_八月照相馆_唯美含蓄的东方意蕴
中韩爱情电影比较——以《山楂树之恋》和《八月照相馆》为例
根据 畅 销 小说 《 山楂 树 之恋 》改编
的同 名 电影便 适 时而 出 。
影 片 《山楂 树 之 恋 》来 源于 真
实 的故 事 ，故 事极 为简单 却 又极 其 唯 美 ，叙 述 了文 革 时期漂 亮 的城 里 姑娘 静 秋 在下 乡调 查 “ 村史 ” 的过 程 中 ，结 识 了在 当地 勘探 队工作 的 “ 三 ”。 “ 老 老三 ”爱 上 了静 秋 ，
技 巧 ，也 因此 取得 了不 同的 艺术 效
果。
一
、
电影 主 题 的 二元 对 立 ：爱
情和死亡
电影 《山楂 树 之 恋 》是 导 演 张 艺谋 的意 在 雪耻 之作 ，在 电影 《 三 枪 拍案 惊 奇 》的一 片批 评 声 中 ，导
演 张艺谋 开 始 向 自己挑 战 ，向传 统 回归 ，试 图在 商业 化 与 电影 艺术 两 者 之 间找 到切 入 点和 共 鸣。 因此 ，
ｌ ！ｌ ！！
粪 蔗 鍪一 嚣蠹 黧 纛— － ＿ ＿ ． ． ＿ ＿ 一－ － ＿ ＿ ＿ ＿ ＿ ＿
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中韩爱情电影比较
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以 山檀树之恋 和 八月ｌ 馆 为例 删旧
【 摘要 】作为 爱情和死亡交织的双重主题 的电影 ， 山楂树之 恋 》 八 月照相馆 》 《 和《 有 着异 曲同工之妙 ，前者通过特殊 时期 无果而终 的爱情展 示导 演对纯 洁爱情的 叩问， 者通过含 蓄的娓娓道 来，以温馨浪漫的表现语 言展现 了对爱情 的尊重 ， 后
题 的 呈 现 上 ，却 有 着 各 自的 方 式 和
在生 活上 给 予 了静秋 许 多 帮助。在 量 却 将 死亡 的 阴影慢 慢 驱走 。影 片 静秋 回城 之 后 ，两 人开 始 在暗 中默 情 节 单 纯 明朗 ，风格 细腻 柔 婉 ，在 默 的交 往。 后来 ， “ 三 ”患 上 了 老 从 容 而又 温 暖 的叙 事之 下 ，不 免 透 白血 病 ，在弥 留之际 ，静秋 穿 着 像 出丝 丝凉 意。 影 片中 没有 现代 爱 情 山楂 树 的花 一样 红 的衣服 ，和 “ 老 故 事 所 常见 的那 些赤 裸 裸 的欲 望、 三 ” 见 了 最 后 一 面 。 影 片 之 中 充 斥 过 于嗳昧 的情节和肆 意分裂 的灵魂 ， 着纯情 的爱情 氛围，却也渗透着 “ 有 更 没 有 让 人 迷 失 于 人 伦 与 道 德 的 三 岔 口，而是 传 达 出 了独特 的人 生 感 情人不能终成眷属 ”的遗憾和无奈 ， 同样 ，死亡 气 息 的弥 漫也 同样 让 人 悟和 生命体验 。 战栗。 二 、 电影 艺 术 的 龙 虎 斗 ： 《山 相 比较 于张 艺 谋 的 多面 开 花 ， 楂 树之恋 》和 《 八月照相馆 》 韩 国 电影 《 月 照相 馆 》的导 演 许 八 两 部 追 求 唯 美爱 情 的影 片 ，张 秦 豪却 对爱 情 片情 有独 钟。对 爱 情 艺谋 与许 秦 豪却 有着 各 自的看 家 本 和 死亡 这一 主题 的把握 ，导演 许 秦 领 ，相 比较 而言 ，在 这 方面 ，导 演 豪 自然 是 会 更 加 轻 车 熟 路。 自从 许 秦豪似 乎要略胜一筹 。 １ ９ 年 电影 的处女作《 ９８ 八月照相馆 》 ， （ ）不同的叙事策略 一 到２０ ０ １年 的 影 片 《春 逝 》，２ ０ ０５ 如 同 当今 流行 的商 业 片一 样 ， 年 的影片 《 出 》，再 到 ２ ０ 外 ０ ７的影 影 片 《山楂 树 之 恋 》也落 入 了俗 套 片 《幸福 》。纵 观 许秦 豪 的 这几 部 之 中 ， “ 难 的灰 姑 娘、 多金 体 贴 落 作 品 ，爱 情和 死亡 无 疑是 其 影 片贯 的王子、 煽情 的结局 ， 无一不是套路。 穿始终的主题 。 其 实 ，感情 不一定 要 设 置绝症 和 生 影 片 《 月 照相 馆 》的故 事 发 离 死别 才能 成就 高 度 ，也不 是一 定 八 生在 汉城 郊 外 ，三 十 多 岁身 患绝 症 要躲避欲 望才能成就纯度 。” ［ ］ １ 的金 永 元经 营着 一 家 小照 相馆 ，与 《山楂 树 之 恋 》的这 种叙 事 是 负责 管理 照 相馆 附近 道 路上 违章 停 “ 姑 娘 ”式 的古典 爱 情 片男女 二 灰 车 事宜 的德 琳 小姐 相 识后 ，他 的心 人 一见 钟情 。接着 男 女 主人 公冲 破 像 平静 的水 面 突然 泛 起 了涟漪 ，在 各 种 阻力 而结 合在 一 起 ，静 秋和 母 他 生命 的最 后 时刻遭 遇 了一 段 至纯 亲 的 言语 争 论 ， “ 三 ”为 了爱 情 老 至 美 的爱情 。美 丽 的爱情 故 事 与恐 而与病魔斗争都 是体 现这一点。 怖 的 死亡 交织 在一 起 ，而爱 情 的 力 不 同于 中国 的爱 情 电影 的叙 事
韩国青春爱情电影研究
韩国青春爱情电影研究一、前言从上个世纪末兴起的韩国电影振兴的潮汐在21世纪前期仍然汹涌澎湃。
2002年《亚洲周刊》称韩国电影成为了亚洲影响最大的民族电影[i]。
而青春爱情电影作为其中一个主要的创作类型，在数量和票房上都占据了重要位置。
同时，此类电影在艺术风格上也不断开拓，用国际化的表现手法突出了民族文化的特点，在影评界也有不错的反响。
本文希望通过梳理韩国青春爱情电影的发展脉络，归纳出其获得成功的商业策略和在艺术风格方面的特色。
在分析方法上，笔者将把宏观的对影片与社会环境互动的分析和微观的对作品的叙事风格、美学风格的评析进行融合。
二、文献综述首先对爱情电影的含义做一界定。
郝建在《影视类型学》中将“爱情电影”定义为：“以爱情为主要表现题材并以爱情的萌生、发展、波折直至恋人的大团圆或悲剧性结局为叙事线索的类型电影[ii]。
参考这一定义和韩国青春爱情电影呈现的特点，本文将研究对象限定为：主要表现青年男女主人公或男女主人公年轻时真挚的爱情故事的韩国影片。
我的研究范畴里排除了那些包含有主人公爱情故事但不作为叙事重点的影片（如《生死谍变》）以及色情电影。
有研究者对爱情影片中作了类型片和艺术片的区分。
考虑到韩国青春爱情影片大多走的是类型化和艺术化相融合的道路，我比较认同按情节设置的突显程度将青春爱情片分为情节剧化的爱情片和非情节剧化的爱情片。
前者代表影片有《上网》（1998）、《美术馆旁的动物园》（1999）、《我的野蛮女友》（2001）；后者代表影片有《信》（1998）、《八月照相馆》（1998）、《春逝》（2000）等[iii]。
已有的对韩国青春爱情电影的分析散见于三类文献中。
一类是对韩国电影的发展史进行梳理的论文。
这类文章在谈到韩国电影80年代以来的发展时会简略地介绍作为类型电影之一的爱情电影的发展情况，但没有具体对青春爱情电影这一分支进行分析。
但从举例来判断，一些作者所称的纯情电影或是浪漫喜剧电影都可以归入到本文所研究的青春爱情电影里。
许秦豪
生死之间的爱恋---浅析许秦豪爱情四部曲摘要:《春逝》、《八月照相馆》，一系列爱情电影让我们记住了韩国电影导演许秦豪，他的作品风格清新、含蓄唯美,深受中国观众喜爱,其影片充满了对爱与死亡的哲学思考,情感表达真挚动人,镜头语言丰富唯美。
关键词:许秦豪爱情生命唯美正文引言：许秦豪1963年8月8日生于韩国全州，1992年进入韩国电影学校学习，1998年处女作《八月照相馆》获得关注和好评。
2002年携新作《春逝》参加上海电影节,其清新、细腻的风格深受国内观众欢迎。
他的爱情四部曲给了观者很多的爱情体验和领悟。
一、影像世界中的淡淡哀愁许秦豪作品具有浓重的文艺片风格。
纵观许秦豪的爱情四部曲，它们始终弥漫着一股淡淡喜悦和哀惋同时并存的情绪，表达了导演对徘徊在生死边缘的情爱的执着叩问。
从《八月照相馆》到《春逝》，再到《外出》和《幸福》，许秦豪电影所诉说的主题虽然没有改变，但其中却蕴涵着一个纵向掘进的延伸状态。
（一）爱情四部曲风格特点《八月照相馆》里的男主人公永元被绝症阻拦，未曾真正踏入爱情的大门，但正是这种欲语还休的纯美之爱却引发了亿万观众的唏嘘感叹；《春逝》中的尚优亲身经历了初恋所带来的伤害，并因此由一个男孩成长为男人，爱情来去的脚步既匆忙又出人意料，不由人不伤怀；《外出》中的仁秀则是在得知妻子有婚外恋之后，下意识地报复，最终自己也成为了一个爱的背叛者。
《幸福》则是英洙与同病相怜的恩熙建立了甜蜜的爱情，最终却因厌倦与疾病而不得不面对哀伤的离别，爱的火热与爱的冷酷都是如此令人痛并快乐着。
生和死、爱与恨,这些日常生活中常见的事物在许秦豪的巧手编织下,成为了一个个动人的银幕传奇,引发了观众无尽的思考。
1、爱与死亡的哲学思考学哲学出身的许秦豪推崇老子、庄子的思想,“死而不亡”是老子生死观的核心和灵魂,“妻死鼓盆而歌”是庄子面对死亡的豁达态度。
深受老庄思想观念影响的许秦豪,对待死亡也像老庄一样超脱、豁达。
在许秦豪看来死不是爱的终结,恰恰相反,爱是生命的延续。
真人晒单 —— 八月照相馆+奥古斯都+蓝调庄园+温榆河
真人晒单——八月照相馆+奥古斯都+蓝调庄园+温榆河#完美新娘365#+#真人晒婚纱照#。
写完这个标题，就发现八月的新人，估计80%都是这个组合了。
开始看婚纱照，是在大约3-4月份，属于拍婚纱照的淡季。
选择之前，网上看了大量的图片，初步选定聚焦和八月。
但是到了聚焦，发现他们电脑里面提供的样片，都偏清淡，实在不是我们的菜，于是就走了。
选八月，核心还是样片风格占了主导因素，其次是品牌，虽然事先有朋友提醒小心媳妇控制不住后期加衣服，加片，但大量的赠品（大熊，婚纱，定制红酒，定制衬衫）确实提升了吸引力。
同时店员说是按照婚博会的价格销售。
于是就定了。
插播个科普内容：。
北京的婚纱摄影机构基本分为几个模式：1.影楼；2.工作室；3.混合式。
蒙娜丽莎好像是影楼模式，特点是：衣服多，但底片不是全送，只给精修片。
聚焦是工作室，特点是：底片全送，但衣服好像不多（或者不如影楼多？）。
八月自称是混合式：影楼的服装+底片全送。
但不能指定摄影师。
销售说他们摄影师都是一个水平，不用选，但地球人都知道，怎么可能不分级。
基本上都是分为3个级别。
如果要指定，加钱还是可以实现的。
不同级别的摄影师，用的装备都不同。
我见过一般的用D90，高级的用D700，镜头也有差别。
另外八月有很多承诺特别吸引人，比如不满意重拍等，但拍过婚纱的人来说，重拍的精力消耗太大了，基本不可能重拍。
所以承诺在哪里，执行的人偏少。
好了言归正传：。
【半天赠拍】。
由于是淡季，八月还送了半天的拍摄。
一方面店家可以提升对客户的吸引力，另外他们的摄影师也不至于太闲。
我们去了之后，发现摄影师用的D90，明白是一般的摄影师了（当然我们后来7月份去拍的时候，这个同学已经升级为高级摄影师了，呵呵）。
半天选衣服的时候，销售建议我们升级2套王妃区的衣服。
我们的套餐，仅有一身王妃，剩下4套是公主区。
由于确实有明显差异，我们就升级了，半天用了一套王妃，计划在一整天拍摄的时候，再用2身。
半天拍了3套衣服。
从《八月照相馆》看韩国电影的东方审美意蕴
的场 景 ， 录着 男 主角 生活 的点 点 滴滴 ： 老 纪 和 友 一起 喝 酒 ， 醉方 休 ， 警 局里 ， 无 望 的 一 在 他
跌 宕起 伏 ， 有 刻意 煽情 ， 没 有着 力去 渲染 镜 头 细致 而 缓慢 地 跟 随着 他 的忙 碌 ， 尔他 哭泣 和 好 友坚 定 的 拥抱 令 人 感伤 ， 没 更 偶 无限 真情 望 戴 主 人翁 悲惨 的命 运 。 它是 一 部 和爱 情 有 关 的 会 靠在椅 子 上休 息 ，ห้องสมุดไป่ตู้着窗 外 的街道 ， 口罩 挚友 之 交 ： 雷 声轰 鸣 的雨 夜 ， 静 静 的躺在 在 他 蓝色 的小货 车 咔咔 开过 。 他 老 父 亲 的身边 ： 年 迈 的父 亲使 用遥 控器 ， 教 然 影片， 却含 蓄委 婉 ， 自始至 终不 曾吐 露一 个爱 的老 人缓 缓踱 步 ， 字 ： 一部 关 于死亡 的影 片 ， 人公 却 波澜 它是 主 对于 艺 术作 品来说 是 永恒 的主题 ， 导演 以东
表 现 永元 去 照相 馆 ， 自 己拍照 的 步骤 一 一 把
不惊 ， 始终 微笑 面对 已知 的结局 。 亡与 爱情 微 笑犹 如 微风 般 的让 人 舒 服 ， 的 眼神 总是 后 一 次见 到 女 孩 ， 元偷 偷 躲在 路 边 的 咖啡 死 他 永
方美 学 特有 的沉 稳 与 平静 ， 以看 似 平淡 的叙 关怀 与 无尽 的包 容 。 这样 的一 个 男人 三 十 岁 眼 神看 着她 在路 边记 车牌 ， 里 有暗 涌 ， 怎 心 却
阳光温 暖地 铺洒 在街 道 ， 过 窗玻璃 ， 透 折射 出
格
暖 暖 的希望 。 他们 相遇 在八 月 的照相 馆 ， 一 她 韩 国 电影 以含 蓄 、 美著 称 ， 八 月 照 开 始 生硬 和 霸道 的语 气令 他 觉得 有 趣 ， 在 唯 在《 他
论许秦豪爱情电影中的东方意蕴
在商业气 氛愈加浓厚 的电影界，是非常难能可贵 的。美国著 既着力在人物 外在美上下工夫 ，又不遗余力地展现人 物美好 名剧作家 罗伯特 － 麦基 曾说过，在艺术和 受大众欢 迎之 间并无 的精神世界 。许 秦豪的影片继承 了韩 国电影 的这 一特 点：他 必然 的矛盾 ，在 艺术 和艺术 电影之间也 并无 必然的联系 【 ｌ 】 。 乐于 以细腻 的情 感表 达方式 ，追求 的是真实 ，简单 的故事情
关键词 ：东方 意蕴；传 统文化；儒 家文化；韩国电影
中图分类号：Ｊ ９ ５ 文献标识码 ：Ａ 文章编号：１ ６ ７ ２ ． ８ １ ２ ２（ ２ ０ １ ３ ）１ ２ — ０ ０ ８ １ ． ０ ２
２ Ｏ世 纪 ９ ０年代后期 ，韩 国电影开始在世界 电影舞 台上 影师与交通局记录员的故事：《 春逝》讲 的是录音师与 电台主 崛 起 。历 经 十 余 年 的 蓬 勃 发 展 ，一 方 面 成 功 击 退 了好 莱 坞 电 播 的 故 事 ； 《 外 出 》 讲 述 的 是 舞 台灯 光 师 与 家 庭 主 妇 的 故 影在国 内的主 导地位 ，为本土 电影 的生存 发展争取到难得 的 事……他们 因家庭 的和睦而幸福 ，也因生活的琐事而争吵 ： 机会；另一方面创造 并发扬 了具有本 国民族特 色和文化传统 因爱情 的降临而喜悦 ，也 因爱人 的背叛而痛苦；因生命 的逝 的 电影 风 格 ，赢 得 世 界 各 国 广 泛 的关 注 和 认 可 。 越 来 越 多 的 去而恐惧，也因苦难 的来 临而坚 强。在 许秦豪的 电影 中，时 电 影 人 才 随 着 韩 国 电 影 的 崛 起 迅 速 涌 现 出来 ，许 秦 豪 便 是 其 刻 体现 出一种现实主义 的人文关怀 ，讲述 普通人群的生命与 中一位 。 他的作品都是对生命和情感历经积累沉淀后产 生的， 爱情是许秦 豪爱情 电影永恒 的主题 。 是能够发人深思 ，引起广泛 共鸣的不可多得 的佳 作。在他 的 作 品中往往能看到对本 国传 统文化的发扬 。能做 到这 一点 ， ２ ． 情节—— 唯美含蓄 的诗意表达 。韩 国 电影往往 回避 尖 锐 的戏剧冲突 ， 注 重挖掘和呈现 生活本身 的丰 富性和复杂性 ，
电影《八月照相馆》赏析
温情中的美好——《八月照相馆》电影赏析《八月照相馆》，这是一部很温情的电影。
是韩国导演许秦豪的处女作品，在《八月照相馆》的前几个镜头，男主角永元一个人面带微笑去医院，这个温暖的镜头就奠定了整部影片温情的主题, 温情如水，平淡真实, 舒缓的长镜头表达方式，没有多余零散的画面，每一个点就恰如其分的表达了出来。
影片涉及生死、爱情、亲情，平缓温情的配乐，平静的画面，如春雨般潜入到我们的内心深处。
却带着秋天淡淡的凉意，让我们思索着生活的一些事情，那是有关淡然的生存态度、无法割舍的亲情以及温默的爱情。
影片的线索，是随着永元的病情发展而展开的。
所以，围绕着生死这个主题，有几个小镜头很值得一提。
一是在什么都没有交代的时候，就让身患绝症的永元独自去参加一个丧礼。
他呆坐在一边的时候，有一个人对着哭泣的众人说：“请保持冷静！他去了，可我们还要活下去。
”这是借那个人的口表达永元心里的想法，表现了对于生的那种渴望，是的，去的人永远去了，而生活而的人还要继续生活，所以，才有了后来他对父亲的担忧。
第二个细节是一个老奶奶的照相。
白天的时候，她和一群儿孙一起来照，儿子说，既然来了，那就独照一张吧！她满脸忧凄。
那晚下着大雨，她独自冒雨前来，换上了漂亮的鲜艳裙子，对着镜子依依不舍地整理面容，说：“一定要拍好，这将是我的遗照。
”生死之间，就是这样来去自然。
她只是想把最美好的留下。
这两个细节，看似无关连，实则是导演的高明。
他借旁人对生死的看法表达永元内心对于生死的思考。
当我们知道死亡即将来临的时候，我们可以像他一样平静面对吗？我们仍可以尽情享受生活吗？享受这绽放的爱情吗？影片中的爱情，没有大起大落，却温暖到骨髓。
那所有的情感，都蕴含在微笑的眼中，会心一笑，胜似千言万语。
给她买冰淇淋，路上遇到然后接送她，让她在照相馆休息，在公车上看到工作中的她，路过看到她就上前打招呼，雨天遇到随即共撑一伞，一眼就看出她化了妆，周末一起去游乐场，一起走在幽暗的小路〃〃〃〃〃〃谁不感觉他们是热恋已久的情侣呢？简单如水，可这样的简单，正是温情，正是我们所向往的质朴真实。
八月照相馆电影观后感
八月照相馆电影观后感《八月照相馆》是由导演王家卫执导，于1990年上映的一部香港电影。
影片以香港为背景，讲述了一个关于爱情和孤独的故事。
该电影以其独特的故事叙述方式和精美的画面风格而受到广大观众的赞赏。
整部电影的剧情贯穿了一个月的时间，展示了八位主要角色在八月期间发生的各种故事。
每个角色都各怀心事，却在八月照相馆这个地方有了交集。
这个照相馆是他们生活中的一个重要地标，同时也是他们情感交流的纽带。
影片以照相馆为背景，通过照片的拍摄和展示，展现了每个角色内心的独白和情感的流露。
电影的画面给人以美的享受，导演王家卫以其独特的镜头处理和画面构图风格，将香港这个城市的美丽和繁华展现得淋漓尽致。
通过镜头的灵活运用和细腻的色彩处理，他创造出了一个充满温情和怀旧感的香港。
每个场景都充满了细节，让人仿佛身临其境。
特别是在八月照相馆内部的场景，照相馆的布置，光线的运用以及角色的表演，都让观众感受到了那种浓厚的复古氛围。
故事情节的展开紧凑而又引人入胜。
导演通过设置不同的情感线索，让每个角色在电影中有了自己的故事。
这些故事虽然互不相干，但又相互渗透。
观众在观影的过程中，不断地切换到不同的故事线，体验到了不同人物的人生和情感。
同时，影片中的每个角色都有自己的特点和故事，展示了他们在大都市中的个体化和孤独感。
电影中最为引人注目的地方是其对于爱情的描绘。
不同的爱情故事贯穿了整个影片，有欢喜也有忧伤。
这些爱情故事都展现了爱情的多样性和复杂性。
有人对爱情迷茫，有人对爱情放弃，有人对爱情妥协，而有人对爱情执着。
每个故事都给观众以不同的感悟和思考。
同时，电影通过对于爱情的描绘，表达了一个对于爱情渴望和失落的城市中的普遍情感。
除了爱情之外，影片还涉及到了生活的方方面面。
每个角色都有自己的追求和梦想，他们在这个大都市中追逐梦想，却又面临种种困境。
这些困境既有现实的压力，也有心灵的空虚。
导演通过对于角色的刻画和故事的展示，揭示了现代城市中人们的生活状况和精神状态。
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广角视野 w i de ang l e 八月照相馆:唯美含蓄的东方意蕴
彭钰涵
(西北师范大学教育技术与传播学院 730070)
!摘 要∀在电影发展日渐商业化的今天,韩国导演许秦豪的处女作 八月照相馆以其清新淡雅的风格打动了无数人的心。
影片以独特的情感表达方式和平淡的视听语言技巧,用含蓄委婉的情感故事、唯美写意的声画语言、积极乐观的生存态度,把影视作品中经常探讨的爱情、亲情、死亡等话题演绎得凄美、透彻。
!关键词∀ 八月照相馆;韩国电影;东方意蕴
韩国导演许秦豪的爱情三部曲中最能体现东方意蕴的一部就是 八月照相馆。
故事发生在首尔郊外,身患绝症的郑元经营着一家照相馆,一次偶然的机会,他邂逅了可爱的德琳。
两人的心像平静的水面突然泛起了涟漪,在生命行将结束时遭遇一段至纯至美爱情的郑元,为了使德琳不受到伤害,始终刻意地保持着和德琳的距离,直至生命的最后一刻。
影片剔除了传统爱情影片惯用的轰轰烈烈的表现方法,以平静、淡雅、动人、舒缓的表现手法将东方意蕴之美很好地通过声画语言表现出来。
影片情节简约明朗,风格细腻柔婉,在从容而又温暖的叙事中,不免透出丝丝感伤。
影片没有现代爱情故事所常见的赤裸的欲望、暧昧的情节和分裂的灵魂,更没有让人迷失于人伦与道德的十字路口,而是传达出了独特的人生感悟和生命体验。
一、含蓄委婉的情感故事
爱情是人类最基本的情感形式,也是人类一切艺术表现的永恒主题,爱情电影几乎成为了电影有史以来最为重要的类型。
随着时代的发展,人类社会的进步,现代爱情早已不存在20世纪时诸如种族、阶级、等级、文化等方面的阻碍。
如今的爱情已变得平淡无奇,很难让人动容,以至于编剧要讲述一个具有冲击性和感染力的爱情故事,便不得不将天灾人祸编织进来。
如果说爱情只有发生在最不应该、不能够的时候才算是感人的,才能够迸发出强烈的力量,那么当爱情必须直面死亡的时候一定最能打动人心。
影片 八月照相馆虽然讲述的也是爱情面对死亡的故事,但影片里我们感受不到传统爱情片中惯用的轰轰烈烈、长相厮守的模式。
导演崇尚的爱情是自然、平淡。
故事情节也很简单,没有强烈的戏剧冲突,没有煽情的段落,没有跌宕起伏的剧情,更没有着力去渲染主人公悲惨的命运。
一切就像对日常生活的还原,静静地流淌出东方美学的独特神韵,让观众在影片清新淡雅的感情世界中反思自己的爱情和人生。
通常,爱情题材的影片都会或多或少的安排到情欲的内容,一方面这是对两性感情升华的一种表达方式,另一方面也是吸引观众的重要因素。
但在 八月照相馆中,导演许秦豪刻意地避开了这个内容。
这种中庸的节制内敛,与责任相勾连,与仁义相连通,#发乎情,止乎礼∃,体现了#乐而不淫,哀而不伤∃的中和之美。
这种朴实的剧情安排,反而烘托了郑元和德琳之间纯洁朴实、弥足珍贵的感情。
二、唯美写意的声画语言
东西方不同的社会、经济、政治、文化背景孕育了不同的审美情趣、价值取向和欣赏习惯。
#文贵含蓄∃是东方艺术中的传统观点。
老庄思想对这一审美传统的形成有重要的启迪作用。
老子的#大音希声∃和庄子的#至乐无乐∃,都很自然地引伸出了#无言之美∃的审美理论。
作为一名韩国导演,许秦豪将东方电影的特点展现得淋漓尽致,从他的画面构图、镜头语言都能感受到这一点。
他的电影就好似生活本貌的还原,安稳平静的镜头构造了和谐的视觉效果,影片始终沉浸在一片情绪之中,不妨看作意境说中所强调
的#情景交融,气韵生动∃。
长镜头的大量运用对影片风格的形成起了很大的作用。
在写实主义的电影创作中,长镜头是一个不可或缺的方式。
许秦豪在 八月照相馆中运用了大量静观的长镜头再现故事情节和人物感情的自然流露。
在电影批评家和理论家巴赞看来,电影要做到从多义的现实事物中,让观众#悟出∃其#确切含义∃的话,只有不被剪断的景深镜头,才能给观众这一权利。
长镜头作为一种单镜头,一方面具有强烈的纪实效果,另一方面不仅可以借助色彩和场面调度来加强自身的表意系统,还可以有机运用电影的特性如景别、摄像机的运动等方式,以便进行更深入的表达。
许秦豪用他独特的镜头语言展现了平凡生命内在的隐忍和素朴,以及这种隐忍素朴中暗含的静美。
影片高潮部分,郑元坐在咖啡馆里最后一次凝望德琳。
他将手贴在窗玻璃上,一遍又一遍深情抚摸着不远处的德琳。
此处,导演选择用无声的方式表现郑元对德琳的爱意。
凝滞的镜头将这种静美一点点散发出来,平静的镜头下是澎湃的激情。
三、积极乐观的生存态度
死亡,是一个沉重却又不可避免的话题。
影片没有一味地展现爱情,而是夹杂了对生死的思考。
这样就使得影片有了人性的思考和人文的厚度,深化了影片的主题思想,增强了作品的冲击力。
当郑元骑着摩托车摇头晃脑的穿梭在大街小巷时;当他在医院走道吓唬坐在他对面的孩子时;当他在照相馆热情地接待形形色色的顾客时,谁会想到他是一个身患重病将不久于人世的人呢?
不论是照相馆里吵吵闹闹的孩子、在照相时执意要把头发遮在脸前的女孩、还是雨夜独自来照遗像的老奶奶。
郑源都以一种热情的,阳光的方式面对身边的每一个人,灿烂的笑容永远挂在他的脸上,他对生活乐观、对死亡淡然的态度令人动容。
当然,导演并没有将郑元的乐观淡然表现为视死如归、毫无畏惧。
郑元同样对生活充满着眷恋,同样向往美好的爱情。
所以我们才会看到郑元一个人躲在被窝里偷偷哭泣;在雨夜悄悄钻进爸爸的被窝,安静的躺他的身边;在喝醉后竭斯底里地哭喊%%可是雨过天晴之后,他依旧微笑着面对一切。
这样反差的处理方法让人更为郑元的勇敢和乐观而感动。
影片最后,郑元坐在相机前,随着自拍功能的启动,#咔嚓∃一声,熟悉的笑容定格成为郑元的遗像。
导演没有用生离死别的场面来表现郑元的离去,就像中国绘画中的#留白∃一样,把领悟和感受的空间留给观众。
这种淡化死亡的处理方式,看似轻描淡写,实则给人强烈的心灵震撼。
!参考文献∀
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