料数据，进而探索其建筑结构的设计规律；……提高其科学性、可信性，避免片面性、随意性来说，仍有极重要的现实意义。
”梁思成先生开创了我国用科学的方法测量研究古代建筑的先河，在极其艰苦的条件下完成佛光寺东大殿的实测，用精确的数据模数，论述了唐代木结构古建筑。
装修及油饰彩画是古代建筑的门面，尤其在等级森严的封建社会末期，任何人也不敢越雷池一步。
浅谈仿古建筑彩画及其修缮工艺
浅谈仿古建筑彩画及其修缮工艺摘要:：我国的古建筑群和仿古建筑分布极其广泛，但对这些具有鲜明民族特色的建筑物的保护却有待加强。
其中，对建筑彩画传统工艺的挖掘、整理、传承就显得尤为重要。
关键词：仿古建筑；彩画；修缮工艺中图分类号：k928.71文献标识码： a 文章编号：引言：彩画艺术是我国传统古建筑装饰技术的一个重要组成部分，具有鲜明的民族艺术特色。
我国古代建筑大多是由木结构框架承重，因此，保持木构件经久耐用是非常关键的。
对暴露在外的木构件如梁、椽等就须进行保护处理，在对构件外表面作保护处理的同时予以装饰彩绘，因而使许多古代木结构宫殿建筑得以保存至今。
彩画的种类彩画是古代建筑不可缺少的装饰艺术，现在常见的彩画有传统和新式的两种。
传统彩画分为三种：和玺彩画、旋子彩画和苏式彩画。
和玺彩画的题材以龙凤为主，花纹均沥粉贴金；旋子彩画的题材以旋花、卷草、龙纹或锦纹等为主；起源于苏州的苏式彩画则以花鸟鱼虫、山水人物为题材，其构图比较灵活，色调明快，生活气息浓郁，给人幽雅舒畅之感。
传统彩画根据图案纹饰和设色的不同，反映出鲜明的等级特色。
和玺彩画具体分为金龙和玺、龙凤和玺、龙草和玺、龙锦和玺、莲草和玺、群仙祝寿和玺等多种，和玺彩画多用于皇家宫殿廷苑建筑上。
旋子彩画分为雅伍墨、金线大点金、金线小点金、墨线大点金、墨线小点金、雄黄玉、石碾玉等，则用于王公贵族的府院宅邸和庙宇建筑上。
独树一帜的苏式彩画根据构图格局的不同和习惯沿用的部位，可基本分为包袱苏画、枋心苏画、海漫苏画、金琢墨苏画和金线苏画等多种，一般多用于民居、园林建筑上。
新式彩画是从传统彩画发展演变而来的，虽然在用料和制作工艺上变化不显著，但在构图和色彩上却与传统彩画完全不同。
过去常用的以龙凤为主题的装饰图纹已基本不用，而以几何图形或植物花叶构成具有时代感的图案为主。
设色则以比较含蓄、稳定、浅淡明快的复色为住调，很少再用大红大绿等原色调。
现代仿古彩画的变化特点彩画艺术经过历史的积淀，以形成了特有的程式和技法，但在具体运用时需根据建筑整体形式和功能加以分析利用，使形式和内容得到统一，使仿古彩画更好地为现代建筑服务。
古建筑(文物)油漆彩画施工方案
古建筑(文物)油漆彩画施工方案第1节轻钢龙骨石膏板吊顶1.1 施工工艺及技术措施弹线：根据楼层标高水平线，根据设计标高，沿墙四周弹顶棚标高水平线，并沿顶棚的标高水平线，在墙上画好龙骨分档位置线。
吊挂龙骨的C 型钢。
作为主龙骨吊挂的承重结构。
C 型钢采用100mm 的，间距不超过1200mm，架在第二架木柁上。
相邻两根用角钢焊接进来，形成固定的网架。
中间部位也焊接，作为固定吊挂灯具的受力点。
放置重物的地方，要把C 型钢加密。
安装主龙骨吊杆：在弹好顶棚标高水平线及龙骨位置线后，确定吊杆下端头的标高，安装吊筋。
吊筋用6 的钢筋，安装方法焊接固定到C 型钢上，间距为900～1200mm。
安装时上端与预埋件焊接，下端套丝后与吊件连接，安装完毕的吊杆端头外露长度不小于3mm。
安装主龙骨：主龙骨选用 UC50轻钢龙骨，间距不大于1200mm。
主龙骨用与之配套的龙骨吊件与吊筋安装。
安装主龙骨时，应将主龙骨吊挂件连接在主龙骨上，拧紧螺钉。
安装边龙骨：采用L 形边龙骨，L 形边龙骨一侧全部打胶。
边龙骨与边木用建筑胶粘结固定。
安装次龙骨：次龙骨选用 UC50轻钢龙骨，间距为600mm 。
将次龙骨通过挂件吊挂在大龙骨上。
安装加强龙骨：龙骨安装时，在灯具和封口的周遍加设“T”形加强龙骨。
安装横撑龙骨：横撑龙骨选用UC50 龙骨，固定间距为1000mm。
隐蔽检查：在水电安装、调试、打压完毕后，应对龙骨进行隐蔽检查，合格后方可进入下一道工序。
安装石膏板：石膏板选用10mm厚的，石膏板与轻钢骨架固定的方式采用自攻螺钉固定法，在已装好并经验收轻钢骨架下面（即做隐蔽验收工作），安装石膏板，自攻螺钉间距为150～200mm。
刷防锈漆：轻钢骨架罩面板顶棚吊杆、固定吊杆铁件，在封罩面板前应刷防锈漆。
第2节吊顶彩画粘贴2.1 施工工艺及技术措施安装支条：根据施工图纸要求支条位置，安装支条。
支条采用松木，提前在工厂加工制作。
根据房间的分隔要求，确定宽度和长度。
古建彩画及其技艺传承研究综述
2020年第01期收稿日期：2019年12月21日。
古建彩画作为中国古建筑装饰中的重要组成部分，以其独特的风格、特有的制作技术和富丽堂皇的装饰艺术效果，成为我国建筑艺术史上的一朵奇葩。
笔者关于古建彩画的研究主要围绕两个方面进行展开的：第一，是对古建彩画的发展历史、制作工艺、纹样类型和艺术价值等方面的基础研究；第二，在研究、保护彩画本身的过程中，能够让彩画技艺得以“活态”传承也是值得关注的大趋势。
1古建彩画的历史发展研究古建彩画，是依附于古建筑的发展而产生的，它和古建筑结构一样，是一个由简单到复杂、由低级到高级的发展过程。
诸如北宋官修的《营造法式》，对当时的彩画发展状况可见一斑，至元、明、清遗存下来的历史古建彩画则逐渐丰富，并有清雍正时期官颁的《工程做法》传世，使其成为古建彩画走向规范法式的准则。
近年来，对传统古建彩画研究成果较为丰硕的著作当属蒋广全主编的《中国清代官式建筑彩画技术》，他根据各个历史时期彩画的特点，对各种彩画的纹饰设计、图案构成、设色工艺等结合具体法式图例作了全面深入的论述和说明，填补了我国古代建筑技术史中有关传统建筑彩画工艺和技术方面的空白，使传统建筑彩画技艺见于经传[1]。
此外，马瑞田所著的《中国古建彩画艺术》，不仅对唐、宋、元时期的建筑彩画、壁画艺术和明、清建筑彩画等各个时期的彩画风格类型做了概括，还详细介绍了对彩画的地仗处理、油漆工艺与施工程序[2]。
何俊寿，王仲杰则在《中国建筑彩画图集修订版》一书中对明、清官式彩画的概况及工艺特征作了描述，同时为了让读者能够更加直观了解建筑彩画，编者以图文的形式对三大彩画类型、地方彩画和新式彩画等做了全方位介绍[3]。
在专著的研究基础上，对传统古建彩画有着更为深入细致的学术论文也应运而生。
在《古建筑装饰彩画十种样式综述》一文中，作者根据宋《营造法式》卷十四中的记载，主要对五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、解绿装、赤白彩画和杂间装等六类彩画的用色和纹饰作了简洁的概述[4]。
浅谈古代建筑彩画保护修复理念
浅谈古代建筑彩画保护修复理念作者：曹怀义来源：《文物世界》 2013年第1期曹怀义古建筑彩画是我国文化遗产中不可分割的重要组成部分，是名副其实的国之瑰宝。
目前国内外还没有针对彩画保护修复进行系统的研究。
大多的古建彩画保存状况并不很理想，近些年来其保存现状与受保护的程度也着实令人担忧。
面对这些病害缠身的彩画，应以什么样的理念、什么样的手段、什么样的方法对其实施修复，是摆在我们文物工作者面前一个值得思考和研究的问题。
一、彩画保护修复的现状彩画保护是众多文物保护中起步较晚的一个保护类别，目前在国内外还没有形成一套成熟而完善的保护技术，由于长期缺乏科学研究，针对彩画的保护方法与手段也仅属于摸索和探讨的阶段。
近几年由于《中国文物保护法》及《中国文物古迹保护准则》等相关条例的相继出台，使人们对彩画的保护开始逐渐地重视。
但目前的彩画保护还没有形成统一的保护理念，保护的方法也不相一致，现在针对古建彩画主要有以下几种保护手段：一是在消失殆尽的部位设计重绘。
二是将破损和老化的彩画铲掉按原样重绘。
三是在原地仗的基础上进行重描。
四是实施不干预原则，通过对彩画进行化学手段的处理以维持彩画现存的状况。
这些方法虽然对彩画起到了一定的保护作用，但从文物保护的长远来看也存在着一定的弊端。
二、彩画保护修复中存在的问题以往由于对彩画的保护不够重视，彩画的保护总是在跟随古建筑本体维修时做个稍带性的处理，在保护过程中也没有一个规范性的技术理念作指导。
保护单位没有一个合理的保护意见，往往将彩画的保护交给古建筑施工队。
而施工队为了降低成本和缩短工期，抛开传统制作工艺和传统绘画颜料和材料不用，使用现代装潢市场随意都可买到的腻子粉、乳胶漆和广告色等现代人工合成原料做替代，这不仅没有对彩画达到任何保护作用，甚至对彩画造成了毁灭性的破坏。
古代彩画在制作时，无论是制作工艺，还是绘制形制，都具有很严格的规范，我们在保护古代彩画过程中是不能根据自己的主观意志添加和任意地发挥。
彩画等级分类
彩画等级分类前些日子学校举办彩画展览，请来彩画专家蒋广全老先生给我们讲彩画的基础知识，现在整理出来和大家分享。
（声明：博文图片来自蒋广全老先生）。
一、和玺彩画和玺彩画是清代官式建筑主要的彩画类型，《工程做法》中称为“合细彩画”。
仅用于皇家宫殿、坛庙的主殿及堂、门等重要建筑上，是彩画中等级最高的形式.其主要特点是：中间的画面由各种不同的龙或凤的图案组成，间补以花卉图案；画面两边用《》框住，并且沥粉贴金，金碧辉煌，十分壮丽。
清代官式建筑和玺彩画的六个做法品种1、龙和玺彩画全画龙图案的为金龙和玺彩画.一般应用在宫殿中轴的主要建筑之上,如故宫三大殿,以表示"真龙天子"至高无上的意思2、龙凤和玺彩画画龙凤图案相间的为龙凤和玺彩画.一般画在皇帝与皇后皇妃们居住的寝宫建筑上,以表示龙凤呈祥的意思3、龙凤方心西番莲灵芝找头和玺彩画龙凤方心西番莲灵芝找头和玺彩画用于装饰帝后寝宫及重要祭祀建筑4、凤和玺彩画金凤凰图案的为金凤和玺彩画.一般多用在与皇家有关的如地坛,月坛等建筑上5、龙草和玺彩画画龙草相间图案的为龙草和玺彩画.用于皇帝敕建的寺庙中轴建筑上6、梵纹龙和玺彩画梵纹龙和玺彩画用于装饰藏传佛教寺院的主要建筑二、旋子彩画旋子等级次于和玺彩画。
画面用简化形式的涡卷瓣旋花，有时也可画龙凤，两边用《》框起，可以贴金粉，也可以不贴金粉。
一般用次要宫殿或寺庙中。
清代官式建筑旋子彩画做法的八个绘制等级1、浑金旋子彩画方心内不布置细部纹饰，盒子也只绘栀(zhī)花纹。
所有纹饰皆用沥粉线显示，整个画面不敷色彩，全部贴金箔2、金琢墨石碾玉旋子彩画方心、盒子内绘龙纹、夔(kuí )龙纹、凤纹等纹饰。
主体框架线及细部纹饰均用沥粉做法，然后遍贴金箔。
主体框架线及旋花全部为青绿叠晕做法3、烟琢墨石碾玉旋子彩画方心、盒子内的细部纹饰基本上与金琢墨石碾玉旋子彩画相同，也有采用素方心和死盒子的实例。
主体框架线及找头中的旋眼、菱角地、栀花心和方心、盒子内的纹饰均采用沥粉贴金做法旋花、栀花的边线皆为墨线，主体框架线及旋花全部为青绿叠晕做法4、金线大点金旋子彩画方心内的纹饰基本上以龙纹和锦纹为主，两种纹饰匹配组合，专业术语称之为“龙锦方心”，也有只用龙纹的。
古建筑室内彩绘施工工艺
室内彩画装饰工程施工工艺标准1适用范围本标准适用于古建中的彩画，以梁、檩、枋、天花等一些面积较大的构件为主要作画构图的基础，其他部位则随主要彩画作相应的配合。
2标准建筑分项施工工艺标准手册古建筑修建工程质量检验评定标准CJJ39——913术语打谱子——在大木构件上作彩画时，先是在纸上作好画稿，再设法印到构件上。
包黄胶——在沥粉之后，贴金之前，要在沥粉线涂一层胶石黄液。
4材料要求1、颜料古建彩画多用矿物颜料和植物颜料，比较经久不易褪色。
有青、绿、红、黄、白、黑等六个色系。
2、胶料古建彩画中所用胶料，以往多用骨胶及皮胶。
现在除骨胶、皮胶仍沿用外，也可用108胶、聚醋酸乙烯乳液等倾泻胶料代替。
各种胶料名称及说明见表11-16.3、颜料与胶料配比彩画用的颜色分大色与小色，用量大的颜色是大色，全部是矿物颜料，用量小的颜色是小色，有矿物颜料也有植物颜料。
配制颜料的胶水用量不同颜色也有不同。
5施工准备5.1作业条件1、施工温度不宜低于10℃，通风良好，环境比较干燥，相对温度不宜大于60％；2、湿作业施工项目已完毕，并有一定强度。
种类施工遗留的问题已妥善处理完；3、木基层含水率不大于12％；4、涂刷末道油漆前已将玻璃安装好；5、施工前已将周围环境清理好，防止尘土飞扬，影响油漆质量（尤其最后一道油漆时更应特别注意）；6、冬季室内施工安排在采暖条件下进行，室温应保持稳定，不低于10℃，并设专人开关门窗，以利通风排除潮气；7、在室外或室内高于3.6m处作业时，已搭设好脚手架，并不妨碍油漆操作；8、认真做好技术交底，对遗留问题进行妥善处理。
做好的样板，质量检验合格可进行大面积施工。
5.2施工工具开刀，刮腻子板，排笔，毛笔，腻子槽，半截大桶，大小油桶，油勺，油提，细箩，纱箩，小笤帚，油刷，麻绳，棉丝，白布，牛角板，油画笔，指套，砂纸，砂布，钳子，小锤，安全带，高凳，脚手板等。
6操作工艺1、丈量起谱将要进行彩画的构件，先进行实际量取尺寸，作好记录，丈量必须准确，记录要详细无误，这是起谱子的重要根据。
古建筑彩画历史发展及技艺传承研究综述——兼议我国现阶段彩画修复存在的问题
【学术研究】Academic Research076Vol.1950 引言作为我国古代建筑装饰中最为重要的组成部分，古建筑彩画因为其独特的艺术风格、特殊的制作技艺和极具美感的装饰艺术成效，成为我国建筑艺术历史进程中一股奇特的潮流。
本文主要对古建筑彩画的历史发展研究、古建筑彩画技艺传承的个案研究两个方面进行综述，并提出了我国现阶段古建筑彩画修复存在的问题与解决措施。
1 古建筑彩画的历史发展研究古代建筑彩画是依托建筑的发展而形成的，所以它具有和古建筑相似的发展特征，发展过程都是从简约到复杂、从低级到高级，两者相辅相成。
根据宋代官修《营造法式》中的描述，当时的古建筑彩画处于摸索和发展时期。
后经元、明、清各代不断沿袭和变革，古建筑彩画的内容逐渐丰富，形式逐渐多样，技法不断改进。
清雍正时期官方颁布了《工程做法》，这部著作也成为古建筑彩画走向规范化的重要标志。
最近几年我国对于传统古代建筑彩画的研究越来越深刻、越来越成熟，出现了许多相关研究人员，其中最为著名的当数蒋广全，其主编的《中国清代官式建筑彩画技术》对各个历史时期古建筑彩画的特点和古建筑彩画的纹饰设计、图案构成以及设色技艺等方面进行了较为全面的说明和论述。
这本著作弥补了以往古建筑彩画的相关工艺和技术方面的空白，让传统建筑的彩画工艺得以在书本上与大家见面。
此外，马瑞田编纂的《中国古建彩画艺术》不仅对唐、宋、元、明、清各个时期的古建筑彩画、壁画艺术等做了相关分类，而且对每一种类型的彩画做了特点的概括，对于彩画的具体制作方式，如地仗处理、油漆工艺以及施工程序也做了较为详细的阐述。
何俊寿主编《中国建筑彩画图集（修订版）》一书对明、清官式彩画的艺术特色及工艺做法做了相关描述。
为了能让读者对古建筑彩画的色彩搭配、纹饰图样有更直观的感知，作者对这些内容都做了较为全面的阐述。
在专著研究的基础上，人们又加深了对于传统古建筑彩画的研究，钻研出了更为细致的学术内容。
在宋晓丽、王东焱的《古建筑装饰彩画十种样式综述》一文中，作者依据宋代《营造法式》的相关记载对五彩遍装、碾玉装、青绿叠晕棱间装、解绿装、赤白彩画和杂间装六类彩画的纹饰和用色做了简单概述。
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不饱 满
易窝 油 流 坠 操 作 中要 以 工 具 来 回 多剔 顺 几 次
以 防 因 金 胶 不 匀 形 成 贴 金后 的皱 纹 现 象
等不 良现 象
软 作 的纸 天 花 所用 的 金 胶 油
,
,
燕尾 等
胎壳 制 成 的
使 用 起来 中兼 硬
致
, ,
使 用时 用 完 一 口 用 刀 再 开 一 口
,
使用 方 法 随 之 也
,
始终 劲 头 一 致 不 仅 蘸油 量 大 且 软
。
相应有所区 别 点使用 常识
’
。
为此 对 金 胶 油的 使 用 有 下列 几
“
以 其刷 饰 金 胶 油 宜 达 到 齐 整 和 薄 厚 一
贴金 的线面
工
, ,
,