格律诗中的拗句和拗救
诗的拗句及补救
诗的拗句及补救1.格律诗中不合常规平仄格律的句子叫拗句。
出现拗句，一般应采取补救的办法，即在本句或对句的适当位置上改变其他字的平仄安排。
如"红颜弃轩冕"，第三字按格律应该平声而用了仄声，就把第四字应仄而改用平。
又如"雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃"，上句第五字该平而用了仄，就把下句第五字该仄改为平。
拗句经过拗救，就算合律。
否则，会出现犯孤平﹑失黏等毛病。
做格律诗旧有"一三五不论，二四六分明"的口诀，这只是一般的说法。
因为在五言格律诗中的第三字和七言格律诗中的第五字的平仄，有的是不能轻易更动的。
不依照一般的平仄的句子，即该用平声的未用平声，该用仄声的未用仄声。
拗救：诗人对于拗句，往往用“救”，就是一个句子该用平声的地方用了仄声，则在本句或者对句的适当位置，把该用仄声的字改用平声，以便补救。
合起来叫作拗救。
2.指格律诗中间两联中有不依常格的诗。
1、拗句的概念所谓拗句就是指格律诗句的格律没有按照常规平仄规律。
首先拗句必须是律句，不是律句就谈不上“拗”。
在律诗中从广义上讲，凡不合平仄格式的字就是拗，就是我们在上面讲的正格和变格中提到的变格，所谓变格中涉及的字就是“拗”，那么变格律句就是拗句了。
在律诗中我们要说的拗句相对来说也有固定的格式和要求，这也是狭义上的拗句，我们在具体分析的时候还要分成小拗和大拗来，小拗通常是指1、3、5部位平仄格式发生变化，大拗是指4、6位置（五言4位，七言6位）平仄发生变化，下面我们讲解。
2、拗句的救诗人在写作时对律句犯拗的地方想办法进行补救，这就是拗救。
由于近体诗中已经有很多不论平仄的字了，那么这类字也就无用拗救了。
拗救就是当本句中该用“平声字”的地方使用“仄声字”而形成“拗”，为了声律和谐，就要在本句或是对句的“适当位置”上把本该用“仄声字”的改用“平声字”。
拗救有三种情况：（1）本句自救。
七言的第三字拗，第五字救；五言的第一字拗，第三字救。
关于拗救----诗词格律
关于拗救----诗词格律•拗救日记•什么是“拗救”？所谓拗救，其实包括了两个方面，即拗和救。
拗了，然后想办法去补救。
注意，“拗救”原则只适用于格律诗，包括五绝、七绝、五律、七律。
但，不广泛运用于排律，更别说词了。
词的平仄都是固定音律的，出律了就是出律了，没有拗救这一说。
字拗为“拗字”，句拗为“拗句”。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
如：五言“平平仄平仄”、七言“仄仄平平仄平仄”，实际上就是拗句的一种。
只是因为这种格式运用频率较高，自然就跟一般拗句不同了，成了一种特定的合律句式了（下文会特解）。
字拗，本句自救；句拗，对句补救。
进行拗救主要是考虑两个方面，一个是保持音律的谐调，失一平音就在合适的地方补回一个平音相救。
另一个是为了救孤平。
在这里，有人就要问了，何谓“孤平”？其实孤平有两个概念：（一）全句除押韵字外，只一个平音字。
比如：五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外，只剩下一个平声字了，故称“孤平”。
（二）一句除两头外只有一个孤立的平音字称为“孤平”。
如：平平仄仄平，或仄仄平平仄仄平，这种句型变成：仄平仄仄平，或仄仄仄平仄仄平（或平仄仄平仄仄平）。
这两种孤平都是在创作过程中依循了一些宽松的平仄格式，或完全遵循了一三五不论的定律所产生的，所以一定要防孤平，救孤平。
前面一字用了拗，后面就要在适当位置进行“救”。
若前面该用仄声的地方而用了平声，就一般情形来说，是没办法救的，即只能平救仄而不能仄救平（特拗律体除外）。
下面，将五字句及七字句所有需要拗救的句例和拗救的方式，全部排列一遍，并多举例证：••••（一）在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。
这样就变成了“仄平平仄平”。
杜甫《复愁十二首》之三：“万国尚戎马，故园今若何”。
“故”拗，“今”救。
这属于“本句自救，三救一”。
••••（二）在该用“平平平仄仄”的地方，第一字用了仄，可以在对句的第一字改用平声来相救。
格律诗之拗救全解
关于第四个字，只有五言的“仄仄平平仄”第四字拗了，在对句的第三字补救；七言的第四字， 目前还没有可以随意变动的例子， 关于第六字，七言有两种变动的例子，如特拗句“仄仄平平平仄仄”句子中的五六字调换了位 置，称为五拗六救，还有七言的“平平仄仄平平仄”第六字出格了，必须在对句的第五字补救。 如何补救，下面我会详细讲解。 10，分句式讲解一、三、五不论，二、四、六分明 五言： a,平平仄仄平 这一句的第一字不可以随意，随意了就成了中平仄仄平，是孤平，如果第一字变 动了，要在第三字补上一个平声字。如果第三字变动了是小拗，写诗的时候不好换字就算了。 第 五个字是韵脚，更不可随意；第二个字和第四个字不准随意，二、四要分明。 b，仄仄平平仄 第一个字可以随意，写成 中仄平平仄；第三个字不可随意，万一第三字随意了， 第四个字没有随意，就算了，也不补救；第五个字是韵脚，更不可随意（有押仄韵的，下面同， 即使是白脚，也不可以随意）。第二个字和第四个字不准随意，二、四要分明，万一第四个字变 动了，要在对句（下一句）的第三个字补救。 c，平平平仄仄 第一个字可以随意，写成 中平平仄仄；第三个字不可随意，随意了就成了三仄 尾；万一第三字变动了，第四字补上一个平声，是特拗，特拗以后，第一字就不准再随意了； 第五个字是韵脚，更不可随意；第二个字和第四个字不准随意。二、四要分明。（第四字变动， 除特拗句外） d，仄仄仄平平 第一个字可以随意，写成中仄仄平平；第三个字不可随意，随意了就成了三平 尾；第五个字是韵脚，更不可随意；第二个字和第四个字不准随意。二、四要分明。 七言： (a)仄仄平平仄仄平 第一个字可以随意，写成 中仄平平仄仄平；第三个字不可随意，随意了就 成了孤平；如果第三字变动了，要在第五字补上一个平声字；第五字变动了是小拗，写诗的时 候不好换字就算了； 第七个字是韵脚，更不可随意， 第二、四、六个字不准随意。二、四、六要分明。
律诗基础第五讲.拗救
律诗基础第五讲；拗救上一讲我们学习了“一三五不论”。
一三五不论，指的是压韵，而不是平仄。
是指135句不押韵（不论），246句必须押韵（分明）。
这一节课，我们一起来研究格律诗的拗救问题。
在探讨拗救的时候，我们一定要搞明白，什么是拗救，？其实拗救应该分开了说，是“拗”和“救”两个概念。
拗是诗句没有按马蹄韵写而犯了拗口的毛病。
是一种诗病。
“救”就是进行救治。
有病了就要治疗。
那么这样合起来称谓“拗救”。
事实上这个称谓是不准确的，正确的应该叫“救拗”。
不过人们习惯使然就叫“拗救”了。
一般一句诗中平仄的比例不能超出两个（包括两个），如果超过两个（包括两个）就是拗句了，而一联中平仄的比例是平等的是1比1的关系，当然这不是绝对的。
我们写格律诗要受到平仄的限制，有的句子，因为固定词语或者是没有可以代替它的字，但是根据诗的脉络、意境或作者的想法就得这么写，没有可以代替的方法，那就形成了拗句。
有了拗句那就必须要拗救了。
还有就是你要是给人家点评一首诗，或者读一首古诗词，人家用了拗救，你不知道的话，那就出了大笑话了哈。
杜牧的一个绝句“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
”平平仄仄仄仄仄平仄平平平仄平所以尽管我们写诗不主张用拗救，但是我们必须来了解它。
对于初学者我们就简单地了解了一下。
但是要更高层次地学习古诗词，我们有必要更仔细地研究一下关于拗救的问题。
好我们从头开始一步步学习。
大家都知道：近体诗凡不合平仄格式的字，就叫"拗"。
有拗有救，才为不病说白了就是说，按标准格式，这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了，那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就"救"过来了这叫仄拗平救。
相反，若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。
用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法就叫"拗救"。
律诗中的拗句与拗救
律诗中的拗句与拗救1、什么是拗句？在律诗中，凡是不合平仄格式的字叫做‘拗’，拗了就必须救。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句（律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
）2、什么是拗救：凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
所谓“救”，就是补偿。
一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声，它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。
下面我们介绍几种拗救办法：【1】本句自救：我们看个例子：唐李白《宿五松山下荀媪家》我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。
象这样的例子，在格律诗中是很常见的。
如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。
杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”。
同样我们在七律诗中‘仄仄平平仄仄平’中第三字用了仄声犯孤平，就在第五字用一个平声来救，变成‘仄仄仄平平仄平’。
这就是本句自救。
如贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。
我就不多举例了。
【2】对句相救：所谓对句救，我们还是以五律为例：一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。
这样的情形有三种，下面分别来讨论。
首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。
若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。
我们来看下面的例子：例1（半拗对句救）梅尧臣《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
这属于半拗对句救的例子。
此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。
律诗中的拗句与拗救
律诗中的拗句与拗救1、什么是拗句？在律诗中，凡是不合平仄格式的字叫做‘拗’，拗了就必须救。
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句（律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
）2、什么是拗救：凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。
所谓“救”，就是补偿。
一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当的位置补上一个平声，它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。
下面我们介绍几种拗救办法：【1】本句自救：我们看个例子：唐李白《宿五松山下荀媪家》我宿五松下，寂寥无所欢。
田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。
令人惭漂母，三谢不能餐。
其中首联“寂寥无所欢”一句，格律为“仄平平仄平”，按照五律格律要求，应该为“平平仄仄平”，而第一字“寂”为仄声字，为了避免孤平，诗人在第三字补救了一平声字“无”。
象这样的例子，在格律诗中是很常见的。
如崔涂《除夜有怀》“渐与骨肉远，转于童仆亲（仄平平仄平）”。
杜荀鹤《春宫怨》“风暖鸟声脆，日高花影重（仄平平仄平）”。
同样我们在七律诗中‘仄仄平平仄仄平’中第三字用了仄声犯孤平，就在第五字用一个平声来救，变成‘仄仄仄平平仄平’。
这就是本句自救。
如贺知章《回乡偶书》“儿童相间不相识，笑问客从何处来（仄仄仄平平仄平）”等，皆属于此。
我就不多举例了。
【2】对句相救：所谓对句救，我们还是以五律为例：一般是指“仄仄平平仄，平平仄仄平”的句子，上句的“仄仄平平仄”的平声字，换成了仄声字的情况。
这样的情形有三种，下面分别来讨论。
首先，是第三字换为仄声字，即“仄仄仄平仄”的情况，这属于小拗，也叫半拗，可救，也可不救。
若要救，则在对句第三字补一平声字，为“仄仄仄平仄，平平平仄平”。
我们来看下面的例子：例1（半拗对句救）梅尧臣《鲁山山行》适与野情惬，千山高复低。
好峰随处改，幽径独行迷。
霜落熊升树，林空鹿饮溪。
人家在何许，云外一声鸡。
这属于半拗对句救的例子。
此诗首联“适与野情惬，千山高复低”格律为“仄仄仄平仄，平平平仄平”，起句第三字“野”字用了仄声字，诗人在对句第三字补救了一平声“高”字。
拗句和拗救
拗句和拗救拗句和拗救凡是平仄不依常格的句子，叫拗句。
如果拗了，就要“救”！一般来说，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（或经常）在适当位置补偿一个平声。
常见的有：１、特定的一种平仄格式：在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以换成“平平仄平仄”。
七言则变成“仄仄平平仄平仄”。
但是要注意，一旦用了这种格式，五言句第一字，七言句第三字就不再是可平可仄的了！这种格式在唐宋的律诗里是很常见的，几乎和常规的律句一样常见：[唐]王维《观猎》风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
[唐]杜甫《恨别》洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。
草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。
思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。
闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕。
这两首的第七句就是这种格式！２、该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声（孤平，即：仄平仄仄平），第三字应该补偿一个平声，变成“仄平平仄平”。
七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。
这是本句自救。
例如：［唐］李白《夜宿山寺》危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐（拗）惊天（救）上人。
春晓唐.孟浩然春眠不觉晓（xiǎo 筱韵），处处闻啼鸟（niǎo筱韵）。
夜来风雨声，花落知多少（shǎo筱韵）。
平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平(第一字该平而仄，犯“孤平”，当句救，第三字变为平)平仄平平仄３、该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三、四两字都用了仄声），就在对句第三字改平声来补偿。
这样就成了“仄仄平仄仄，平平平仄平”。
七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。
例如：［唐］白居易《赋得古原草送别》离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不（拗）尽，春风吹（救）又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
４、第２、３种拗救情况可以联合使用！５、在该用“仄仄平平仄”的地方，第三字用了仄声，七言是第五字用了仄声，这是半拗，可救可不救。
诗词格律第五课：为什么你的诗句是出律而非拗句？
诗词格律第五课：为什么你的诗句是出律而非拗句？搜韵诗词课堂《诗词格律精讲》系列讲稿第五课：为什么你的诗句是出律而非拗句？各位同学大家晚上好，今天要给大家介绍的是拗句和拗救。
很多朋友都感觉拗救难，不知道是什么意思。
实际上，拗句和拗救并没有什么神秘的，之所以被搞得这么复杂，是因为前人对拗救的术语使用没有一定的规范，这就造成了理解上的困难。
其实只要深入地了解一下，把各种术语的内涵整理清楚。
拗句和拗救其实也没有什么特别复杂的地方。
这节课我就给大家逐一罗列、讲解拗句的形式。
希望大家在听完之后对拗句和拗救有一个清楚的认识。
拗句是和律句相对的概念，不合律就是拗。
为了讲解的方便，我们不妨把拗句分为两类：小拗和大拗。
刚刚说过，拗句的术语很混乱，为了讲解方便，我对一些概念做了梳理和微调。
所以一些术语的含义，可能和其他地方的讲解略有不同。
先来看一下小拗和大拗的定义：“凡是在律诗中可以正常使用的拗句，我们都归为小拗；而不能在常规律诗中使用的拗句，我们归为大拗。
”我们先来看一下小拗。
小拗是针对标准律句的尾三字说的。
古人认为，律句尾三字的标准型有四个，就是：“平仄仄”、“平平仄”、“仄平平”、“仄仄平”。
凡是律句标准式的尾三字出现变化，而变化后的句式又可以正常地用于律诗，这样的句式我们都把他算在小拗里。
经常和拗句一起出现的术语是拗救。
拗救都是针对小拗说的。
拗而能救，便不为病。
拗救的方法是：前面在该用平声的地方用了仄声，后面便在该用仄声的地方用平声作为补偿，反过来说也一样。
拗救的方法分为“本句自救”和“对句相救”两种。
这两种方法具体怎么用，我们接下来会结合各类小拗的讲解进行详细说明。
一、小拗的类型小拗可以分作四类。
第一类小拗第一类小拗的形式是：出句：“中仄仄平仄”与“中平中仄仄平仄”；对句：“平平平仄平”与“中仄平平平仄平”。
这类小拗的拗字出现在律句的“腹节上字”（即五言的第三字与七言第五字，详见上一讲）。
第一类小拗的拗救法是“对句相救”：既然出句的腹节上字当“平”而“仄”，对句的腹节上字就变“仄”为“平”，反过来也一样。
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格律诗中的拗句和拗救
谈起拗句和拗救，初学旧体诗词的朋友常常感到茫然，所以经常有博友问起这个问题。
拗句和拗救之所以让初学者感到茫然，原因之一就是因为拗句和拗救都规定得很具体，让人觉得不胜其繁。
其实，如果系统梳理一下，掌握起来就容易多了。
拗句，简单地说，所有不符合格律的句子都叫做拗句。
但并不是所有的拗句都可以进行拗救。
事实上，只有极少的几种情况是可以拗救的。
拗救，其实就是针对几种特殊拗句进行补救。
拗句和拗救，极大地拓展了格律诗的用字范围，大大增强了律诗句子的灵活性，从而提高了律诗的表现力。
下面就对拗句和拗救进行一下简单的梳理。
一、“平平平仄仄”有一个变化，可以变化为“平平仄平仄”，象律句一样正常使用，可以当成律句的一种特殊形式，不算拗句。
在王力教授的书中，提到这个问题时，强调了“一般用于第三句和第七句”，但在《汉语诗律学》中，王力教授还列举了前人把这个句式用于其他位置的很多例子。
二、“平平仄仄平”中，如果第一字用了仄声的话，就犯了孤平，第三字就必须用平声进行补救，即变成“仄平平仄平”，这种情况叫本
句自救。
三、对句相救，出现在“仄仄平平仄，平平仄仄平”这对句子中分以下几种情况（箭头后面的为拗和拗救时的平仄情况）：
1、出句第三字该平而仄。
这属于半拗，可救可不救。
若要补救，则：
出句：仄仄平平仄--> 仄仄仄平仄，对句：平平仄仄平
-->平平平仄平（第一字平可仄，下同）
2、出句第四字该平而仄：
出句：仄仄平平仄--> 仄仄平仄仄对句：平平仄仄平-->
3、出句第三字和第四字均该平而仄:
出句：仄仄平平仄-->仄仄仄仄仄对句：平平仄仄平-->
在以上三种情况中，如果对句第一字用仄，就变成了“仄平平仄平”，这时，一个平字，就补救了本句的仄和出句的仄，这种情况叫做一字两救。
四、拗句和拗救，在一首诗里面一般只出现一次。
这个原则很重要，可惜往往被很多人忽略掉。
笔者见过很多有一定功底的诗词爱好者不注意遵守这条规则。
综上所述，律诗中的拗句和拗救问题，可以更简单地归纳为以下四条:
【1】“平平平仄仄” -->“平平仄平仄”
可理解为律句的一种特殊形式而正常使用，不算拗句。
【2】“平平仄仄平” -->“仄平平仄平”
本句自救，以避免孤平。
【3】“仄仄平平仄，平平仄仄平” --> “仄仄仄仄仄，平平平仄平”
出句第四字或第三、第四两字均仄时，对句第三字须用平声补救。
仅第三字用仄时可救可不救。
对句用“仄平平仄平”时就是一字两救。
【4】拗句和拗救，在一首诗里面一般只出现一次。
通过以上整理，拗句和拗救问题就变得简单明了了，希望能对初学旧体诗词的朋友有所帮助。
如有不当之处，还请各位师友指正。