4句口诀教你如何拍摄出背景虚化
背景虚化
背景虚化就是被拍摄的主体清晰，背景是虚的，以突出主体的这种效果。
这种效果又被称为“浅景深”效果。
下图是刚拍的效果。
1.背景虚化方法：大光圈+大变焦+快门快速度+点对焦+开微距+远背景。
2.拍摄条件：
(1)让背景远离拍摄主体，拍摄主体与背景要有一定的距离才能虚化掉背景。
(2)相机距离被拍摄物体的距离尽可能要小于被拍摄物体后面存在的空间距离。
在符合镜头的最近对焦距离的条件下，尽量靠近拍摄。
(3)使用镜头的长焦距，把要照的人物从远处“拉过来”。
变焦倍率越大，虚化效果也就越明显。
长焦相机很容易拍出虚化效果。
(4)使用微距镜头、定焦镜头。
物体离镜头越近背景虚化效果越好。
但要保证在“最小拍摄距离”外。
(5)尽可能大光圈镜头，大光圈景深浅，虚化背景效果好。
(6)拍摄主体要有足够的光线，才不会把主体也虚化。
3.拍摄窍门：
(1)拍个半身人像特写，用虚化效果不错。
(2)拍花：不能在花堆里去选一朵来拍，这样往往会使这朵花周围的花和叶得不到虚化。
应当特意选择那些伸出来的、孤立的花来拍;如果是拍花盆里的花，要将花盆搬到空旷点的地方，对着那朵孤立的、背景很远的花来拍;如果不能将花孤立出来，可以使用与花有大的对比色调的衬纸，衬在选定的花的背后再拍。
(3)取天为背景：如果希望背景为白色或接近白色，则以被拍摄物为对象进行点测光和对焦拍摄。
(4)使用闪光灯拍摄：在光线较暗或背景较远的情况下，使用闪光灯照亮被拍摄物，而后面的背景来不及充分曝光，造成黑色或暗色背景，如果背景有东西，虽然没有虚化但暗化了，也相当于虚化了背景。
单反入门口诀
单反摄影入门简明口诀（转载仅供参考）1、拍人像拍人长焦大圈先，（AV光圈优先自动曝光模式，长焦大光圈浅景深，宜于突出主题虚化背景，通常F5.6及以上）测光对焦眼脸线，（用中央重点测光或点测光，拍摄头部焦点对眼，半身对脸，全身对身体曲线）多换角度背景远，（摄影者与被摄者多换角度，被摄者距离背景尽量远，以便虚化背景）活用补光快门线。
（活用闪光灯等补光设备，防止抖动可用三脚架和快门线。
）2、拍风光拍摄风光光圈先，（AV光圈优先自动曝光模式）光圈宜小景深远，调白平衡单驱动，（根据光线情况调整白平衡，采用单次驱动模式）无限远处对焦点。
3、拍花卉拍摄花卉微距镜，（最好用微距镜头）大圈近摄远背景，（大光圈；近距离拍摄，摄距越近，景深越小；花后的背景尽量远）逆光长焦强对比，（焦距越长，景深越小；花的颜色和背景色彩对比越强越好）花大构图蕊居中。
4、拍动物动物总是动不停，模式宜用P自动，（程序自动曝光，以拍摄时机为优先）智能伺服焦对眼，（对总是动个不停的动物应该采用人工智能伺服自动对焦模式，对焦时对准动物的眼）使用连拍虚背景。
5、拍夜景拍摄夜景别太晚，（天有余光，不要太黑）夜衡低感快门慢，（夜间白平衡，较低的感光度ISO100，快门1/11）8-9光圈负补偿，（白增黑减：-0.5-1补偿）脚架门线防抖颤。
（使用三脚架、快门线）6、拍剪影要拍剪影用逆光，对着亮处点测光，通常四百感光度，曝光补偿减二档。
7、拍运动物体运动物体宜连拍，快门优先抓动态，（TV快门优先，根据动体速度、动向、焦距定快门：动体快快门也要快）感光稍高追动体，（通常ISO400。
要拍动感，用追随法，快门应低于1/60秒）自动对焦快门快。
8、拍雨丝拍雨风斜出动感，（大风斜雨效果好）大圈慢速背景暗，（大光圈，快门速度1/30左右，采用暗背景）焦雨正比夜光好，（焦距大，雨丝长；焦距小，雨丝短。
利用夜光拍摄效果好）逆光远摄借叶檐。
（用逆光，摄距适当远一点，借用叶子、雨伞、房檐滴水和地面积水反光）9拍雪飘要拍雪飘速要慢，（快门1/30左右）焦距定在中短段，光圈设置8-11，深色背景显动感。
光圈快门感光度口诀
光圈快门感光度口诀光圈、快门、感光度，是摄影中的三大基本要素，也是摄影师需要熟练掌握的技术之一。
在使用相机时，合理选择光圈、快门和感光度的组合，可以获得理想的曝光效果。
为了方便记忆和学习，有一句口诀，可以帮助我们记住这三个要素的关系。
这个口诀就是“光圈、快门、感光度，光圈大受光少、虚化好；快门慢大光多晃、运动模糊好；感光度低细腻好，高光滩少暗部亮。
”光圈是指控制进入镜头的光线多少的装置。
它的大小可以通过改变镜头的开口大小来调节，用F值来表示。
F 值越小，光圈越大，进光量越多，相对来说背景模糊的效果更好。
F 值越大，光圈越小，进光量越少，相对来说背景清晰的效果更好。
所以，光圈大的时候，能够产生更好的虚化效果，能够将焦点主体突出，背景虚化。
光圈小的时候，能够获得更大的景深，使整个画面都清晰明亮。
快门是控制相机感光材料接受光线时间的装置。
用秒来衡量。
快门速度快时，可以减少进入相机的光线量，较短的曝光时间可以用来拍摄运动或快速变化的场景，能够减少运动模糊，可以捕捉到更多细节。
例如，拍摄鸟飞舞或奔跑的瞬间，使用快门速度较快的时候，可以将鸟体的每一个动态细节都清晰捕捉。
而快门速度慢时，可以增加相机的曝光时间，使相机感光材料接受更多的光线，用来拍摄长时间静止的场景，例如夜景摄影或星空摄影。
感光度是指相机感光材料对光线的敏感程度。
它用ISO来度量，ISO值越高，相机对光线的敏感度越高，能够在低光条件下拍摄出明亮的照片。
而ISO值越低，相机对光线的敏感度越低，相对来说照片的噪点也更少。
比如在阳光明媚的白天，我们拍摄的时候可以选择ISO100，这样可以保证照片的噪点较少，画质较好。
而在夜晚或暗光环境下，我们需要增加相机的感光度，可以选择ISO400或更高的数值，以获得足够的曝光量。
光圈、快门、感光度三者之间的关系可以通过这个口诀来记忆。
当我们想要在拍摄中获得虚化效果时，可以选择光圈较大的数值。
当我们想要捕捉运动或快速变化的场景时，可以选择快门速度较快的数值。
摄影十六字口诀
摄影十六字口诀
摄影十六字口诀是背景远，相机近，光圈大，焦距远虚化背景。
背景远指的是被拍摄的主体，要远离背景，只有背景和被拍摄的主体有一定的距离才会虚化，拍好看技巧要在有树叶做背景的地方拍，时间在清晨或者傍晚，此时可以拍出虚化背景的光斑。
摄影十六字口诀的特点
相机近指的是在主体与背景有一定距离的同时，相机要与主体近，这样才能把主体拍实，拍好看技巧如果拍人像，背景有光斑的情况，人像面部容易黑或者暗，此时要用道具给人像补光，生活中可以选用的不光道具有白色浴巾白衬衫白被单等。
光圈设备上参数F代表光圈，F后面的数值越大光圈越小，光圈大和焦距远，只具备一个就可以，但同时也要背景远相机近，拍好看技巧拍植物，如果不拍光斑，也可以拍光线透过植物的效果，时间也是清晨或者傍晚，注意被拍的主体，要与周围有一定距离，或者有明显的区别。
单反摄影入门简明口诀
单反摄影入门简明口诀1、拍人像拍人长焦大圈先，（AV光圈优先自动曝光模式，长焦大光圈浅景深，宜于突出主题虚化背景，通常F5.6及以上）测光对焦眼脸线，（用中央重点测光或点测光，拍摄头部焦点对眼，半身对脸，全身对身体曲线）多换角度背景远，（摄影者与被摄者多换角度，被摄者距离背景尽量远，以便虚化背景）活用补光快门线。
（活用闪光灯等补光设备，防止抖动可用三脚架和快门线。
）2、拍风光拍摄风光光圈先，（AV光圈优先自动曝光模式）光圈宜小景深远，调白平衡单驱动，（根据光线情况调整白平衡，采用单次驱动模式）无限远处对焦点。
3、拍花卉拍摄花卉微距镜，（最好用微距镜头）大圈近摄远背景，（大光圈；近距离拍摄，摄距越近，景深越小；花后的背景尽量远）逆光长焦强对比，（焦距越长，景深越小；花的颜色和背景色彩对比越强越好）花大构图蕊居中。
4、拍动物动物总是动不停，模式宜用P自动，（程序自动曝光，以拍摄时机为优先）智能伺服焦对眼，（对总是动个不停的动物应该采用人工智能伺服自动对焦模式，对焦时对准动物的眼）使用连拍虚背景。
5、拍夜景拍摄夜景别太晚，（天有余光，不要太黑）夜衡低感快门慢，（夜间白平衡，较低的感光度ISO100，快门1/11）8-9光圈负补偿，（白增黑减：-0.5-1补偿）脚架门线防抖颤。
（使用三脚架、快门线）6、拍剪影要拍剪影用逆光，对着亮处点测光，通常四百感光度，曝光补偿减二档。
17、拍运动物体运动物体宜连拍，快门优先抓动态，（TV快门优先，根据动体速度、动向、焦距定快门：动体快快门也要快）感光稍高追动体，（通常ISO400。
要拍动感，用追随法，快门应低于1/60秒）自动对焦快门快。
8、拍雨丝拍雨风斜出动感，（大风斜雨效果好）大圈慢速背景暗，（大光圈，快门速度1/30左右，采用暗背景）焦雨正比夜光好，（焦距大，雨丝长；焦距小，雨丝短。
利用夜光拍摄效果好）逆光远摄借叶檐。
（用逆光，摄距适当远一点，借用叶子、雨伞、房檐滴水和地面积水反光）9拍雪飘要拍雪飘速要慢，（快门1/30左右）焦距定在中短段，光圈设置8-11，深色背景显动感。
背景虚化
（2） 加大镜头光圈
选择光圈优先模式，并返回到摄影画面后，在画面中就会显示出光圈值，选择大的光圈值，就可以虚化背景了。这样，即使你在鲜花面前，鲜花会虚化，再也不能喧宾夺主了。
拍摄背景虚化照片[转]
利用一些摄影技巧可以使背景虚化，更加突出拍摄主体。这样的技巧还可用于因背景杂乱而不想把背景拍摄出来的时候。
另外，利用数码变焦功能是不能达到变焦后的虚化效果的，用户需要有具备光学变焦功能的数码相机。
虚化背景的方法并非想象的那么难。只是因数码相机的不同，有的可能无法做到这一点，有的可能效果不太理想。
要想虚化背景，有如下三种方法：
（1） 将变焦倍率设置成最大；
（2） 背景尽可能设置较远；
（3） 加大镜头光圈。
如果同时使用这三个方法，能够得到更显著的背景虚化效果。
如果相机能够变焦，那么就将变焦倍率设置成最大，即是说以将图像扩大到的最大限度来拍摄就能够最大限度地虚化背景。如果增大变焦倍率后，拍摄主体溢出了画面，那么请摄影者往后退，离拍摄主体再远一些。
要想虚化背景，可用如下办法：
（1） 将变焦倍率设置成最大
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ相机能够变焦，那么就将变焦倍率设置成最大，即是说以将图像扩大到的最大限度来拍摄就能够最大限度地虚化背景。如果增大变焦倍率后，拍摄主体溢出了画面，那么请摄影者往后退，离拍摄主体再远一些。
另外，利用数码变焦功能是不能达到变焦后的虚化效果的，用户需要有具备光学变焦功能的数码相机，尤其是长焦，能够更好的得到背景虚化的图像。
摄影师全面地顺口溜
摄影师最全的顺口溜摄影师最全的顺口溜摄影五字歌摄影学不难，易学用单反，熟读说明书，功能要记全。
光圈配快门，曝光要先练，找准中间灰，白加黑就减。
小光圈景深，远近都能看，若想虚背景，大光圈景浅。
相机须持稳，摄姿要规，善用三角架，不怕快门慢，快门凝瞬间，慢门显动感。
短焦视角广，长焦压空间，望远景深浅，微距景更短。
广角易畸变，中焦保还原，装上遮光罩，避免出耀斑。
构图有章法，表现莫小看，布景要均衡，摆平地平线。
平行画面静，斜线有动感，三角最稳定、游动靠曲线，井字构图法，常用布平面，相交有四点，最引读者眼。
视点忌中间，中间易呆板，要想画面活，左右偏一偏。
好片三原则，一定要记全，主题要明确，只有一视点。
主体要突出，画面要洁简，巧用导引线，突出视觉点。
场景忌杂乱，避开干扰元，避乱确实难，近点再近点。
创作讲理性，切莫盲目干，风景讲意境，人像立体感。
大景取其势，小景扣质感，天地三分线，切忌在中间。
拍人忌正面，稍侧三分脸，全景看造型，近景眼为先。
拍片少写实，艺术难展现。
风景摄影口诀大景靠勤跑，睡前看气象；正午没好光，好光在晨昏；奇景重气氛，雨雾不放过；天雨带相机，傍晚等放晴；大底加慢片，脚架快门线；变焦易耀光，尽量用定焦；取下保护镜，装上遮光罩；脚架要锁紧，预锁反光镜；风景测中灰，白加黑要减；长曝勤测光，上下包几；负片宜稍加，正片可略减；广角重主题，长焦压缩景；小光圈景深，全开糊背景；拍花侧逆光，慢门显动感；溪流宜长曝，绵绵又密密；见山寻侧光，见水拍倒影；对焦对主题，水平要抓平；偏光去反光，渐变平反差；反差如过大，黑卡效果佳；长曝避车灯，岩石要湿润；有云天要多，无云地为主；前景位关键，三分九宫格；人物增趣味，画龙要点睛；观景去杂物，拍前拣垃圾。
风景摄影口诀解释：大景靠勤跑，睡前看气象：每一幅优秀风光摄影作品都是靠辛勤的劳动、不辞劳苦的长途跋涉、饱受了春夏秋冬、雨雪冰雹的洗礼而得来的，好意懒惰是永远也拍不出好的风光摄影作品的。
【7A版】四句口诀教你如何拍摄出背景虚化
什么是景深——不懂这个就不懂什么是背景虚化什么是景深？我们知道，相机拍照是需要对焦的，理论上在焦平面上的物体都会合焦，成为一个实像。
而焦平面外面的物体会随着离焦平面越来越远而成为一个越来越虚的像。
但是在实际拍摄中你会发现其实在你对焦点以外的物体，也许也是实像。
这个就是景深的作用。
景深指的就是当你对焦在某一点上，除了这个点清楚以外，在这个点前后还有一段清晰成像的范围。
看下面这张图就容易理解了。
我对焦在“有”字上，但是我们会发现“还”字和“摄”字的上半部分都是清晰的。
这段清晰范围就是景深。
焦平面前面的叫前景深，后面的叫后景深。
为什么会有景深出现呢。
这主要是与人眼和照片实际大小有关。
其实只要离开了对焦点，画面就是开始模糊的，离得越远就越虚。
但是离的如果很近的话，虽然会虚，但是因为照片也许没有那么大尺寸，或者人眼难以分辨，所以我们觉得也是实像。
关于景深要记住几件事：►1、景深和光圈、焦距、拍摄距离有关。
►2、前景深比后景深要浅（短），前面的容易虚，后面的不容易虚。
►3、随着拍摄距离、焦距、光圈等参数的变化，后景深变化特别快，前景深变化慢。
4句口诀教你如何拍摄出背景虚化摄影的基本技能你不能不会相信每一个学习摄影的人，都对那种主体非常清楚，背景模糊一片的照片有一种特殊的好感。
所以今天就给大家说一说背景虚化效果的原理及拍摄方法。
背景虚化效果说白了，就是景深浅这码子事。
景深就是指你对焦的那个平面（会有一个面，面上个点到你相机的距离都相等）在画面中都是清晰的。
同时，在这个面前后还有一段距离也是清晰的。
这段都清晰的距离就叫景深。
你拿相机对焦，对焦到一个点上，其实镜头测量的就是这个点到你相机的距离。
单反相机高级点的镜头上还有测距窗，微单相机可能会有对焦距离的数字提示。
所以对上焦了，说白了就是镜头找到了这个距离。
简单一想也就知道了，这个距离上除了有你对焦的东西，可能还有很多其他的，这些其他的肯定也都对上了，也清晰。
而景深就是说，不但这个距离上的东西清楚了，这个距离前后一段距离内的东西都清楚了。
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什么是景深——不懂这个就不懂什么是背景虚化
什么是景深？我们知道，相机拍照是需要对焦的，理论上在焦平面上的物体都会合焦，成为一个实像。
而焦平面外面的物体会随着离焦平面越来越远而成为一个越来越虚的像。
但是在实际拍摄中你会发现其实在你对焦点以外的物体，也许也是实像。
这个就是景深的作用。
景深指的就是当你对焦在某一点上，除了这个点清楚以外，在这个点前后还有一段清晰成像的范围。
看下面这张图就容易理解了。
我对焦在“有”字上，但是我们会发现“还”字和“摄”字的上半部分都是清晰的。
这段清晰范围就是景深。
焦平面前面的叫前景深，后面的叫后景深。
为什么会有景深出现呢。
这主要是与人眼和照片实际大小有关。
其实只要离开了对焦点，画面就是开始模糊的，离得越远就越虚。
但是离的如果很近的话，虽然会虚，但是因为照片也许没有那么大尺寸，或者人眼难以分辨，所以我们觉得也是实像。
关于景深要记住几件事：
►1、景深和光圈、焦距、拍摄距离有关。
►2、前景深比后景深要浅（短），前面的容易虚，后面的不容易虚。
►3、随着拍摄距离、焦距、光圈等参数的变化，后景深变化特别快，前景深变化慢。
4句口诀教你如何拍摄出背景虚化摄影的基本技能你不能不会
相信每一个学习摄影的人，都对那种主体非常清楚，背景模糊一片的照片有一种特殊的好感。
所以今天就给大家说一说背景虚化效果的原理及拍摄方法。
背景虚化效果说白了，就是景深浅这码子事。
景深就是指你对焦的那个平面（会有一个面，面上个点到你相机的距离都相等）在画面中都是清晰的。
同时，在这个面前后还有一段距离也是清晰的。
这段都清晰的距离就叫景深。
你拿相机对焦，对焦到一个点上，其实镜头测量的就是这个点到你相机的距离。
单反相机高级点的镜头上还有测距窗，微单相机可能会有对焦距离的数字提示。
所以对上焦了，说白了就是镜头找到了这个距离。
简单一想也就知道了，这个距离上除了有你对焦的东西，可能还有很多其他的，这些其他的肯定也都对上了，也清晰。
而景深就是说，不但这个距离上的东西清楚了，这个距离前后一段距离内的东西都清楚了。
这主要是因为除了这个距离外的东西虽然会模糊，但是会逐渐模糊，在一段距离内，这个模糊的程度还不会被人眼分辨，所以看起来也是清晰的。
了解了景深的概念之后，我想大家都懂了，想要背景虚化效果，就要让背景在景深之外，越远越好。
想要背景虚化其实我总结了四句口诀：
1:背景远
你拍一个妹子，肯定喜欢背景模糊成一片。
最直接的方式就是，让背景离得远远的。
背景离妹子越远，肯定就越模糊。
这个道理再简单不过了。
背景远，你可以找尽量纯色的背景，找尽量简洁的背景，尽量远的背景。
这还可以通过你的拍摄角度来改变，比如上图我选择了仰拍，用蓝天做背景。
但是背景远的效果，这事儿就是靠天吃饭。
赶上背景远的自然好。
时候我们无法左右背景的距离。
所以看第二招。
2:相机近
所谓相机近就是相机离拍摄的主体近一点。
相机离拍摄主体越近，景深就越浅，背景虚化效果就越明显。
这一点简直比其它三招都好使。
所以有人说手机很难拍出背景虚化效果的时候，我说你拿手机拍硬币试试，离得近点，那背景虚化效果非常虚。
但是这也有一个问题，本来我想给一个姑娘拍全身像，结果离得近了就变大头像了，甚至眼睛特写什么的。
所以其实我们要背景虚化效果主要还是靠后两招。
比如这只猫，因为离得近，所以虚化效果也是极其明显的。
不过拍姑娘离这么近就不行。
看接下来的招。
3:光圈大
小孔成像原理都懂吧，小孔能成实像，但是孔大了并不是不能成像，只是成虚像。
这就是为什么大光圈的时候更容易出现背景虚化效果的原因。
所以想要背景虚化效果的时候，就要将光圈开到最大。
大光圈背景虚化，基本上人人都知道。
到底光圈多大是大呢？上图是F1.2光圈拍摄的，下图是F16光圈拍摄的。
差异明显吧。
其实背景虚化和焦距也有关系，光圈越大孔径越大虚化越明显，焦距越长同光圈值孔径也越大虚化也越明显。
所以再来说说焦距。
4:焦距长
焦距短就是广角，焦距长就是长焦。
一般我们说人像镜头都指的是85mm这个焦距的。
这就算是中长焦了。
如果其他条件相同，焦距越长背景虚化效果越明显。
所以拍人像的时候，也尽量选择中长焦是比较好的。
为什么不说焦距越长越好，太长的焦距你得离得多远拍啊，你和模特交流
的时候都得靠喊的：“喂~姑娘，衣服再往下拉拉，腿再叉开点！”不合适吧？
所以拍摄背景虚化效果只要记住，来个中长焦，有大光圈的，基本就妥妥的了。
如果想继续探究，那就继续往下看。
要是想好好拍张照片，达到背景虚化效果就是要从光圈和焦距入手的。
光圈是啥？
光圈就是一个比值，这个比值是焦距与镜头的有效口径直径的比值。
焦距这东西是写在镜头上的。
那么光圈和焦距一组合，你就会发现“镜头的有效口径直径”这事儿也能确定到一个数值了。
什么是镜头的有效口径直径呢？说白了就是一个孔，这个孔就可以看做小孔成像的那个孔。
孔越小，清晰范围越大，孔越大清晰范围越小。
所以孔大孔小才是决定背景虚化效果的真实原因。
大光圈镜头就是说明了孔大。
比如一个直径50mm的孔，放在50mm镜头上的时候，光圈就是F1.0，这是相当大了。
放在200mm镜头上的时候就是F4，200mmF4并不觉得大吧？但是我告诉你，因为他俩都是50mm直径的孔，所以背景虚化效果一样！
这就是为什么长焦镜头配上一个你觉得不是很大的光圈也能达到那么强的背景虚化效果。
所以有一个神器叫200mmF2.0镜头，佳能和尼康都有，尼康的甚至被称为空气切割机。
这是啥效果呢？200mmF2.0相当于100mmF1.0，50mmF0.5和24mmF0.24的背景虚化效果。
所以见到35mmF1.4的时候别觉得F1.4能虚到天昏地暗，那只是相当于70mmF2.8，一般虚而已。
看到135mmF2.0，别觉得F2.0小，虚化效果能把50mm镜头秒得渣都不剩。
不过长焦镜头因为焦距长，所以你会离拍摄者稍稍远一点。
这个这与第二句口诀“距离近”有冲突了，所以会抵消一部分背景虚化效果，但是虚化效果依然明显。
长焦带来的虚化效果非常明显，就是拍的时候离得远。
所以记住！想要背景虚化的四句口诀就是：
背景远，相机近，光圈大，焦距长。