律诗和绝句的一些基本知识
绝句律诗知识点总结
绝句律诗知识点总结一、绝句律诗的历史渊源绝句律诗起源于唐代，是中国古代诗歌发展的一个重要阶段。
在唐代，诗歌的发展达到了辉煌的阶段，绝句律诗在这一时期得到了广泛的运用和发展，表现出了独特的艺术魅力。
唐代的绝句律诗以其简洁、明快、抑扬顿挫的特点，成为了当时文学界的一大亮点，被后世传颂不衰。
绝句律诗在宋代也得到了发展和充实，宋代诗人王安石、苏轼等人在继承唐代绝句律诗的基础上，加以改革和创新，使其更趋完善。
绝句律诗在宋代达到了一个新的高度，成为了当时文学创作中不可或缺的重要组成部分。
明清时期，绝句律诗逐渐式微，但在文人诗坛上仍有一定的影响力。
绝句律诗的形式和韵律规则虽有所变化，但其核心特点依然得以保留。
近现代，绝句律诗在文学创作中得到了重新关注和发展，成为了当代诗歌创作中的一种重要形式。
绝句律诗的历史渊源可以看出，它是中国古代诗歌发展过程中的一个重要组成部分，是中国文学宝库中不可或缺的珍品。
通过对绝句律诗的历史渊源的了解，可以更加深入地掌握其发展演变的脉络和文化内涵。
二、绝句律诗的特点1. 严谨的韵律结构绝句律诗的韵律结构非常严谨，一般为四句一首，每句五言或七言，共二十字。
首尾句要对仗，中间句可以押韵也可以不押韵。
这种韵律结构使得绝句律诗在表现形式上具有独特的美感，给人以一种清新、明快的感觉。
2. 简练的表达方式绝句律诗的表达方式非常简练，往往能在有限的篇幅内抒发丰富的情感和思想。
由于形式的限制，诗人在创作绝句律诗时往往要经过精心斟酌，选用恰当的词语，避免冗长和空洞，使诗歌言简意赅，情感真挚。
3. 蕴含深厚的文化内涵绝句律诗在古代文学中扮演着重要的角色，它蕴含着丰富的文化内涵。
许多绝句律诗表达了诗人对自然、人生、情感和社会的感悟和思考，体现出中国古代文人的审美情趣和哲理思辨。
因此，绝句律诗不仅是一种形式上的表达，更是一种文化内涵的体现。
4. 多样化的题材内容绝句律诗的题材内容非常丰富多样，既包括了对自然景物的描绘，也包括了对爱情、友情、人生和社会的思考。
绝句律诗格律
绝句律诗格律
绝句律诗是中国古诗的一种形式，通常包括四行。
以下是其格律：
1. 绝句律诗通常使用五个音节或七个音节的词语。
2. 第一句和第二句通常成为意群，意思连贯，语言流畅。
3. 第三句和第四句也形成意群，与前两句呼应或反衬，常用对比手法。
4. 同韵律：四句的末尾必须使用同一个韵母，如ABAB、CDCD等形式。
5. 旋律起伏：每句的音调必须升降加重，使诗歌旋律起伏，回味无穷。
6. 含蓄概括：诗歌要点必须简练、含蓄，朴实、质朴，言简意赅。
这些规则使得绝句律诗成为古代诗歌中优秀的表现形式，能够表达出深刻的思想和情感。
绝句律诗在唐朝达到了顶峰，被誉为“诗中有画，画中有诗”，其中杜甫、李白、白居易等著名诗人的绝句律诗更是至今广为传诵。
在创作绝句律诗时，需要注意节奏、掌握音律和形象丰富而思想深刻的词汇。
此外，绝句律诗常用的修辞手法有比喻、象征、对仗等。
在构思和写作时，值得注意的还有情景描写、意象贯穿、情感抒发的技法。
总之，绝句律诗是中国古诗中的瑰宝，是一门需要不断练习和学习的艺术。
绝句和律诗的区分标准
绝句和律诗的区分标准
绝句和律诗的区分标准：
1、唐代出现的格律诗，分为律诗和绝句。
律诗格律严格，篇
有定句(每首八句)，句有定字(五字或七字)，字有定声(平仄相对)，联有定对(中间两联对仗)。
2、最明显的是句数不同，绝句每首四句，通常有五言、七言
两种，简称五绝、七绝。
绝句的平仄对仗没有律诗那么严格。
唐朝以前的绝句叫做古绝句，押韵平仄对仗都较自由;唐朝以
后的绝句称为近体绝句，大部分也不讲究对仗，称作散体，如贺知章的《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来?”
3、有的绝句像律诗的一半，格律同于律诗的前四句、后四句
或中间四句。
同于律诗前四句的，后两句对仗，如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
”同于律诗后四句的，前两句对仗，如王之涣的《登鹳雀楼》：“白
日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”同于律
诗中间四句的，前后两句都对仗，如杜甫的《绝句》：“两个
黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
”。
律诗和绝句知识点总结
律诗和绝句知识点总结一、律诗的知识点总结1. 律诗的概念律诗是一种音韵格律固定的诗体，它起源于唐代，盛行于宋代。
律诗的格律要求严格，要求每一句诗都要遵循特定的音韵规则和格律要求，一般每句诗的字数、字音和声调都是固定的。
律诗的结构严谨，音律和意境相得益彰，是中国古代诗歌的一种重要形式。
2. 律诗的体制律诗一般分为七言律诗和五言律诗两种。
七言律诗每句七个字，五言律诗每句五个字。
七言律诗比五言律诗更长，但不论七言律诗还是五言律诗，都有固定的音律格律要求。
律诗的格律规定了每句诗的字数、字音和声调，所以在创作时需要严格遵守。
3. 律诗的创作技巧律诗的创作需要考虑音律协调、意境传神和节奏优美的要求。
在创作时需要注意选词用字、排比押韵、情感表达和形象描绘，尤其在表达意境和情感方面要更加精心的打磨，以求音律和意境的统一。
同时，在传扬律诗传统的同时，也要不断开拓创新，注重表达个性和风格。
二、绝句的知识点总结1. 绝句的概念绝句是一种短小精悍的诗歌形式，起源于唐代初期，盛行于唐代中后期。
绝句的格式要求简洁明了，每首诗四句，每句五个字，句式简单，深含义，一般为抒发思想或感情的诗，具有短小精悍、表达真情的特点。
绝句深受古人和现代人的喜爱，是中国古典诗歌的重要表现形式。
2. 绝句的题材和风格绝句的题材广泛，既有抒发个人感情的，又有表达社会风尚的，还有反映历史事件的。
绝句的风格主要是简洁明了，抒发真情实感，不注重修辞和华丽的语言，而是注重情感真挚、意境质朴、内容扼要。
3. 绝句的表现手法绝句的表现手法主要包括意境表现、形象表达和抒情手法。
绝句的意境要求意境清新、富有激情、色彩鲜明；形象要求生动、形象深刻、富有形象感染力；抒情要求真诚、震撼、有力度。
通过这些表现手法，使得绝句在短小的篇幅内，达到情感传达的效果。
综上所述，律诗和绝句是中国古代诗歌中非常重要的两种形式。
在创作律诗和绝句时，不仅需要熟悉和掌握其音韵格律，还需要注意选材、表现手法和情感抒发。
绝句和律诗的文体知识
律诗一般每首八句，每句五个字的律诗叫五言律诗，简称五律（如孟浩然的《过故人庄》）每句七个字的律诗叫七言律诗，简称七律（如陆游的《游山西村》）。
律诗是中国近体诗的一种。
格律严密。
发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。
通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。
每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。
排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。
小律对偶要求较宽。
律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。
律诗的这种变化被称为拗体。
绝句每首四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝（如李白的《静夜思》）；每句七个字的叫七言绝句，简称七绝（如王安石的《书湖阴先生壁》）。
绝句又称截句、断句、绝诗。
每首四句，通常有五言、七言两种。
简称五绝、七绝，也偶有六绝。
它源于汉及魏晋南北朝歌谣。
“绝句”这一名称大约起于南朝。
梁、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。
唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。
所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。
后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。
绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。
宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1／5。
诗词写作律诗与绝句的区别与联系
诗词写作律诗与绝句的区别与联系一、律诗的分类：每首诗为8句，称为律诗，又以每句字的多少分为七言律诗、五言律诗；每首诗如果在8句以上，则是排律，亦分为七言排律、五言排律。
二、绝句的分类：每首诗为4句，称为绝句，同样以每句字的多少分为七言绝句、五言绝句。
三、律诗与绝句的区别：绝句每首诗4句，上下句式可对仗，也可不对仗；律诗每首诗8句，中间的四句(既颔联、颈联)要求对仗。
四、律诗与绝句的联系：第一，无论律诗还是绝句，都通称近体诗或格律诗，都讲求诗韵、平仄、对仗，平仄格律及韵脚有定式，且韵脚一般只押平声韵。
第二，绝句其实就是律诗的断章。
换言之，一首律诗，取其首联与颔联(一二三四句)、或取颔联与颈联(三四五六句)、或取颈联与尾联(五六七八句)、或取首联与尾联(一二七八句)，均可成为一首绝句。
但是，不是每首律诗都可随意断章，就能成为数首绝句的，这要看这一首律诗的写作构成，在它分割以后，形成绝句，在起承转合四大要素上是否单独成立。
五、排律的格式及特点：前面讲了，一首诗，如果句式在8句以上者，称为律诗。
那么，做为排律，在符合律诗“诗韵、平仄、对仗”三个基本要素的基础上，则至少10句，而且，排律诗，除去第一、第二句，及最后两句外，其它的句式，每句要求上下句对仗。
如果不符合“诗韵、平仄、对仗”三大要素，就不是排律，而要纳入古风诗论。
根据每句中字的多少，排律诗亦分为五言排律、七言排律。
下面列举一首月沐的排律诗近作，直观地品读以加深理解：田野晚春(排律?新韵)平川望断秀云天，万里春光渭水边。
雨后初晴斜影外，东风转向乱红前。
花摇瑞气牵诗意，叶荡轻风网趣闲。
油菜金枝嵌细露，麦田绿浪泛青烟。
禽鸣犬吠惊丝柳，蝶舞蜂飞恋澈泉。
莺语穿杨鸣绿树，笛声透栅醒桃园。
风吹碧树开云路，日照浮桥渡木船。
一抹朝霞勾粉黛，稀疏飞絮憩茅檐。
新泥有意劳春燕，老马用心犁沃田。
本是花间陶醉客，食香饮露不思还。
--月沐作于二0一0年四月二十三日这首诗，是一首比较成功的排律诗，符合律诗的三个基本要素，一、诗韵：首句及每双数句最后一字押韵平声且韵脚在同一个韵部；二、平仄：符合平起式首句押韵七言律诗的平仄格律；三、对仗：除去第一、第二句“平川望断秀云天，万里春光渭水边。
绝句律诗平仄
绝句律诗平仄绝句，作为中国传统的律诗体裁之一，是文学创作中的重要形式之一。
它包括四句诗，每句都有五、七个字。
但是，在绝句的创作中，平仄是一个重要的概念，需要注意和把握。
本文将从以下几个方面来讲解关于绝句律诗平仄的知识。
一、什么是平仄？平仄是古代汉语语音的一种基本音律。
平是指音节的声调平稳，仄是音节的声调变化。
在绝句中，平仄是指每个字的声调高低。
二、绝句的韵律特点绝句的韵律特点一定程度上决定了它的平仄要求。
首先，绝句有严格的韵律要求，要求作品的末尾分别是仄平平仄。
其次，在绝句中，每句五、七字都是以仄起头，平为次。
因此，绝句中平仄的应用也要遵循这些规律，以使整个诗句节奏感和韵律和谐。
三、平仄对绝句律诗的影响平仄的使用对于经典的绝句律诗影响深远。
首先，平仄可以影响整个句子的节奏感和流畅度，使诗句变得优美悦耳。
其次，平仄要求每个字音节的抑扬顿挫要严谨，这可以提升作品的整体韵律。
最后，好的平仄掌握可以帮助诗人更好地表达诗意，既有助于表达情感，也使作品更易被人理解。
四、如何理解和运用平仄？理解平仄需要对汉语的声调和字音音节有一定的了解，同时还要具备一定的审美素养。
另外，诗歌创作需要长期的积累和实践，也需要多阅读经典作品，从中汲取灵感和认知。
在实际的写作过程中，要注重平仄的严密把控，注意句式的整体韵律和措辞的准确性，并结合语言的美感和文学的感染力，力求创作出更优秀的作品。
综上所述，平仄在中国传统绝句律诗中扮演着重要角色，它是构建诗歌韵律的关键元素之一。
因此，创作者要认真学习和研究平仄的规律，努力运用到自己的创作中，以求更好的表达和美学效果。
诗歌鉴赏绝句和律诗
诗歌鉴赏绝句和律诗诗歌鉴赏——绝句和律诗诗歌是中华文化的瑰宝，不仅是一种艺术形式，更是一种表达情感和思想的媒介。
其中，绝句和律诗作为两种重要的诗歌体裁，各自有着独特的魅力和审美价值。
本文将为您介绍绝句和律诗的特点、鉴赏技巧以及其中的经典之作。
一、绝句的特点和鉴赏技巧绝句是中国古代的一种四行诗体，由于字数的限制，使得绝句必须力求简洁明了，凝练言志。
常见的绝句格律为五言绝句和七言绝句，每行五个字或七个字。
绝句的鉴赏需要注意以下几个方面：1. 主题突出：绝句需要通过有限的字数表达出独立而完整的意义，因此主题必须得到精心的选择和准确的表达。
无论是描绘自然景色，抒发情感，还是讴歌英雄事迹，都需要通过简练而有力的语句来突出主题。
2. 韵律优美：绝句的音韵律动是其重要的审美要素。
作者需要灵活运用平仄和押韵的技巧，使得每个字在整首诗中既能与其他字形成和谐的音韵对比，又能与整体韵律保持一致。
3. 对仗工整：绝句每两句之间需要有对仗关系，通过对比和呼应来凸显诗意。
对仗既有平行对仗，也有交叉对仗。
运用对仗手法，使诗句的意境更加深远。
绝句的经典之作有很多，比如白居易的《赋得古原草送别》和杜甫的《春夜喜雨》等。
这些作品通过简洁而有力的文字，将自然景色和情感抒发相结合，给人留下了深刻的印象。
二、律诗的特点和鉴赏技巧律诗是中国古代的一种较长的诗歌形式，它通常包含八个字或者十个字的一个单元，每四个单元为一段。
律诗以其严格的格律和押韵规范而闻名。
律诗的鉴赏需要注意以下几个方面：1. 尺度恰当：律诗的每一句应该有确定的字数限制，通过掌握合理的节奏和韵律，使诗句通顺、具有节奏感，同时做到字数适中，使得整首诗的句长变化丰富。
2. 押韵工整：律诗要求每句末字押韵，不同段落之间还要求句末韵脚相同。
押韵的形式可以是仄韵或平韵，作者在运用押韵时需要注意避免生硬和牵强的感觉。
3. 内容充实：律诗由于长度较长，更适合叙事、抒发情感或记叙事件。
在创作时，作者需要注重句子之间的衔接，使得整首诗的内容紧凑而丰富。
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律诗和绝句的一些基本知识古代诗歌分两类，一是古体诗，一是近体诗。
近体诗包括律诗和绝句。
古体诗又称古诗、古风，有四言、五言、六言、七言、杂言诸体。
后世使用五言、七言较多。
五言简称“五古”，七言简称“七古”。
古体诗不拘句数，不求对仗，也不大讲平仄，用韵较为自由。
近体诗是相对古体诗而言的，产生较晚，起源于南朝，至唐初成熟。
其中的律诗，形式固定，格律严密，每首八句。
单句叫出句，双句叫对句，合起来称为一联。
一二句叫首联，三四句叫颔联，五六句叫颈联，七八句叫尾联。
颔联、颈联一般要对仗。
首句可用韵可不用韵，通常押平声韵。
五言简称“五律”，七言简称“七律”，十句以上的称排律。
其中的绝句，又称绝诗、截句。
它好像截取律诗的一半，每首四句。
就其规格看，有的后一联对仗，类似律诗的首联、颔联；有的前一联对仗，类似律诗的颈联、尾联；有的两联都对仗，类似律诗的颔联、颈联；有的不用对仗，类似律诗的首联和尾联。
绝句的韵脚在二、四两句，通常押平声韵。
第一句如押韵，也押平声字。
绝句有五言绝句、七言绝句两种，简称“五绝”和“七绝”。
律诗和绝句都是近体诗。
那么，怎样区分律诗和绝句呢？一、律诗一般每首八句，每句五个字的律诗叫五言律诗，简称五律（如孟浩然的《过故人庄》）；每句七个字的律诗叫七言律诗，简称七律（如陆游的《游山西村》）。
二、绝句每首四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝（如李白的《静夜思》）；每句七个字的叫七言绝句，简称七绝（如王安石的《书湖阴先生壁》）。
三、此外，每首诗偶句句末必须押韵，如陆游的《游山西村》押韵的字是“豚”、“村”、“存”、“门”，李白的《静夜思》押韵的字是“霜”、“乡”。
七言律诗的三、四句和五、六句要对仗，《游山西村》中的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”和“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存”，就是对偶句。
四、七言律诗定格形式：1、平起式（一、二、四、六、八韵）[平]平[仄]仄仄平平，[仄]仄平平[仄]仄平。
（简称首联）[仄]仄[平]平[平]仄仄*，[平]平[仄]仄仄平平。
（简称颔联）[平]平[平]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。
（简称颈联）[仄]仄[平]平[平]仄仄，[平]平[仄]仄仄平平。
（简称尾联）*这个句型如第五字用仄，第三字必须用平。
“[ ]”内可仄可平。
2、仄起式（一、二、四、六、八韵）[仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。
[仄]仄[平]平[平]仄仄*，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。
*这个句型如第五字用仄，第三字必须用平。
“[ ]”内可仄可平。
五、五言律诗定格形式：仄起式（首句不压韵）[仄]仄平平仄，平平仄仄平。
[平]平平仄仄，[仄]仄仄平平。
[仄]仄平平仄，平平仄仄平。
[平]平平仄仄，[仄]仄仄平平。
六、七言绝句定格形式：仄起式（首句入韵）[仄]仄平平[仄]仄平，[平]平[仄]仄仄平平。
[平]平[仄]仄[平]平仄，[仄]仄平平[仄]仄平。
关于律诗和绝句的一些基本知识律诗一般每首八句，每句五个字的律诗叫五言律诗，简称五律（如孟浩然的《过故人庄》）；每句七个字的律诗叫七言律诗，简称七律（如陆游的《游山西村》）。
律诗是中国近体诗的一种。
格律严密。
发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。
通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。
每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。
排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。
小律对偶要求较宽。
律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。
律诗的这种变化被称为拗体。
绝句每首四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝（如李白的《静夜思》）；每句七个字的叫七言绝句，简称七绝（如王安石的《书湖阴先生壁》）。
绝句又称截句、断句、绝诗。
每首四句，通常有五言、七言两种。
简称五绝、七绝，也偶有六绝。
它源于汉及魏晋南北朝歌谣。
“绝句”这一名称大约起于南朝。
梁、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。
唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。
所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。
后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。
绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。
宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1／5。
除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。
另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府。
此外，每首诗偶句句末必须押韵，如陆游的《游山西村》押韵的字是“豚”、“村”、“存”、“门”，李白的《静夜思》押韵的字是“霜”、“乡”。
七言律诗的三、四句和五、六句要对仗，《游山西村》中的“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”和“箫鼓追随春社近，衣冠简朴古风存”，就是对偶句。
七律和七绝，作法上应该分开说，七律要工整，主沉稳，宜宏大，我不主张七律写得过于轻巧靓丽，这种风格与它的体质不合，又如李长吉那样的奇幻风格，就不适合写七律，李义山的言情七律固然缠绵绮丽，但仍然气质精练气象阔大。
七绝则大大适合轻巧靓丽，我们读小杜的七绝，简直是一群时尚美女，娇俏明艳，令人赞叹，老杜的七律，就是不苟言笑的君子了，试想一位男子汉抛个媚眼给看官，恐怕谁都不适应。
然而世事无绝对，人间也有梅艳芳张国荣这样的例外，何况于诗。
七绝多工笔，七律多写意，这个写意的意思，是说它适用于较广的视角，拿摄影来比喻，七绝如微距，七律如广角，五言如长焦，古体较近于标头。
杜甫的《又呈吴郎》，写一件极小的事，仍要从中折射出时代和悲天悯人的大情怀。
但不可空洞，尤其是写时事或感怀的，最忌一味豪言壮语，我一直认为词中刘改之与辛幼安的差距很可借鉴，这不仅仅是文采学问上的差距，各人经历不同，有些东西是不能勉强的。
写感情则忌粘腻痴重，这个很难，往往有真情的就泥于事，无真情的就拿些密丽句子凑数，前一种多少给人词不达意的感觉，后一种更常见些，说它不好，它倒也工工整整，说好呢，它又不过是东拉西扯，并没有真正的情感在里面。
从技术的角度上说，七绝的重点在后两句，部分四句份量平均，很少有重点在前两句的。
前两句铺垫得体，轻重均衡，就算是无过有功，要让人记住，关键在后两句出彩，是自前面的基础上推进，或者是大转，都无不可。
也可以前三句铺垫，到末句终章明意，重头戏都是在后面，但并非说前两句就可以顺手随意。
如杜牧的《屏风》："屏风周昉画纤腰，岁久丹青色半销。
斜倚玉窗鸾发女，拂尘犹自妒娇娆"，第一句铺出背景，次句在大色调下点出重点，隐伏后面的转折，倘若这句单纯承上句续写屏上美色，后面的转折就少了大半力量。
第三句转移视线到主人公身上，末句结明主旨，句句承转，结构极其严紧，不可移易。
这结构是好的，可以打一百分，诗总体多少分，那是另说。
我不主张太强调结构，诗的神韵更重要。
写七律，学养的底子很重要，不比七绝，重灵气，可以略微取巧些。
读的书少，词汇语句缺少变化，诗就容易轻，压不住阵脚。
七律的具体写法，字、句、联、章，历代都有不少说法，网上也有专章论述，各有道理，信哪种不妨照哪种做去，大半殊途同归，只要写得出好诗来，路径无关紧要的。
真正的好诗，有力量扭转欣赏习惯，而不是迁就普遍的欣赏习惯。
<唐诗三百首》的编者把诗分为古诗、律诗、绝句三类，又在这三类中都附有乐府一类；古诗、律诗、绝句又各分为五言、七言。
这是一种分法。
从格律上看，诗可分为古体诗的近体诗。
古体诗又称古诗或古风；近体诗又称今体诗。
从字数上看，有四言诗、五言诗、七言诗，还有很少见的六言诗。
唐代以后，四言诗很少见了，所以一般诗集只分为五言、七言两类。
古体诗是依照古代的诗体来写的。
在唐人看来，从《诗经》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所谓仿照古代的诗体，也就没有一定的标准。
但是，诗人们所写的古体诗，有一点是一致的，那就是不受近体诗的格律的束缚。
我们可以说，凡不受近体诗格律的束缚的，都是古体诗。
近体诗以律诗为代表。
律诗的韵、平仄、对仗，都有许多讲究。
由于格律很严，所以称为律诗。
律诗有以下四个特点：a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；b.押平声韵；c.每句的平仄都有规定；d.每篇必须有对仗，对仗的位臵也有规定。
有一种超过八句的律诗，称为长律。
长律自然也是近体诗。
长律一般是五言的①，往往在题目上标明韵数，如杜甫《风疾舟中伏枕三十六韵》，就是三百六十字；白居易《代书诗一百韵寄微之》，就是一千字。
这种长律除了尾联（或除了首尾两联）以外，一律用对仗，所以又叫排律。
绝句比律诗的字数少一半。
五言绝句只有二十字，七言绝句只有二十八字。
绝句实际上可以分为古绝、律绝两类。
古绝可以用仄韵。
即使是押平韵的，也不受近体诗平仄规则的束缚。
这可以归入古体诗一类。
律绝不但押平声韵，而且依照近体诗的平仄规则。
在形式上它们就等于半首律诗。
这可以归入近体诗②。
总括起来说：一般所谓古风属于古体诗，而律诗（包括长律）则属于近体诗。
乐府和绝句，有些属于古体，有些属于近体。
五言就是五个字一句，七言就是七个字一句。
五言古诗简称五古，七言古诗简称七古；五言律诗简称五律，七言律诗简称七律；五言绝句简称五绝，七言绝句简称七绝。
古风分为五古、七古，这只是大致的分法。
其实除了五言、七言之处，还有所谓杂言。
杂言指的是长短句杂在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。
杂言诗一般不另立一类，而只归入七古。
甚至篇中完全没有七字句，只要是长短句，也就归入七古。
这是习惯上的分类法，是没有什么理论根据的。
简单的说,七、五是以诗每句的字数而言的。
律诗的限制比较严格，而古体诗的限制比较松。
简单的说,七、五是以诗每句的字数而言的。
律诗的限制比较严格，而古体诗的限制比较松。
这里，还需要对诗的平仄有一个基本的了解。
要区别平仄，先要懂得四声。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调，指语音的高低、升降、长短。