诗律入门
律诗入门的简单知识
律诗入门的简单知识一、律诗入门篇——十分钟教会你学律诗前言：此方法的压韵是以《中华新韵》为基础的，平仄按是现代拼音的四声来确定的，即拼音中的1，2声为平。
3，4声为仄。
学好这个，以后可以自己再去浏览一下宋朝流传下来的《平水韵》，提高一下认识。
用《新韵》还是用《平水韵》，各人自便。
个人还是认为用韵也应该与时俱进，一个时代有一个时代的语音、语调，所以，盲目地应用千年前的古人韵调，有食古不化之嫌。
一家之言，悉听尊便。
学律诗先从五律讲起，弄懂了五律，其他的律诗，绝句就是水到渠成了。
第一，二分钟：强行背出这四句基本格式，这是五律，七律，排律，五绝，七绝等诗的变化之根本。
背出这四句，学律诗就算入了门。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
这其实是两个对仗工整的联。
平平仄仄平”这句更要背熟。
第三，四分钟：上面的四句格式，重复写一遍。
就是一首五律诗的完整格式之一了。
五律有两种基本格式；仄起式，平起式。
仄起式，平起式里面又各自分了两种，其实只是第一句变化了一下，一共就只有个四种格式了。
仄起式：第一种仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
四句再重复一边，就成了五律。
第二种，只是把上面的格式的第一句改成“仄仄仄平平”，其他不变，就成了另一种格式的五律了。
这种五律的格式，第一句最后一个字是韵字。
和上面那首不一样。
全称叫“仄起入韵式”。
第五分钟：五律平起式。
平起式第一种平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
四句再重复一边，就成了五律。
第二种，只是把上面的格式的第一句改成“平平仄仄平”。
其他的和上面的“仄起式”原理一样。
看看清楚，五律诗翻来覆去，其实就是四句基本格式在变而已。
第六，七分钟：复习上面的。
第八分钟学七律。
七律其实和五律一样，只是在五律的每句前面加两个字就是。
加的方法也很简单。
如“平平仄仄平”最前面是“平”音，那么在它前面加两个“仄”音就可以了。
变成了“仄仄平平仄仄平”。
同理，每句最前面的是“仄”音，加两个“平”音就可以了。
诗词格律入门
诗词格律入门在中国古典文学中，诗词格律的运用是至关重要的。
格律是指诗词的意境及其形式结构要遵守的一定规律。
而入门则是学习的第一步，为了更好地了解和学习诗词格律，以下是一些入门级别的知识。
一、什么是格律？格律包括韵律和字数两个方面。
韵律是指韵脚的设置，字数则是指每句的字数要求。
在唐宋时期，格律变得愈加复杂，不同诗体的字数和韵脚都有不同要求。
而小学生接触的初学级别，往往是五言绝句、七言绝句、五言律诗和七言律诗四个基本诗体的格律。
二、五言绝句的格律五言绝句由四句组成，每句五个字，共二十个字。
其韵脚布局为仄仄平平仄。
其中，“仄”指音调偏低的字，“平”则为音调平稳的字。
例如：《春江花月夜》江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
三、七言绝句的格律七言绝句是由四句组成，每句七个字，共二十八个字。
相较于五言绝句，其句子长度更长，因此难度也更大。
其韵脚布局为仄平平仄仄平。
例如：《赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
四、五言律诗的格律五言律诗由八句组成，每句五个字，共四十个字。
在音韵布局中，则需要同时出现仄平平仄仄、平平仄平平、仄平平仄平等三个韵脚。
例如：《登高》风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
五、七言律诗的格律七言律诗由八句组成，每句七个字，共五十六个字。
与五言律诗相同，也需要同时出现仄平平仄仄、平平仄平平、仄平平仄平等三个韵脚。
例如：《浣溪沙·古人训诂汉文家书帖》古人训诂汉文家，惟是介士有馀华。
争让襟怀虚名重，但将疏财信去佳。
两脚朝天真似鸟，一身飞去胜仙花。
西山望见青楼锁，岂知朱实在峰阿。
总之，诗词格律是诗词的灵魂，是整个作品的关键要素之一。
想要写好诗词，了解和掌握格律的基础知识十分重要，只有不断地实践和学习，才能够写出优美的作品。
格律诗词写作入门第二讲
让每一个生命诗意成长 作业二（抄写）
积累素材
四支韵常用韵字
名 词：时 诗 枝 期 丝 师 池 姿 眉 旗 棋 词 篱 辞 谁 儿碑祠湄帷漪脂嵋 医
非名词：知 迟 悲 思 随 移 垂 离 披 疑 为 追 之 欺 持 驰 吹 炊奇宜 痴危私滋遗疲饥皮怡熙慈陂曦
B：○仄 仄平平○仄 仄平
C：○平 仄○仄 平○平 仄仄 D：○仄 平○平 仄仄平平
特殊句式：平仄仄平仄平仄
让每一个生命诗意成长 判断句式的方法
在符合交替率的前提下，看后三字 （平）平仄为 A （仄）仄平为 B 平 仄仄为 C 仄 平平为 D
也可看最后两个字： A平仄 B仄平 C仄仄 D平平
让每一个生命诗意成长 句式判断练习
一、根据下面的分类，写单字词语，并标出平仄 天文 地理 花草 树木 飞禽 走兽 颜色词
四声平仄表
平水韵
普通话
阴平（一声）
阳平（二声）
上声
上声（三声 ）
去声
仄
去声（四声）
入声
入派三声：入声分派到平声、上声、去声
根据这个对应规律，普通话中的一声、二声大体为平水韵 中的“平声”（除个别入声字和古今异声字），三声、四声 大体为平水韵中的“仄声”（除个别古今异声字）。
截取前七个字，产生句式
A、平平 仄仄 平平 仄 B、仄仄 平平 仄仄 平
பைடு நூலகம்每一个生命诗意成长
句式 A、平平仄仄平平仄 B、仄仄平平仄仄平 C、仄仄平平平仄仄 D、平平仄仄仄平平
每句一、三、五字，平仄自由
（B句第三字不能变，D句第五字不能变
让每一个生命诗意成长 律诗四种基本句式
A：○平 平○仄 仄○平 平仄
律诗基本知识
律诗基本知识律詩基本知識一、五言古诗五言古诗是汉、魏时期形成的一种新诗体。
它没有一定的格律，不限长短，不讲平仄，用韵也相当自由，但句式——每句五言却是固定不变的。
因为它既不同于汉代乐府歌辞，也不同于唐代的近体律诗和绝句，故称五言古诗。
唐代的五言古诗虽源于汉、魏，但决不因袭模拟，呈现出自己的面貌，具有鲜明的时代特色。
唐初陈子昂、张九龄等力追建安风骨，通过自己的感遇，表现出自己的性格，开启了一代有思想、有个性、有艺术特色的诗风。
继后李白、杜甫勃兴，或抒发性灵，寄托规讽；或缘事而发，忧国伤时；而王维、孟浩然等又以其清谵婉约的作风参与其间，是繁星丽天的盛唐诗歌，闪烁着耀眼的光彩。
中唐时期，又出现了韦应物、柳宗元等名家，也都能各以自己的品格启迪后人。
例如：李白的《月下独酌》——花间一壶酒，独酌无相亲。
举杯邀明月，对影成三人。
月既不解饮，影徒随我身。
暂伴月将影，行乐须及春。
我歌月徘徊，我舞影零乱。
醒时同交欢，醉后各分散。
永结无情游，相期邈云汉。
杜甫的《望岳》——岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小！王维的《送别》——下马饮君酒，问君何所之？君言不得意，归卧南山陲。
但去莫复问，白云无尽时。
韦应物的《初发扬子寄元大校书》——凄凄去亲爱，泛泛入烟雾。
归棹洛阳人，残钟广陵树。
今朝此为别，何处不相遇。
世事波上舟，沿洄安得住。
二、七言古诗七言古诗七言古诗简称七古，在古代诗歌中，是形式最活泼、体裁最多样、句法和韵脚的处理最自由，而且抒情叙事最富有表现力的一种诗歌形式，诗体全篇每句七字或以七字句为主。
简单地说就是篇幅较长，容量较大，用韵灵活。
如杜甫的七言古诗代表作《观公孙大娘弟子舞剑器行并序》、《丹青引赠曹霸将军》等。
目录 [隐藏]1 溯源2 划分3 作法4 演进5 相关词条6 参考资料七言古诗-溯源七言古诗，是中国古代诗歌体裁的一种，诗体全篇每句七字或以七字句为主。
格律诗词入门基础知识
格律诗词入门基础知识
格律诗词是中国传统文化中一种独特的诗歌形式，它有严格的韵律和格律要求。
入门格律诗词，需要掌握以下基础知识：
一、格律诗词的基本构成要素
格律诗词一般由词头、平仄、韵脚、字数等基本构成要素组成。
其中，平仄是格律诗词最为重要的因素，它决定了每个字的发音方式。
二、格律诗词的韵律要求
格律诗词的韵律要求非常严格，它不仅要求每个字的发音，还要求每句话的韵脚要和前后句的韵脚相对应。
因此，入门格律诗词，首先需要学习韵律的基本知识。
三、格律诗词的字数要求
格律诗词的字数要求也很严格，一般要求每句话的字数相同，不允许出现多余或者缺少的字。
因此，入门格律诗词需要注意字数的掌握。
四、格律诗词的写作技巧
格律诗词的写作技巧也非常重要，包括词头的选取、韵脚的搭配、平仄的运用等等。
因此，入门格律诗词需要学习一些写作技巧，才能够写出符合要求的格律诗词。
以上就是入门格律诗词的基础知识，掌握了这些知识，就可以开始学习和写作格律诗词了。
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格律诗基础知识
格律诗基础知识∙1.普通话声调中的阴平、阳平称为平声，上声、去声称为仄声。
2.两句为一联或一个对子：前一句称为上联、上句或出句，后一句称为下联、下句或对句。
在八句律诗中，一二句称首联（或第一联），三四句称颔联（或第二联），五六句称颈联（或第三联），七八句称尾联（或第四联）。
3.每句最后一个字称为脚。
押韵的脚称为韵脚，不押的称为白脚。
4.对仗是把同类或对立的概念并列起来，一般规则是词性相对。
例如：抗美与援朝。
5.孤平是五言的第二个字或七言的第四个字是一个孤独的平声字，被仄声包围。
避免孤平的方法：五言的第一个字、七言的第三个字不用仄声。
补救孤平的方法：把孤平字后面的相邻字改为平声。
格律诗写作要求∙一、声律（声调）要求：1.一句内平仄相间（交错）⑴七言句内平仄句式：①□平○□仄●○○●②□平○□仄●●○○③□仄●□平○●●○④□仄●□平○○●●⑵五言句内平仄句式：①□平○●●○②□平○○●●③□仄●○○●④□仄●●○○注：○表示平，●表示仄，□可平可仄，但以□中的为佳。
2.一联内上下两句（即一二句、三四句、五六句）的平仄相对（相反），只要节拍字（二四六字）平仄相反即可。
3.两联间（即二三句、四五句、六七句）的平仄相粘（相同），只要节拍字（二四六字）平仄相同即可。
4.脚分明：①韵脚的平仄都相同；②白脚与韵脚的平仄相反。
二、对仗（对偶）要求：律诗首尾两联可对可不对，中间联都必须工对（字数相等，语序[词性、句式、语法结构] 相同，意义相当）而绝句只有四句，可以不对仗；上下句相应位置不能使用同字对。
三、押韵要求：偶数句末必须押韵（多为平韵），奇数句末可押不押（当首联不对仗时，首句常入韵；反之，常不入韵）；尽可能不使用同一个字重复作韵；不可大量连续使用同音的字作韵；最好押同一声韵四、章法（逻辑结构）要求：只要意思要连贯即可：一般说来，绝句为起承转合，律诗为起承转承转∙余浩然: 格律诗词写作, 岳麓书社, 20XX年6月.承转合。
关于律诗的知识点
关于律诗的知识点
1. 律诗的押韵超重要的呀！你看像杜甫的《春望》，“国破山河在，城春草木深”，韵脚多和谐呀！押韵能让律诗读起来朗朗上口，就像一首美妙的歌曲，多好听呀！
2. 对仗也是律诗的一大特色哟！李白的《登金陵凤凰台》里“吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘”，这对仗多工整呀，是不是特别厉害？就像一个精致的工艺品，让人赞叹不已！
3. 律诗的平仄很关键呢！它能让诗歌有音律美。
王维的《山居秋暝》就是很好的例子，那平仄的变化，就如同音乐的旋律一样起伏，太有魅力了呀！
4. 律诗的起承转合多有意思呀！就像故事有开头、发展、转折和结局一样。
白居易的《钱塘湖春行》就是这样呀，从“孤山寺北贾亭西”开始，一步步引导我们感受春天的美好，不是很棒吗？
5. 律诗的意境营造很神奇的！孟浩然的《春晓》，那种美好的意境仿佛让我们真的置身于春天的早晨，哎呀，这感觉太奇妙了！
6. 律诗的情感表达多丰富呀！可以是喜悦、悲伤、感慨等等。
杜甫的《春夜喜雨》就满满都是对春雨的喜爱之情呢！所以呀，律诗真是个超级棒的文学体裁呀！
我的观点结论是：律诗有着独特的魅力和价值，值得我们好好去欣赏和学习。
律诗知识讲堂（一）
律诗知识讲堂（一）1、律诗中大家一定记住：起承转合是对应首颌颈尾“起”也就是首联：一般以景或情起句“承”也就是颔联：承接首联进一步说作者所要表达的意思“转”也就是颈联：由情转到景或者由景转到情来表达更深一层意思“合”也就是尾联：是画龙点睛之笔。
颌联和颈联最本质的区别：“颌联承，颈联转”大家一定牢记。
颌联和颈联另一个明显的区别就是一景与一情。
颌联，就是用景语按照主题写一副成联。
颈联，就是用情语，按照主题写一副成联。
这里需要注意的是：不管颌联还是颈联，绝对不是单纯的对联，而是不能脱离主题的对联。
它不象单纯的对联那样要求严格，可以宽对。
2、颈联，也就是“转句”。
是下章的开始，是56句，和34句一样，必须对仗，没有选择。
转的时候，若还是在前面的景语上铺展，就是拖泥带水，但若直接转情语，却又会断裂。
因此，转的时候，需要注意的是：第五句要跟着第四句来。
来看诗例：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋长作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这里的“万里”，扣着前面的长江，就没有出现断裂。
很自然的从景语转到了情语，这就是转。
3、颈联对仗的要求，和颌联一样。
所不同的是，一个是景语，一个是情语。
4、结合平仄和律，说下颌联和颈联。
青山横北廓，白水绕东城。
此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
请大家注意颌联的“万”字，这是什么声字呢？这是去声字。
它的位置在第三位。
在五律中，按音律来看，与七律不同的是，七律五个音节，五律四个音节。
第三字，通常为第二音节按字排，在第三位。
这里使用去声字的目的，是拔高音调。
诗是唱的，这个“万”字，对整句诗而言，就起到了“抑扬顿挫”的效果。
颈联的“故”字有同样的效果。
读来，抑扬顿挫感立出。
这个抑扬顿挫的效果通常用在两个对仗处，或最后合句上。
这种情况，在填词的时候，尤其多。
5、关于去声字与顿的关系，朋友们在读和抄写的时候，多注意一下就会很容易掌握的。
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格律诗的四大要素 • 押韵
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《酬乐天扬州初逢席上见赠》[唐]刘禹锡 巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。（shēn） 怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。（rén） 沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。（chū【e】n） 今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。（shén）
诗词中所谓的韵，大致等于现代汉语中的韵母。 押韵的字都是平声字（第一声和第二声） 相同韵脚的字放在偶数句的句尾。 押韵的目的是为了声韵的谐和。同类的乐音在同一位置上的重复，这 就构成了声音的回环的美。
对仗句举例
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练
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格律诗的四大要素
• 对仗
• 诗词中的对偶，叫做对仗。就是把同类的 或对立的概念并列起来。一般讲对偶，指 两句相对。上句叫出句，下句叫对句。一 般规则是名词对名词，动词对动词，形容 词对形容词，数词对数词，颜色对颜色、 人名对人名等。
格律诗的四大要素
• 对仗
• 诗词中的对偶，叫做对仗。就是把同类的 或对立的概念并列起来。一般讲对偶，指 两句相对。上句叫出句，下句叫对句。
古体诗和近体诗
• 排律
• 上韦左相二十韵 杜甫 • 凤历轩辕纪，龙飞四十春。八荒开寿域，一气转洪钧。 霖雨思贤佐，丹青忆老臣。应图求骏马，惊代得麒麟。 • 沙汰江河浊，调和鼎鼐新。韦贤初相汉，范叔巳归秦。 盛业今如此，传经固绝伦。豫章深出地，沧海阔无津。 • 北斗司喉舌，东方领缙绅。持衡留藻鉴，听履上星辰。 独步才超古，馀波德照邻。聪明过管辂，尺牍倒陈遵。 • 岂是池中物？由来席上珍。庙堂知至理，风俗尽还淳。 才杰俱登用，愚蒙但隐沦。长卿多病久，子夏索居频。 • 回首驱流俗，生涯似众人。巫咸不可问，邹鲁莫容身。 感激时将晚，苍茫兴有神。为公歌此曲，涕泪在衣巾。
戍鼓断人行，秋边一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。 寄书常不达，况乃未休兵。 ——杜甫《月夜忆舍弟》 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 ——苏轼《饮湖上，初晴雨后》
古体诗和近体诗
• 从格律上看，诗可以分成古体诗和近体诗。 古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体 诗，包括律诗和绝句。凡不受近体诗格律 束缚的，都是古体诗！它包括隋唐以前的 诗，还有后人写的古风。例如：李白的 《蜀道难》、白居易的《卖炭翁》、《琵 琶行》，杜甫的《石壕吏》等。
练
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习
路旁曲 刘禹锡 南山宿雨晴，春入凤凰城。 处处闻弦管，无非送酒声。 黄子陂 司空曙 岸芳春色晚，水影夕阳微。 寂寂深烟里，渔舟夜不归。
练
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习
路旁曲 刘禹锡 南山宿雨晴，春入凤凰城。 处处闻弦管，无非送酒声。 黄子陂 司空曙 岸芳春色晚，水影夕阳微。 寂寂深烟里，渔舟夜不归。
古体诗和近体诗
• • • • • • • • • • • • 五言绝句 岸芳春色晚，平平平仄仄 水影夕阳微。仄仄仄平平 寂寂深烟里，仄仄平平仄 渔舟夜不归。平平仄仄平 ——司空曙《黄子陂》 七言绝句 岂有豪情似旧时，仄仄平平仄仄平 花开花落两由之。平平仄仄仄平平 何期泪洒江南雨，平平仄仄平平仄 又为斯民哭健儿。仄仄平平仄仄平 ——鲁迅《悼杨铨》
习
• 找出下面这些首诗的对仗句。
戍鼓断人行，秋边一雁声。 露从今夜白，月是故乡明。 有弟皆分散，无家问死生。 寄书常不达，况乃未休兵。 ——杜甫《月夜忆舍弟》 水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 ——苏轼《饮湖上，初晴雨后》
练
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习
• 找出下面这些首诗的对仗句。
五言和七言
• 五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。 五言古诗称为五古，七言古诗称为七古；五言 律诗称为五律，七言律诗称为七律；五言绝句 成为五绝，七言绝句称为七绝。 • 古体诗除了五古和七古外，还有所谓杂言。杂 言指长短句杂混在一起主要是三字句、五字句、 七字句，偶然也有四字句、六字句、甚至七言 以上的句子。杂言诗一般不另列一类，而是归 入七古（即使没有七字句）。
练 习
• 请指出下面的哪些是古体诗，哪些是近体诗。
• • • • • • • • • • • 留春不住登城望，惜夜相将秉烛游。 风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。 诗听越客吟何苦，酒被吴娃劝不休。 从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁。 ——白居易《城上夜宴》 杜鹃竹里鸣，梅花落满道。 燕女游春月，罗裳曳芳草。 ——南朝民歌《子夜四时歌之春歌》 春林花多媚，春鸟意多哀。 春风复多情，吹我罗裳开。 ——南朝民歌《子夜四时歌之春歌》 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 ——柳宗元《江雪》 两个黄鹂鸣翠柳， 一行白鹭上青天 窗含西岭千秋雪 门泊东吴万里船 ——杜 甫《绝句》
练
习
• 请用阴平、阳平、上声、去声标出下面这 首诗的每个字的声调。 • 塞下曲 卢纶 • 月黑雁飞高， • 单于夜遁逃。 • 欲将轻骑逐， • 大雪满弓刀。
练
习
• 请用阴平、阳平、上声、去声标出下面这 首诗的每个字的声调。 • 塞下曲 卢纶 • 月黑雁飞高， 去阴去阴阴 • 单于夜遁逃。 阳阳去去阳 • 欲将轻骑逐， 去阴阴去阳 • 大雪满弓刀。 去上上阴阴
格律诗的四大要素
• 四声
• 现代汉语（普通话） 古代汉语
• • • • • • • •
阴平（第一声） 阳平（第二声） 上声（第三声） 去声（第四声）
平声 上声 去声 入声
1.平声，后代演变成阴平和阳平。 2.上声，后代有一部分演化成去声。 3.去声，后代绝大部分仍然是去声。 4.入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。
练
习
• 请用平仄标出下面这首古诗的声调（红色的字是 入声，入声属于仄声字） • 戍鼓断人行，秋边一雁声。 • • 露从今夜白，月是故乡明。 • • 有弟皆分散，无家问死生。 • • 寄书常不达，况乃未休兵。 • • ——杜甫《月夜忆舍弟》
练
习
• 请用平仄标出下面这首古诗的声调（红色的字是 入声，入声属于仄声字） • 戍鼓断人行，秋边一雁声。 • 仄仄仄平平，平平仄仄平 。 • 露从今夜白，月是故乡明。 • 仄平平仄仄 ，仄仄仄平平。 • 有弟皆分散，无家问死生。 • 仄仄平平仄 ，平平仄仄平。 • 寄书常不达，况乃未休兵。 • 仄平平仄仄，仄仄仄平平。 • ——杜甫《月夜忆舍弟》
古体诗和近体诗
• • • • • • • • • • 五言律诗 方丈浑连水，仄仄平平仄 天台总映云。平平仄仄平 人间长见画，平平平仄仄 老去恨空闻。仄仄仄平平 范蠡舟偏小，仄仄平平仄 王乔鹤不群。平平仄仄平 此生随万物，平平平仄仄 何处出尘氛。仄仄仄平平 ——杜甫《观李固清司马弟出水图》
古体诗和近体诗
格律诗的四大要素
• 平仄
• 平仄是诗词格律的一个术语：古代诗人们 把四声分成平仄两大类，平就是平声，仄 就是上去入三声。对应于现代汉语普通话 就是第一、二声（阴平和阳平）是平声， 第三、四声（上声和去声）是仄声。
练
习
• 请用现代汉语普通话的平（阴平、阳平） 仄（上声、去声）标出下面这首诗的每个 字的声调。 • 塞下曲 卢纶 • 月黑雁飞高， 去阴去阴阴 • 单于夜遁逃。 阳阳去去阳 • 欲将轻骑逐， 去阴阴去阳 • 大雪满弓刀。 去上上阴阴
练
习
• 请用现代汉语普通话的平（阴平、阳平） 仄（上声、去声）标出下面这首诗的每个 字的声调。 • 塞下曲 卢纶 • 月黑雁飞高， 去阴去阴阴 仄平仄平平 • 单于夜遁逃。 阳阳去去阳 平平仄仄平 • 欲将轻骑逐， 去阴阴去阳 仄平平仄平 • 大雪满弓刀。 去上上阴阴 仄仄仄平平
练
习
• 请用古代汉语的平（阴平、阳平）仄（上 声、去声、入声）标出下面这首诗的每个 字的声调。 • 塞下曲 卢纶 • 月黑雁飞高， 入入去阴阴 仄仄仄平平 • 单于夜遁逃。 阳阳去去阳 平平仄仄平 • 欲将轻骑逐， 入阴阴去入 仄平平仄仄 • 大雪满弓刀。 去入上阴阴 仄仄仄平平
格律诗的四大要素
• 四声
• 现代汉语（普通话） 古代汉语Βιβλιοθήκη • • • • • • • •
阴平（第一声） 阳平（第二声） 上声（第三声） 去声（第四声）
平声 上声 去声 入声
1.平声，后代演变成阴平和阳平。 2.上声，后代有一部分演化成去声。 3.去声，后代绝大部分仍然是去声。 4.入声，在普通话里完全消失，分别并入阴平、阳平、上声、去声。
古体诗和近体诗
• 凡是遵守格律规则的就是近体诗。近体诗中的律诗有 以下特点： • 1. 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。 • 2. 押平声韵。 • 3. 每句平仄都有规定。 • 4. 每篇必须有对仗，中间的两联必须对仗。 • 有一种超过八句的律诗，称为“长律”，又叫排律。 绝句比律诗字数少一半。五绝只有二十字，七绝只有 二十八字。
• • • • • • • • • • 七言律诗 留春不住登城望，平平仄仄平平仄 惜夜相将秉烛游。仄仄平平仄仄平 风月万家河两岸，仄仄平平平仄仄 笙歌一曲郡西楼。平平仄仄仄平平 诗听越客吟何苦，平平仄仄平平仄 酒被吴娃劝不休。仄仄平平仄仄平 从道人生都是梦，仄仄平平平仄仄 梦中欢笑亦胜愁。平平仄仄仄平平 ——白居易《城上夜宴》
格律诗的四大要素
• 律诗第一二句叫首联，第三四句叫颔联，第五六句叫颈联，第 七八句叫尾联。颔联和颈联一般是必须对仗的，而首联和尾联 是可对可不对的。绝句形式上等于律诗的一半，对仗与否是自 由的。 • 对仗要求同类的词相对，词大约可分为下列九类： • 1.名词；2.形容词；3.数词（数目字）；4.颜色词；5.方位词； 6.动词；7.副词；8.虚词；9.代词。 • 注：a、数目自成一类，“孤”“半”等字也算数目。b、颜色 自成一类。c、方位自成一类。d、不及物动词常常和形容词对。 e、代词“之”“其”归入虚词。 • 连绵字只能和联绵字对，而且词性同类。如：鹦鹉对鸳鸯（名 词），逶迤对磅礴（形容词），踌躇对踊跃（动词）。 • 专名只能对专名，最好人名对人名，地名对地名。 • 名词还可以细分： • 1.天文；2.时令；3.地理；4.宫室；5.服饰；6.器用；7.植物； 8.动物；9.人伦；10.人事；11.形体……