中国京剧与日本歌舞伎的角色比较研究——以“男旦”和“女形”为中心

作 恰如 其分 地展 示 了杨贵 妃 的妩媚 ，也展 现 了演 员 的演
女 角 融 入 自身 。
京 剧演 员要 求掌 握“ 唱念 做打 ” 四项基 本技 能 。男 旦 尤 其擅 长 “ 唱” ， 通过 演员 的 唱法 ， 声腔 和发 声 的不 同来 展
现 各 自的 风 格 和 特 征 。 例如 ， “ 梅派” 的 唱 腔 是 在 中 文 音 节 的基础 上创 立 的 ， 重视“ 字” 的表现 力 。 强化 “ 字” 的 音 乐 性
不 单 是 男 扮 女装 ， 为 了看 起 来 比女人 还 女 人 ． 需 要 用 心
这样歌、 舞、 演、 剧 浑 然一 体 的歌 舞 伎形 态 。到 了元 禄 时 期 ，以坂 田藤 十郎为 首 的年轻 男演员 成 为歌 舞伎 的主 要
演员 ， 女 形 的表 演形 态逐 渐成 熟起 来 。 由此 可 知 ，二 者 的形 成和 发展与 当时的背 景 以及 社 会 发展 状 态密 不可分 。相 对而 言 ， 女形 的历 史会 更短 些 。 男旦虽 有着 较 长 的历 史 ， 但从 女 演员被 禁止 上 台之后 ， 才 渐 渐迎 来 了全盛 时期 。
中 国 的京 剧 与 日本 的歌 舞 伎 是 两 国最 具 代 表 性 的 传 统戏 剧 。本 文从 角色 角度 选取 二者 最具代 表 性 的角色 “ 男旦 ” 和“ 女形 ” 进 行研 究 。京剧 的男旦 和歌 舞伎 的女形 都 是 男扮 女 装来 出演 女性 角 色 ，二者 有 相 当 的可 比性 。 笔者从历史渊源 ， 表演 技 法 ， 审 美 以 及 现状 等 方 面 来 比 较， 分 析 二 者 现 阶段 发 展 所 面 临 的 问题 ， 进 而探 寻 京 剧 和 歌舞 伎未 来 的发展 道路 。

三、 男 旦和 女形 发展 史的 比较
中国的男 旦有 着悠 久 的历史 。秦汉 时代 就 有巫 觋文 化 。至魏， 出现 了由男 子扮 为女子 的 《 辽东 妖妇 》 。到 了隋 唐， 像《 踏 谣娘 》 等 由男 扮 女装 的戏剧 逐 渐增 多 。发 展 到 明清 ， 随 着 中 央集 权 的强 化 ， 封 建礼 仪 和道 德 也 变 得 越 来越严格 ， 男女 混 合 表 演 被 一 律禁 止 ， 从 而 女 演 员 变 得
二、 男 旦 和 女 形 定 义 的 比 较
据 文献 记载 ，歌舞 伎 的始 祖是 阿 国 ．此女 子 天生 丽 质， 能歌 善舞 。早期 的歌 舞伎 只有 简单 的故 事情 节 。 伴 有 宗 教 色彩 的舞 蹈 ， 演员 则是 女扮 男装 。也就 是说 ， 在歌 舞 伎 诞生 初期 是 没有女 形 的 。１ ６ ２ ９年 幕府 政府 因女 演员 败
山东 农 业 工 程 学 院学 报
２ ０ １ ４正
第３ １卷
第 １ 期
中国京剧与 日本歌舞伎的角色比较研究
以“ 男旦 ”和 “ 女形 ” 为 中心
樊 天
（ 福 州外 语 外 贸学 院 外 国语 学 院 ； 福建 福 州 ３ ５ ０ ０ ０ ０ ）
摘
要： 作 为 中 国和 日本 最具 代 表 性 的 传 统 戏 剧 ， 京剧 和 歌 舞伎 有 着 异 曲 同工 之 妙 ， 但 又显 现 出 不 同 的 文化 感 觉 。
正 是 它的特 点 之一 。 为 了使 演 出感 同身受 。 角色 的动作 姿 态 都是 配合 舞 台的基 准而 设置 ， 要 恰 如时机 地展 现 。 比如 《 贵妃 醉酒 》 中有 三次 “ 卧鱼 ” 的动 作 。盛装 妆扮 的杨 贵 妃
一
弯腰 ， 装 饰 的铃铛 就 发出声 响 ， 动作 十分 优美 。这一 动
坏 风气 而禁 止 女演员 登 台 ，从 而 出现 了男 扮 女装 的男 演 员。 观众 注 目的焦 点也 从外 表转 为演 技 ， 这就 形成 了现 今
男 旦是 指在 中 国京 剧 中出演 女性 角 色的男 演员 男
旦身着女装 ， 所 以看 上 去 像 女 性 ， 他 们 在 理 解 女 角 情 绪 的基 础 上进 行 出演 。但 不 管如 何 投入 角 色 ． 男 旦在 一 定 层 面上 ， 都 保 持 着 与所 饰 女 角 心 理 上 的距 离 。 不 忘 自己 的男性 本色 。不过 从 审美上 ， 可 以说是融 为一 体 。 女形 是 指在歌 舞伎 中模 仿女 人形 态 的男演 员 。女形
四、 男 旦 和 女 形 演 技 的 比 较
去感受， 全 身 心融 人 。 因此 ， 对 于 出演 女 形 的男 演 员 ， 能
否 从心 理上 真正 接受 女性 角色 ， 是 非常 重要 的 。 从 以上定 义来 看 ， 二 者在 “ 男扮 女 装 ” 这 点 上是 相 同 的， 但是 ， 不 同在 于 二者 心 理上 的 区别 ， 即男 旦 与所 饰 演 的女 角保 持着 心 理 上 的距 离 ， 而 女形 则 完 全把 所 出演 的
中 圈 分 类号 ： Ｊ ８ ０ 文献标识码 ： Ａ 文章 编 号 ： ２ ０ ９ ５ — ７ ３ ２ ７ （ ２ ０ １ ４ ） 一 叭一 ０ １ ５ ４ — ０ ２
一
、
序
越 来越 少 。从清 朝乾 隆 ５ ５年 开始 到 同治 、 光绪 年 间迎 来 了京剧 的繁荣 时代 。代替 女演 员 的男旦 也 随着京 剧 的繁 荣 一 同兴盛 。 可 以说 ， 男旦 的黄金 时期 和京剧 的全 盛期 是 同一个 时期 。
本 文 从 二 者 的 角 色入 手 ， 以 同样 是 通 过 男扮 女 装 来扮 演 女 性 角 色“ 男旦 ” 和“ － ｋ － ￣ ５ ’ ’ 为中心， 从发展史、 演 员 的 演技 、
美学 思 想 以及 现 状 等 角度 出发 ， 探 寻京 剧 和 歌 舞 伎 未 来 的发 展 道 路 。 关键词 ： 男旦 ； 女形 ； 角色； 美学 思 想