孤雁儿·世人作梅诗原文-翻译及赏析
古诗孤雁儿·藤床纸帐朝眠起翻译赏析
古诗孤雁儿·藤床纸帐朝眠起翻译赏析《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》作者为宋朝诗人李清照。
其古诗全文如下：藤床纸帐朝眠起。
说不尽、无佳思。
沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。
笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地。
又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
【前言】《孤雁儿·藤床纸帐朝眠起》是李清照晚年时期的作品，因为此词有序言，也被后人称为《孤雁儿·并序》。
这首词写于李清照丈夫赵明诚去世之后。
全词以“梅”为线索：相思之情，被梅笛挑起，被梅心惊动；又因折梅无人共赏，无人堪寄而陷入无可排释的绵绵长恨之中。
【注释】①孤雁儿：《孤雁儿》原名《御街行》。
《古今词话》无名氏《御街行》词有“听孤雁声嘹唳”句，故更名《孤雁儿》。
②藤床：藤条编织的床。
纸帐：茧纸做的帐子。
③佳思：好心情。
④沉香：薰香的一种。
玉炉：玉制的香炉或是香炉的代称。
⑤三弄：即“梅花三弄”，古代笛由名，或称“梅花引”。
⑥梅心惊破：指梅花闻笛而心伤。
⑦春情意：喻指当年夫妻情深。
⑧萧萧地：淅淅沥沥。
地，语助词。
⑨吹箫人去：《列仙传》：“萧史者，秦穆公时人也，善吹箫，能致孔雀、白鹤于庭。
穆公有女字弄玉，好之。
公遂以女妻焉。
”此言其夫赵明诚之去世。
⑩肠断：这里形容因丧夫而悲伤之极。
《世说新语·黜免》：“桓公入蜀，至三峡中，部伍中有得猿子者，其母缘岸哀号，行百馀里，不去，遂跳上船，至便即绝。
破视其腹中，肠皆寸寸断。
”【赏析】此词前有小序：“世人作梅词，下笔便俗。
予试作一篇，乃知前言不妄耳。
”虽云梅词，实际上不过借梅抒怀旧之思。
床、帐、香炉，是一般闺情词的常见意象，此词也从这些物事写起，迤逦写入抒情主人公的内心世界。
这里，床，非合欢之床，而是用藤竹编成的轻便单人床。
帐，亦非芙蓉之帐，而是当时在文人高士中流行的一种特制的用坚韧的茧纸作的帐子。
宋人林洪在《山家清事》的“梅花纸帐”条目中描写道：于独床四周立柱，挂瓶，插梅数枝；床后设板，可靠以清坐；床角安竹书柜，床前置香鼎；床上有大方目顶，用细白楮（纸的代称）作帐罩之。
梅心惊破,人间天上：以咏物手法写悼亡词——读李清照《孤雁儿》
（怨 王孙 》 了 。近来 发 生 的太 多 事情 ， 她 一 时喘 不过 气来 ， 睛 刚 《 ） 让 眼 刚 睁开 ， 忧愁 烦 闷就袭 上 心来 ， 以 ， 所 词人 发 出“ 不尽 、 佳思 ” 说 无 的叹
息 。“ 说不尽 ” 之后 ， 往往 会接 以愁 啊恨 啊之类 的词 ， 而此 时的词人 ， 却 接 以“ 无佳思 ” 。为 什 么要 用 一个 否 定词 来 表达 此 际 的心 情 呢？大 约
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此处 的“ 断续” 有的本 子用 “ ， 烟断 ” 似乎 无法 将香 断 而无 人 添香 续香 ， 的意味表达 得 明显 。沉 香 断续 而无 人 添 香 ， 方 面类 比 了词人 的心 一 境 ， 方面也 暗 示 了词 人 居 处 的清 冷 ， 人 问 津 。而“ 香 断续 玉炉 一 无 沉 寒” 的外 部世界 ， 正与词人此 刻 的内心世 界与感 受达 到 了惊人 的一致 ，
在
第
∞
转奔波于数地 ， 其处境之艰难、 情怀之恶劣、 感之绝望 ， 情 可想 而知。
所 以， 的开篇 即言 ：藤 床纸 帐朝眠起 ， 不尽 、 词 “ 说 无佳思 。在李 清照 早 ” 年词作 中 ， 涉及 闺房 之物 ， 往往 不脱精 美典雅 浪漫 之氛 围 ， 即使 言及 床
孤雁儿
原文翻译
初春的早晨在藤床纸帐这样清雅的环境 中醒来，却有一种说不尽的伤感与思念。此 时室内唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的 玉炉相伴，我的情绪如水一样凄凉孤寂。 《梅花三弄》的笛曲吹开了枝头的梅花，春 天虽然来临了，却引起了我无限的幽恨。 门外细雨潇潇下个不停，门内伊人枯坐， 泪下千行。明诚既逝，人去楼空，纵有梅花 好景，又有谁与自己倚阑同赏呢？今天折下 梅花，找遍人间天上，四处茫茫，没有一人 可供寄赠。
单个字解析
藤床：一种用藤条绷在木框上制成的床，轻便舒适。 纸帐：用藤皮茧纸制成的帐子，稀布为顶，取其透气。 弄：小曲。这里指汉乐府横吹曲词中的《梅花落》。此 乐曲的主调反复出现三次，故称“梅花三弄”。 梅心：指梅花的蓓蕾。 吹箫人：喻知音者。这一典故出自《列仙传》。秦穆公 时，有个人名叫萧史，善吹箫，箫声能将孔雀、白鹤吸 引到院子里来。穆公有个女儿，叫弄玉，喜欢萧史，穆 公就把弄玉嫁给了他。萧史天天教弄玉吹箫，模仿凤的 叫声。几年后，弄玉果然能吹出凤的鸣声，因此引来许 多凤凰。穆公于是建了一座凤凰台，萧史夫妇就住在这 台上。又过了几年，有一天，萧史弄玉随着凤凰飞升而 去，双双成仙。清照在这里以萧史喻指赵明诚。“吹萧 人去”，即是说赵明诚已去世。
写作背景
《孤雁儿》词牌名，是南宋李清照
创作的词，这首词明为咏梅，暗为 悼亡，寄托了词人对于朝廷南迁后 不久不幸病故的爱侣赵明诚的深挚 感情和凄楚哀思。全词以景衬情， 将环境描写与心理刻画融为一体， 营造出一种孤寂凄婉的意境，取得 了感人至深的艺术效果。
藤床纸帐朝眠起， 说不尽、无佳思。沉 香断续玉炉寒，伴我 情怀如水。笛声三弄， 梅心惊破，多少春情 意。 小风疏雨箫箫地， 又催下枝折得， 人间天上，没个人堪 寄。
孤雁儿_世人作梅诗原文-翻译及赏析
孤雁儿•世人作梅诗原文I翻译及赏析背这首词明为咏梅，实为悼亡，寄托了词人对于朝廷南迁后不久不幸病故的爱侣赵明诚的深挚感情和凄楚哀思。
藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思。
开门见，倾诉寡居之苦。
藤床，乃今之藤躺椅。
据明高濂《遵生八笺》记载，藤制，上有倚圈靠背，后有活动撑脚，便于调节高低。
纸帐，亦名梅纸帐。
据宋林洪《山家清供》云，其上作大方形帐顶，四周用细白布制成帐罩，中置布单、楮衾、菊枕、蒲褥。
宋人词作中，这种陈设大都表现凄凉慵怠情景。
朱敦儒《念奴娇》云：照我藤床凉似水。
意境相似，写一榻横陈，日高方起，心情孤寂无聊沉香断续玉炉寒，使人想起词人《醉花阴》中的瑞胸销金兽。
然而这一寒字，更突出了环境的凄冷与心境之痛苦。
此时室内唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的玉炉相伴。
伴我情怀如水一句，把悲苦之情变成具体可感的形象。
赏析二笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。
以汉代横吹曲中的《落》照应咏梅的命题，让人联想到园中的梅花，好像一声笛曲，催绽万树梅花，带来的消息。
然梅心惊破一语更奇，不仅说明词人语言的运用上有所发展，而且显示出她感情上曾被激起一刹那的波澜，然而意思很含蓄。
闻笛怀人，因梅思春，她词中是不止一次用过。
这是一歇拍，词从这一句开始自然地过渡到下片，上片主要写自己的凄冷孤苦，下片则着重写对爱侣赵明诚的思念。
下阕正面抒写悼亡之情，词境由晴而，跌宕之中意脉相续。
小句，将外境与内境融为一体。
门外细雨潇潇，下个不停；门内伊人枯坐，泪下千行。
以雨催泪，以雨衬泪，写感情的变化，层次鲜明，步步开掘，愈写愈深刻；但为什么无佳思，为什么情怀如水和泪下千行，却没有言明。
直至吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚，才点明怀念丈夫的主旨。
吹箫人去用的是秦穆公女弄玉与其夫箫史的典故，见《列仙传》。
这里的吹箫人是说箫史，比拟赵明诚。
明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与她倚阑同赏呢？词人回想当年循城远览，踏寻梅的情景，心中不由怆然感伤。
结尾三句化用陆凯赠梅与范晔的故事，表达了深重的哀思。
古代诗歌赏析李清照《孤雁儿》阅读练习及答案
（二）古代诗歌阅读（本题共2小题，9分）阅读下面的宋词，然后回答问题。
孤雁儿李清照世人作梅词，下笔便俗。
予试作一篇，乃知前言不妄也。
藤床纸帐①朝眠起，说不尽、无佳思。
沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。
吹箫人去②玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得③，人间天上，没个人堪寄。
【注】①“藤床纸帐”：“藤床”，藤制，上有倚圈靠背，后有活动撑脚，便于调节高低；“纸帐”，亦名梅花纸帐。
②“吹箫人去”：出自《列仙传》，写秦穆公女弄玉与其夫箫史的故事。
③“一枝折得”：陆凯当年思念远在长安的友人范晔，曾折下梅赋诗以赠。
13. 下列对这首诗的理解和赏析，不正确的一项（）A. 从这首词的小序看，词人似乎在咏梅；然实为悼亡，寄托了词人对于朝廷南迁后不久不幸病故的丈夫赵明诚深切思念。
B. 词一开篇就写主人公躺在藤床纸帐里，早上醒来，心中有说不尽的忧愁，从而奠定了全词感伤的基调。
C. “沉香断续”二句，写词人只有玉炉相伴，玉炉中的沉香早已熄灭,而词人无心再续，心情如水一样平静。
D. “梅心惊破”句，赋无情之物以知春的灵性，词人用一“惊”字，将梅花开放时的形态和神情都活现出来。
14. 词的下片用了哪些表现手法？请结合诗句简要分析。
（三）名篇名句默写（10分）15. 补写出下列句子中的空缺部分。
（1）古诗文中频频出现“烟”的意象，如陶渊明《归园田居（其一）》中“________________”一句描写村落炊烟随风飘升，李白《梦游天姥吟留别》开头“________________”一句形容大海上烟波渺茫。
（2）杜甫《登高》中，用传神之笔描写凄冷景色和长江气势的句子是“________，________”。
（3）苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中，先写“________________”，以美女衬英雄；再写“________________”，以曹军惨败来突出周瑜英气勃发的形象。
李清照最肉麻诗词
李清照最肉麻诗词 1.《孤雁儿·世人作梅词》年代: 宋作者: 李清照藤床纸帐朝眠起至，说不尽无佳思。
沈香烟割断玉炉寒，伴我情怀如水。
笛里三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地，又催下千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同自得?一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
2.《庆清朝快·禁幄低张》年代: 宋作者: 李清照禁幄低张，雕栏巧护，就中独霸残春。
客华淡伫，绰约俱见天真。
等待得群花掉过後，一番风露晓妆新。
妖娆艳态，妒风笑月，长殢东君。
东城边，南陌上，正日煨池馆，自由式香轮。
绮筵散日，谁人可继芳尘?更好明光宫殿，几枝先近日边坯，金尊倒，拚了尽烛，不管黄昏。
3.《恨王孙·湖绝对优势去波茫茫》年代: 宋作者: 李清照湖绝对优势去波茫茫，秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，说不劲无穷好。
莲子难成荷叶旧，青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不转头，似也恨、人归早。
4.《大重山·春至长门春草青》年代: 宋作者: 李清照春至长门春草青，红梅些子破，未开匀。
碧云笼碾玉成尘，领晓梦，惊破一瓯春。
花影压重门，疏帘铺淡月，不好黄昏。
二年三度负东君，启程也，著意过今春。
5.《长寿趣·微寒应候》年代: 宋作者: 李清照微寒应候。
盼日边六叶，阶蓂初秀。
爱景欲摆扶桑，凿孤银箭，杓回摇斗。
庆低闳此际，移动装置一颗明珠剖。
存有而令容淑质，归逢佳偶。
至如今，昼锦满堂贵胄。
荣耀，文步紫禁，一一金章绿绶。
更值棠棣连阴，虎符熊轼，夹河都司。
况青云咫尺，朝暮利韦农顺明後。
看看彩衣争献，兰羞玉酎。
祝千龄，借指松椿比寿。
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沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨箫箫地，又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚?一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
《孤雁儿》译文初春的早晨在藤床纸帐这样清雅的环境中醒来，却有一种说不尽的伤感与思念。
此时室内唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的玉炉相伴，我的情绪如水一样凄凉孤寂。
《梅花三弄》的笛曲吹开了枝头的梅花，春天虽然来临了，却引起了我无限的幽恨。
门外细雨潇潇下个不停，门内伊人枯坐，泪下千行。
明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与自己倚阑同赏呢?今天折下梅花，找遍人间天上，四处茫茫，没有一人可供寄赠。
《孤雁儿》赏析这首词明为咏梅，暗为悼亡，寄托了词人对于朝廷南迁后不久不幸病故的爱侣赵明诚的深挚感情和凄楚哀思。
全词以景衬情，将环境描写与心理刻画融为一体，营造出一种孤寂凄婉的意境，取得了感人至深的艺术效果。
词调原名《御街行》，后变格为《孤雁亡》，专写离别悼亡等悲伤之情。
词人取后者，盖以自况。
“藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思。
”开门见山，倾诉寡居之苦。
藤床，乃今之藤躺椅。
据明高濂《遵生八笺》记载，藤制，上有倚圈靠背，后有活动撑脚，便于调节高低。
纸帐，亦名梅花纸帐。
据宋林洪《山家清供》云，其上作大方形帐顶，四周用细白布制成帐罩，中置布单、楮衾、菊枕、蒲褥。
在宋人词作中，这种陈设大都表现凄凉慵怠情景。
朱敦儒《念奴娇》云：“照我藤床凉似水。
”意境相似，写一榻横陈，日高方起，心情孤寂无聊“沉香断续玉炉寒”，使人想起词“销金兽”。
然而着一“寒”字，更突出了环境的凄冷与心境之痛苦。
此时室内唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的玉炉相伴。
“伴我情怀如水”一句，把悲苦之情变成具体可感的形象。
“笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。
”以汉代横吹曲中的《梅花落》照应咏梅的命题，让人联想到园中的梅花，好象一声笛曲，催绽万树梅花，带来春天的消息。
李清照最经典的爱情诗词
李清照最经典的爱情诗词李清照最经典的爱情诗词李清照是中国文学史上著名的女词人,不但学识渊博,而且才思敏捷。
写过很多经典的爱情诗词。
下面是小编为你整理了李清照最经典的爱情诗词篇，欢迎大家阅读!武陵春·春晚朝代：宋代作者：李清照原文：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
孤雁儿·世人作梅诗朝代：宋代作者：李清照原文：世人作梅词，下笔便俗。
予试作一篇，乃知前言不妄耳。
藤床纸帐朝眠起。
说不尽、无佳思。
沈香断续玉炉寒，伴我情怀如水。
笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。
小风疏雨萧萧地。
又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚。
一枝折得，人间天上，没个人堪寄。
满庭芳·小阁藏春朝代：宋代作者：李清照原文：小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅渐好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。
难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
摊破浣溪沙·病起萧萧两鬓华朝代：宋代作者：李清照原文：病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。
枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳。
终日向人多酝藉，木犀花。
好事近·风定落花深朝代：宋代作者：李清照原文：风定落花深，帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，正伤春时节。
酒阑歌罢玉尊空，青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，更一声啼鴂。
拓展：晓梦宋代李清照晓梦随疏钟，飘然蹑云霞。
因缘安期生，邂逅萼绿华。
秋风正无赖，吹尽玉井花。
共看藕如船，同食枣如瓜。
翩翩坐上客，意妙语亦佳。
嘲辞斗诡辩，活火分新茶。
虽非助帝功，其乐莫可涯。
人生能如此，何必归故家。
起来敛衣坐，掩耳厌喧哗。
心知不可见，念念犹咨嗟。
注释疏钟：稀疏的钟声。
蹑：踩，踏。
一作“跻”。
因缘：依仗，凭借。
安期生：秦时仙人。
邂逅：不期而遇。
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孤雁儿·世人作梅诗原文|翻译及赏析
背
这首词明为咏梅，实为悼亡，寄托了词人对于朝廷南迁后不久不幸病故的爱侣赵明诚的深挚感情和凄楚哀思。
一
藤床纸帐朝眠起，说不尽，无佳思。
开门见，倾诉寡居之苦。
藤床，乃今之藤躺椅。
据明高濂《遵生八笺》记载，藤制，上有倚圈靠背，后有活动撑脚，便于调节高低。
纸帐，亦名梅纸帐。
据宋林洪《山家清供》云，其上作大方形帐顶，四周用细白布制成帐罩，中置布单、楮衾、菊枕、蒲褥。
宋人词作中，这种陈设大都表现凄凉慵怠情景。
朱敦儒《念奴娇》云：照我藤床凉似水。
意境相似，写一榻横陈，日高方起，心情孤寂无聊沉香断续玉炉寒，使人想起词人《醉花阴》中的瑞胸销金兽。
然而这一寒字，更突出了环境的凄冷与心境之痛苦。
此时室内唯有时断时续的香烟以及香烟灭了的玉炉相伴。
伴我情怀如水一句，把悲苦之情变成具体可感的形象。
赏析二
笛声三弄，梅心惊破，多少游春意。
以汉代横吹曲中的《落》照应咏梅的命题，让人联想到园中的梅花，好像一声笛曲，催绽万树梅花，带来的消息。
然梅心惊破一语更奇，不仅说明词人语言的运
用上有所发展，而且显示出她感情上曾被激起一刹那的波澜，然而意思很含蓄。
闻笛怀人，因梅思春，她词中是不止一次用过。
这是一歇拍，词从这一句开始自然地过渡到下片，上片主要写自己的凄冷孤苦，下片则着重写对爱侣赵明诚的思念。
下阕正面抒写悼亡之情，词境由晴而，跌宕之中意脉相续。
小句，将外境与内境融为一体。
门外细雨潇潇，下个不停；门内伊人枯坐，泪下千行。
以雨催泪，以雨衬泪，写感情的变化，层次鲜明，步步开掘，愈写愈深刻；但为什么无佳思，为什么情怀如水和泪下千行，却没有言明。
直至吹箫人去玉楼空，肠断与谁同倚，才点明怀念丈夫的主旨。
吹箫人去用的是秦穆公女弄玉与其夫箫史的典故，见《列仙传》。
这里的吹箫人是说箫史，比拟赵明诚。
明诚既逝，人去楼空，纵有梅花好景，又有谁与她倚阑同赏呢？词人回想当年循城远览，踏寻梅的情景，心中不由怆然感伤。
结尾三句化用陆凯赠梅与范晔的故事，表达了深重的哀思。
陆凯当年思念远长安的友人范晔，曾折下梅花赋以赠。
可是词人今天折下梅花，找遍人间天上，四处茫茫，没有一人可供寄赠。
其中人间天上一语，写尽了寻觅苦：没个人堪寄，写尽了怅然若失之伤。
全词至此，戛然而止，而一曲哀音，却缭绕不绝。
这首词妙在化用典故，婉若已出；咏梅悼亡，浑然一体；口语入词，以俗写雅，独树一枝
评析
意境
全词以景衬情，将环境描写与心理刻画融为一体，营造出一种孤寂凄婉的意境，取得了感人至深的艺术效果。
原名
词调原名《御街行》，后变格为《孤雁儿》，专写离别悼亡等悲伤之情。
词人取后者，盖以自况。
这首词妙化用典故，婉若已出；咏梅悼亡，浑然一体；口语入词，以俗写雅，独树一帜。
(/gushi/)。