绝句和律诗的最大区别
绝句和律诗的区别有哪些
绝句和律诗的区别有哪些
律诗一般每首八句，每句五个字的律诗叫五言律诗，简称五律。
绝句每首四句，每句五个字的叫五言绝句，简称五绝。
绝句与律诗的不同
1.起源不同：律诗，定型于初盛唐间，成熟于中晚唐时期，绝句起源于汉魏六朝的乐府短章。
2.字句数不同：绝句由四句组成，每句有几字就是几言绝句，绝句分为律绝和古绝。
3.常见的绝句是有五言绝句、六言绝句、七言绝句，律诗通常每首八句，每句五言或七言，分别称五言律诗、七言律诗。
4.绝句，又称截句、断句、短句、绝诗，律诗在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定，绝句不一定要对仗对偶。
五言绝句
一、平起首句不入韵式
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
二、仄起首句不入韵式
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
三、平起首句入韵式
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
四、仄起首句入韵式
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
律诗形式特征
广义律诗的包容度很大，它允许拗格存在，允许三仄尾。
如崔颢的《黄鹤楼》就是典型代表。
狭义律诗格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有
严格规定。
绝句和律诗的区别
律诗中国近体诗的一种。
格律严密。
发源于南朝齐永明时沈约等讲究声律、对偶的新体诗，至初唐沈佺期、宋之问时正式定型，成熟于盛唐时期。
律诗要求诗句字数整齐划一，每首分别为五言、六言、七言句，简称五律、六律、七律，其中六律较少见。
通常的律诗规定每首8句。
如果仅6句，则称为小律或三韵律诗；超过8句，即10句以上的，则称排律或长律。
通常以8句完篇的律诗，每2句成一联，计四联，习惯上称第一联为破题，第二联为颔联、第三联为颈联、第四联为结句。
每首的二、三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对偶句。
排律除首末两联不对外，中间各联必须上下句对偶。
小律对偶要求较宽。
律诗要求全首通押一韵，限平声韵；第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。
上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。
另外，律诗的格律要求也适用于绝句。
唐代律诗在定型化过程中和定型后，都存在变例，有些律诗不完全按照格式写作，如崔颢的《黄鹤楼》，即前半首为古体格调，后半首才合律。
律诗的这种变化被称为拗体。
绝句中国诗体。
又称截句、断句、绝诗。
每首四句，通常有五言、七言两种。
简称五绝、七绝，也偶有六绝。
它源于汉及魏晋南北朝歌谣。
“绝句”这一名称大约起于南朝。
梁、陈时，已较普遍地用绝句泛指四句短诗，其押韵平仄都较自由，或称古绝句。
唐以后盛行近体绝句，格律同于八句律诗中的前、后或中间四句。
所以，唐人有的在诗集中把绝句归于律诗。
后来也有学者认为绝句是截于律诗之半而成。
绝句灵活轻便，适于表现一瞬即逝的意念和感受，广为诗人所采用，创作之繁荣超过其他各体诗。
宋代洪迈曾辑录唐人绝句万首，约占现存唐诗总数1／5。
除李白、王昌龄、杜牧、李商隐以绝句擅长外，还有不少千古名篇，并不一定出自名家之手。
另外，唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府声韵和节律。
指诗词中的平仄格式和押韵规则。
律诗与绝句
律诗与绝句律诗与绝句是中国古代诗歌中的两种经典形式，它们在不同的时期和文化背景下崛起和发展，成为了中国文化传承中的重要组成部分。
律诗和绝句都有着独特的诗歌形式和韵律规律，它们在表现情感、抒发思想、描绘景物等方面各有所长。
在本文中，我们将对律诗与绝句的历史渊源、形式特点、创作技巧以及经典作品进行探讨。
一、律诗的历史渊源律诗起源于唐代，成熟于宋代，是一种有规律的诗歌形式。
律诗的形式特点是以字数、韵脚和平仄为基础，要求每句诗的字数、韵脚和平仄都要符合一定的规律。
律诗的韵律规律分为平水韵和双调韵两种，其中平水韵以平仄平仄的韵脚排列为主，双调韵则以仄平平仄的韵脚排列为主。
律诗的创作技巧主要有押韵、对仗、平仄、押头韵等。
押韵是指在诗句中选择相同的韵脚，以达到音韵和谐的效果。
对仗是指在诗句中选择相对称的词语，使诗句形成一种呼应和对应的关系。
平仄是指在诗句中区分字音的轻重，使诗句的韵律更加严谨。
押头韵是指在诗句的开头押上相同的韵脚，使诗句更加有节奏感和韵律美。
律诗在唐代和宋代都发挥了重要的作用，唐代的律诗以“绝句”为主，宋代的律诗则更加注重诗歌的情感表达和思想深度。
唐代的律诗大师有王之涣、李白、杜甫等，宋代的律诗大师则有苏轼、李清照、辛弃疾等。
他们的律诗作品不仅在当时备受赞誉，而且至今仍被后人传颂不衰。
二、绝句的历史渊源绝句起源于唐代，是一种四行诗，每行五个字。
绝句的形式特点是简洁明了、言简意赅，能够通过简短的文字表达出深刻的思想和情感。
绝句的韵律规律为押韵，每两句之间押上相同的韵脚。
绝句的创作技巧主要有押韵、对仗、运用典故等。
绝句的押韵要求非常严格，必须押得准确、自然，才能够达到诗歌的美感。
对仗则是指在诗句中选择相对称的词语，使诗句形成一种呼应和对应的关系。
运用典故则是指在诗句中引用历史上的人物、事件或文学作品，增加诗歌的深度和文化内涵。
绝句在唐代和宋代都得到了广泛的传播和发展。
唐代的绝句大师有杜甫、王之涣、白居易等，他们的绝句作品以抒发情感和描绘景物为主。
五言律诗和五言绝句的区别
五言绝句与五言律诗在发展历程、简称和句数、平仄对仗要求上都有所不同。
五言律诗和五言绝句的区别
1、发展历程不同。
五言绝句在南北朝时期就已经形成了，源于汉魏乐府古诗。
而五言律诗至初唐沈佺期、宋之问时已基本定型，于盛唐时期已趋于成熟。
2、简称和句数不同。
五言绝句简称五绝，绝句全篇四句，每首仅二十字。
五
言律诗简称五律，全篇共八句，每句五个字，每首有四十字。
3、平仄对仗要求不同。
五言绝句的平仄，绝句可以看作是律诗的截取，所以
对于对仗的要求较为自由。
若把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用。
五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。
五言律诗要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，
平仄必须按照特定的格式安排，一联内讲对，两联间讲粘，只能押平声韵，并且押韵有固定的位置，即偶数句押韵（首句可押可不押），一韵到底，不可换韵。
律诗,绝句,五言诗和七言诗的区别
律诗,绝句,五言诗和七言诗的区别1律诗，绝句，五言诗和七言诗的差别1、律诗律诗的格律特别谨慎，在句数，字数，押韵，平仄，对仗各方面都有严格规定：①，每首限制八句：五律规定每句五字，全首共40字；七律规定每句七字，全首共56字。
②，限制用平声韵，并且一韵究竟，中间不得换韵。
五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
③，每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。
④，每首中对仗联可以多到三联、也可以少到一联，这是律诗的重要特色。
一首律诗每两句为一联，共四联，第一联（第1，2句）称“首联”（或起联），第二联（第 3，4句）称“颔联”，第三联（第 5，6句）称“颈联”，第四联（第 7，8句）称“尾联”(或结联）。
律诗的容量比绝句增添了一倍，因此可写更多的事或景，可抒发更多更仔细的感情。
“它散中有整，常中有变，对仗工整，内容充分”；“五律显得简短，耿直，有力，七律显得畅达，婉转,纡徐。
律诗既讲平仄，押韵，又讲对仗，故写作较难。
依据规定，颔联和颈联一定对仗，首联和尾联可对可不对。
对仗的第一个特色，是句法要同样。
第二个特色，是不可以用同样的字相对。
第三个特色，是词性要相对，也就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，代词对代词，虚词对虚词。
2、绝句四句一首，依据诗歌格律，绝句分为律绝和古绝。
依据每句的字数，绝句可分为五言绝句、六言绝句和七言绝句，此中以五、七言绝句居多，六言绝句极少。
3、五言诗五言诗，古代诗歌体裁。
是指每句五个字的诗体，全篇由五字句组成的诗。
其特色是①叙事方便；②形式灵巧；③表达感情；④举例解说。
4、七言诗诗体名。
全诗每句七字或以七字句为主。
包含七言古诗（简称七古）、七言律诗（简称七律）和七言绝句（简称七绝）。
古诗中的律诗跟绝句有什么区别？
古诗中的律诗跟绝句有什么区别？谢邀！我是白铅华，出版社的编辑，喜欢阅读、写小说，欢迎来liao！诗词我们经常去朗读背诵，朗朗上口。
我们的印象中，诗的每句都是五或七个字，每首四句或八句，也有多的。
其实，这只是简单的认识，我来详细分析一下。
绝句、律诗的分类。
根据每首诗的句数不同，可以分为：四句为绝句，八句为律诗，多句为排律。
每句的字数不同，常见的可以分为五绝、七绝，五律、七律，其实还是有六绝、六律的，只是很少见罢了，五字、七字是特别常见。
也有一些四言、五言、七言、九言杂混的诗，这一般称为“古风”“古体”。
绝句、律诗的组成。
绝句和律诗都是由律句组成。
律句有四种固定的平仄搭配格式：平平仄仄平（平起平收式）、平起仄收式（平平仄仄仄）、仄起平收式（仄仄仄平平）、仄起仄收式（仄仄平平仄）。
七言是在五言句首前增加两个平仄相同，且和五言句首字平仄相反的音调。
六言少见，但和五言律句平仄类似。
一般情况下，奇数句要用仄收式律句；偶数句要用平收式律句，且要押韵。
但往往一首诗的第一句常常为了押韵，而用平收式律句。
绝句、律诗的细分。
绝句可以简单地看成是律诗的一半。
律诗八句可以分为四联：首联、颔联、颈联、尾联。
每一联之内，平仄必须相对；每一联之间，平仄必须相连。
只有律诗才有四联之称，绝句、排律则没有这样的称呼。
律诗要求，颔联、颈联必须对仗，颔联基本对仗即可，颈联必须对仗。
若是没有达到要求，严格来说不能称之为律诗。
排律，就是在律诗的基础上，无线增加第二联、第三联，也是要求对仗的。
否则，不能称之为“排律”。
绝句、律诗的例外。
在一些特殊情况下，平仄还是不完全按照四种律句的格式来。
我们只需“一三五不论，二四六分明”，就是以二四六字的平仄一定要遵守规律，一三五字可以适当放宽，但要排除一些忌讳，如“犯三平”等，就是平收式句子，末尾三个平音调。
如此，还衍生出了一些“拗救”，就是一三五字的平仄之间的替换，来保持某一律句的平仄字数不变。
其实还有好多律句的要求，大家可以参考著名文字学家王力的《诗词格律》，讲解得十分详细。
绝句和律诗
【绝句和律诗】
唐代出现的格律诗，分为律诗和绝句（又称截句、断句、绝诗，四句一首）。
律诗格律严格，篇有定句（每首八句，分首联、颔联、颈联、尾联四联），句有定字（五字或七字），字有定声（平仄相对），联有定对（中间两联对仗）。
绝句、律诗句末是平声的字要押韵。
跟律诗一样，五言绝句首句以不入韵为常见，七言绝句首句以入韵为常见；五言绝句以仄起为常见，七言绝句以平起为常见。
绝句同律诗的区别，最明显的是句数不同，绝句每首四句，通常有五言、七言两种，简称五绝、七绝。
绝句的平仄对仗没有律诗那么严格。
唐朝以前的绝句叫做古绝句，押韵平仄对仗都较自由；唐朝以后的绝句称为近体绝句，大部分也不讲究对仗，称作散体，如贺知章的《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来？”有的绝句像律诗的一半，格律同于律诗的前四句、后四句或中间四句。
同于律诗前四句的，后两句对仗，如孟浩然的《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
”同于律诗后四句的，前两句对仗，如王之涣的《登鹳雀楼》：“白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
”同于律诗中间四句的，前后两句都对仗，如杜牧的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
”
登鹳雀楼
出塞
旅夜书怀
杜甫
（首联）
（颔联）（对仗）
（颈联）（对仗）
（尾联）
游山西村
陆游
（首联）
（颔联）（对仗）
（颈联）（对仗）
（尾联）。
绝句与律诗的区别
月黑雁飞高
●●●○○
杜甫的五律《月夜忆舍弟》首句入韵：
戍鼓断人行
●●●○○
此外，我们曾经讲过格律诗一律用平声韵，但读者会发现唐人绝句里有用仄声韵的，例如：
杂 咏 王维
君自故乡来，应知故乡事。
●
来日倚窗前，寒梅著花未？
●
玉阶怨 李白
玉阶生白露，夜久侵罗袜。
●
却下水晶帘，玲珑望秋月。
●
江 雪 柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
● ●
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
●
酒泉太守席上醉后歌 岑参
酒泉太守能剑舞，高堂置酒夜击鼓。
● ●
胡笳一曲断人肠，座上相看泪如雨。
●
夏昼偶作 柳宗元
南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。
诗律是严格的，但在个别之处容许有变通，而且若要从唐诗中找出一首诗每字都完全合格式者是甚为困难的。我在上一讲所举杜诗两例，是由唐诗研究专家刘开扬先生翻检杜诗后抄录以示的；李商隐和元谆的诗是我从大量唐诗五律中找出的。现在我再抄录五绝和七绝各一个标本：
听 筝 李端
鸣筝金粟柱，素手玉房前。
● ●
日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。
●
以上都是用仄声韵的绝句，不足为法，属于个别变例，所以有学者又将它们称为古绝句。读者初学，只学常例，勿作变体。
读者在读唐诗时还会发现，在五言律诗中某些字声不完全合律，这应是正常的，即在不破坏整体诗律的情形下是容许有一点变通的，例如杜甫的两首诗：
（一）平起式 ○○●●○○● ●●○○●●○
此式的首句可适用“一三五不论”，不影响诗律。
（二）仄起式 ●●○○○●● ○○●●●○○