诗律、词律

诗律1、律诗最终完成于初唐的沈佺期、宋之问之手。

2、古体诗：只要求押韵和句式大致整齐（五言或七言）就叫古体诗。

3、今体诗：严格按律诗的格律要求写作，就叫今体诗（或近体诗）。

4、近体诗的形式特点：在句数﹑押韵﹑平仄和对仗四个方面都有许多讲究。

（1）句数：是固定的，规定律诗是八句，绝句是四句。

还一种长律，又称“排律”，以五言为常，一般限制在十二句，也有超出此数的。

这种排律是律诗的重复扩展，只能看作是律诗的变体。

（2）押韵：近体诗对押韵的要求非常严格。

A位置：a每联对句的尾字；b 第一句可入韵可不入韵。

偶句一定要用韵。

B特点：a用“平水韵”的106部为用韵标准；b一般押平声韵；c韵脚只能取同一韵部的字，即不能出韵；d不能转韵。

（3）讲究平仄：是近体诗的最主要的特点。

平仄是对四声的分类，“平”指平声（阴平、阳平）：“仄”即不平，指的是上、去、入三声。

对现代汉语来说，“平”也是指阴平﹑阳平：“仄”指上声﹑去声。

古代的入声字已经分到现代汉语的“四声”里去了。

（4）讲究对仗：诗词创作中的对偶叫对仗。

a律诗的首尾联可对可不对，颔、颈二联必须对仗。

b词义的对待是对仗的形式要求。

c绝句不要求对仗，使用对仗时，大多数在前面一联。

d对仗原则：平仄相对；词性相同；词义（内容）相对。

5、绝句：“绝”是断绝的意思，绝句即截取律诗任何相邻的两联而成。

6、近体诗的四种平仄格式：五言诗：A仄仄-平平-仄B平平-仄仄-平C平平-平-仄仄D仄仄-仄-平平；七言诗的句式：A平平-仄仄-平平-仄B仄仄-平平-仄仄-平C仄仄-平平平-仄仄D平平-仄仄仄-平平7、律诗分四联：首联、颔联、颈联、尾联。

8、词每联的上句叫出句，下句叫对句。

同一联出句和对句的平仄相反，称做“对”；上一联对句和下一联出句头二字的平仄相同，称作“粘”。

不符合“对”的规则的叫“失对”；不符合“粘”的规则的，叫“失粘”。

9、用“粘”“对”和用韵规则，可以从近体诗的四种平仄格式，得出以四种不同平仄格式的律诗的四种基本格式。

甲、五律仄起仄收式（七律平起仄收式）（||）——||—。

C（||）———||—，D（——）|||——|.A（——）||——|，B（||）——||—。

C（||）———||，D（——）|||——。

乙、五律仄起平收式（七律平起平收式）D（——）|||——，B（||）——||—。

C（||）———||，D（——）|||——。

A（——）||——|，B（||）——||—。

C（||）———||，D（——）|||——。

丙、五律平起仄收式（七律仄起仄收式）C（||）———||，D（——）|||——。

A（——）||——|，B||）——||—。

C（||）———||，D（——）|||——。

A（——）||——|，B||）——||—。

丁、五律平起平收式（七律仄起平收式）B（||）——||—，D（——）|||——。

A（——）||——|，B||）——||—。

C（||）———||，D（——）|||——。

A（——）||——|，B||）——||—。

（注）“—”平：“|”仄。

简化格式：甲：ABCDABCD乙DBCDABCD丙CDABCDAB丁BDABCDAB，只要把四种平仄格式记住，律诗的四种基本格律就能推出。

10、“犯孤平”：五言第一字，七言第三字，如果用了仄声字，除了韵脚之外，就再没有平声，称作犯孤平。

11、拗救：出现不合平仄、不合声律的拗句，采取补救办法，术语上就叫拗救。

拗救的几种方法：（1）孤平自救：在B句中，为避免犯孤平，将第三字（指五言的，七言的就加二字，是第五字。

以下同）改为平声字，即|—||—改为|——|—。

我们称它为“B1拗3自救”。

（2）特种拗救：C句3拗4自救。

即成了“——|—|”。

（3）对句拗救：有两种情况。

aA句4拗，B句3救，即“||—||，——|——。

”b.A4拗，B1拗B3救。

即“||—||，|——|—。

”（拗：是字下加▲，救：是字下加＊）12、如何分析近体诗的平仄：（1）找出入声字（一般考试卷上都给注明）。

（2）逐字画平仄。

（3）根据首句第二字和尾字的平仄，确定属哪种格式。

如“五律平起平收式”。

（4）写出平仄谱。

（5）将诗的平仄与标准谱对照，把不合谱的字上画圈。

（6）看是否有拗救现象。

13、近体诗对仗的种类：（1）工对：同一词类中分门别类很细微，如人名对人名，色对色，数词对数词等。

（2）宽对：只要求词类相同。

（3）借对：借音借义。

词律1词：是“曲子词”的简称，它的别名之一叫“长短句”。

2词调：是写词时所依据的乐谱。

3、词牌：词调的名称叫词牌。

（1）由于后来词调失传，加上词与音乐的逐渐分离，词牌的作用仅止于规定字数﹑句式﹑平仄和用韵了。

（2）词牌有些原先就是词的题目。

（3）同调异名：是同一词牌具有两个以上的别名；（4）同调异体：是指同一词调有几种别体。

4、词谱：是词调所包含内容的具体描写。

5、词的用韵：词人所遵循的还是“平水韵”。

词的用韵都是词调所规定的，其方式大致有以下几种：（1）一韵到底。

（2）同部换韵（3）平仄换韵。

有二种情况：一是换韵只是规定声调，对韵部没有什么要求。

二是换韵后又回到原韵。

6、词的平仄和句式：词对平仄的要求比近体诗更为严格。

词是“字有定声”，有的地方规定必平必仄，不能通融。

[附]一、给下面各首近体诗标上平仄（可平可仄处加上记号）1李白《渡荆门送别》（仄起仄收式）渡远荆门外，来从楚国游。

||-——|，——||—。

山随平野尽，江入大荒流。

———||，—||——。

月下飞天镜，云生结海楼。

||——|，——||—。

仍怜故乡水，万里送行舟。

——|—|，|||——。

2王维《山居秋暝》（平起仄收式）空山新雨后，天气晚来秋。

———||，—||——。

明月松间照，清泉石上流。

—|——|，——||—。

竹喧归浣女，莲动下渔舟。

|——||，—||——。

随意春芳歇，王孙自可留。

—|——|，——||—。

3李商隐《晚晴》（平起平收式）深居俯夹城，春去夏犹清。

——||—，—||——。

天意怜幽草，人间重晚晴。

—|——|，——||—。

并添高阁迥，微注小窗明。

|——||，—||——。

越鸟巢干后，归飞体更轻。

||——|，——||—。

4杜甫《旅夜书怀》（仄起仄收式）细草微风岸，危樯独夜舟。

||——|，——||—。

星垂平野阔，日涌大江流。

———||，|||——。

名岂文章著，宜应老病休。

—|——|，——||—。

飘飘何所似，大地一沙鸥。

———||，|||——。

5刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》（七言平起仄收式）巴山蜀水凄凉地，二十三年弃置身。

怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。

沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。

今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。

6杜甫《登高》（七言仄起仄收式）风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

7韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》（七言平起平收式）一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。

本为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年？云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。

知汝远来应有意，好收吾君瘴江边。

8杜甫《客至》（七言平起仄收式）舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。

二、标上平仄并指出其中的拗救：1王勃《送杜少府之任蜀川》（五言仄起平收式）城阙辅三秦，风烟望五津。

与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。

无为在歧路，儿女共沾巾。

2杜甫《天末怀李白》（五言平起仄收式）闵风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。

文章憎命达，魑魅喜人过。

应共冤魂语，投诗赠泪罗。

3苏轼《新城道中》（七言平起平收式）东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。

岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲。

野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。

西崦人家就最乐，煮葵哓笋饷春耕。

4杜甫《咏怀古迹》之三（七言平起平收式）群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。

一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。

画图省识春风面，环珮空归月夜魂。

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。

三、标出平仄，并分析粘对情况1五维《使至塞上》（五言平起平收式）单车欲问边，属国过居延。

征篷出汉塞，归雁入胡天。

大漠孤烟直，长河落日圆。

萧关逢候骑，都护在燕然。

（失粘）2杜甫《咏怀古迹》之二（七言仄起平收式）摇落深知宋玉悲，风流儒雅变吾师。

怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。

江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思？最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。

（失粘）。