千里江山图课件
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艺术美学欣赏：中国山水画 以《千里江山图》为例 ppt课件
注重形神兼备，强调象外之意，要求作品既含情又寓理，给人 以画外联想。唐代画家张璪主张“外师造化，中得心源”，证明山 水画家是以抒发自我情怀为目的，在艺术表现上强调借物咏志，倾 泄胸中逸气的主观情绪。
“意术”：浸满画家情思而臆造的“意象”。
ppt课件
6
比较：笔下山水与眼中山水
2、什么是意 境？
意境的表 现在山水画中 真的很重要吗 ？
ppt课件
19
比较：笔下山水与眼中山水
六 君 子 图 倪 瓒 元
干草车 （油画 ） 康斯泰勃尔（英）
7、中国山水画与西方风景画在思pp想t课、件 技巧、形式上有什么不同？ 20
比较：笔下山水与眼中山水
金霞图 贾又福
印象日出 莫奈 （法国） ppt课件
湖
山
便 好
为 处
家
ppt课件
1
中国山水
山水画：
简称“山水”。中国画的一种。描写山川自然景色为主体的绘画。 在魏晋、南北朝已逐渐发展，但仍附属于人物画；隋唐始独立，如 展子虔的设色山水，李思训的金碧山水，王维的水墨山水，王洽的 泼墨山水等；五代、北宋山水画大兴，作者纷起，如荆浩、关仝、 董源等的水墨山水，王希孟、赵伯驹的青绿山水，南北竞辉，达到 高峰，从此成为中国画中的一大画科；元代山水画趋向写意，以虚 带实，侧重笔墨神韵，开创新风；明清及近代，续有发展，亦出新 貌。表现上讲究经营位置和表达意境。
ppt课件
17
6、不同时代 的画风有何 差异？
比较：笔下山水与眼中山水
溪山行旅图 范宽（宋）
ppt课件
万山红遍 李可染 18
笔墨当随时代：意在象外 情在画中
近代，山水画又重新发展，新一代大师如黄宾虹、李可 染、张大千、傅抱石、关山月等人吸收西方绘画理论，深 入观察自然，创作自己的风格，使山水画重新注入生气， 将山水画发展到一个新阶段。尤其是关山月和傅抱石为人 民大会堂合作的《江山如此多娇》开创了国画巨幅山水的 先河。现代有出现许多表现欣的题材的年轻山水画家，用 国画技法描绘黄土高原、秦岭、太行、西北大漠、西藏雪 山、热带雨林，甚至境外各国的风景。山水画出现一个全 新的局面。
“意术”：浸满画家情思而臆造的“意象”。
ppt课件
6
比较：笔下山水与眼中山水
2、什么是意 境？
意境的表 现在山水画中 真的很重要吗 ？
ppt课件
19
比较：笔下山水与眼中山水
六 君 子 图 倪 瓒 元
干草车 （油画 ） 康斯泰勃尔（英）
7、中国山水画与西方风景画在思pp想t课、件 技巧、形式上有什么不同？ 20
比较：笔下山水与眼中山水
金霞图 贾又福
印象日出 莫奈 （法国） ppt课件
湖
山
便 好
为 处
家
ppt课件
1
中国山水
山水画：
简称“山水”。中国画的一种。描写山川自然景色为主体的绘画。 在魏晋、南北朝已逐渐发展，但仍附属于人物画；隋唐始独立，如 展子虔的设色山水，李思训的金碧山水，王维的水墨山水，王洽的 泼墨山水等；五代、北宋山水画大兴，作者纷起，如荆浩、关仝、 董源等的水墨山水，王希孟、赵伯驹的青绿山水，南北竞辉，达到 高峰，从此成为中国画中的一大画科；元代山水画趋向写意，以虚 带实，侧重笔墨神韵，开创新风；明清及近代，续有发展，亦出新 貌。表现上讲究经营位置和表达意境。
ppt课件
17
6、不同时代 的画风有何 差异？
比较：笔下山水与眼中山水
溪山行旅图 范宽（宋）
ppt课件
万山红遍 李可染 18
笔墨当随时代：意在象外 情在画中
近代，山水画又重新发展，新一代大师如黄宾虹、李可 染、张大千、傅抱石、关山月等人吸收西方绘画理论，深 入观察自然，创作自己的风格，使山水画重新注入生气， 将山水画发展到一个新阶段。尤其是关山月和傅抱石为人 民大会堂合作的《江山如此多娇》开创了国画巨幅山水的 先河。现代有出现许多表现欣的题材的年轻山水画家，用 国画技法描绘黄土高原、秦岭、太行、西北大漠、西藏雪 山、热带雨林，甚至境外各国的风景。山水画出现一个全 新的局面。
《千里江山图》课件
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4
• 《千里江山图》全景图， 长1191.5厘米，51.5厘米， 用一幅整绢画成。 该图是 宋代青绿山水画中具有突 出艺术成就的代表作。该 画卷中的“青绿山水”，是用 矿物质的石青、石绿上色， 使山石显得厚重、苍翠， 画面爽朗、富丽，色泽强 烈、灿烂。有时山石轮廓 加泥金勾勒，增加金碧辉 煌效果，被称为“金碧山水”。 它是隋唐时期随着山水画 日趋成熟、形成独立画科 时，最早完善起来的一种 山水画形式。
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5
体现心理上
的可游可居：
中国传统宇
宙观、自然
观、谋
而合、相辅
相成、互为
体系，将自
然生态环境、
人为环境以
及景观的视
觉环境等做
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6
“可游可居”思想境界，意味着人居景观环境的建构， 是人与物生存空间、人与人生活空间、人与自然和 谐的关系在山水画中的体现。人在环境中可走、可 看、可望，方为“游”，乐享起中。
丹青巨制——千里江山图
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•0
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1
• 关于作者
王希孟 ，北宋宫
廷画家。十八
岁时在徽宗画
院为生徒，后
召入禁中文书
库，得到宋徽
宗亲自教授，
其后不到半年
就以《千里江
山图》进献。
画史文献没有
王希孟的任何
记载，《千里
江山图》是他
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从
隔
水
中
宋
朝
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3
该画卷首有乾隆帝御题诗，具有非常高的艺术 价值。
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7
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• 在设色和笔 法上继承了 隋唐以来的 “青绿山水” 画法，即以 石青、石绿 等矿物颜料 为主，设色 具有一定的 装饰性，并 作适当夸张。
千里江山图ppt课件
.
• 《千里江山图》是自唐代中期“大小李将军”之后沉寂的青绿山水 画坛上的一幅扛鼎力作。
• 元人评价此画时道：“设色鲜明，布置宏远，使王晋卿（诜）、赵 千里（令穰）见之亦当气短。在古今丹青小景中，自可独步千载， 殆众星之孤月耳？”
• 受其影响，其后南宋赵伯驹在山水画坛上创造出“水墨苍劲，青绿 柔美”的新风格。
.
小 桥 流 水
.
小 桥 流 水
.
小 桥 流 水
.
鸟
.
鸟
.
• 几十年来， • 《千里江山图》一直深藏宫中。
• 即便是故宫内部研究人员 • 也很少能一睹画卷真容。
• 因为画卷上的石青石绿是矿物原料， • 颜色很厚，年代久远太过脆弱， • 一旦展开，画卷颜色容易剥落。
• 所以，《千里江山图》的每一次展开， • 都需审慎决定、执行。
《千里江山图》的山
《富川山居图》的山
.
《富川山居图》的树
《千里江山图》的树
.
《富川山居图》的水
《千里江山图》的水
.
• “山、树、水”三类景物造型上的区别： • 千里江山图的山雄壮挺拔，富春山居图的山清灵圆润； • 千里江山图单笔画树干再点树叶，风格写实细致，富春山居图双勾画
树干再点树叶，风格写意概括； • 千里江山图的水全图布有水纹，富春山居图的水只在山脚下画有水纹。
.
• 接下来我们来认识一下《千里江山图》这幅画。首先给同学们两个问题，请 你带着问题来欣赏画面。
• 一、整幅长卷给人的总体感受是小小的空间能看到千里的景色，即古人讲的 “咫尺有千里之趣”，你觉得是怎么 做到的呢？
• 二、作为画面主角的山川，它们在布局上有什么特点？
.
• 还记得我们的第一个问题吗？怎样做到“咫尺有千里之趣”？ • 作者采用了散点透视法：同学们一般画画其实用的是“焦点透视法”，你的人是不动的，你只有一
• 《千里江山图》是自唐代中期“大小李将军”之后沉寂的青绿山水 画坛上的一幅扛鼎力作。
• 元人评价此画时道：“设色鲜明，布置宏远，使王晋卿（诜）、赵 千里（令穰）见之亦当气短。在古今丹青小景中，自可独步千载， 殆众星之孤月耳？”
• 受其影响，其后南宋赵伯驹在山水画坛上创造出“水墨苍劲，青绿 柔美”的新风格。
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小 桥 流 水
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小 桥 流 水
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小 桥 流 水
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鸟
.
鸟
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• 几十年来， • 《千里江山图》一直深藏宫中。
• 即便是故宫内部研究人员 • 也很少能一睹画卷真容。
• 因为画卷上的石青石绿是矿物原料， • 颜色很厚，年代久远太过脆弱， • 一旦展开，画卷颜色容易剥落。
• 所以，《千里江山图》的每一次展开， • 都需审慎决定、执行。
《千里江山图》的山
《富川山居图》的山
.
《富川山居图》的树
《千里江山图》的树
.
《富川山居图》的水
《千里江山图》的水
.
• “山、树、水”三类景物造型上的区别： • 千里江山图的山雄壮挺拔，富春山居图的山清灵圆润； • 千里江山图单笔画树干再点树叶，风格写实细致，富春山居图双勾画
树干再点树叶，风格写意概括； • 千里江山图的水全图布有水纹，富春山居图的水只在山脚下画有水纹。
.
• 接下来我们来认识一下《千里江山图》这幅画。首先给同学们两个问题，请 你带着问题来欣赏画面。
• 一、整幅长卷给人的总体感受是小小的空间能看到千里的景色，即古人讲的 “咫尺有千里之趣”，你觉得是怎么 做到的呢？
• 二、作为画面主角的山川，它们在布局上有什么特点？
.
• 还记得我们的第一个问题吗？怎样做到“咫尺有千里之趣”？ • 作者采用了散点透视法：同学们一般画画其实用的是“焦点透视法”，你的人是不动的，你只有一
《千里江山图》演示文稿ppt课件
国传统宇宙观自然观山水观环境观审美观与中国山水画不谋而合相辅相成互为体系将自然生态环境人为环境以及景观的视觉环境等做了统一考虑
丹青巨制——千里江山图
•
0911
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1
关于作者
王希孟 ，北宋宫廷 画家。十八岁时 在徽宗画院为生 徒，后召入禁中 文书库，得到宋 徽宗亲自教授， 其后不到半年就 以《千里江山图》 进献。画史文献 没有王希孟的任 何记载，《千里 江山图》是他唯 笔法上继 承了隋唐 以来的“青 绿山水”画 法，即以 石青、石 绿等矿物 颜料为主， 设色具有 一定的装 饰性，并 作适当夸 张。
8
5
体现心理上的 可游可居：中 国传统宇宙观、 自然观、山水 观、环境观、 审美观与中国 山水画不谋而 合、相辅相成、 互为体系，将 自然生态环境、 人为环境以及 景观的视觉环 境等做了统一 考虑。
6
“可游可居”思想境界，意味着人居景观环境的建构，是人与物生存 空间、人与人生活空间、人与自然和谐的关系在山水画中的体 现。人在环境中可走、可看、可望，方为“游”，乐享起中。
2
从隔水中 宋朝太 师蔡京 的题款
里获知 王希孟 的部分 身世和 《千里 江山图》 的大概 创作年 代及背 景。
3
该画卷首有乾隆帝御题诗，具有非常高的艺术 价值。
4
• 《千里江山图》全景图， 长1191.5厘米，51.5厘米， 用一幅整绢画成。 该图是 宋代青绿山水画中具有突 出艺术成就的代表作。该 画卷中的“青绿山水”，是 用矿物质的石青、石绿上 色，使山石显得厚重、苍 翠，画面爽朗、富丽，色 泽强烈、灿烂。有时山石 轮廓加泥金勾勒，增加金 碧辉煌效果，被称为“金碧 山水”。它是隋唐时期随着 山水画日趋成熟、形成独 立画科时，最早完善起来 的一种山水画形式。
丹青巨制——千里江山图
•
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关于作者
王希孟 ，北宋宫廷 画家。十八岁时 在徽宗画院为生 徒，后召入禁中 文书库，得到宋 徽宗亲自教授， 其后不到半年就 以《千里江山图》 进献。画史文献 没有王希孟的任 何记载，《千里 江山图》是他唯 笔法上继 承了隋唐 以来的“青 绿山水”画 法，即以 石青、石 绿等矿物 颜料为主， 设色具有 一定的装 饰性，并 作适当夸 张。
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体现心理上的 可游可居：中 国传统宇宙观、 自然观、山水 观、环境观、 审美观与中国 山水画不谋而 合、相辅相成、 互为体系，将 自然生态环境、 人为环境以及 景观的视觉环 境等做了统一 考虑。
6
“可游可居”思想境界，意味着人居景观环境的建构，是人与物生存 空间、人与人生活空间、人与自然和谐的关系在山水画中的体 现。人在环境中可走、可看、可望，方为“游”，乐享起中。
2
从隔水中 宋朝太 师蔡京 的题款
里获知 王希孟 的部分 身世和 《千里 江山图》 的大概 创作年 代及背 景。
3
该画卷首有乾隆帝御题诗，具有非常高的艺术 价值。
4
• 《千里江山图》全景图， 长1191.5厘米，51.5厘米， 用一幅整绢画成。 该图是 宋代青绿山水画中具有突 出艺术成就的代表作。该 画卷中的“青绿山水”，是 用矿物质的石青、石绿上 色，使山石显得厚重、苍 翠，画面爽朗、富丽，色 泽强烈、灿烂。有时山石 轮廓加泥金勾勒，增加金 碧辉煌效果，被称为“金碧 山水”。它是隋唐时期随着 山水画日趋成熟、形成独 立画科时，最早完善起来 的一种山水画形式。
《千里江山图》演示文稿ppt课件
统宇宙观、 自然观、山水 观、环境观、 审美观与中国 山水画不谋而 合、相辅相成、 互为体系，将 自然生态环境、 人为环境以及 景观的视觉环 境等做了统一 考虑。
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“可游可居”思想境界，意味着人居景观环境的建构，是人与物生存 空间、人与人生活空间、人与自然和谐的关系在山水画中的体 现。人在环境中可走、可看、可望，方为“游”，乐享起中。
7
• 在设色和 笔法上继 承了隋唐 以来的“青 绿山水”画 法，即以 石青、石 绿等矿物 颜料为主， 设色具有 一定的装 饰性，并 作适当夸 张。
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里获知 王希孟 的部分 身世和 《千里 江山图》 的大概 创作年 代及背 景。
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该画卷首有乾隆帝御题诗，具有非常高的艺术 价值。
4
• 《千里江山图》全景图， 长1191.5厘米，51.5厘米， 用一幅整绢画成。 该图是 宋代青绿山水画中具有突 出艺术成就的代表作。该 画卷中的“青绿山水”，是 用矿物质的石青、石绿上 色，使山石显得厚重、苍 翠，画面爽朗、富丽，色 泽强烈、灿烂。有时山石 轮廓加泥金勾勒，增加金 碧辉煌效果，被称为“金碧 山水”。它是隋唐时期随着 山水画日趋成熟、形成独 立画科时，最早完善起来 的一种山水画形式。
丹青巨制——千里江山图
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关于作者
王希孟 ，北宋宫廷 画家。十八岁时 在徽宗画院为生 徒，后召入禁中 文书库，得到宋 徽宗亲自教授， 其后不到半年就 以《千里江山图》 进献。画史文献 没有王希孟的任 何记载，《千里 江山图》是他唯 一的传世作品。
2
从隔水中 宋朝太 师蔡京 的题款
6
“可游可居”思想境界，意味着人居景观环境的建构，是人与物生存 空间、人与人生活空间、人与自然和谐的关系在山水画中的体 现。人在环境中可走、可看、可望，方为“游”，乐享起中。
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• 在设色和 笔法上继 承了隋唐 以来的“青 绿山水”画 法，即以 石青、石 绿等矿物 颜料为主， 设色具有 一定的装 饰性，并 作适当夸 张。
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里获知 王希孟 的部分 身世和 《千里 江山图》 的大概 创作年 代及背 景。
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该画卷首有乾隆帝御题诗，具有非常高的艺术 价值。
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• 《千里江山图》全景图， 长1191.5厘米，51.5厘米， 用一幅整绢画成。 该图是 宋代青绿山水画中具有突 出艺术成就的代表作。该 画卷中的“青绿山水”，是 用矿物质的石青、石绿上 色，使山石显得厚重、苍 翠，画面爽朗、富丽，色 泽强烈、灿烂。有时山石 轮廓加泥金勾勒，增加金 碧辉煌效果，被称为“金碧 山水”。它是隋唐时期随着 山水画日趋成熟、形成独 立画科时，最早完善起来 的一种山水画形式。
丹青巨制——千里江山图
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关于作者
王希孟 ，北宋宫廷 画家。十八岁时 在徽宗画院为生 徒，后召入禁中 文书库，得到宋 徽宗亲自教授， 其后不到半年就 以《千里江山图》 进献。画史文献 没有王希孟的任 何记载，《千里 江山图》是他唯 一的传世作品。
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从隔水中 宋朝太 师蔡京 的题款
艺术美学欣赏：中国山水画 以《千里江山图》为例ppt课件
19
比较：笔下山水与眼中山水
六 君 子 图 倪 瓒 元
干草车 （油画 ） 康斯泰勃尔（英）
7、中国山水画与西方风景画在思想、技巧、形式上有什么不同？ 20
比较：笔下山水与眼中山水
印象日出 莫奈 （法国）
金霞图 贾又福
写实？写意？
21
搜尽奇峰打草稿
中国山水画是中国人情思中最 为厚重的沉淀，古典的东方哲学和美学思想滋养了它的精 神内涵，笔、墨、纸、砚四宝造就了它的表现形态。
注重形神兼备，强调象外之意，要求作品既含情又寓理，给人 以画外联想。唐代画家张璪主张“外师造化，中得心源”，证明山 水画家是以抒发自我情怀为目的，在艺术表现上强调借物咏志，倾 泄胸中逸气的主观情绪。
“意术”：浸满画家情思而臆造的“意象”。
6
比较：笔下山水与眼中山水
2、什么是意 境？
意境的表 现在山水画中 真的很重要吗 ？
桃园 齐白1石5
中国山水画的语汇是诗化的境界
中国画的语汇是诗意的境界。
苏东坡云：“观摩洁之诗，诗中有画，观摩洁之画，画中有诗。”
诗、书、画、印堪称“四绝”。这是因为诗、画都是写人绘景； 诗画并举，相映生辉，形成中国画一道亮丽的风景。
16
以画为主，在一幅作品中加上诗文、书法、 绘画以至印章的等艺术手段，也是中国画极为新 颖的一个特色。它的形成过程很漫长，首先是提 倡画中有诗，也就是追求画像诗一样的富有抒情 味并且带有诗的韵律，也像诗那样的善于创造美 妙的意境而做到“画外有意”“意趣无穷”，给 读者以充分的回味与想象的余地。同时，这些又 是表达作者的个性，体现与众不同的风格的一个 很好的阵地。这样经过几百年的发展和完善使得 中国画成为了以画为主体并有诗、书、印相辅相 成的一门小型的“综合艺术”。
比较：笔下山水与眼中山水
六 君 子 图 倪 瓒 元
干草车 （油画 ） 康斯泰勃尔（英）
7、中国山水画与西方风景画在思想、技巧、形式上有什么不同？ 20
比较：笔下山水与眼中山水
印象日出 莫奈 （法国）
金霞图 贾又福
写实？写意？
21
搜尽奇峰打草稿
中国山水画是中国人情思中最 为厚重的沉淀，古典的东方哲学和美学思想滋养了它的精 神内涵，笔、墨、纸、砚四宝造就了它的表现形态。
注重形神兼备，强调象外之意，要求作品既含情又寓理，给人 以画外联想。唐代画家张璪主张“外师造化，中得心源”，证明山 水画家是以抒发自我情怀为目的，在艺术表现上强调借物咏志，倾 泄胸中逸气的主观情绪。
“意术”：浸满画家情思而臆造的“意象”。
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比较：笔下山水与眼中山水
2、什么是意 境？
意境的表 现在山水画中 真的很重要吗 ？
桃园 齐白1石5
中国山水画的语汇是诗化的境界
中国画的语汇是诗意的境界。
苏东坡云：“观摩洁之诗，诗中有画，观摩洁之画，画中有诗。”
诗、书、画、印堪称“四绝”。这是因为诗、画都是写人绘景； 诗画并举，相映生辉，形成中国画一道亮丽的风景。
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以画为主，在一幅作品中加上诗文、书法、 绘画以至印章的等艺术手段，也是中国画极为新 颖的一个特色。它的形成过程很漫长，首先是提 倡画中有诗，也就是追求画像诗一样的富有抒情 味并且带有诗的韵律，也像诗那样的善于创造美 妙的意境而做到“画外有意”“意趣无穷”，给 读者以充分的回味与想象的余地。同时，这些又 是表达作者的个性，体现与众不同的风格的一个 很好的阵地。这样经过几百年的发展和完善使得 中国画成为了以画为主体并有诗、书、印相辅相 成的一门小型的“综合艺术”。
千里江山图—美术课件
本课程由美术教育联盟：李海兰（ 微信号：artman799）原创研发， 不得非法公开分享与出售。
什么是青绿山水画？ 用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。
《千里江山图 》局部
1.构图疏密中求变化。明暗变化。山形变化丰富。平远、深远、高远。近处高耸，山体多。远处平缓。近实远虚。 2.色彩：富贵、层次丰富。掺粉色和赭石，丰富了青绿的表现力。 3.描绘精细。山水之间，隐藏着大量具有生活情趣的场景，赶集、打鱼、嬉戏、干农活等，一番喧闹而有序的山水之家生活似大 片一般呈现。
千里江山图
王希孟（1096年—1119年），北宋晚期画家
宋徽宗：赵佶（1082.11.10—1135.06.05）
本课程由新浪微博美术教育联 盟原创独家出品，作者李海兰（ 微信号：artman799），不得非法
公开分享与出售。
宋徽宗独创的“瘦金体”书法作品和绘画作品
播放《千里江山图》视频
这幅长卷有将近11.9米，每一部分些微驻足细看，就需要花10 分钟才能走完。《千里江山图》用一幅整绢画成。 该图是宋代 青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。该画卷中的“青绿 山水”，是用矿物质的石青、石绿上色，使山石显得厚重、苍 翠，画面爽朗、富丽，色泽强烈、灿烂。它是隋唐时期随着山 水画日趋成熟、形成独立画科时，最早完善起来的一种山水画 形式。
近与远
《千里江山图 》局部放大
本课程由新浪微 博美术教育联盟 原创独家出品， 作者李海兰（微 信号：artman799
），不得非法公开
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本课程不定期会有拓展灵感资源， 请持续关注我们的微信微博@美术 教育联盟@童年美萌，了解最新动 态。
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什么是青绿山水画？ 用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。
《千里江山图 》局部
1.构图疏密中求变化。明暗变化。山形变化丰富。平远、深远、高远。近处高耸，山体多。远处平缓。近实远虚。 2.色彩：富贵、层次丰富。掺粉色和赭石，丰富了青绿的表现力。 3.描绘精细。山水之间，隐藏着大量具有生活情趣的场景，赶集、打鱼、嬉戏、干农活等，一番喧闹而有序的山水之家生活似大 片一般呈现。
千里江山图
王希孟（1096年—1119年），北宋晚期画家
宋徽宗：赵佶（1082.11.10—1135.06.05）
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宋徽宗独创的“瘦金体”书法作品和绘画作品
播放《千里江山图》视频
这幅长卷有将近11.9米，每一部分些微驻足细看，就需要花10 分钟才能走完。《千里江山图》用一幅整绢画成。 该图是宋代 青绿山水画中具有突出艺术成就的代表作。该画卷中的“青绿 山水”，是用矿物质的石青、石绿上色，使山石显得厚重、苍 翠，画面爽朗、富丽，色泽强烈、灿烂。它是隋唐时期随着山 水画日趋成熟、形成独立画科时，最早完善起来的一种山水画 形式。
近与远
《千里江山图 》局部放大
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艺术美学欣赏：中国山水画 以《千里江山图》为例ppt课件
5、诗中有画，画中有诗，诗和画 是怎样的一种关系？
渔夫图 吴镇 （元）
寒江独钓图
千山鸟飞绝,万径人踪灭,
马远 （宋）
孤洲蓑立翁,独钓寒江雪。
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比较：笔下山水与眼中山水
宿雨清畿甸 ,
朝阳丽帝城 ,
丰年人乐业 ,
垅《上踏踏歌歌图行 》
马远 宋
缘溪行 ，忘路之 远近，忽 逢桃花林 ，夹岸数 百步，中 无杂树， 芳草鲜美 ，落英缤 纷……
用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青 绿山水的表现力。人物活动栩栩如生。
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点画晕染均一丝不苟，人物虽小如豆，却形象动态鲜明逼真 。万顷碧波，渔舟荡漾，皆一笔一笔画出，画面平添动感。
42
江山如此多娇：《千里江山 图》
在用色上，于单纯的青绿色中求变 化，有的浑厚，有的轻盈，间以赭色为衬托，使画面层次分明， 鲜艳如宝石之光，灿烂夺目。继承了唐以来的青绿画法，用赭色 为衬托，于单纯统一的蓝绿色调中求变化。山石以大青绿设色， 在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。石青 石绿是矿物颜料，本来覆盖性就很强，经层层叠加，质感凝重， 与整幅画的墨青、墨绿基调浑然一体，鲜艳而不媚俗。虽然不似 金碧山水那样勾金线，却依然感觉满幅富丽堂皇，这也就是此图 较之前唐的青绿山水更趋成熟之处。
卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，钤「缉熙殿宝」、「乾隆御 览之宝」等印二十八方。经宋代蔡京、内府，元代溥光，清内府等收藏 ，《石渠宝笈初编》等著录
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中国十大传世名画之一。卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，钤「缉熙 殿宝」、「乾隆御览之宝」等印二十八方。
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江山如此多娇：《千里江山 图》
于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼 阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意 态生动。景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯。在 运笔上，作者继承了传统青绿山水画法，更趋细腻严谨，点画晕染均能 一丝不苟，人物虽小如豆，却形象动态鲜明逼真。万顷碧波，皆一笔一 笔画出。渔舟游船，荡漾其间，使画面平添动感。
渔夫图 吴镇 （元）
寒江独钓图
千山鸟飞绝,万径人踪灭,
马远 （宋）
孤洲蓑立翁,独钓寒江雪。
14
比较：笔下山水与眼中山水
宿雨清畿甸 ,
朝阳丽帝城 ,
丰年人乐业 ,
垅《上踏踏歌歌图行 》
马远 宋
缘溪行 ，忘路之 远近，忽 逢桃花林 ，夹岸数 百步，中 无杂树， 芳草鲜美 ，落英缤 纷……
用勾勒画轮廓，也间以没骨法画树干，用皴点画山坡，丰富了青 绿山水的表现力。人物活动栩栩如生。
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点画晕染均一丝不苟，人物虽小如豆，却形象动态鲜明逼真 。万顷碧波，渔舟荡漾，皆一笔一笔画出，画面平添动感。
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江山如此多娇：《千里江山 图》
在用色上，于单纯的青绿色中求变 化，有的浑厚，有的轻盈，间以赭色为衬托，使画面层次分明， 鲜艳如宝石之光，灿烂夺目。继承了唐以来的青绿画法，用赭色 为衬托，于单纯统一的蓝绿色调中求变化。山石以大青绿设色， 在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。石青 石绿是矿物颜料，本来覆盖性就很强，经层层叠加，质感凝重， 与整幅画的墨青、墨绿基调浑然一体，鲜艳而不媚俗。虽然不似 金碧山水那样勾金线，却依然感觉满幅富丽堂皇，这也就是此图 较之前唐的青绿山水更趋成熟之处。
卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，钤「缉熙殿宝」、「乾隆御 览之宝」等印二十八方。经宋代蔡京、内府，元代溥光，清内府等收藏 ，《石渠宝笈初编》等著录
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中国十大传世名画之一。卷后有宋代蔡京、元代溥光和尚二跋，钤「缉熙 殿宝」、「乾隆御览之宝」等印二十八方。
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江山如此多娇：《千里江山 图》
于山岭、坡岸、水际中布置、点缀亭台楼 阁、茅居村舍，水磨长桥及捕鱼、驶船、行旅、飞鸟等，描绘精细，意 态生动。景物繁多，气象万千，构图于疏密之中讲求变化，气势连贯。在 运笔上，作者继承了传统青绿山水画法，更趋细腻严谨，点画晕染均能 一丝不苟，人物虽小如豆，却形象动态鲜明逼真。万顷碧波，皆一笔一 笔画出。渔舟游船，荡漾其间，使画面平添动感。
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15《千里江山图》
• • • • • • • 一、千里江山图》简介 【名称】宋王希孟千里江山图 【类别】中国古画 【年代】宋代 【文物原属】故宫旧藏 【文物现状】北京故宫博物院藏 【作者】王希孟
千里江山图
• • • • • •
《千里江山图》纵 51.5 厘米，横 1191.5 厘米，绢本，青绿设色，无款， 据卷后蔡京题跋知系王希孟所作，现藏故 宫博物院
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 作品以长卷形式，描绘了连 绵的群山冈峦和浩淼的江河 湖水
• 作品意境雄浑壮阔， 气势恢宏，充分表现 了自然山水的秀丽壮 美。
• 、 • 画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江 湖。 • 依山临水， • 布置以渔村野 • 市，水榭亭台，茅庵草舍，水磨长桥，并 穿插捕鱼、驶船、行路、赶脚、 • 游玩等人物活动。形像精细，刻画入微， 人物虽细小如豆，而意态栩栩如生。
我国古代还有哪些著名的山水画?
寒江独钓图
拿起画笔画一幅山水画：
• • • • • • • 一、千里江山图》简介 【名称】宋王希孟千里江山图 【类别】中国古画 【年代】宋代 【文物原属】故宫旧藏 【文物现状】北京故宫博物院藏 【作者】王希孟
千里江山图
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《千里江山图》纵 51.5 厘米，横 1191.5 厘米，绢本，青绿设色，无款， 据卷后蔡京题跋知系王希孟所作，现藏故 宫博物院
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
• 作品以长卷形式，描绘了连 绵的群山冈峦和浩淼的江河 湖水
• 作品意境雄浑壮阔， 气势恢宏，充分表现 了自然山水的秀丽壮 美。
• 、 • 画中描写岗峦起伏的群山和烟波浩淼的江 湖。 • 依山临水， • 布置以渔村野 • 市，水榭亭台，茅庵草舍，水磨长桥，并 穿插捕鱼、驶船、行路、赶脚、 • 游玩等人物活动。形像精细，刻画入微， 人物虽细小如豆，而意态栩栩如生。
我国古代还有哪些著名的山水画?
寒江独钓图
拿起画笔画一幅山水画：