诗律

格律诗的要求——用韵严格



由一个元音构成的韵母叫单韵母，又叫单元音韵母。单元 音韵母发音的特点是自始至终口形不变，舌位不移动。普通 话中单元音韵母共有十个：a、o、e、 ê、i、u、ü、-i （前）、-i（后）、er。 由两个或三个元音结合而成的韵母叫复韵母。普通话共 有十三个复韵母：ai、ei、ao、ou、ia、ie、ua、uo、 üe、 iao 、iou、uai、uei。根据主要元音所处的位置，复韵母可 分为前响复韵母，中响复韵母和后响复韵母。 由一个或两个元音后面带上鼻辅音构成的韵母叫鼻韵母。 鼻韵母共有十六个：an、ian、uan、 üan 、en、in、uen、 ün 、ang、iang、uang、eng、ing、ueng、ong、iong。
古代诗歌的大致分类
到了唐代初期，七言诗的规则基本确定，于
是又出现了一种新的诗体，即所谓格律诗。 这种诗体对于唐人来说是新近出现的，所以 又叫近体诗或者叫做今体诗。 从此，这种内容与形式完美结合的格律诗便 广为流传，终使唐诗达到了我国诗歌的巅峰， 唐代也因此成为我国诗歌的黄金时代。
古代诗歌的大致分类
当然，格律诗产生以后，古体诗因其格律自
由而仍然受到人们的欢迎。唐及以后的诗人， 往往既写格律诗又写古体诗。通常，把他们 按照古诗写法创作的诗歌称为“古风”。 不过，这时的诗人们，由于受到格律诗的影 响，在写作古体诗的时候，往往又会不自觉 地写出一些“律句”来，人们把这种带有律 句的古体诗称为“入律的古风”。

格律诗的要求——用韵严格
东冬等字都只是韵的代表字，它们只表示韵母的种 类。如，一东：东风疯虫充中工童……；二冬：冬 封从彤农共胸宗…… 至于东冬这两个韵（以及其它相近似的韵）在读音 上有甚么分别，现在我们不需要追究它。我们只须 知道：它们在最初的时候可能是有区别的。后来混 而为一了，但是古代诗人们依照韵书，在写律诗时 还不能把它们混用。起初是限于功名，在科举应试 的时候不能不遵守它；后来成为风气，平常写律诗 的时候也遵守它了。
在同一位置上。一般总是把韵放在句尾，所 以又叫"韵脚"。
格律诗的要求——用韵严格
试看下面的一个例子： 书湖阴先生壁 [宋]王安石 茅檐常扫凈无苔（tái），花木成蹊手自栽（zāi） 一水护田将绿遶， 两山排闼送青来（lái）。 这里“苔”、“栽”和“来”押韵，因为它们 的韵母都是ai.“遶”（绕）字不押韵，因为“遶”字 拚起来是rào，它的韵母是ao，跟“苔”、“栽”、 “来”不是同韵字。

格律诗的要求——用韵严格
《宿王昌龄隐居》（常建） 清 溪 深 不 测， 隐 处 惟 孤 云（文）。 松 际 露 微 月， 清 光 犹 为 君（文）。 茅 亭 宿 花 影， 药 院 滋 苔 纹（文）。 余 亦 谢 时 去， 西 山 鸾 鹤 群（文）。 依照诗律，律诗的奇数句不押韵，但第一句可以例 外，如果第一句押韵，我们即称之为首句入韵的诗。 而且，我们发现，用来押韵的字，其声调，多数工具书都使用《广韵》 的206韵，如果我们熟悉《广韵》中34个入声韵的 韵目，就能方便地判断。屋、沃、烛、觉、质、术、 栉、物、迄、月、没、曷、末、黠、鎋、屑、薛、 药、铎、磨、麦、西、锡、智、德、缉、合、盍、 叶、帖、洽、狎、业、乏。如： 《汉语大词典》：“一，［yī］［《廣韻》於悉切， 入質，影。］” “渴，［kě ㄎㄜˇ］［《廣韻》苦曷切，入曷， 溪。］”

格律诗的要求——用韵严格
诗词中所谓韵，大致等于汉语拚音中所谓 韵母。 大家知道，一个汉字用拚音字母拚起来，一 般都有声母，有韵母。例如“公”字拚成 gōng，其中g是声母，ōng是韵母。声母总是 在前面的，韵母总是在后面的。我们再看 “东”dōng，“同”tóng，“隆”lóng， “宗”zōng，“聪”cōng等，它们的韵母都 是ong，所以它们是同韵字。

格律诗的要求——用韵严格
所以《红楼梦》里，林黛玉叫香菱写律诗，
指定用寒韵。香菱正在挖心搜胆，耳不旁听， 目不别视的时候，探春隔窗笑说道："菱姑娘， 你闲闲吧。"香菱怔怔答道："闲字是十五删的， 错了韵了。“ 这一段故事可以说明近体诗用韵的严格。
格律诗的要求——用韵严格
用韵的要求可总结为：
古代诗歌的大致分类
按照有无格律： 【古代诗歌】 【古体诗】 【今（近）体诗】 不讲求格律 讲求格律 【古诗】唐代【古风】 【五言】【七言】【杂言】 【五言】【七言】【排律 】

格律诗的要求
a、字句有定；
b、用韵严格； c、平仄协调； d、讲求对仗。
格律诗的要求——字句有定
律诗每首八句，每句的字数固定。 八句分为四联：首联、颔联、颈联、尾联。 每联的第一句称作出句，第二句称作对句。 五律即每句五个字；全诗共四十字。 七律即每句七个字。全诗共五十六字。 排律，超过八句，唐代诗帖诗一般为五言十二句。 绝句即律诗的一半，每首四句。
所谓“官韵”，就是朝廷颁布 的韵书。这种韵书，在唐代， 和口语基本一致。宋代以后， 语音变化较大，不过诗人们仍 旧依照唐代韵书来押韵，明清 时代依然如此。
格律诗的要求——用韵严格
诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30 韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵，所以我们在 这里只谈平声韵。 在韵书里，平声字多，所以分为上平声、下平声两 卷。 上平声15韵： 一东二冬三江四支五微六鱼七虞八齐九佳十灰十一 真十二文十三元十四寒十五删 下平声15韵： 一先二萧三肴四豪五歌六麻七阳八庚九青十蒸十一 尤十二侵十三覃十三盐十五咸
诗律
王彤伟
诗律小引
请先看《红楼梦》中的一段故事：香菱学诗
问题
平声对仄声
一三五不论,二四六分明 香菱自为这首妙绝,
听如此说,自己扫了兴, 不肯丢开手,便要思索起来.因见他姊妹们说 笑, 便自己走至阶前竹下闲步,挖心搜胆,耳 不旁听,目不别视.一时探春隔窗笑说道:"菱 姑娘,你闲闲罢."香菱怔怔（zhēng）答道:"` 闲'字是十五删的,你错了韵了."

格律诗的要求——用韵严格
语音古今发生了变化。比如：
山行 [唐]杜牧 远上寒山石径斜（xié）， 白云深处有人家（jiā） 停车坐爱枫林晚， 霜叶红于二月花（huā）。 我们今天读去，感觉不押韵了，这是古今语 音发生了变化的原因。

格律诗的要求——用韵严格
古人押韵是依照韵书的。古人

格律诗的要求——用韵严格
一个汉字音节中声母后面的成分。韵母至少要有一 个元音，也可以有几个元音，或元音之后再加辅音。 由几个音素组成的韵母又可以细分为韵腹 (主要元 音) 、韵头 (又称介音) 、韵尾，如官〔guan〕这个 音节中，〔g〕是声母，〔uan〕是韵母。韵母 〔uan〕中，〔a〕是韵腹，〔u〕是韵头，〔n〕是 韵尾。 普通话韵母共有三十九个，按结构可以分为单 韵母、复韵母、鼻韵母；按开头元音发音口形可分 为开口呼、齐齿呼、合口呼、撮口呼,简称“四呼”。
偶句押韵， 押平声韵， 一韵到底，不能换韵 当然今天我们如果写律诗，不一定必须依照
韵书来押韵。不过，我们却只有知道古人诗 韵的相关知识才能读懂古人的律诗。
格律诗的要求——讲求对仗
对仗的基本要求：平仄相对，词性相同
律诗对仗的位置： 首联：可对可不对 颔联：必对 颈联：必对 尾联：可对可不对 由此也可知绝句的对仗情况。

入声字

2、利用语音演变规律，把相关的规律编成便于记忆的顺口溜，帮助我 们记忆。如： （1）zh、z、b、d和g、j，可管阳平二百多。如哲、翟、杂、责、革、 国、及、即、拔、白、铎、达。（例外，鼻不是入声字。） （2）zh、ch、sh、r加上k，拼uo皆入不用说。如桌、绰、说、若、扩。 （3）d、t、n、l、b、p、m拼ie除去爹。如蝶、帖、捏、劣、鳖、别、 撇、灭等。 （4）üe韵除去靴、嗟、瘸。如决、略、虐、缺、学、月等。 （5）d、t、n、l、z、c、s拼e皆入应自知。如德、特、讷、乐、责、测、 色等。 （6）fa、fo皆入。发乏法，佛等。
格律诗的要求——用韵严格
例字 有 航 海 表 扬 安 全

拼音 韵母实际读音 韵头 韵腹 韵尾 you iou i o u hang ang
biao iao i a o
格律诗的要求——用韵严格
凡是韵腹、韵尾相同的字就是同韵字。
凡是同韵的字都可以押韵。 所谓押韵，就是把同韵的两个或更多的字放
格律诗的要求——用韵严格




一个音节中的韵母，通常可以分为韵头、韵腹和韵尾三部分。 韵头：韵腹前面的成分，由i u u三个高元音充当。做韵头时 发音轻而短，很快就向后面的韵腹过渡，因为它介于声母和 韵腹之间，又称“介音”。 韵腹：韵母的主干，又称主要元音。开口度最大，听起来最 响亮的元音，一般由a o e 充当，也可由i u ü -i er充当。 韵尾：指复韵母中韵腹后面的元音或辅音。普通话中有n、 ng两个辅音韵尾和i、u两个元音韵尾(另包括ao iao中的o， 此o实际也发u)。如ei中的i、iao中的o、an中的n、ing中的 ng。在古汉语（如唐朝语音）中，是存在塞音韵尾的，分别 是-k,-p,-t。
古代诗歌的大致分类
东汉末期，五言诗大量产生，艺术技巧日趋
成熟。 魏晋南北朝，则成为五言诗的兴盛时期，出 现了建安七子、阮籍、陶渊明、谢灵运等一 大批著名的诗人。同时，这一时期，七言诗 也开始出现。
古代诗歌的大致分类
一般认为，现存最早的七言诗就是曹丕的
《燕歌行》。这首诗的特点是句句押韵，形 式上则显得单调。 刘宋时代的鲍照，又对这种形式加以改造， 采用隔句用韵、自由换韵的方式，创作出了 令人“倾炫（摇荡迷乱）心魄”的诗作，从 而为七言诗的发展拓宽了道路。从此以后， 七言诗便也开始繁荣起来。