古汉诗律平仄及拗救分析例举
诗律的平仄及拗救
《诗律的平仄与拗救》专题一、平仄的含义律诗最本质的特点是讲究平仄。
如果不讲究平仄，一首诗尽管是八句，也不能叫做律诗。
这里所讲的平仄，是就中古汉语的声调而言的。
中古汉语的声调分为平声、上声、去声、入声。
这四种声调就可以分为平仄两类。
“平”就是平声，“仄”就是上声、去声和入声。
例如：广西民族大学。
二、怎样识别入声字广西籍的学生要是自己的母语是白话或平话的，就不难辨别中古的入声字，因为白话、平话均保留了中古的入声字。
只要用白话、平话读，发音短促，以[-p]、[-t]、[-k]收尾的字，一般是入声字。
例如：接、立、集、十、级；[-p]骨、发、笔、一、物；[-t]屋、竹、六、局、国。
[-k]介绍几种分辨入声字的方法1.普通话的平声字（包括阴平、阳平）中凡带鼻音韵尾n、ng的字都是中古的平声字，而非入声字。
例如：南、宁。
2.普通话阳平调中，凡是不带鼻音韵尾n、ng 而声母为b、d、g、z、zh、j的字，是中古的入声字；其他声母则有入声字，也有平声字。
例如：ba(拔)、da（答）、guo（国）、za （杂）、zha(扎)、jia(颊)等字。
3.üe韵的字（包括yue、jue、que、xue、nüe、Lüe等音节），除个别外（如“嗟jue1”、“瘸que2”“靴xue1”）都是古入声字。
例如：yue（约）、jue（绝）、que（却）、xue（学）、nüe（虐）、Lüe（掠）等字。
4.与下面这些音节同音的字，在普通话中不论念哪类声调，都是入声字：fa（发1乏2法3）、la（拉1邋2蜡4）、za（咂1杂2）、de （得2德2）、te（特4忒4）、le（乐4勒4）、ce（策4测4）、se（涩4色4）、bie（别2蹩2）、pie（瞥1撇2）、die（跌1叠2）、tie （贴1铁3）、nie（捏1聂4）、zhuo（桌1琢2）、chuo（绰1辍4）、shuo（说1朔4）、kuo（阔4括4）。
古代汉语格律诗平仄拗救
古代汉语格律诗平仄拗救诗律是格律诗（又叫今体诗、近体诗）格律的简称。
包括四个方面：句数、押韵、平仄和对仗。
一、句数律诗、律绝、排律（长律）二、押韵押韵是把相同韵部的字放在规定的位置上。
韵书是为帮助诗人选字押韵而编写的。
陆法言《切韵》“平水韵”虽为后出，但唐人作诗用韵与之相合。
律诗押韵的具体情况： 1. 偶数句押韵 2. 一般只押平声韵。
3. 不能“出韵” ，即韵脚必须使用同一韵部的字（声调、主要元音、韵尾相同）入韵时，首句的最后一个字可以选用邻韵字）。
三、平仄讲究平仄是近体诗最本质的特点。
中古四声与现代汉语四声的对照。
律诗的基本句式（以五言为例）：仄仄平平仄（甲）平平仄仄平（乙）平平平仄仄（丙）仄仄仄平平（丁）（七言是在五言的基础上加一对相反的平仄）平仄的基本要求：一句之中，平仄一联之内，平仄上下两联，平仄开头：五言仄起仄收式。
开头：五言平起平收式。
开头：五言平起仄收式。
开头：五言仄起平收式。
甲、丙开头为首句不入韵式，乙、丁开头为首句入韵式（二）律诗的口诀与“拗救”“一三五不论，二四六分明” ，反映大致情况，但不尽正确。
律诗中，如果违反平仄格律，叫做“拗”。
一个句子拗了，诗人在本句或对句的适当位置加以补救，叫做“救”，“拗” 与“救” 合起来称为“拗救” 。
经过拗救的句子仍然是合律的。
1. 甲种句式关注三四字，口诀：出三拗，对三救，可救可不救。
出四拗，对三救，一定得去救。
挥手自兹去，萧萧班马鸣。
复值接舆醉，狂歌五柳前。
野火烧不尽，春风吹又生。
2. 乙种句式关注第一字，口诀：一拗三救救孤平。
恐惊天上人。
野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。
注意：“孤平”只针对乙种句式而言。
3. 丙种句式关注第三字，口诀：三拗四救一必平。
仍怜故乡水，万里送行舟。
无为在歧路，儿女共沾巾。
这种句式又称“特种拗句” ，往往用在尾联的出句。
山中一夜雨。
（三拗一必平）4. 丁种句式注意第三字，绝不能改仄为平，否则就成了“三平调” 归纳“一三五要论，二四六不分明”之处。
平仄（拗与拗救）
平仄（拗与拗救）一、平仄格律之主要原则近体诗（绝句、律诗、排律）之平仄，有其一定之规律，此种规律称之为平仄谱。
大体说来，平仄谱安排之原则有三：一：句中之字，两字或三字为一组，平仄相间。
二：出句与对句平仄相对。
唯首句如押韵，则下三字会有所变动。
三：前联之对句与后联之出句平仄相协。
由于押韵之故，下三字会有所变动。
现在且以平起式七言绝句之平仄谱举例说明：平平仄仄平平仄，（首句如押韵则为：平平仄仄仄平平）仄仄平平仄仄平；仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
而仄起式七言绝句之平仄谱则为：仄仄平平平仄仄，（首句如押韵则为仄仄平平仄仄平）平平仄仄仄平平；平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
至于律诗或排律之谱式，原则上只是将前面之平仄继续延伸即可。
（即第五句与第四句相协，第六句与第五句相反……）。
而诗之平起仄起之分，乃是以首句第二字为依归。
第二字如是平声即为平起，如是仄声即为仄起。
又五言诗之谱式则是七言诗去其顶节（最上）二字即是。
七言平起式去其顶节二字，即为五言仄起式；七言仄起式去其顶节二字，即为五言平起式。
唯谱式可做如是观，于造句用词之法，则不当作此论，盖五言与七言之句法稍有不同也。
然而前述乃最标准之平仄谱式，吾人翻开唐诗三百首，可说找不出几首完全合乎格律者。
（就五言绝句论，唯李端【听筝】一首，七绝亦唯柳中庸【征人怨】一首）。
此盖因有时于当用平声字处，无平声字可用；或者于当用仄声字之处，无仄声字可用。
而不得不以「仄」代「平」、或以「平」代「仄」。
然亦有所限制，并非可以完全相代。
前人之于此有所谓「一三五不论，二四六分明」之说，却因有几个应注意之要点未曾揭出，以致让后人如坠于五里雾中，而不知何所适从。
为使读者确切明了，本文一一介绍于后：一：不可犯孤平：所谓「孤平」，即是句中前后字皆为仄声，而中间夹一平声之谓。
犯孤平既俗称之「拗句」，然如「拗而能救，既不算拗」。
且七言之第一字，因离音节较远，平仄可以完全不论。
故虽第二字「犯孤平」亦所容许。
关于七律及拗救
关于七律及拗救曾经在网上看到有网友列出七律格式达27式,让许多爱好古典诗词者望而生畏.其实不是如此。
严格说来,七律的正格只有四式，即：一、平起仄收（第一句以平声字开头，以仄声字收尾，以下类推，不再解释）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
二、平起平收平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
三、仄起平收仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄。
平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
四、仄起仄收仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
细心的朋友可能会发现,七言诗的组成无非是以下四种句式的组合:平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
七律的第一、二句叫首联，第三、四句叫颌联，第五、六句叫颈联，第七、八句叫尾联。
所谓的其他格式，是由于作诗过程运用拗救手法演变而成，祖宗还是这四式。
需要说明的是平（仄）声开头并非第一字非为平（仄）不可，关键是第二字。
七言句式通常分为四个音节。
第一、第二字为一节，谓“顶节”，第三、第四字为一节，谓“头节”，第五、第六字为一节，谓腹节，第七字单独为一音节，谓脚节。
近体诗押平韵，上述各式平声尾字均为韵脚。
未论拗救之前，先说一术语“孤平”，孤平是指平韵脚句式中，除韵脚外只有一个平声字。
孤平易犯于句式“仄仄平平仄仄平”，这个句式的正格除韵脚之外只有两个平声字，因此初学者容易忽视。
古人对犯孤平极为忌讳，我读诗如今，尚未发现古人近体诗有犯孤平之处。
所谓拗救，指的是两方面的情况。
拗是指诗句中该平或该仄的地方用了其平仄相反的字，句式中有这种情况叫拗句。
近体诗如果拗句太多，就会演变成古风式律诗。
律诗中的拗句与拗救
律诗中的拗句与拗救1、什么是拗句？在律诗中，凡是不合平仄格式的字叫做‘拗’，拗了就必须救。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句（律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
）2、什么是拗救：凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
所谓“救”，就是补偿。
一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声，它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。
下面我们介绍几种拗救办法：【1】本句自救：我们看个例子：唐李白《宿五松山下荀媪家》我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。
象这样的例子，在格律诗中是很常见的。
如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。
杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”。
同样我们在七律诗中‘仄仄平平仄仄平’中第三字用了仄声犯孤平，就在第五字用一个平声来救，变成‘仄仄仄平平仄平’。
这就是本句自救。
如贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。
我就不多举例了。
【2】对句相救：所谓对句救，我们还是以五律为例：一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。
这样的情形有三种，下面分别来讨论。
首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。
若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。
我们来看下面的例子：例1（半拗对句救）梅尧臣《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
这属于半拗对句救的例子。
此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。
律诗中的拗句与拗救
律诗中的拗句与拗救1、什么是拗句？在律诗中，凡是不合平仄格式的字叫做‘拗’，拗了就必须救。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句（律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
）2、什么是拗救：凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
所谓“救”，就是补偿。
一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声，它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。
下面我们介绍几种拗救办法：【1】本句自救：我们看个例子：唐李白《宿五松山下荀媪家》我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。
象这样的例子，在格律诗中是很常见的。
如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。
杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”。
同样我们在七律诗中‘仄仄平平仄仄平’中第三字用了仄声犯孤平，就在第五字用一个平声来救，变成‘仄仄仄平平仄平’。
这就是本句自救。
如贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。
我就不多举例了。
【2】对句相救：所谓对句救，我们还是以五律为例：一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。
这样的情形有三种，下面分别来讨论。
首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。
若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。
我们来看下面的例子：例1（半拗对句救）梅尧臣《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
这属于半拗对句救的例子。
此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。
【诗词微塾】孤平与拗救
【诗词微塾】孤平与拗救诗词微塾孤平与拗救格律诗中，仄平脚句型除了韵脚一个平声外，仅有一个平声的叫“孤平”。
孤平是格律诗的大忌。
要尽量避免，若不能避免，则须在一定的诗句、一定的位置上加以补救，这叫“拗救”。
五言的仄平脚句型是：○○●●○（平平仄仄平）。
这个句型中的第一个字不得是仄声（第二个字是规定的平声）。
若用了仄声，则成了“仄拗”，因用仄而读起来拗口。
这就叫犯了“孤平”。
如果在这个位置上用上了仄声，则必须在本句的第三个字用上平声作为补救。
补救了，也仍视为合律。
即这个句型变为：●○○●○（仄平平仄平）。
七言的仄平脚句型是：⊙●○○●●○（仄仄平平仄仄平）。
这个句型中的第三个字也不得为仄声（第一个字是应仄可平的字，用为平声也不计；第四个字是规定的平声）。
否则也犯“孤平”。
如果在这个位置上用了仄声，则须在本句第五个字的位置上用上平声加以补救。
补救了，也仍视为合律。
即这个句型变为：⊙●●○○●○（仄仄仄平平仄平）。
孤平拗救处的字作用很大，可以“一平救三仄”：（1）救本句的孤平；（2）救上句同一位置的仄拗；（3）救上句倒数第二字的仄拗。
下举例说明。
（1）救本句孤平。
如：危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
（李白《夜宿山寺》）这首诗中的第四句是个仄平脚句型，第一个声按律不得用仄声，但诗作中因为内容表达的需要，避免不了，用了个仄声的“恐”字，因而该句在第三字位置上用了个平声的“天”字补救。
（2）救上句相同位置仄拗。
如：万国尚防寇，故园今若何？昔归相识少，早已战场多。
（杜甫《复愁》）此诗的第一句第三字按律应为平声，用了个仄声的“尚”字，就成仄拗，犯了孤平，因此在第二句的相应的第三字处用了个读平声的“今”字补救，第二句救了上一句。
第二句的第一个字本应读平声，用了个读仄声的“故”字，本句也是拗句，犯了孤平，这个句子的第三字“今”还救了本句第一个字。
这是一平救二仄。
（3）救上句倒数第二字的仄拗。
如：溪路千里曲，哀猿何处鸣。
律诗拗救大全(自己总结)
拗救大全
基本句式四类：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
仄尾拗救句式与方法
例1：
平平仄仄平平仄，如拗成：平平仄仄仄平仄，小拗，可救可不救，如果要救，需在对句：仄仄平平仄仄平，中的第五字改成仄仄平平平仄平。
例2：
平平仄仄平平仄，如拗成：平平仄仄平仄仄，大拗必须救，需在对句：仄仄平平仄仄平，中的第五字改成仄仄平平平仄平。
或者仄仄仄平平仄平。
特殊句式：仄仄平平平仄仄可以改成：仄仄平平仄平仄
以上是仄尾所有的拗救方法
平尾拗救句式与方法
例1：
仄仄平平仄仄平，如拗成：仄仄仄平仄仄平，可将本句第五字改成：仄仄仄平平仄平。
例2：
平平仄仄仄平平，这种句式不能拗救。
以上是平尾所有的拗救方法
以下是五言的拗救，跟七言的是通的，七言只是在同等句式上加了二个字。
拗救只有三种：
其一，半拗。
本应仄仄平平仄，写成仄仄仄平仄就是半拗，可救可不救；
其二，本应仄仄平平仄，写成仄仄平仄仄就必须对句平平平仄平或者仄平平仄平拗救；
其三，本应平平仄仄平，写成仄平仄仄平就是孤平，需要拗救，写成仄平平仄平即可。
拗救只有两个原则，其一，出句（单数句）第四字格律错误需要拗救；其二，对句（偶数句）孤平需要拗救。
其余情况都不用拗救，不过别忘了还有一种特殊格律。
平平平仄仄一句，若写成平平仄平仄，即是特殊格律诗词，此时首字必须平声，绝对不能写成：仄平仄平仄。
补充一句，也就是说抛开三种拗救和特殊格律诗句才可以：一三五不论，二四六分明。
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詩律平仄及拗救分析例舉
（中國北京）謝志强
1、兒童相見不相識，笑問客從何處來。
（賀知章《回鄉偶書》）先看第一句第二個字“童”為陽平，屬平聲，第七個字“識”為入聲字，屬仄聲。
可見首句格式為平平仄仄平平仄，為甲種句型，而出句為乙種句型。
對照格式可知，出句第五個字本應為平聲字而用了“不”字，屬仄聲。
此處拗，則對句第五個字本應為仄聲相應改用平聲字“何”。
此種情況屬於對句相救。
再者，其對句屬乙种句型，第三個字本為平聲，而用了仄聲字“客”，故第五個字本應用仄聲字而用平聲字“何”以救之，屬於本句自救。
2、仍憐故鄉水，萬里送行舟。
（李白《渡荊門送別》）
首句第二字“憐”為平聲，末字“水”為仄聲，可斷定此句為平起仄收式。
因此該句正格為丙種句型：平平平仄仄，，次句為仄仄仄平平，屬丁種句型。
首句中第三個字本應平而用仄聲，“故”為拗，故第四字本應仄而用平聲字“鄉”以救之。
可見該句屬丙種句型自救。
3、草木歲月晚，關河霜雪清。
（杜甫《送遠》）
出句第二個字“木”為仄聲，末字“晚”為仄聲，可斷定此句為仄起仄收式，為甲種句型：仄仄平平仄。
由此可知對句必為乙種句型：平平仄仄平。
出句第三個字應平而用仄聲字“歲”，第四個字應平而亦用仄聲字“月”，同為拗，故對句第三個字本應用
仄聲卻用平聲字“霜”以救之。
此種屬於對句相救，唯出句“歲”“月”兩字同拗耳。
4、涼風起天末，君子意如何？鴻雁幾時到，江湖秋水多。
（杜甫《天末懷李白》）
首句第二個字“風”為平聲，末字“末”為仄聲，可知起句屬平起仄收式，為丙種句型：平平平仄仄。
其他三句依次為：仄仄仄平平（丁）；仄仄平平仄（甲）；平平仄仄平（乙）。
首句第三字“起”為仄聲字，屬應平而仄，出現拗，故第四字則本應仄而平，用“天”，為平聲字，方能救之，屬於丙種句型自救。
第二句第一個字“君”為平聲字，因其為丁種句型，實屬可平可仄，不為拗。
第三句第三個字應平而仄，用“幾”字，為仄聲，屬拗，故對句第三個字應仄而平，用“秋”字，屬平聲，以救之。