点绛唇·蹴罢秋千原文-翻译及赏析

点绛唇·蹴罢秋千原文|翻译及赏析创作背此词为李清照的早年之作。

据陈祖美《李清照简明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年），李清照结识张耒、晁补之及同龄诸女友，《浣溪沙淡荡春光寒食天》、《蹴罢秋千》等词当作于是年前后。

一这首词是李清照早期词作的名篇之一。

下面是中华词学会理事徐培均先生对此词的赏析要点。

此词写少女初次萌动的，真实而生动。

上片荡完秋千的精神状态，妙在静中见动。

词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了蹴罢秋千以后一刹那间的镜头。

此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女在荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地在空中飞来飞去，妙在静中见动。

起来慵整纤纤手，慵整二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。

纤纤手语出《古诗十九首》：娥娥红粉妆，纤纤出素手。

借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。

薄汗轻衣透，她身穿轻衣，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。

这份娇弱美丽的神态恰如在娇嫩柔弱的枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。

露浓花瘦一语既表明时间是在的早晨，地点是在花园也烘托了人物娇美的貌。

整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。

下片写少女乍见来客的情态。

她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。

见客入来，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。

袜刬，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。

金钗溜，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。

词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。

和羞走三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。

和羞者，含羞也；走者，疾走也。

然而更妙的是倚门回首，却把青梅嗅二句。

它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。

最后她只好借嗅青梅这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。

下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。

李清照这样描写也是有所本依的。

唐人韩偓《香奁集》中写过类似的诗句：见客入来和笑走，手搓梅子映中门。

但相比之下，和笑走见轻薄，和羞走现深挚；手搓梅子只能表现不安，却把青梅嗅则可描画矫饰；映中门似旁若无人，而倚门则有所期待，加以回首一笔，少女窥人之态婉然眼前。

较之韩诗，有青出于蓝之胜。

这首词风格明快，节奏轻松，寥寥四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持的少女形象，可谓妙笔生花。

赏析二此词，属存疑之作，若确为易安作品，当为清照早年作品，写尽少女纯情的神态。

上片荡完秋千的精神状态。

词人不写荡秋千时的欢乐，而是剪取了蹴罢秋千以后一刹那间的镜头。

此刻全部动作虽已停止，但仍可以想象得出少女荡秋千时的情景，罗衣轻飏，像燕子一样地空中飞来飞去，妙静中见动。

起来慵整纤纤手，慵整二字用得非常恰切，从秋千上下来后，两手有些麻，却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨。

纤纤手语出《古诗十九首》：娥娥红粉妆，纤纤出素手。

借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份。

薄汗轻衣透，她身穿轻衣，也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力，出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠。

这份娇弱美丽的神态恰如娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。

露浓花瘦一语既表明时间是春天的早晨，地点是花园也烘托了人物娇美的风貌。

整个上片以静写动，以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态。

下片写少女乍见来客的情态。

她荡完秋千，正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人。

见客入来，她感到惊诧，来不及整理衣装，急忙回避。

袜刬，指来不及穿鞋子，仅仅穿着袜子走路。

金钗溜，是说头发松散，金钗下滑坠地，写匆忙惶遽时的表情。

词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁，但从词人的反应中可以印证，他定是一位翩翩美少年。

和羞走三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘。

和羞者，含羞也：走者，疾走也。

然而更妙的是倚门回首，却把青梅嗅二句。

它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙心理。

最后她只好借嗅青梅这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼。

下片以动作写心理，几个动作层次分明，曲折多变，把一个少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动，栩栩如生地刻划出来。

唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句：见客入来和笑走，手搓梅子映中门。

但相比之下，和笑走见轻薄，和羞走现深挚：手搓梅子只能表现不安，却把青梅嗅则可描画矫饰：映中门似旁若无人，而倚门则有所期待，加以回首一笔，少女窥人之态婉然眼前。

这首词写少女情况心态，虽有所本依，但却能青出于蓝而胜于蓝，获曲尽情悰之誉。

赏析三靖康之乱前，词人李清照的生活是幸福美满的。

她这时期的词，主要是抒写对爱情的强烈追求，对自由的渴望。

风格基本上是明快的。

《点绛唇》（蹴罢秋千）很可能就是这一时期中的早期作品。

这首词的上片用慵整纤纤手、露浓花瘦，薄汗轻衣透，给读者描绘出一个身躯娇小、额间鬓角挂着汗珠、轻衣透出香汗刚下秋千的如花少女天真活泼、憨态可掬的娇美形象。

紧接着，词人转过笔锋，使静谧的词境风吹浪起，写少女忽然发现有人来了，她自然而然地、忙忙地连鞋子也顾不上穿，光着袜子，害羞地朝屋里就跑，头上的金钗也滑落了。

这把封建社会深闺少女的另一种心理和行动，也就是在封建礼教束缚下的遵守所谓礼的心理和行动，逼真地摹写出来了。

但是，她害羞地跑到门边，却没有照常理立刻躲进屋里去，而是倚门回首，却把青梅嗅。

李清照这两个短句和李煜《一斛珠》中的烂嚼红茸，笑向檀郎唾一样，成功地写出了少女的情态。

同时，李清照这两个短句还生动地表露了少女的内心世界。

她嗅青梅，不是真的嗅，而是用以表现其若无其事来遮掩她的紧张。

这和欧阳炯《贺明朝》中的：石榴裙带，故将纤纤玉指，偷捻双凤金线。

晃冲之《传言玉女上元》中的娇波溜人，手捻玉梅低说，都有类似之处。

这和今天现实生活中，年轻的姑娘以摆弄辫梢、手绢等，来掩饰她的害羞、紧张也是类似的。

至于回首，那也和欧阳炯《》中水上游人沙上女，回顾，笑指芭蕉林里住的回顾，李珣《南乡子》中玉纤遥指花深处，争回顾，孔雀双双迎日舞的回顾一样，虽然它们所表现的内容、表达的感情，并不完全相同，但它们都是以简单的回头看的动作，表现比较复杂的内心活动的。

李清照这两个短句中的回首是少女对来人打搅了她自由玩乐的不愉快，她要看看打搅她的来人是谁，她要看看把他弄得那么狼狈的是谁，是什么样的人。

这表现了她的天真、勇敢，表现了她对封建礼教束缚轻视的一面。

这种思想感情，就其内容来说，远远超过了这一生活侧面的描写。

在李清照之前，虽然绝大多数词都是写妇女，但是，能够描绘出妇女的形象，并写出妇女的内心世界，而且有一定意义的却不多。

李清照这首《点绛唇》语言质朴，形象生动逼真，不但有心理描写，而且有一定的深意，的确是一首写封建社会的少女（词人的自我写照）的好作品。

它和李清照的著名词作《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）、《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）、《武陵春》（风住尘香花已尽）、《声声慢》（寻寻觅觅）等完全可以媲美。

名家点评明钱允治《续选草堂诗馀》卷上：曲尽情悰。

明沈际飞《草堂诗馀续集》卷上：片时意态，淫夷万变。

美人则然，纸上何遽能尔。

明潘游龙等《古今诗馀醉》卷一二：和羞走下，如画。

清贺裳《皱水轩词筌》：至无名氏见客人来袜刬金钗溜。

和羞走，倚门回首，却把青梅嗅直用见客人来和笑走，手搓梅子映中门二语演之耳。

语虽工，终智在人后。

赵万里辑《漱玉词》：案词意浅薄，不似他作。

末知升庵何据？詹安泰《读词偶记》：女儿情态，曲曲绘出，非易安不能为此。

求之宋人，未见其匹，耆卿、美成尚隔一尘。

王学初《李清照集校注》卷一：按1959年出版之北京大学学生编写之《中国文学史》第五编第四章，断定此首为李清照作，评价颇高，恐未详考。

《词林万选》中不可靠之词甚多，误题作者姓名之词，约有二三十首，非审慎不可也。

马兴荣：有人大约就是以封建社会的深闺少女总是遵守礼的、温顺的、循规蹈矩的、羞答答的这个尺度来衡量李清照《点绛唇》这首词，所以怀疑它不像大家闺秀李清照的作品。

追求自由的李清照假如地下有知的话，她是会笑这些人未免太封建了。

（《中国古典文学鉴赏丛刊唐鉴赏集》，人民文学出版社1983年5月出版）唐圭璋《读李清照词札记》：明杨慎《词林万选》卷四，误收李清照一首《点绛唇》词云（略）。

据《花草粹编》卷一收此词乃无名氏作，非清照词且清照名门闺秀，少有诗名，亦不致不穿鞋而着袜行走。

含羞迎笑，倚门回首，颇似市井妇女之行径，不类清照之为人，无名氏演韩偓诗，当有可能。

（《南京师大学报》，1984年第二期）裴斐：易安《词论》所谓铺叙，论者无解。

窃谓此乃针对直抒胸臆而言，即主张有情节。

这个主张，她自己是实行了的，从前期作品到南渡以后之作，无不如此。

此首当是易安早期作品。

由前片慵整纤纤手到后片袜刬金钗溜再到倚门回首，却把青梅嗅，整首均为铺叙，极有层次，从而活脱出一个妩媚、敏感而矜持的少女，既见其外表情态，亦见其内心世界。

历代词人当中，再没谁能如李清照那样善于表达自己了!而这种表达，无论欢快或悲苦。

均很少直接倾诉，而总是截取日常生活中一段情节加以铺叙，使你如闻其声，如见其人，深受其情绪感染。