律诗的孤平、拗救、平仄
【古诗词知识】【格律诗的平仄、孤平、三平调、拗救】
【古诗词知识】【格律诗的平仄、孤平、三平调、拗救】【格律诗的平仄、孤平、三平调、拗救】古诗包括古体（古风）、律体、绝句体、杂体四种，以下谈到的是格律诗（也叫近体诗、今体诗，即律体、绝句体）的一些有关问题。
杂体（也叫巧体)，由王安石提出，以文字游戏为主。
古风不属于律诗范畴，自然也就不存在是否出律。
目前不按律作诗的，作品属于古风范畴，也就无须考虑律的问题了。
很多人尝试写律诗，在用律过程中，往往很迷茫，是否觉得平仄背起来很费劲呢？从目前情况来看，很多人用的是中华新韵，也就是按照普通话的音调来写律诗。
按照新韵写律诗的话，平音就是普通话的1、2声，仄音就是普通话的3、4声，几乎人人可以很快熟练用律。
但实际情况却并非如此，其原因何在呢？我觉得，大家之所以经常出律，就在于没有理解性地去用律。
或者说，脑子里总是在背平起、仄起式两个句式。
背错了，出律也就成为自然。
其实那些句式根本就不用背。
如果非要背，那只需要背一句就可以了。
由于律诗讲究的就是平仄平衡、粘对合理、合韵生美，其他三句都可以由此衍生，另外的句式也由之而来。
以七绝为例。
七绝的每一句去掉前两个字，即为起式平仄相对的五绝，在此不多赘述）。
1、大家可以只记住一个句式：平起式第一句：平平仄仄仄平平，其他句式可以由此衍生出来。
第二句：仄仄平平仄仄平。
这个如何衍生出来的呢？每联上下句是平仄相互对应的，前四个字和第六个字的对应，大家可以一目了然，问题就出在第五、七字。
由于七绝大多数首句押韵（韵脚必须落在平音，也就是押平韵），偶句必须押韵，尾字必用平，这样就把第七个字改平。
为了平衡，必须进行拗救，就把第五个字改成了仄音。
第三句：仄仄平平平仄仄，这个和第四句（第一句）平仄严格相对。
第四句：平平仄仄仄平平，和第一句句式完全相同，利于酬和过程中次韵（步韵）、用韵、依韵。
我们通常进行的借句（接龙）形式就是同韵不同字的依韵和诗。
平平仄仄仄平平，仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
平平仄仄平。
律诗基本格律要求及平仄通用字
律诗的基本格律要求：1. 每句末字是平声即需要押韵。
2. 第一字的平仄不拘，第二、四、六、七字的平仄不能改变。
只有一个特例：句式“仄仄平平平仄仄”可改为“仄仄平平仄平仄”，使用这一特例时，除第一字的仄可改为平外，其余六字的平仄不能再改变。
3. 第三字的平仄规则，不能犯孤平。
即在句式“仄仄平平仄仄平”的第三字如果由平改为仄(发生拗)，则第五字必须由仄改为平(实施救)，否则就是犯孤平。
即句式“仄仄平平仄仄平”可拗救为“仄仄仄平平仄平”。
在其它句式中第三字的平仄不拘。
4. 第五字的平仄规则，不能有三平调。
即句式“平平仄仄仄平平”不能变成“平平仄仄平平平”即后三字都是平声。
在其它句式中第五字的平仄不拘。
律诗(五律和七律)的对仗要求：1. 律诗每两句合成一联。
第1，2句合称第一联(首联)，第3，4句合称第二联(颔联)，第5，6合称第三联(颈联)，第7，8句合称第四联(尾联)。
2. 除首联和尾联外的其它各联都必须使用对仗。
所谓对仗就是把字数相等、意思相对或相反、结构相同或相近的两个句子放在一起，使两个句子形式上互相映衬，内容上互相补充。
通俗地说是两个句子相同位置的字词的词性相同，即名词对名词、动词对动词等，严格些说是词类相同或相近，如天文类对天文类，天文类对地理类也行。
出句的平仄和对句的平仄必须是相反的，叫做对。
下联出句的平仄和上联对句的平仄必须是相同的，叫做粘。
当然，在“粘”的时候，第五、七两字（在五言则是第三、五两字）的平仄不可能相同；在“对”的时候，如果首句入韵，首联出句和对句第五、七两字（在五言则是第三、五两字）也不可能相对。
一怎样对仗-----------------------对仗就是对偶，把字数相等，意思相对（或相反），结构相同（或相近）的两个句子对称的排列在一起。
对仗是做诗词的基本功。
过去童蒙读书，未学做诗，先学对“对子”，因为对仗是做诗的基本功。
对仗有如下要求如：律诗对仗有三个要求：1、字面相对构成对仗的两个句子，字数相等，结构对称，字词的意义相对。
律诗中的拗句与拗救
律诗中的拗句与拗救1、什么是拗句？在律诗中，凡是不合平仄格式的字叫做‘拗’，拗了就必须救。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句（律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
）2、什么是拗救：凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
所谓“救”，就是补偿。
一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声，它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。
下面我们介绍几种拗救办法：【1】本句自救：我们看个例子：唐李白《宿五松山下荀媪家》我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。
象这样的例子，在格律诗中是很常见的。
如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。
杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”。
同样我们在七律诗中‘仄仄平平仄仄平’中第三字用了仄声犯孤平，就在第五字用一个平声来救，变成‘仄仄仄平平仄平’。
这就是本句自救。
如贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。
我就不多举例了。
【2】对句相救：所谓对句救，我们还是以五律为例：一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。
这样的情形有三种，下面分别来讨论。
首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。
若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。
我们来看下面的例子：例1（半拗对句救）梅尧臣《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
这属于半拗对句救的例子。
此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。
律诗绝句拗救概览
出四拗对三救，如： 野火烧不尽，春风吹又生。 七言正格： 平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平。 救格： 平平仄仄仄平仄， 仄仄平平平仄平 。 （五字互救） 罕救格： 平平仄仄平仄仄， 仄仄平平平仄平 。 （出六拗，对五救） 上述拗救叫前仄拗后平救，但也可能是后平拗前仄救。 注意：这种拗救只适用于五言联“仄仄平 平仄，平平仄仄平”和七言联“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，其它联式不适用。因为用了 这种拗救就会出现三平调或三仄脚。
四、既本句自救，又对句互救，也叫复合拗救、“一拗双救” 五言 正格出句：仄仄平平仄 正格对句：平平仄仄平 救格出句：平仄仄平仄 本句已一拗三救 救格对句：仄平平仄平 对句又一三互救 七言 正格出句：仄仄平平平仄仄 正格对句：平平仄仄仄平平 救格出句：平仄仄平平仄仄 本句已 一拗三救 救格对句：仄平平仄仄平平 对句又 一三互救 五、“三仄脚”拗救两法：对句相救（特殊的一拗双救句） 其一： 正格 三仄脚 出句：平平仄仄平平仄 五六字双拗：平平仄仄仄仄仄 对句：仄仄平平仄仄平 五仄改平救：仄仄平平平仄平（五不论导致的合法拗句还不违反对句相 对原则） 举例：看杜牧《江南春绝句》是怎样救的 南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。 正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 三仄脚：平平仄仄仄仄仄 对句拗救成：仄仄平平平仄平 其二：正格 三仄脚 出句：平平仄仄平平仄 五六双拗 ：平平仄仄仄仄仄 对句：仄仄平平仄仄平 三改仄五改 平救：仄仄仄平平仄平 此法不但对三仄脚实施拗救，而且本句也进行了避孤平的拗救。特殊的 一拗双救是错位相救，这个对句必须是孤平自救句：仄仄仄平平仄平。这类拗救只能在律诗和
绝句中允许，排律中不行，因为排律的平仄规则比普通律绝更严。 举例：陆游《夜泊水村》 一身报国有万死，双鬓向人无再青。 正格：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。 三仄脚：仄平仄仄仄仄仄拗救成：仄仄仄平平仄平
律诗孤平的定义
律诗孤平的定义
律诗孤平的定义
律诗孤平是一种中国古代诗歌形式，也被称为“四言律诗”或“四言诗”。
它的特点是每句四个字，每句的平仄和韵脚必须按照一定的规
则排列。
孤平指的是每句只有一个平声，不出现仄声，这是律诗孤平的核心要求。
律诗孤平的结构非常严格，每一句都要符合平仄要求。
平声指的是声调平缓的音节，仄声指的是声调有起伏的音节。
在律诗孤平中，每一句的声调模式必须是平仄平仄，也就是叠叠平仄的结构。
这种结构使得律诗孤平有一种独特的韵律感，使读者在朗诵或阅读时能够感受到节奏的美感。
律诗孤平在古代文人中非常受欢迎，被认为是一种高雅的诗歌形式。
它的严格规则要求诗人有较高的艺术造诣和韵律感知。
在写作上，律诗孤平要求诗人用非常简练的语言表达自己的意境，传达情感和思想。
由于每句只有四个字，律诗孤平的字数非常有限，但诗人必须在这有限的字数内表达出丰富的内涵。
律诗孤平的主题内容丰富多样，可以涉及社会时事、自然景观、人物描写等各个方面。
诗人可以通过严格的结构和韵脚要求，将自己的情
感和思想寄托其中，表现出独特的艺术魅力。
律诗孤平的形式美和意境美相结合，使得读者既能欣赏到其音韵之美，又能感受到诗人的情感与思想。
总之，律诗孤平是一种具有独特韵律美的古代诗歌形式，通过严格的结构和韵脚要求，诗人可以表达自己的思想和情感。
它不仅是中国古代文学的重要组成部分，也是中华文化的瑰宝之一。
律诗的孤平、拗救、平仄
律诗的“孤平”和“拗救”：A·平平仄仄仄平平a.平平仄仄平平仄B·仄仄平平仄仄平b.仄仄平平平仄仄（七律的四种基本句式）a.平平仄仄平平仄B·仄仄平平仄仄平b.仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平律诗的孤平和拗救孤平是B型句B·仄仄平平仄仄平说的。
B型句七律第三字，五律平平仄仄平第一字必须是平声，否则叫犯孤平。
具体说来，仄仄平平仄仄平不能变为仄仄仄平仄仄平，平平仄仄平不能变为仄平仄仄平。
其所以称为孤平，是因为除了韵脚之外只剩一个平声字。
孤平是律诗的大忌。
在唐人的律诗中，很难发现孤平的句子。
但是应该注意：犯孤平只指B型句，仄收的句子即使只有一个平声字也不算犯孤平。
例如，李白的“此地一为别”，陆游的“一身报国有万死”，都只算拗句，不算孤平。
所谓拗句，就是不依照一般平仄的句子。
诗人对于拗句往往用“救”。
具体的说就是一个句子该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置把该用仄声的字改用平声，以便补救，合起来叫做拗救。
格式有三种：（一）.b型句拗救：五律的平平平仄仄改为平平仄平仄。
如：王维的“寒山转苍翠”。
李白的“凉风起天末”。
七律的仄仄平平平仄仄改为仄仄平平仄平仄。
如，杜甫的“蜀主窥吴幸三峡”。
这就是说：五律的第三字拗，第四字救；七律的第五字拗，第六字救。
诗人们最喜欢把这种拗句用在尾联的出句，即第七句。
例如：回看射雕处，千里暮云平。
在唐宋的律诗中，这种拗句几乎和常规的B型句一样常见，因此可以认为不是拗句而是一种特定的平仄格式。
注意：这样拗救的句子，五言第一字、七言第三字必须是平声。
(2).B型句的拗救：五律的平平仄仄平改为仄平平仄平。
七律的仄仄平平仄仄平改为仄仄仄平仄平。
如苏轼的“溪柳自摇沙水清”。
前面讲到B型句五律（平平仄仄平）的第一字、七律（仄仄平平仄仄平）的第三字必须用平声，现在用了仄声，就必须在五律的第三字七律的第五字补偿一个平声，以免犯孤平。
（3）.a型句的拗救：五律的仄仄平平仄，如果用了仄声，诗人往往在对句第三字改用个平声字来补救。
律诗拗救大全(自己总结)
拗救大全
基本句式四类：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
仄尾拗救句式与方法
例1：
平平仄仄平平仄，如拗成：平平仄仄仄平仄，小拗，可救可不救，如果要救，需在对句：仄仄平平仄仄平，中的第五字改成仄仄平平平仄平。
例2：
平平仄仄平平仄，如拗成：平平仄仄平仄仄，大拗必须救，需在对句：仄仄平平仄仄平，中的第五字改成仄仄平平平仄平。
或者仄仄仄平平仄平。
特殊句式：仄仄平平平仄仄可以改成：仄仄平平仄平仄
以上是仄尾所有的拗救方法
平尾拗救句式与方法
例1：
仄仄平平仄仄平，如拗成：仄仄仄平仄仄平，可将本句第五字改成：仄仄仄平平仄平。
例2：
平平仄仄仄平平，这种句式不能拗救。
以上是平尾所有的拗救方法
以下是五言的拗救，跟七言的是通的，七言只是在同等句式上加了二个字。
拗救只有三种：
其一，半拗。
本应仄仄平平仄，写成仄仄仄平仄就是半拗，可救可不救；
其二，本应仄仄平平仄，写成仄仄平仄仄就必须对句平平平仄平或者仄平平仄平拗救；
其三，本应平平仄仄平，写成仄平仄仄平就是孤平，需要拗救，写成仄平平仄平即可。
拗救只有两个原则，其一，出句（单数句）第四字格律错误需要拗救；其二，对句（偶数句）孤平需要拗救。
其余情况都不用拗救，不过别忘了还有一种特殊格律。
平平平仄仄一句，若写成平平仄平仄，即是特殊格律诗词，此时首字必须平声，绝对不能写成：仄平仄平仄。
补充一句，也就是说抛开三种拗救和特殊格律诗句才可以：一三五不论，二四六分明。
格律诗句的三种救拗方法举例
格律诗句的三种救拗方法举例（一）什么是“拗”，从字面上讲，就是“拗口，不顺溜”。
在格律诗中，七言句的2、4、6位置上的字，五言2、4位置上的字十分清楚重要。
一般的，按照格律诗的成句要求，该平必平，该仄必仄。
特别是七言的4、6位置上、五言的2、4位置上是平声字时，这个平声字也不能是“孤独”的，它的前后要有一个平声字“相伴”，否则，这个“平声字就是“孤平”，从音律方面讲就“拗口、不顺溜”。
在格律诗中，凡是字的平仄符合诗句组合规则的句子，叫律句，不符合组合规则的句子叫“拗句”。
“拗救”，或者称为“救拗”，是指对在格律诗（近体诗、今体诗）中出现的“拗句”进行“补救”的方法。
即，在一个诗句中，该用平声字的地方无奈用了仄声字，就在本句或对句适当的位置上，把本应用仄声的字改为用平声字，以此作为补偿。
“救”了“拗”的诗句，也算合律的。
但是，要知道，“拗救”是诗由“古风”式向“律诗”转化的过程中出现的“特殊情况”，它毕竟是特殊的。
最好的是不出“拗句”。
同时，我们要明白这样一点：只有搞懂了什么是“拗”、什么是“拗救”，在读诗时，才能辨别一首诗是格律诗还是古风、古绝之类的古体诗。
“救拗”的作用似乎有两点：①给有的人认为格调高雅；②给诗人在造句上更多地自由。
“救拗”的常见方法有两中：①本句自救；②对句相救；有时本句自救与对句相救糅合为一体。
这一点很重要。
另外：特殊句型也只能算在特例中。
一、本句自救举例本句自救，在五言中是“平起平收”的句子，即“平平仄仄平→仄平平仄平”；在七言中是“仄起平收”的句子。
即“仄仄平平仄仄平→仄仄仄平平仄平”；无论在五言还是七言诗中，这一句出现格律诗第在2、4、6、8句的位置上，也可能出现在首句入韵的第一句的位置上。
这种救拗的形式，是防止诗句最中心位置的“平声字”成孤的一种做法，即，在五言中防止第2字是孤平，在七言中是防止第4字是孤平。
有人说，这种救拗，是学诗时首先应该知道的。
例一：唐·苏颋·汾上惊秋 ------第1句【本应】平平仄仄平，【实际】仄平平仄平，【1字应平而仄，2字成孤，3字救。
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律诗的“孤平”和“拗救”：
A·平平仄仄仄平平a.平平仄仄平平仄
B·仄仄平平仄仄平b.仄仄平平平仄仄
（七律的四种基本句式）
a.平平仄仄平平仄
B·仄仄平平仄仄平
b.仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平
律诗的孤平和拗救
孤平是B型句B·仄仄平平仄仄平说的。
B型句七律第三字，五律平平仄仄平第一字必须是平声，否则叫犯孤平。
具体说来，仄仄平平仄仄平不能变为仄仄仄平仄仄平，平平仄仄平不能变为仄平仄仄平。
其所以称为孤平，是因为除了韵脚之外只剩一个平声字。
孤平是律诗的大忌。
在唐人的律诗中，很难发现孤平的句子。
但是应该注意：犯孤平只指B型句，仄收的句子即使只有一个平声字也不算犯孤平。
例如，李白的“此地一为别”，陆游的“一身报国有万死”，都只算拗句，不算孤平。
所谓拗句，就是不依照一般平仄的句子。
诗人对于拗句往往用“救”。
具体的说就是一个句子该用平声的地方用了仄声，然后在本句或对句的适当位置把该用仄声的字改用平声，以便补救，合起来叫做拗救。
格式有三种：
（一）.b型句拗救：五律的平平平仄仄改为平平仄平仄。
如：王维的“寒山转苍翠”。
李白的“凉风起天末”。
七律的仄仄平平平仄仄改为仄仄平平仄平仄。
如，杜甫的“蜀主窥吴幸三峡”。
这就是说：五律的第三字拗，第四字救；七律的第五字拗，第六字救。
诗人们最喜欢把这种拗句用在尾联的出句，即第七句。
例如：回看射雕处，千里暮云平。
在唐宋的律诗中，这种拗句几乎和常规的B型句一样常见，因此可以认为不是拗句而是一种特定的平仄格式。
注意：这样拗救的句子，五言第一字、七言第三字必须是平声。
(2).B型句的拗救：五律的平平仄仄平改为仄平平仄平。
七律的仄仄平平仄仄平改为仄仄仄平仄平。
如
苏轼的“溪柳自摇沙水清”。
前面讲到B型句五律（平平仄仄平）的第一字、七律（仄仄平平仄仄平）的第三字必须用平声，现在用了仄声，就必须在五律的第三字七律的第五字补偿一个平声，以免犯孤平。
（3）.a型句的拗救：五律的仄仄平平仄，如果用了仄声，诗人往往在对句第三字改用个平声字来补救。
也就是仄仄平平仄，平平仄仄平改为仄仄仄平仄，平平平仄平。
如李白的“吾爱孟夫子，风流天下闻”；
杜甫的“鸿雁几时到，江南秋水多”。
七律的平平仄仄平平仄，第五字用了仄声，就在对句的第五字改用平声来补救。
也就是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平改为平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。
如王维的“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然。
”这种拗救常常和B型句的拗救结合起来。
例如李商隐的“薄宦梗犹泛，故园芜欲平”。
“梗”是A型句的拗，“故”是B型句的拗，“芜”字两救。
前人学诗有两句口诀：“一三五不论，二四六分明。
”意思是说：每句第一字、第三字、第五字的平仄可以不拘，第二字、第四字、第六字的平仄则是固定的，为什么不提第七字呢？因为第七字平仄的固定是容易了解的，就用不着说了、这是就七律说的。
如果是五律，那就该是：一三不论，二四分明。
这是对于仄收的句子（a.平平仄仄平平仄，b.仄仄平平平仄仄）而言，对于平收的句子A·平平仄仄仄平平B·仄仄平平仄仄平就不然了。
不是犯孤平（B·仄仄平平仄仄平），就是三平尾平平仄仄仄平平：结尾连续三个平声。
三个平声也叫三平调，是古风专用的形式。
（这儿不在讨论）
由b d g j zh z这六个不送气声母所组成的阳平声调的字
zhuo chuo shuo ruo fa fo la ye ce这些音节的字，不论四声
-ue韵字中，除“嗟、瘸、靴”外
b p m d t n l和-ie相拼的字
普通话中两读而又没有意义区别的字
平：平声仄：上声去声入声
现代所有辅音结尾的字都不是入声字。
-n -ng
普通话中zi ci si三个音节字没有入声字。
资滋辞词丝司
③普通话中er wei(-ui)音节没有入声字。
儿饵威微辉规推亏追水
近体诗的主要特点：
①有相对固定的字数、句数。
五律七律，每首限定八句，字数可计
②有严格的押韵要求。
隔句押韵，押平声韵；首句可入可不入韵，中不换韵
③有固定的平仄格式。
这是近体诗最明显的特点，粘对
④在相对固定的位置用对仗。
一般在中间两联用对仗，首尾两联也有。
绝句四句，分古绝和律绝。
古绝可用仄声韵；也有用平声韵的，但不受近体诗平仄规则的束缚。
①有相对固定的字数、句数。
律诗八句，超过八句是长律、排律。
句分五言、七言，五律40个字，七律56个字；五绝20字，七绝28字。
②有严格的押韵要求。
隔句押韵；押平声韵；韵脚只用同一韵部字，中间不能换韵。
首句可入韵可不入韵（首句如入韵，则可邻韵通押）。
五律首句多不入韵，七律首句多入韵。
（P17）
③有固定的平仄格式。
平仄是近体诗最重要的格律因素，平指平声，仄指上、去、入三声。
这里的四声，是中古的声调类别。
按照近体诗的要求，一句之中，平仄交替；整首诗中，有黏有对，以达到抑扬顿挫的听觉效果。
近体诗的平仄格式共有四种：
仄起式：（首句不入韵为常）
①(仄)仄平平仄
②平平(仄) 仄平→仄平平仄平 1字坳3字救
③ (平)平平仄仄→平平仄平仄 3字坳4字救
④ (仄)仄仄平平
⑤2句第一个字不可用仄声，假如用了，那么除了韵脚只剩一个平声字，叫做
“犯孤平”，是诗家大忌。
⑥⒊⒋句的第一个字可平可仄。
（字外加圈）
⑦2 4 1 2 4 2 3 4
⑧每一种句式，都可用作诗歌的第一句，循环交错，就会形成四种不同格式的
律诗。
⑨
⑩粘对律诗八句分四联，每联的上句称出句，下句称对句。
同一联出句和对句的平仄正好相反，就是“对”。
上联对句和下联出句第二个字的平仄相同，就是“黏”。
⑪不符合“对”的规则叫做“失对”，不符合“黏”的规则叫做“失黏”。
粘对的作用是使平仄的安排多样化，不致于雷同。
⑫拗救违反了平仄格律的地方就是“拗”，这时就要“救”。
一个句子，该用平声的地方用了仄声，就要在本句或对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声，以便补救。
具体的情况是：
⑬1、本句拗救
⑭(仄)仄平平仄
⑮平平(仄) 仄平→仄平平仄平 1字坳3字救
⑯ (平)平平仄仄→平平仄平仄 3字坳4字救
⑰ (仄)仄仄平平
⑱2、对句拗救：
⑲①句4字拗②句3字救（必救）
⑳(仄)仄平平仄仄仄平仄仄 4字坳
平平(仄) 仄平平平平仄平 3字救
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平
①句3字拗②句3字可救可不救（随意）
①句的本句拗对句救，可以跟②句的本句拗救结合起来，即：
仄仄平平仄→仄仄仄平仄
平平仄仄平→仄平平仄平
(平)平平仄仄
(仄)仄仄平平。