场景空间构成
影视艺术的空间构成方式
影视艺术的空间构成方式
影视艺术是一种通过影像和音频来传达故事情节、情感和主题的艺术形式。
而空间构成是影视艺术中非常重要的一个因素，它可以通过画面的布局、角度、镜头、景深等手法来营造出不同的空间感和情绪。
影视艺术中的空间构成方式包括：
一、画面布局
画面布局是影视艺术中最基本的空间构成方式。
在画面的构成中，通过线条、形状、色彩等元素来组合画面，创造出视觉上的平衡与美感。
例如，在拍摄对话场景时，可以采用分镜头的方式，让两人分别在画面的左右两侧，来传达相互对话的关系。
二、角度
角度是影视艺术中营造空间感的重要手段之一。
不同角度的拍摄可以营造出不同的空间感和情感，例如低角度可以强调人物的威严和力量，高角度则可以强调人物的软弱和小
三、镜头
镜头是影视艺术中营造空间感的重要手段之一。
通过不同的镜头焦距和景深等参数的调整，可以创造出不同的空间感和情感效果。
四、景深
景深是指在一张画面中，有些部分清晰而有些部分模糊的现象，它是由光圈和镜头焦距等因素决定的。
通过调整景深可以营造出不同的空间感和情感效果，例如虚化背景可以让人物更加突出，强调人物
的情感状态。
总之，影视艺术的空间构成方式非常丰富，通过画面布局、角度、镜头、景深等手法的灵活运用，可以创造出不同的空间感和情感效果，让观众更加沉浸于影视世界之中。
场景空间的表现
要求熟练应用的内容
熟练掌握场景空间的表现手法。
谢谢
动画场景背景绘制
场景空间的表现
学习目标
了解形的概念，空间是由形与形之间所包围的空气 形成空间的“形”。
要求记忆的内容
场景的构成要素 （1）物质要素：景观、建筑、道具、人物、装饰等。 （2）效果：外形、颜色、光影等。 文字符号：如麦当劳“M”标志。
要求理解的内容
场景空间的分类： 1.内景：在场景结构形体中，被封闭在形体内部的空 间。如房间内、山洞内、隧道内等。内景较 小，较封闭。 2.外景：在场景结构形体中，被隔离在形体外部的一 切宇宙空间。外景较大较开阔。
动画场景的空间表现
1 利用引力感 ２强化景深 ３利用角色调度 ４利用镜头组接
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五、场景空间在动画影片中的作用 1．塑造生动感 ２．营造神秘感 ３．制造危机感
1．单一空间 最简单的结构空间，可以是两面墙、三面墙、甚至四面墙。
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２．纵向多层次空间 纵深方向多层次的场景，主要为适应推拉移动镜头的需要。
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３．制造危机感 通过复杂多变的场景空间创造出的危机感，是制造
影片悬念的重要手段。
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场景空间实训练习：
根据空间表现的方法进行单一空间和垂直组合空间的设计。
结束
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２．营造神秘感 动画片最适合表现的，也是
最应该表现的就是幻想、魔幻、 超现实的题材，这是由动画本身 的超现实的逻辑特点决定的。观 众希望在动画之中看到现实生活 中无法看到的情境。所以动画影 片在故事情节、表现手法、视觉 效果等方面，尽可能的融入超现 实因素。 因此，在场景设计方面 也应有效的配合魔幻效果，即神 秘感的营造。
空间的形态又可以称为空间形状。 1.高而宽的空间有稳定、敞阔、博大的 感觉，例如大殿。 2.高而直的空间有向上延伸，升腾、神 圣的感觉，例如教堂。 3.三角形空间有倾斜、压迫的感觉。
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四、塑造场景空间的方法 空间大致可分为两类：物理空间和心
理空间。物理空间是实际存在的空间，心 理空间是实际不存在但能感受到的空造立体
空间效果，实际上是一种导演手 法。这是一种充分利用影视视听语 言的特性来塑造空间的方法。
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1．塑造生动感 动画的场景就是画得再生动、再逼真，仍然是假的，缺乏真实
的场景空间生动感。动画的场景只是一幅画，是“死”的，“平” 的，所以为达到更好的效果，应将场景处理得尽量的丰富些、多变 些、信息量大些，使观众在欣赏影片的时候不会感到太单调，弥补 场景生动感的不足。
电影场景空间环境的构建及视觉表现
电影场景空间环境的构建及视觉表现［摘要］电影中的场景空间环境以刻画人物性格、烘托人物情感、创造人物形象为目的，以剧情要求为依托，在造型和视觉表现上呈现出层次鲜明、感官逼真的效果，用以丰富影片的文化内涵。
［关键词］场景空间构建色彩情绪电影作为一门空间艺术，无时无刻不在表现空间的立体概念。
利用空间描绘故事与人物的情感、情绪是电影的基本要求。
场景空间是影片的剧情得以展开延伸的构架，是人物存在的依据。
电影中的场景同现实生活中的场景相比。
更强化了文化的价值和视觉感染力，其直接对象是观众，即向观影者传达有关剧情的信息及影片所要表达的价值观念。
因此，对场景空间环境的构思和设计，会直接影响到影片的造型基调和内涵的形成。
一、场景空间环境的构成方式电影的场景空间是由内部空间和外部空间构成，或称室内空间和室外空间。
室内空间包括建筑物的内部空间，例如厅堂、卧室、阁楼、监狱、地下室等等室外空间主要指自然环境和建筑物的室外空间。
如：院落、街道、广场、车站、码头等。
实景空间是电影创作经常采用的手法，是采用自然场景或是人类在社会生活中逐渐建立并经过时间消磨所遗留下来的生动、自然的景象，并根据剧情的需要对实景进行加工、改造、装饰等工作，如改变内部空间构造，包括色彩、陈设等，重新布置以适合影片的需要，在建筑结构、风格等方面衔接统一，以达到逼真的视觉效果。
电影《绝代艳后》描述了Marie －Antoinette 在凡尔赛宫穷奢极欲的19 年生活，影片大部分场景是在凡尔赛宫实地拍摄，令影片增添了真实的纪录味道。
宽阔而纵深的圆柱回廊、高举的露台阁楼、雕刻细致入微且略有斑驳痕迹的欧式墙体、布置有金色雕塑宫灯的大斤等等，这些对于实景的加工装饰，极易将观众带入影片所营造的宫廷奢华的氛围当中。
然而实景也有其局限性。
例如实景的建筑格局已定，自由度大大减小，不利于做较大改动。
另外，一些意想出或虚构的景象也没有实景可以利用。
因此。
针对剧情的要求搭建场景便成为构建具有真实效果的场景空间的另一重要手段。
动画概论4
5.1976-1989第二个繁荣时期 1978 《狐狸打猎人》. 1979 《哪吒闹海》. 1980 《我的朋友小海啄》. 《雪孩子》 .《三个尚》. 1981 《猴子捞月》. 《南郭先生》. 1982 《鹿铃》. 1983 《天书奇谭》. 《鹬蚌相争》. 《蝴蝶泉》. 1984 《火童》. 1984 -1985《金猴降妖》. 1985 《草人》. 《夹子救鹿》. 《女蜗补天》. 1986 《超级肥皂》. 《新装的门铃》. 1987首次生产电视系列动画《葫芦兄弟》. 《邋遢大王 历险记》. 《黑猫警长》. 1988 《山水情》. 《鱼盘》. 《不射之射》. 《天书奇谭》. 电视偶片系列动画《阿凡提的故事》. 1989 《牛冤》.
二.动画导演
万籁鸣: 《铁扇公主》. 《大闹天宫》. 万古蟾: 《铁扇公主》. 《猪八戒吃西瓜》. 《人参娃娃》. 《金 色的海螺》. 万超尘: 《铁扇公主》. 《机智的山羊》. 特伟: 《小蝌蚪找妈妈》. 《牧笛》. 《金猴降妖》. 《山水情》. 阿达: 《哪吒闹海》. 《三个和尚》. 《蝴蝶泉》. 钱家骏: 《乌鸦为什么是黑的》. 《九色鹿》. 钱运达: 《丝腰带》. 《天书奇谭》. 《女蜗补天》. 《邋遢大王 历险记》. 戴铁郎: 《母鸡搬家》. 《我的朋友小海啄》. 《黑猫警长》. 《森林小鸟和我》. 严定宪: 《两只孔雀》. 《哪吒闹海》. 《金猴降妖》. 三.动画生产部门:1.上美厂 2.央视动画部 3.科教厂 4.北京台动 画部 5.湖南三辰动画 6.苏州动画制作基地
动画中的运动
1.推拉镜头:镜头的前后移动. 2.摇移镜头:机位不动,镜头做上下摇动. 3.不规则物体的遮挡.
4.快速摇动.
5.小幅度摇动. 6.远景摇动. 7.综合运动.
中国动画
论传统村镇街巷空间场景构成
关键词 ：传 统村 镇 ；街巷 ；场景 ；多样性
Ａｂｓ ｒ ｃ ： Ｔｈ ｏｎ ｅ ｆ ｓ ａ ｉ ｌｃ ｍ ｐｏ ｅ ｔｉ ｎｔｏ ｕｃ ｄ ａ ｄ ｔ ｐｅ ｉｉ ｒ ｓ ｎ ａ ｉ ｔａ ｔ ｅ ｃ ｃ ｐｔｏ ｐ ｔａ ｏ ｎ ｎ ｓｉ ｒ ｄ ｅ ｎ ｈｅ ｓ ｃ ｆｃ ｐ ｅ ｅ ｔ ｔｏｎ，ｃ ｕｓ ａ ｅ ａ ｅ ｎ ｎｇ ｏ ｈ ｉ ｅ ｓｆｅ ｐ ｔａ ｏ ｐｏ ｅ ｔ ｆｔａ ｉｉ ｎａ ｉｌ ｇ ｓ ｏ ｎｄ ｍ ａ ｉ ｆｔ ｅ ｄ ｖ ｒ ｉｉ ｄ ｓ ａ ｉ ｌｃ ｍ ｎ ｎ ｓｏ ｒ ｄ ｔｏ ｌｖ ｌａ ｅ ，ｔ ｗｎｓ ｔｅ ｔ ｎ ａ ｅ ｒ ，ｓｒ ｅ ｓａ ｄ ｌ ｎ ｓ ａ ｅ ｅａ ｏ ａｅ ｎ． ｕｓ ｈ ｉ ｅ ｓｆｃ ｔｏ ｆｃ ｍ ｐ ｎ ｎ ｓｃ ｅ ｔ ｓｔ ｅ ｓ ａ ｉｌｅ ｐ ｒｅ ｃ ｒ ｄ ｔｏ ｌｖ ｌａ ｅ ｌ ｂ ｒ ｔｄ ｏ Ｊ ｔｔ ｅ ｄ ｖ ｒｉｉａｉ ｎ ｏ ｏ ｏ ｅ ｔ ｒ ａｅ ｈ ｐ ｔａ ｘ ｅ ｉ ｎ ｅ ｏｆｔａ ｉｉ ｎａ ｉｌ ｇ ｓ ａ ｄ ｔ ｗｎｓ ｌｖ ｎ ｎ ｒ ｎ ｎ ｎ ｅ ｌ ｅ ｈ ｏ ｘ ｓｅ ｃ ｆｐ ｉ ａ ｙ ａ ｄ ｐ ｂ ｉ ｐ ｃ Ｂｙ ｃ ｍ ｐ ｒｎ ｈ ｎ ｏ ’ ｉ ｉ ｇ ｅ ｖｉｏ ｍｅ ｔａ ｄ ｒ ａｉ ｓｔ ｅｃ ｅ ｉｔｎ ｅｏ ｒｖ ｃ ｎ ｕ ｌｃ ｓ ａ ｅ ｚ ｏ ａｉｇｔｅ
引 言
城市 居住 问题是现 代城市 发展进 程 中始终需要 面对 的问题。人 类居住 行为具 有 的 自然 属性和 社 会 属性 ，使居住 空间表现 出私 密性对 “ 安全感 、领 域感 ”的要 求与其社 会性对 “ 交往 、共享 ”的要
浅谈场景设计的理论构思及分类
浅谈场景设计的理论构思及分类场景设计是指通过物理元素和空间布局，创造出一个具有特定背景、氛围和功能的场所。
它在建筑、景观、室内设计等领域中发挥着重要的作用。
本文将从场景设计的理论构思和分类两个方面进行浅谈。
一、场景设计的理论构思1. 空间理论空间理论是场景设计的基础。
它包括平面布局、立体结构和尺度比例等方面。
在场景设计中，空间要根据使用目的和用户需求来布置，同时考虑合理的动线和舒适的环境。
2. 色彩理论色彩是场景设计中不可或缺的要素。
色彩能够影响人们的情绪和心理感受，因此在场景设计中要合理运用色彩。
例如，在儿童游乐场的设计中，鲜艳且明亮的色彩能够激发孩子们的兴趣和活力。
3. 材质与质感理论材质和质感是场景设计中常用的表达手法。
通过使用不同的材质和质感，可以给场景带来特定的氛围和风格。
例如，在餐厅的设计中，实木家具和柔软的布艺可以给人一种温暖和舒适的感觉。
4. 文化与历史理论场景设计也需要考虑文化与历史因素。
不同的文化背景和历史时期对场景设计产生了深远的影响。
设计师可以通过融入当地文化特色或历史元素来增加场景的独特性和吸引力。
二、场景设计的分类1. 自然环境类自然环境类的场景设计以自然元素为主要构成，如公园、湖泊、山水等。
设计师通过创造与自然环境融合的场景，使人们感受到大自然的美好与宁静。
2. 社交娱乐类社交娱乐类的场景设计主要用于人们的娱乐休闲活动。
例如，酒吧、剧院、游乐园等场所。
在这些场景中，设计师需要考虑人们的社交需求和娱乐体验，创造出独特而有吸引力的空间。
3. 商业零售类商业零售类的场景设计应用于商业购物中心、专卖店、超市等场所。
设计师需要考虑空间的布局、陈列方式和照明等因素，创造出舒适、便利和吸引消费者的场景。
4. 办公教育类办公教育类的场景设计主要应用于办公室、学校、图书馆等场所。
设计师需要考虑空间的灵活性、人员流动和学习工作的效率等因素，创造出适合工作和学习的环境。
5. 医疗养老类医疗养老类的场景设计主要用于医院、养老院等场所。
场景
场景：
1、一部影片（电视剧）最基本的构成单位是镜头。
但一部剧本最基本的构成单位却是
2、场景。
剧本通过不同序号来标明每个场景。
3、场景首先是一个空间概念，它指的是在同一个空间范围（如街道、场院、屋内、门外等等）内所发生的情节。
一般来说，这个空间是以人的视线（镜头）在不做跨越障碍物的移动并且没有门、窗、墙等阻挡物的情况下所能看到的范围来区分的。
如操场和教室是两个不同的场景；街道和小商店内也是两个不同场景；一条街道的两边如果在人物视线内则是同一个场景。
严格说来，像同一套房内的走廊和不同房间，以及房门内外等情况也是不同场景，但有时为了保持人物动作的完整性和情节连贯叙述，也将这种情况做同一场景处理。
4、场景还是一个时间概念，如果空间不变而时间发生了明显的改变，如同一房间内的夜景和日景，即便它们连在一起，也应区分为不同的场景。
场景中的时间一般分为日（白天），晨、黄昏、傍晚、夜等等。
5、场景中还有一个重要元素：情节发生时的自然氛围，除时间不同带来不同氛围外，自然氛围还包括雨、雪、雾等。
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5、综合式组合空间 综合式组合空间是一种最复杂的组合形式，兼有纵深、横பைடு நூலகம்以及连接上下 的综合室组合，它最大程度的实现丰富的场景调度。
场景中空间的表现
在进行正式创作设计之前，设计者对空间造型要素的了解意识非常重要的。 主要有自然要素（山川、河流、花草树木、广阔天地、风雨雷电和日出日 落等等。） 人造要素，包括典型的建筑（高楼大厦、桥梁道路、机关学校等） 幻想空间（天宫龙宫、未来世界、时空隧道） 气氛要素（季节、气候、时间） 生活中的道具要素（床 桌椅 机器 广告商标） 社会文化要素（民风民俗等）
场景空间构成
1.单一空间
最简单的结构可以是两面墙，三面墙甚至四面墙。可利用的角度很少，但是 可以造成一种压抑、封闭的空间感，但是如果面积很大，也可以产生空旷、 宏伟的感觉。例如：大殿、厂房。 2、丛向多层次空间 纵深方向多层次的场景设计，主要是为了适应推拉移动镜头的需要而设计。 3、横向排列空间 横向排列空间是若干并列空间相连接、排列而形成的直线型或者曲线型的组 合。镜头沿着线形轨迹移动，形成摇移运动效果。 4、垂直组合空间 垂直组合空间是多层的、上下若干空间相连的空间组合。
6、利用镜头组接 利用连续组接的镜头画面，表现出同意场面空间的三维立体感。
空间的概念
在动画片中三维空间最终都必须表现在二维平面上，这是所有的立体空间 与平面绘画表现所具有的先天矛盾。 空间是相对与现实形态的虚形，尽管这样，但是座位一个型，在视觉上上 它是被得到肯定的。 1、空间形态的心理感受 又称为空间形状，不同的空间形状会给人产生不同的心理反应。 高而宽的空间有稳定、宽阔、博大的感觉，如殿堂。 高而直的空间有延伸、升腾、神圣的感觉，如高耸的山脉 圆形有圆滑、柔顺的感觉也有向内收敛的感觉 三角形空间有倾斜、压迫的感觉。 四角形给人凝重同时也有安定、坚固的感觉。
塑造场景空间的方法
1、利用引力感 当两个以上的形体同时存在时，其相互之间会产生关联并产生相互作用力。 准确的利用引力感会产生不同的空间效果。
2、强化景深 景深指场景前后的距离，加强景深，可以有效扩大场景的空间感。 3、利用角色调和 为了避免场景封闭造成的拥堵感，有意识增加主场景中的多方向的、通透 空间效果。是主场景产生像四面八方的扩张感觉。 4、多层次综合设置 增加场景垂直结构上的层次，产生结构上的落差感，丰富场景变化。 5、利用空间融合 将完全不相干的空间结合在一起，彼此融合，相互交织，产生新的空间融合 效果。