律诗基本规则
格律诗的对仗规则
格律诗的对仗规则
以下是 7 条关于格律诗的对仗规则：
1. 词性要相对呀，你看“两个黄鹂鸣翠柳”里，“黄鹂”是名词对“翠柳”也是名词，这多恰当呀！
2. 平仄得协调哇，像“无边落木萧萧下”和“不尽长江滚滚来”，平仄相对读起来朗朗上口呢！
3. 结构也要类似呢，“映阶碧草自春色”和“隔叶黄鹂空好音”，这结构对仗多工整呀！
4. 词义不能乱凑哇，可不能强行对仗，不然就像乱点鸳鸯谱一样，多别扭呀！比如“乱云低薄暮”对“急雪舞回风”，词义也相符呀！
5. 数量词要找对伴儿哟，“万里悲秋常作客”里的“万里”，就得和合适的数量词对仗呢！
6. 颜色词也要对上呀，“青山横北郭”对“白水绕东城”，这“青”与“白”对得多妙呀！
7. 虚字实字要分清楚嘞，“江间波浪兼天涌”和“塞上风云接地阴”，它们在对仗上就很讲究虚实呢！
总之，格律诗的对仗规则就像是搭建一座精美的建筑，每一块砖瓦都要放置得当，才能展现出它的独特魅力呀！大家要好好琢磨哦！。
格律诗的基本规则
格律诗的基本规则常见朋友抱大书苦啃，心不忍，谈点学习体会。
古诗词是我民族独有的文学体裁。
一个美字了得！学习古诗词是文化的秉承、自我的文修，退而自愉（玩者弄玉也）。
此仅谈谈格律诗的规定。
不敢言诗。
诚望能对如我这些初学者、爱好者有点滴帮助。
诚望更多的好此者加入进来。
好诗众赏之。
斗胆言之，谬误之处，望指正。
格律诗的基本规则非常简单，毋须死记，理解就能记住。
掌握基本，再了解技巧，再学点专用名词。
格律诗又称近体诗。
三种体裁：绝句、律诗、排律（此不说排律）。
五项基本原则：一结构（字数），二押韵，三平仄，四关联，五对仗。
一.结构1.绝句：四句。
两句为一联，共两联。
每句五字称五言绝句（五绝），每句七字称七言绝句（七绝）。
2.律诗：八句。
共四联。
相同的两个绝句组成。
只是第五句不能押韵。
每一句五字称五言律诗（五律），七字为七言律诗（七律）。
二.押韵1.押平韵押平水韵。
平水韵即古韵，古代平水这个地方的人刊行的韵。
押新韵也非不可。
2.双押单不押。
第2、4、6、8双数句最后一字必须押韵（平韵）；第3、5、7单数句最后一字不能押韵且须为仄；但，第1句最后一字可押韵可不押韵，而绝句最好押韵。
3.一韵到底。
即律诗、绝句的韵必须是同一韵部里的韵。
但，律诗的第一句可押邻韵，叫飞燕出群，其宋代风行。
三.平仄诗中每句就两种基本平仄句型！！平平和仄仄交替使用。
称马蹄韵。
1.两种句型：平平仄仄平平仄或仄仄平平仄仄平每句第二字为平叫平起，为仄叫仄起。
最后一字为平叫平收，为仄叫仄收。
五言则取后五字。
有很多其它的平仄句型（太多不可死记），是因为两个原因：其一放宽平仄的要求；其二每句最后一字因押韵必须为平，或不能押韵必须为仄，所对平仄的调整。
（此简称两种调整）。
2.两种调整其一；＂一三五不论＂。
即在上两种基本句型的基础上可以变化，也就是每句的第一、三、五字平仄都可用（五言一、三；七言一、三、五）。
但须：＂二四六分明＂。
即每句第二、四、六字必须遵守上两种基本句型的平仄要求。
格律诗创作基本要求
近体诗（格律诗）创作基本要求一、概述：近体诗是在初唐定型的一种在字数、句数、声调、对仗、押韵等方面都有严格要求的传统诗体。
又称今体诗，或格律诗。
二、近体诗的分类（一）绝句：①每首四句，五言绝句（简称五绝）为二十字；七言绝句（简称七绝）为二十八字。
②限押平声韵，五绝以首句不入韵为常例，首句入韵为变例；七绝以首句入韵为常例，首句不入韵为变例。
③每句平仄都有固定格式，并且要求粘对。
（二）律诗：①每首八句，五言律诗（简称五律）为四十字；七言律诗（简称七律）为五十六字。
②限押平声韵，必须一韵到底，中间不能换韵，在同一首七律中不能重用同一韵字。
五律以首句不入韵为常例，首句入韵为变例；七律以首句入韵为常例，首句不入韵为变例。
③每句平仄都有固定格式，并且要求粘对。
④中间两联（即3、4句和5、6句）必须对仗。
三、近体诗的押韵（一）什么叫“韵”?所谓韵，就是指音韵相同的读音。
用汉字来表达，就是韵母相同的字。
一个汉字，用拼音来表示，由声母和韵母两部分合成。
凡韵腹、韵尾相同的字，如方、昌、皇、郎的韵腹a）、韵尾（ng）相同，即为同韵。
没有韵尾的字，韵腹相同亦为同韵。
介音不论，如“方”和“乡”是同韵。
韵” 可分为平声韵（旧四声中的平声字，新四声中的阴平、阳平字）和仄声韵（旧四声中的上、去、入声字，新四声中的上、去声字）。
（二）什么叫押韵?押韵就是诗词的某句句末，用同一韵部的字来收尾。
因其位置在句末，而叫“韵脚”。
首句入韵的绝句，其同韵字在1、2、4句的末位；首句不入韵的律诗，其同韵字在2、4、6、8句的末位。
押韵是传统诗词的基本要素之一，不押韵不为诗。
押韵是为了声音的协调、和谐，使诗词具有韵味，富于音乐美。
（三）韵的分类和选择。
韵分为旧韵和新韵两种：1．旧韵。
比较流行的为“平水韵”。
平水韵系南宋人刘渊1252年根据前人韵书修订而成，共107韵。
2．新韵，又叫今韵。
即按今天推行的普通话读音为标准，以《新华字典》的注音为依据，按照“同身（韵腹、韵尾）同韵”的原则划分韵部来押韵。
近体诗格律简介
近体诗（绝句、律诗）格律简介我们明白了近体诗格律结构规则后，要掌握它就容易多了。
一、一句之中的平仄是按两个字为一顿来排列的。
五言三顿，七言四顿。
其中，无论五言还是七言都有一个字为一顿的。
即：平平│仄仄│平，或仄仄│平平│仄仄│平，这样来排。
一句之中的平仄按顿说是对立排的。
当一句的末字要押一个平声字或者要是一个仄声字时，如按这样排列不符要求，我们就把前后的顿调一下。
如：平平│仄仄│平，这句的末字需要是一个仄声字时，我们变为：平平│平│仄仄。
这里要注意的是调换顿。
无论五言还是七言都有平起式和仄起式。
因为有“一三五不论，二四六分明”之说，我们分辨时只看第二字，一句的第二字是平声就是平起式，是仄声就是仄起式，然后按上面的平平│仄仄│平，或仄仄│平平│仄仄│平去排。
平起式仄起式还有首句押韵或不押韵之分。
也就是说五、七言各有四种格式。
仄起式两种，平起式两种。
另有一个准律句。
二、一联之中，上句和下句（出句和对句）的平仄也是对立的。
例如：平平│仄仄│平（出句）仄仄│仄│平平（对句）对句末字一般为平声，前后调换一个顿。
其实，我们看上下句的第二字的平仄按规则排就可以了。
三、讲究“粘”。
就是第二联的出句要和第一联的对句上下平仄要相同。
第三联的出句要和第二联的对句平仄要相同。
第四联的出句要和第三联的对句平仄要相同。
例如：平平│仄仄│平（出句）相对仄仄│仄│平平（对句）相同仄仄│平│仄仄（出句）第三句不押韵，要用仄声字。
平平│仄仄│平（对句）依次往下类推。
绝句两联四句，律诗四联八句，排律按上方法一直写下去。
所谓“一三五不论，二四六分明”，是有条件的，就是必须保证一句诗里不出现“三平尾”、“三仄尾”、平角的句子不出现两仄夹一平（孤平）的现象。
《红楼梦》里林黛玉教香菱学诗的一段话可给我们启示。
黛玉道：“什么难事，也值得去学？不过是起、承、转、合，当中承转，是两副对子，平声的对仄声，虚的对实的，实的对虚的。
若是果有了奇句，连平仄虚实不对都使得的。
格律诗平仄规则
格律诗平仄口诀其一七律论平仄，（七律的平仄格式，七绝与之相同，五律就砍去开头两个字）骨架立在先。
（首先建立节奏点，也即每句二四六字的平仄格式）首句找四字，（先确定第一句第四字的平仄）错综节奏点。
（再在本句中按照交错的原则处理二四六的平仄）两句要相对，（两句之间的二四六平仄相反）两联要相黏。
（两联之间的二四六平仄相同）确定二四六，（确定了每句的二四六的平仄）一三推向前。
（再仿照二四的平仄处理一三的平仄）其二后半最关键，（后半句的平仄要求比前半句严格）四七定正格。
（第四字和第七字的平仄可以决定本句的平仄的基本格式）同仄夹两平，（如果四字和七字都是仄声，则五六字都是平声，即“――||――|”句式）同平夹两仄。
（如果四字和七字都是平声，则五六字都是仄声，即“||――||―”句式）平仄要不同，（如果四字和七字的平仄不同）里外得套着。
（那么五六字的平仄格式与四七相同，形成大平仄套小平仄的形式，即“||―――||”和“――|||――”句式）格律诗拗救口诀拗救有规律，关键看四七。
（关键看七言诗的第四个字和第七个字的组合方式，如是五言诗则本规则所有数字均减二。
）同平看老三，（如果两个字都是平声）用仄老五扳。
（则看第三个字也应是平声，该字如果用仄声则需用本句第五个字改为平声，是为本句自救，目的是为防“孤平”，如“溪柳自摇沙水清”）同仄看六五，（如果两个字都是仄声）有仄对句补。
（仄第五六两个字都应是平声，如果其中有一个字是仄声，则应在对句第五字使用平声，此为出句拗，对句救。
如，“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。
”另，如果前两条同时符合就是双救。
如“一身报国有万死，双鬓向人无再青。
”又如“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”）前平后又仄，（如果四字平声七字仄声）中间能调个。
（则中间五六两个字的平仄顺序可以是相反，也就是五字仄六字平，此即为特拗特救。
如“记取江湖泊船处”）前仄后又平，（如果四字仄声七字平声）想动都不行。
（则该字四至七字的平仄格式是不能变化的，因为要防三平尾的原则。
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律诗基础知识近体诗以律诗为代表。
律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。
由于格律很严，所以称为律诗。
律诗有以下四个特点：1、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；2、押平声韵；3、每句的平仄都有规定；4、每篇必须有对仗，对仗的位置也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。
绝句比律诗的字数少一半。
五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。
在形式上它们就等于半首律诗。
这可以归入近体诗；总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。
乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。
五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。
律诗的韵：古人写律诗，是严格地依照韵书来押韵的。
诗韵共有 106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入韵17韵。
律诗一般只用平声韵，所以我们在这里只谈平声韵；在韵书里，平声分为上平声，下平声。
上平声15韵：一东,二冬,三江,四支,五微,六鱼,七虞,八齐,九佳,十灰,十一真十二文十三元十四寒十五删下平声15韵：一先,二萧,三肴,四豪,五歌,六麻,七阳,八庚,九青,十蒸,十一尤十二侵十三覃十四盐十五咸。
东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种类。
至于乐冬这两下韵（以及其他相似的韵）在读音上有什么分别，现在我们不需要追究它。
你只须知道：它们在最初的时候可能是有区别的，后来混而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时还不能把它们混用。
起初是限于功令，在科举应试的时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗的时候也遵守它了。
韵有宽有窄：字数多的叫宽韵，字数少的叫窄韵。
宽韵如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等，窄韵如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。
窄韵的律诗是比较少见的。
有些韵，如微韵、删韵、侵韵，字数虽不多，但是比较合用。
诗句押韵的规则
诗句押韵的规则
在诗词中，押韵的规则是遵循特定的韵律和声调，使得诗词在朗读时产生和谐的音乐感。
具体来说，押韵的规则包括以下几个方面：
1. 平仄对应：在律诗中，平仄的对应关系是“平对仄，仄对平”。
也就是说，在平声韵的句子中，韵母应该是平声，而在仄声韵的句子中，韵母应该是仄声。
2. 韵部一致：押韵的韵部应该是一致的。
一般来说，同一首诗中的韵脚应该属于同一个韵部。
3. 声调相同：在律诗中，押韵的句子应该具有相同的声调。
也就是说，如果一个句子是平声韵，那么所有押韵的句子也应该是平声韵。
4. 音节结构相同：在律诗中，押韵的句子应该具有相同的音节结构。
也就是说，如果一个句子的音节数是偶数，那么所有押韵的句子也应该具有偶数音节。
5. 避免重复：在诗词中，应该避免使用重复的字或词作为韵脚。
以上是押韵的基本规则。
在实际创作中，还需要根据具体的诗歌形式和要求进行调整和变化。
七律的平仄格律一览表
七律的平仄格律一览表
七言律诗，是中国传统诗歌的一种形式，其格律严谨，平仄有序。
在七律中，平仄的运用是形成节奏和韵律的关键，同时也是表达诗人情感的重要手段。
以下是一份七律的平仄格律一览表，供您参考：
一、平仄基本规则
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
二、对仗工整规则
1. 二、三句必须对仗工整：
（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（2）或：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
2. 四、五句必须对仗工整：
（1）仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
（2）或：仄仄平平仄平平，平平仄仄仄平平。
三、对应工整规则
六、七句必须对应工整：
（1）平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
（2）或：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
通过以上规则，我们可以看出七律的平仄格律具有严谨的规律性。
在创作七言律诗时，遵循这些规则可以使诗歌的节奏和谐、韵律优美，同时更好地表达诗人的情感和思想。
当然，在实际创作中，还需根据具体情况进行灵活运用，以达到最佳的艺术效果。
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律诗基本规则
1
押韵规则
律诗只能押平声韵。
首句可入韵，也可不入韵；以入韵者居多。
参看杜华平老师参与编写的《醇醪浅酌——诗词楹联常识 》一书。
还可参看王力先生的《诗词格律概要》
2
天末怀李白
杜甫
凉风起天末，君子意如何。 鸿雁几时到，江湖秋水多。 文章憎命达，魑魅喜人过。 应共冤魂语，投诗赠汨罗。
笑话一则
君子坦荡荡，小人写作业。
商女不知亡国恨,一天到晚写作业。
举头望明月,低头写作业。 洛阳亲友如相问,就说我在写作业。 少壮不努力,老大写作业。 垂死病中惊坐起,今天还没写作业。 生当作人杰,死亦写作业！ 人生天授江州司马
颈联紧承颔联，继续关合闺中、戍营两地和少妇、征夫双 方抒写相思之情、征戍之苦。 尾联以问结篇，即表达强烈愿望，又满含忧虑，引人深思 。
蝉之习性：居高、饮洁、性寒、色黑、翼薄
12
谢谢聆听 ！
杂 诗Байду номын сангаас
沈佺期
闻道黄龙戍，频年不解兵。 可怜闺里月，长照汉家营。 少妇今春意，良人昨夜情。 谁能将旗鼓，一为取龙城？
（黄龙：在今辽宁开原县西北，是唐东北要塞。长照：一作 “偏照”。龙城：在今蒙古国境内，是匈奴大会祭祀天地 鬼神之地。）
对《杂诗》艺术特色的基本理解
这是一首格律严整的五言律诗。 这是一首前后呼应、结构严谨的五律。 颔联借月传情，构思精巧。
元稹
残灯无焰影幢幢，此夕闻君谪九江。 垂死病中惊坐起，暗风吹雨入寒窗。
【幢幢：摇晃的样子。】
8
沈约论声律
夫五色相宣，八音协畅，由乎玄黄律吕，各适物宜。欲使 宫羽相变，低昂舛节，若前有浮声，则后须切响。一简之 内，音韵尽殊；两句之中，轻重悉异。妙达此旨，始可言 文。 ——沈约《宋书·谢灵运传论》
课堂作业：分析沈佺期《杂诗》
注：当时杜甫客居秦州（今甘肃天水），故云“天末”。
律诗对仗规则
对仗是律诗基本规则之一。
律诗要求颔联、颈联用对偶句式。
如果是排律，则除第一、二句和最后两句外，中 间所有的诗句都要使用对偶句式。 律诗对偶的方式有多种，如工对、流水对等。 首联、尾联可以用对偶句，但不要求。
一副名联
几百年人家无非积善； 第一等好事只是读书。
（出自世界文化遗产—安徽西递）
律诗的平仄规则
一句之中平仄相间。如“平平仄仄平平仄”。
一联之中平仄相对即相反。如“仄仄平平仄，平平仄仄平”。
上下联之间平仄相粘，即下一联出句第二个字的平仄要与上一联对句
第二个字的平仄相同。如“仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，
仄仄仄平平。” 粘的规则是为了律诗平仄有更多的变化，避免简单重复。 一、三、五不论，二、四、六分明。