李清照的闺怨诗
《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》鉴赏
《诉衷情·夜来沉醉卸妆迟》鉴赏此首当作于作者夫婿赵明诚任职江宁知府期间，其时约为建炎三年(1129)二月，是李清照所作的数首闺怨词之一。
金兵南下，李清照举家逃离青州，于建炎二年(1128)春抵江宁。
从此开始了后期南渡后的生涯。
国土沦丧之悲，离乡背井之痛，时时郁结于怀，从而写下大量词作宣泄忧愁。
诉衷情·夜来沉醉卸妆迟宋代：李清照夜来沉醉卸妆迟，梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，梦远不成归。
人悄悄，月依依，翠帘垂。
更挼残蕊，更捻余香，更得些时。
译文及注释译文夜里大醉之后，来不及卸妆就和衣而睡，发髻上还擂着梅花的残枝。
浓郁的花香将我从沉醉中熏醒，心中充满了无限的惆怅。
因为花香惊破了我的好梦，路途遥远我还没有到达故乡。
夜悄然无声，伴着我的，只有天上的斜月和眼前的翠书。
我能干什么呢?只能无聊地用手搓揉着残损的花瓣，闻闻手中的余香，再发会儿呆来消磨这时光。
注释诉衷情：原为唐教坊曲名，后用为词牌名。
唐温庭筠取《离骚》“众不可户说兮，孰云察余之中情”之意，创制此调。
双调四十四字，上下片各三平韵。
沉醉：大醉。
梅萼：梅的萼片，此处代指梅。
萼，花瓣外面的一层小托片。
熏被：被香料熏过的被子。
远：一作“断”。
悄悄：寂静无声。
依依：留恋难舍，不忍离去之意。
更：又。
挼：揉搓。
捻：用手指搓转，如捻麻绳，其揉搓程度比“挼”更进一层。
得：需要。
些：一作“此”。
赏析一般诗词所咏之梅，多是凌寒怒放，傲立枝头的，对残梅则不屑于咏叹赞赏。
这首咏梅词却不落前人窠臼，选取新的角度写梅。
上片写词人醉眠后，残梅的幽香对她所发生的作用。
首句虽未写饮酒的动机和场面，直截写酒后入睡，但从“沉醉”一词可以窥见词人饮酒之多和心绪之恶。
一个“迟”字进一步透露出沉醉的状态，心情的抑郁和词人懒于卸装的倦怠神情。
下句“酒醒”从首句“沉醉’”而来，由醉到醒，在内容上进了一层，在笔法上宕开一笔，同时为“熏破春睡”张本：酒意渐消，春睡才会被梅香熏破。
“熏破”二字，通过嗅觉强调出梅香的浓烈。
闺怨诗：李清照《声声慢
【导语】闺怨诗属于汉族古典诗歌，主要集中在唐代这⼀时期，其中⼜有特别的⼀类称为宫怨诗。
闺怨诗主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游⼦妇等）的忧伤，或者少⼥怀春、思念情⼈的感情。
下⾯是为⼤家带来的：闺怨诗：李清照《声声慢•寻寻觅觅》原⽂翻译及赏析，欢迎⼤家阅读。
声声慢•寻寻觅觅宋代：李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤⼼，却是旧时相识。
满地黄花堆积。
憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗⼉，独⾃怎⽣得⿊？梧桐更兼细⾬，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎⼀个愁字了得！译⽂苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让⼈凄惨悲戚。
乍暖还寒的时节，最难保养休息。
喝三杯两杯淡酒，怎么能抵得住早晨的寒风急袭？⼀⾏⼤雁从眼前飞过，更让⼈伤⼼，因为都是旧⽇的相识。
园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗⼦，独⾃⼀个⼈怎么熬到天⿊？梧桐叶上细⾬淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。
这般情景，怎么能⽤⼀个“愁”字了结！注释寻寻觅觅：意谓想把失去的⼀切都找回来，表现⾮常空虚怅惘、迷茫失落的⼼态。
凄凄惨惨戚戚：忧愁苦闷的样⼦。
乍暖还（huán）寒：指秋天的天⽓，忽然变暖，⼜转寒冷。
将息：旧时⽅⾔，休养调理之意。
怎敌他：对付，抵挡。
晚：⼀本作“晓”。
损：表⽰程度极⾼。
堪：可。
著：亦写作“着”。
怎⽣：怎样的。
⽣：语助词。
梧桐更兼细⾬：暗⽤⽩居易《长恨歌》“秋⾬梧桐叶落时”诗意。
这次第：这光景、这情形。
怎⼀个愁字了得：⼀个“愁”字怎么能概括得尽呢？创作背景 此词是李清照后期的作品，具体写作时间待考。
有⼈认为作于南渡以后，正值⾦兵⼊侵，北宋灭亡，丈夫去世，⼀连串的打击使她尝尽了国破家亡、颠沛流离的苦痛，亡国之恨，丧夫之哀，孀居之苦，凝集⼼头，⽆法排遣，于是写下了这⾸《声声慢》。
有⼈则认为是中年时期所作。
赏析 靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于⼈事。
《一剪梅》李清照赏析
《一剪梅》李清照赏析2023-11-12•词人简介与创作背景•主题与情感•艺术手法与修辞•文学价值与社会意义•结论与评价目录词人简介与创作背景01生平李清照，宋代女词人，生于北宋末期，适年十八嫁太学生赵明诚，夫妻志同道合，共同致力于书画金石的搜集整理。
金兵入据中原时，流寓南方，境遇孤苦。
创作背景李清照的《一剪梅》这首词写于她婚后，当时她与丈夫赵明诚分离两地，内心必然有所挂念，于是便写下了这首词，寄给远方的丈夫。
李清照生平与创作背景生平辛弃疾，南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，有“词中之龙”之称。
与李清照并称“济南二安”。
影响辛弃疾的词受李清照影响，风格有所不同，多以豪放为主，但也保留了李清照细腻柔情的一面。
与辛弃疾的渊源与影响主题与情感02李清照的《一剪梅》以女子口吻表达了思念远方恋人的情感，主题围绕闺怨展开。
闺怨主题离别情绪自然意象诗歌描绘了女主人公在荷花盛开的季节，因为与恋人分别而产生思念和寂寞的情绪。
诗人善于运用自然景物如荷花、红藕等，衬托出女主人公的孤独与期待。
03主题解析0201李清照以细腻、婉约的笔触，表达了女子内心深处的情感，展现了她的柔情与坚韧。
婉约表达诗歌描绘的意境十分优美，通过对自然景物的描绘，传达出女主人公内心的感受。
意境之美李清照的《一剪梅》不仅情感真挚，而且含蓄蕴藉，给读者留下充分的想象空间。
含蓄蕴藉情感表达与意境风格差异李清照的诗歌婉约柔美，而辛弃疾的诗歌则更显得豪放奔放，表现出不同的艺术风格。
题材相似两首《一剪梅》都是以闺怨为主题，描述了女子对远方恋人的思念。
时代背景两首《一剪梅》所处的时代背景也不同，李清照的诗歌写于北宋时期，而辛弃疾的诗歌则写于南宋时期，反映了各自不同的历史背景。
与辛弃疾《一剪梅》的异同点艺术手法与修辞03表现手法与特色情景交融01李清照的《一剪梅》将情感与自然景物融为一体，通过景物的描写来表达内心的感受。
例如，“红藕相残”与“轻解罗裳”的描写，将女主角的孤独与伤感融入其中。
闺怨诗：李清照《一剪梅
【导语】闺怨诗⼤多都描摹细腻，刻划⼊微，缠绵绯恻、沉郁感⼈。
⼏乎所有的诗⼈都写过这⽅⾯的诗篇，⽽且不乏名篇佳构。
下⾯是为⼤家带来的：闺怨诗：李清照《⼀剪梅•红藕⾹残⽟簟秋》原⽂翻译及赏析，欢迎⼤家阅读。
⼀剪梅•红藕⾹残⽟簟秋宋代：李清照红藕⾹残⽟簟秋。
轻解罗裳，独上兰⾈。
云中谁寄锦书来，雁字回时，⽉满西楼。
花⾃飘零⽔⾃流。
⼀种相思，两处闲愁。
此情⽆计可消除，才下眉头，却上⼼头。
译⽂荷已残，⾹已消，冷滑如⽟的⽵席，透出深深的凉秋。
轻轻的脱下罗绸外裳，⼀个⼈独⾃躺上眠床。
仰头凝望远天，那⽩云舒卷处，谁会将锦书寄来？正是雁群排成“⼈”字，⼀⾏⾏南归时候。
⽉光皎洁浸⼈，洒满这西边独倚的亭楼。
花，⾃顾地飘零，⽔，⾃顾地漂流。
⼀种离别的相思，牵动起两处的闲愁。
啊，⽆法排除的是——这相思，这离愁，刚从微蹙的眉间消失，⼜隐隐缠绕上了⼼头。
注释红藕：红⾊的荷花。
⽟簟（diàn）：光滑似⽟的精美⽵席。
裳（cháng）：古⼈穿的下⾐，也泛指⾐服。
兰⾈：此处为船的雅称。
锦书：前秦苏惠曾织锦作《璇玑图诗》，寄其夫窦滔，计⼋百四⼗字，纵横反复，皆可诵读，⽂词凄婉。
后⼈因称妻寄夫为锦字，或称锦书；亦泛为书信的美称。
雁字：群雁飞时常排成“⼀”字或“⼈”字，诗⽂中因以雁字称群飞的⼤雁。
⽉满西楼：意思是鸿雁飞回之时，西楼洒满了⽉光。
⼀种相思，两处闲愁：意思是彼此都在思念对⽅，可⼜不能互相倾诉，只好各在⼀⽅独⾃愁闷着。
才下眉头，却上⼼头：意思是，眉上愁云刚消，⼼⾥⼜愁了起来。
创作背景 这⾸词的创作时间，是⼀个⾸先要辨明的问题。
根据题名为元⼈伊世珍作的《琅嬛记》引《外传》云：“易安结缡未久，明诚即负笈远游。
易安殊不忍别，觅锦帕书《⼀剪梅》词以送之。
”有的词选认为，此说“和作品内容⼤体符合。
赏析 这是⼀⾸倾诉相思、别愁之苦的词。
这⾸词在黄昇《花庵词选》中题作“别愁”，是李清照写给新婚未久即离家外出的丈夫赵明诚的，她诉说了⾃⼰独居⽣活的孤独寂寞，急切思念丈夫早⽇归来的⼼情。
闺怨诗：李清照《浣溪沙·小院闲窗春色深》原文翻译及赏析
【导语】闺怨诗属于汉族古典诗歌，主要集中在唐代这⼀时期，其中⼜有特别的⼀类称为宫怨诗。
闺怨诗主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游⼦妇等）的忧伤，或者少⼥怀春、思念情⼈的感情。
下⾯是为⼤家带来的：闺怨诗：李清照《浣溪沙·⼩院闲窗春⾊深》原⽂翻译及赏析，欢迎⼤家阅读。
浣溪沙·⼩院闲窗春⾊深宋代：李清照⼩院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。
倚楼⽆语理瑶琴。
远岫出云催薄暮，细风吹⾬弄轻阴。
梨花欲谢恐难禁。
译⽂透过窗⼦看见⼩院内的春天的景⾊将流逝。
层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。
倚在绣楼阑⼲上寂寞⽆语地轻轻拨弄着瑶琴。
远处⼭峰上云雾缭绕看起来黄昏即将来临，暮⾊中的轻风吹动着细⾬，拨弄着暗淡的轻云。
院⼦⾥的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细⾬都难以承受，真让⼈伤景。
注释浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期⼈西施浣纱于若耶溪⽽得名，后⽤作词牌名，⼜名“浣溪纱”“⼩庭花”等。
春景：《草堂诗余》（杨⾦本⽆题）等题作“春景”。
闲窗：雕花和护栏的窗⼦。
闲，阑也。
闲窗，⼀般⽤作幽闲之意。
“已”字有些版本作“⾊”字。
重帘：层层帘幕。
沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。
五代·孙光宪《河渎神》：“⼩殿沉沉清夜，银灯飘落⾹池。
”理：拨弄。
瑶琴：饰⽟的琴，即⽟琴。
也作为琴的美称，泛指古琴。
远岫：远⼭。
岫：⼭峰。
薄暮：⽇将落⽇薄暮，意指黄昏。
范仲淹《岳阳楼记》：“薄暮冥冥，虎啸猿啼。
”宋代韩淲《蝶恋花》：“斜⽇清霜⼭薄暮。
⾏到桥东，林⽵疑⽆路”轻阴：暗淡的轻云。
唐·张旭《⼭⾏留客》：“⼭光物态弄春晖，莫为轻阴晚⾃开，青春⽩⽇映楼台”。
“梨花”句:意谓梨花盛开之⽇正春⾊浓郁之时，⽽它的凋落使⼈为之格外伤感，甚⾄难以禁受。
难禁：难以阻⽌。
创作背景 从版本⽅⾯考察，这⾸⼩令曾被误作欧阳修、周邦彦词，或不著撰⼈姓名。
这当是此词传播中的⼀种发⼈深思的现象，当初的情景是这样的：李清照于待字之年，从原籍明⽔来到京都，她的才华深受词坛⾼⼿晃补之等“前辈”的赏识，从⽽激起了她的创作灵感，遂以记忆中的溪亭、莲湖之游和现时感受为素材写了⼀⾸⾸令词。
“倚遍阑干,只是无情绪。”原文、赏析
倚遍阑干，只是无情绪。
出自宋代李清照的《点绛唇·闺思》
原文
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去。
几点催花雨。
倚遍阑干，只是无情绪。
人何处。
连天衰草，望断归来路。
(衰草一作：芳)
李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。
宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。
所作词，前期多写其悠闲生活，后期多悲叹身世，情调感伤。
形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。
论词强调协律，崇尚典雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法作词。
能诗，留存不多，部分篇章感时咏史，情辞慷慨，与其词风不同。
有《易安居士文集》《易安词》，已散佚。
后人有《漱玉词》辑本。
今有《李清照集校注》。
创作背景：此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。
据陈祖美《李清照简明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），这期间赵明诚或有外任，清照独居青州。
是时明诚或有蓄妾之举。
作《点绛唇·寂寞深闺》《凤凰台上忆吹箫·香冷金猊》等。
”
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李清照《念奴娇-萧条庭院》原文、注释、译文及赏析
李清照《念奴娇-萧条庭院》原文、注释、译文及赏析【赏析】《念奴娇-萧条庭院》萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。
宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。
①险韵诗成，②扶头酒醒，别是闲滋味。
③征鸿过尽、万千心事难寄。
楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。
被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
清露晨流，新桐初引，多少游春意。
④日高烟敛，更看今日晴未。
【注释】①寒食：清明节前一天为寒食节。
习俗于此日不动烟火，故名。
②险韵：做诗用冷僻生疏、难押的字做韵脚，称险韵。
③扶头酒：杜牧《醉题五绝》：“醉头扶不起，三丈日还高。
”因以指容易喝醉的酒。
贺铸《南乡子》词：“易醉扶头酒，难逢敌手棋。
” ④清露晨流，新桐初引：用《世说新语·赏誉》成句。
“初引”，初长。
【译文】本来就冷清寂寞的庭院，斜风细雨又逼人把一道道门窗紧关。
外面是一个充满生机的世界，想那娇花弱柳，一定倍受春天的爱恋。
寒食节临近的时候，嬴来的却是令人烦闷不安。
聊用险韵诗消磨这难耐的时光，斟酌烈酒以将心中的愁绪排遣。
而诗成酒醒之后，更禁不住那分闲散。
鸿雁都悄悄的飞过，我万千心思凭谁寄传。
一日日地挨过春寒，帘幕把我与外面隔断，整日的懒慵慵不想凭倚栏干。
我有意就昏昏的睡在床上，被冷谁暖，香消谁添，怎容我好梦缠绵。
猛瞅见清露在晨光中流闪，梧桐树枝芽新抽，无比活鲜，逗起我游春兴致无限。
太阳已升高，朝雾亦尽散，可我还要等待看是雨天还是晴天。
【集评】宋·黄升：“前辈尝谓易安‘缘肥红瘦’为佳句，余谓此篇‘宠柳娇花’之语，亦甚奇俊，前此未有能道之者。
”(《唐宋诸贤绝妙词选》)卷十)明·杨慎：“情景兼至，名媛中自是第一。
”(杨慎批点本《草堂诗余》卷四) 明·沈际飞：“真声也，不效颦於汉魏，不学步于盛唐，应情而发，能通於人。
”(《草堂诗余正集》卷四)明·王世贞：“‘宠柳娇花’，新丽之甚。
”(《弇州山人词评》)明·李攀龙：“上是心事，难以言传;下是新梦，可以意会。
《凤凰台上忆吹箫·李清照》原文与赏析
《凤凰台上忆吹箫·李清照》原文与赏析李清照香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休!这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
闺怨词通常多为叙别时之苦、别后之愁，李清照这首词却别开途径，选取欲别未别之时、将别未别之际，时在别前，想到别后，使人可想到别时的难堪与痛苦。
词的上阕分两层来写，一写将别时的气氛和心绪，一写将别时心理和神态。
词从晨起开笔，以物态敷墨。
“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
”词人未直说心情，可是从陈设的状态上尽传人物感情。
金属的狮形香炉中的香“冷”了，一个“冷”字，说明炉中的香早已燃尽，是无心无绪继续添香的缘故。
无心添香，反映了词人思想专注于将与丈夫分别上，再无情致调弄增加生活乐趣的香了。
室内再无香烟袅袅，更觉空寂冷落。
词人的床帐是很精美的，“朱樱斗帐掩流苏”(《浣溪沙》)，如今被褥不整，“被翻红浪”，散乱的被子如红色水浪。
柳永《凤栖梧》中写“酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪”，那是轻浮的行径，李清照这里则不涉风情，无关谐谑，纯然是女主人无心整饰房间的写照。
词人连头也懒得去梳了，任随梳妆台上积满了灰尘。
以上所写种种情状，如果还只是她初醒才起时，那也情有可原。
缀之以“日上帘钩”，则为反常了。
阳光已照到帘钩上了，还未点香、未叠被、未梳头，可见已打乱了生活的正常程序。
“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。
”(《念奴娇·萧条庭院》)那是在亲人远离，独处深闺时的心情，现在人还没有离去，就已如孤身独守时一般，这是因了已深知丈夫势在必行，又料定离后自己必愁的情况下，才会如此的。
因而词接着由实写转人虚写，由结果追溯原因：“生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
”分别之后，有多少关于对丈夫的嘱咐，有多少关于自己的思念的话要说，可是欲说还休。
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李清照的闺怨诗
闺怨诗的代表诗人是李清照。
闺怨诗属于汉族古典诗歌，主要集中在唐代这一时期，其中又有特别的一类称为宫怨诗。
闺怨诗主要抒写古代民间弃妇和思妇(包括征妇、商妇、游子妇等)的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。
以下是李清照的经典闺怨诗，希望你喜欢!
一剪梅•红藕香残玉簟秋•李清照
红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，独上兰舟。
云中谁寄锦书来?雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。
此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
点绛唇——[清] 李清照
寂寞深闺，柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，几点催花雨。
倚遍栏干，只是无情绪!人何处?连天衰草，望断归来路。