柳永《浪淘沙-有个人人》译文注释及考点分析
浪淘沙令伊吕两衰翁翻译、解析
浪淘沙令伊吕两衰翁宋代：王安石伊吕两衰翁，历遍穷通。
一为钓叟一耕佣。
若使当时身不遇，老了英雄。
汤武偶相逢，风虎云龙。
兴王只在谈笑中。
直至如今千载后，谁与争功！译文伊尹和吕尚两位老人，困窘和顺利的境遇全都经历过了。
他俩一位是钓鱼翁，一位是佣工。
如果两位英雄遇没有遇到英明的君主，最终也只能老死于山野之中。
他们与成汤和周武王偶然相遇，明君与贤臣合作有如云从龙、风从虎，在谈笑之间就轻而易举地完成了兴王道、建国家的大事业。
到现几千年后的今天，没有谁能与他们一争高下！注释浪淘沙令，即“浪淘沙”，原唐教坊曲，后用为词牌名。
刘禹锡、白居易并作七言绝句体，五代时起始流行长短句双调小令，又名“卖花声”。
五十四字，前后片各四平韵，多作激越凄壮之音。
《乐章集》名“浪淘沙令”，入“歇指调”，前后片首句各少一字。
伊吕：指伊尹与吕尚。
伊尹名挚，尹是后来所任的官职。
他是伊水旁的弃婴，后居莘（今河南开封）农耕。
商汤娶莘氏之女，他作为奴隶陪嫁给商汤。
后来，汤王擢用他灭了夏。
伊尹成为了商的开国功臣。
吕尚姓姜，名尚，字子牙，世称姜子牙。
他晚年在渭水河滨垂钓，遇周文王受到重用，辅武王灭商，封侯于齐。
衰翁：老人。
穷通：穷，处境困窘；通，处境顺利。
钓叟：钓鱼的老翁，指吕尚。
耕佣：指曾为人拥耕的伊尹。
老了英雄：使英雄白白老死。
指伊吕二人若不遇汤文二王，也就终老山野，无所作为。
汤武：汤，商汤王，商朝的创建者。
武，周武王姬发，周朝建立者。
风虎云龙：易经中有“云从龙，风从虎”，此句将云风喻贤臣，龙虎喻贤君，意为明君与贤臣合作有如云从龙、风从虎，建邦兴国。
兴王：兴国之王，即开创基业的国君。
这里指辅佐兴王。
争：争论，比较。
创作背景这首词的具体创作时间不详。
王安石早立大志，要致君尧舜，但长期不得重用。
直到宋神宗即位，他才有了类似“汤武相逢”的机会，可以干一番惊天动地的大事业。
这首词当作于作者任宰相之时。
赏析此词歌咏伊尹和吕尚“历遍穷通”的人生遭际和名垂千载的丰功伟业，并叹息君臣相遇之难，以抒发作者获得宋神宗的知遇，在政治上大展宏图、春风得意的豪迈情怀。
浪淘沙课文分析
写作背景：此词为入宋后抒写幽闭时心情文章分析：“往事只堪哀，对景难排。
往事对我来说只有悲哀，眼前的情景更让我无法排遣。
是说想起往事就悲哀，而不是说想起悲哀的往事。
“往事”是指过去欢乐“往事”如今触目皆悲，所以想起欢乐的往事，更倍增伤感。
开篇流露的是幸福的失落感，为什么说哀？哀的又是什么？突出一个“哀”字大有往事不堪回首之慨。
借助“秋”的肃杀来表达悲哀心情秋风庭院藓侵阶。
——在秋风呜咽的院子里，满园落叶纷纷，落花飘飘，苔藓长满了台阶。
庭院长满了苔藓，可见环境的极度荒凉冷清。
“藓侵阶”表示这里已经长久无人来往。
门厅的冷落不言而喻，它正是李后主幽囚生活和孤寂心情的真实反映“苔藓侵阶”说明此处长期缺乏管理。
身为阶下之囚而衣食无忧，对别人来说是很优待了，而对李煜这位曾颐指气使、前呼后拥的“万乘之尊”来讲又岂能忍受！一任珠帘闲不卷，终日谁来。
“终日谁来”四个字是写的主观心理活动:既然连人影都见不到，还把珠帘卷起来干什么呢？室内也是死气沉沉。
珠帘不卷，既是无人卷，也是无心卷帘。
户外荒凉，触目肠断，不如呆在室内消磨时光。
可长期龟缩幽闭一室，内心的孤独还是不能排解。
他在期盼人来，期盼着与人交流、倾诉，可等待“终日”，不见人来，也无人敢来。
李煜在汴京，实质是被软禁的囚徒。
他明明知道没有人愿意来看望，也没有人敢来看望，却偏偏说“终日”有“谁来”。
他是在失望中期盼，在期盼中绝望。
词的上片作者开篇即道破词旨，开门见山。
“往事”“堪哀”是李煜作为一个“降皇帝”不可排解的情绪，而此处加一“只”字，痛切心情更加深沉。
“哀莫大于心死”，如能有机会回到从前，或者卷土重来，作者也许“哀”之外还有别想，可是“只堪哀”，说明作者已彻底绝望，近乎心死。
所以这种心情不仅对“景”，对什么都已“难排”了。
而且，作者面对的还是囚居生活中寂寞惨淡的秋景，“秋风庭院藓侵阶”，死一般的岑寂，满目凄凉，作者既不想卷帘相看，也不能卷帘相看了，因为这秋景只能徒增悲伤。
浪淘沙(其一)全诗解释
浪淘沙(其一)全诗解释
嘿，咱来聊聊这首诗哈！“九曲黄河万里沙，浪淘风簸自天涯。
”你瞧，这黄河弯弯曲曲的，那万里黄沙就跟着河水一路奔腾啊，就好像
是从天涯那头被风浪给卷过来的一样！这不就跟咱在海边看到海浪卷
起沙子一个样嘛！“如今直上银河去，同到牵牛织女家。
”哎呀呀，这
诗人多有想象力啊！说要直接冲上银河去，还想和牵牛织女做邻居呢！这简直太神奇了吧！就好比说，咱想着要去天上找神仙玩，是不是很
不可思议？
咱再仔细琢磨琢磨，这黄河的气势得多磅礴啊，才能带着那么多沙
子一路闯荡。
那风浪得多大，才能把这些沙子从那么老远的地方给带
过来。
这就好像一个超级勇士，一路披荆斩棘，勇往直前。
而诗人呢，他的心简直比这黄河还宽广，还想着去银河那神秘的地方逛逛，还想
去拜访牵牛织女。
这得是多有胆量和想象力呀！
咱平常看到一些壮观的景象，可能也就是惊叹一下，可诗人就能把
这种感受写成这么美的诗。
你说，这是不是很厉害？咱也得学学诗人
这种善于观察、善于想象的本事。
这样咱看到啥好玩的、好看的，也
能像诗人一样，用文字把它记录下来，让别人也能感受到咱看到的美好。
所以说呀，这首诗真的是太有意思啦！它让咱看到了黄河的壮观，
也让咱感受到了诗人的奇妙想象。
咱可得好好欣赏这样的好诗，从里
面汲取灵感和力量呢！。
《浪淘沙》的译文及赏析
《浪淘沙》的译文及赏析
浪淘沙
结客去登楼，①谁系兰舟，半篙清涨雨初收。
把酒留春春不住，柳暗江头。
老去怕闲愁，莫莫休休，②晚来风恶下帘钩。
试问落花随水去，还解西流。
【注释】
①结客：结交宾客。
②莫莫休休：无事可做，无可奈何的心态。
③试问落花随水去，还解西流：落花随流水东去，不能向西归来，意为时光不可挽留。
【参考译文】
客人结伴去登楼，谁人留下系船舟？清水又涨半篙深，阴雨才停收。
端酒要将春挽留，春不回头照旧走，难挡阻这黄嫩的柳色渐渐黯淡在江头。
人老最怕闲得愁，无事可为没有盼头。
晚间东风吹得急就要放下帘钩。
试问落花已坠只能随水漂流，还管它河水西流和东流？
【赏析】
此词为伤春之作。
作者登楼远望，目光所及是一片暮春之景。
“试问落花随水去，还解西流”，面对美好时光的流逝，任何人均会感到一种灼痛感，而这种时光的'流逝因词人的年迈，体验也就更敏锐，内在的情感也更显得无助与沉痛。
“莫莫休休”，可谓无奈之极，痛楚之极。
【《浪淘沙》的译文及赏析】。
《浪淘沙令》解析
全 词 完
李煜精书法、工绘画、通音律， 诗文均有肯定造诣，尤以词的 成就最高。李煜的词，继承了 晚唐以来温庭筠、韦庄等花间 派词人的传统，又受李璟、冯 延巳等的影响，语言明快、形 象生动、用情真挚，风格鲜亮， 其亡国后词作更是题材宽阔， 含意浅薄，在晚唐五代词中别 树一帜，对后世词坛影响深远。
李煜的词现存约32首，内容主要可分作两类：
晏几道《临江仙》落花人独立，微雨燕双 飞。
张假设虚《春江花月夜》昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家。
阶 对 景 帘外雨潺潺，春意阑珊 下故
融入哀愁 暗含遭遇
囚国 的思
感 罗衾不耐五更寒
身寒更是心寒
无念 限及 哀作
梦
梦里不知身是客， 一晌贪欢
反衬现实中的 极度哀怨愁苦
痛为
单独莫凭栏，无限江山 对故国思念
思考
“单独莫凭栏”中, “莫”有 两解：一解为“不”。另一解 为“莫”同“暮”，黄昏的意 思。用”暮“好，还是用”莫 “好？
• “莫”好： 词人正在凭阑，但“无限江山，别时 简洁见时难”，就是见了又能怎样，失去的国家 不能再回来，逝去的奇妙生活不能再回来了，自 己的生命之春也不能再回来了，所以告诫自己还 是“单独莫凭阑”，表达了词人对亡国的深深懊 悔和对故国难回的浅薄哀痛以及现实的无限凄凉 之情。 “莫”字更有力度，表达了深深的懊悔之情。
词 文 赏 析
帘外雨潺潺，春意阑珊 罗衾不耐五更寒
译：窗外阴雨连绵，春意已消逝殆尽。锦绣丝绸的被褥抵抗不住深 夜的冷寒。
②潺潺：形容雨声。 ③阑珊：衰残。一作“将阑”。 ④罗衾〔音qīn〕：绸被子。 ⑤不耐：受不了。一作“不暖”。
白描手法：“雨潺潺”形容细雨滴落声。 一.以声写静，传达出词人亡国后的孤寂之感。 二.以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰。 三.以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。
《浪淘沙》原文翻译及赏析
《浪淘沙》原文翻译及赏析《浪淘沙》原文翻译及赏析《浪淘沙》作品介绍《浪淘沙·把酒祝东风》是宋代文学家欧阳修的词作。
此词是作者与友人梅尧臣在洛阳城东旧地重游有感而作，词中伤时惜别，抒发了人生聚散无常的感叹。
上片由现境而忆已过之境，即由眼前美景而思去年同游之乐；下片再由现境而思未来之境，含遗憾之情于其中，尤表现出对友谊的珍惜。
全词笔致疏放，婉丽隽永，含蕴深刻，耐人寻味。
《浪淘沙》原文浪淘沙把酒祝东风⑴，且共从容⑵。
垂杨紫陌洛城东⑶。
总是当时携手处⑷，游遍芳丛。
聚散苦匆匆⑸，此恨无穷。
今年花胜去年红。
可惜明年花更好，知与谁同⑹？《浪淘沙》注释⑴把酒：端着酒杯。
⑵从容：留恋，不舍。
⑶紫陌：紫路。
洛阳曾是东周、东汉的都城，据说当时曾用紫色土铺路，故名。
此指洛阳的道路。
洛城：指洛阳。
⑷总是：大多是，都是。
⑸匆匆：形容时间匆促。
⑹“可惜”两句：杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗：“明年此会知谁健，醉把茱萸仔细看。
”《浪淘沙》原文翻译端起酒杯向东方祈祷，请你再留些时日不要一去匆匆。
洛阳城东垂柳婆娑的郊野小道，就是我们去年携手同游的地方，我们游遍了姹紫嫣红的花丛。
欢聚和离散都是这样匆促，心中的遗恨却无尽无穷。
今年的'花红胜过去年，明年的花儿将更美好，可惜不知那时将和谁相从？创作背景此词为春日与友人在洛阳城东旧地同游有感而作。
据词意，在写作此词的前一年春，友人亦曾同作者在洛城东同游。
公元1031年（宋仁宗天圣九年）三月，欧阳修至洛阳西京留守钱惟演幕做推官，与同僚尹洙和河南县（治所就在洛阳）主簿梅尧臣等诗文唱和，相得甚欢，这年秋后，梅尧臣调河阳（治所在今河南孟县南）主簿，次年（明道元年，1032）春，曾再至洛阳，写有《再至洛中寒食》和《依韵和欧阳永叔同游近郊》等诗。
欧阳修在西京留守幕前后共三年，其间仅公元1032年（明道元年）春在洛阳，此词当即此年所作。
词中同游之人或即梅尧臣。
《浪淘沙》赏析此词上片叙事，从游赏中的宴饮起笔。
柳永的《浪淘沙令·有个人人》诗文相关介绍
柳永的《浪淘沙令·有个人人》诗文相关介绍柳永的《浪淘沙令·有个人人》诗文相关介绍宋代诗人柳永的《浪淘沙令·有个人人》大家了解这首诗吗，相关诗文内容介绍，供参考!《浪淘沙令·有个人人》年代: 宋作者: 柳永有个人人。
飞燕精神。
急锵环佩上华[衤因]。
促拍尽随红袖举，风柳腰身。
簌簌轻裙。
妙尽尖新。
由终独立敛香尘。
应是西施娇困也，眉黛双颦。
作者介绍柳永(987年-1053年)，字耆卿，本名三变，字景庄，后改名永，排行第七，又称柳七。
福建崇安(今福建省武夷山市)人，北宋著名词人，婉约派创始人物。
景祐元年(1034)进士，官屯田员外郎;排行第七，世称柳七，或柳屯田。
[1]他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，对宋词的发展有重大影响。
主要代表作有《雨霖铃》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《少年游》、《望海潮》、《八声甘州》、《定风波》等。
人物生平柳永柳永其生卒年未见史籍明载，据今人唐圭璋《柳永事迹新证》，约生于宋太宗雍熙四年(987)，卒于宋仁宗皇祐五年(1053)。
崇安(今福建武夷山)人，北宋词人，婉约派最具代表性的人物之一，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
早年常出入于歌楼舞馆，应科举屡试不中，直至仁宗景祐元年(1034)才中进士。
柳永通晓音律，多为教坊乐工、歌妓填写歌词，其词在当时流传甚广。
[3]人物籍贯祖籍河东(今属山西)，后移居崇安(今属福建)。
现今武夷山市上梅乡白水村人。
柳永故里柳永于雍熙四年(987)生于京东西路济州任城县，淳化元年(990)至淳化三年(992)，柳永父柳宜通判全州，按照宋代官制，不许携带家眷前往。
柳永《浪淘沙慢》注释翻译及赏析
柳永《浪淘沙慢》注释翻译及赏析柳永《浪淘沙慢》注释翻译及赏析《浪淘沙慢》是北宋词人柳永抒写对所恋秦楼歌妓相思、愁戚之作。
下面是我们为大家带来柳永《浪淘沙慢》注释翻译及赏析，欢迎大家阅读。
浪淘沙慢柳永梦觉，透窗风一线，寒灯吹息。
那堪酒醒，又闻空阶夜雨频滴。
嗟因循、久作天涯客②。
负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚③。
愁极，再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑。
香暖鸳鸯被。
岂暂时疏散，费伊心力。
殢云尤雨④，有万般千种，相怜相惜。
恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔。
知何时、却拥秦云态⑤，愿低帏昵枕⑥，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。
《浪淘沙慢·梦觉透窗风一线》注释①浪淘沙慢：柳永创调。
②因循：迟延拖拉，漫不经心。
③陡顿：突然。
④殢云尤雨：贪恋男女欢情。
殢(nì)：恋昵。
尤：相娱、相恋之意。
⑤秦云：秦楼云雨。
⑥昵：亲近。
《浪淘沙慢·梦觉透窗风一线》译文一觉梦醒，一缕寒风透窗而进，把孤灯吹熄。
哪能忍受酒醒后的凄凉，又听见屋外空阶上夜雨滴滴。
可叹我蹉跎困顿久作天涯客，辜负了美人多少盟誓，怎能忍心把从前的欢会，突然就变成忧愁悲戚。
愁苦至极，我一次次回想，在洞房深处，我们曾有多少次畅饮欢歌，双双嬉游在鸳鸯暖被里。
那时哪里还去管它就要分离，耗费你的心力。
我们尽情翻云覆雨，万种柔情，千般亲昵，两情依依，相怜相惜。
看如今，长夜漫漫，漏壶频滴，你我无端相隔分离。
不知何时再能在一起。
要有那一天我愿和你共枕亲昵，轻轻地向你细说，在水乡的每个夜晚，我是怎样数着更声把你思忆。
《浪淘沙慢·梦觉透窗风一线》评点本篇为羁旅途中思念情人之词。
全篇善于铺陈叙事，如数家常般把离别相思之深情表达得淋漓尽致，直抒胸臆，感情真挚。
第一片写主人公夜中酒醒时的忧戚。
窗风吹灯，夜雨漏阶，可知是夜半而醒，亦暗示出主人公之失眠。
“寒灯”、“空阶”、“频滴”均有很强的感情色彩，传达出主人公孤苦凄凉之心境。
“嗟因循”以下几句抒发久滞在外之苦，有自怨自艾之意，更有无可奈何、怨天尤人之情。
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浪淘沙·有个人人
柳永（宋代）
有个人人，飞燕精神。
急锵环佩上华裀。
促拍尽随红袖举，风柳腰身。
簌簌轻裙，妙尽尖新。
曲终独立敛香尘。
应是西施娇困也，眉黛双颦。
译文
有一位心爱的女子，舞蹈时的风采神韵有如飞燕。
伴着急促悦耳的玉饰声，她翩翩起舞于华丽的地毯上；佐酒之乐伴随着她红袖的飘动而响起，她的腰身轻柔，犹如风吹拂下的柳枝。
飘舞的衣裙发出的簌簌声，美妙最新奇。
音乐结束了，她收敛了步履亭亭玉立。
像西施一样皱着双眉，料想是她的身心已然困倦了吧。
注释
浪淘沙：又名《浪淘沙令》、《过龙门》、《卖花声》等，原唐教坊曲名，后用作词牌名。
《乐章集》注明为“歇指调”，双调五十二字，上下片各五句、四平韵。
人人：那人。
常指所爱者。
此处指歌女。
飞燕：指赵飞燕，汉成帝皇后，能歌善舞，以体态轻盈著称，其事见《汉书·孝成皇后传》。
急锵（qiāng）环佩：环佩发出急促的铿锵响声，形容步履轻盈敏捷。
裀（yīn）：《说文解字》谓“重衣也”，此处指供歌舞用的地毯。
促拍：节奏急促的乐曲。
簌（sù）簌：象声词，此处形容衣裙飘动之声。
尖新：新颖别致。
晏殊《山亭柳·赠歌者》：“家住西秦，赌博艺随身。
花柳上，斗尖新。
”
香尘：女子舞步带起的尘土。
西施：春秋时期越国美女。
眉黛：黛，青黑色颜料。
古代妇女以黛画眉，因此以眉黛指眉。
颦（pín）：皱眉。
创作背景
这首词的具体创作时间不详。
因为此词内容涉及歌妓而未谈论官场见闻，故此词应该是作于柳永未出仕之前。
词中有句“有个人人”，可见柳永对这位舞女是非常喜爱的，当时柳永目睹舞女翩翩起舞，被曼妙的舞姿所吸引而作下比词。
赏析
这首词写的是一位貌美的舞女和她轻盈的舞姿，主要描写其舞姿。
上阙起首二句“有个人人，飞燕精神”，人人”二字传达出了词人对她的喜爱之情，然后词人将舞女比作赵飞燕，简练而直接，说明她既有美丽的容貌，又善于舞蹈。
接下来，词人对舞女及舞姿进行了具体的描绘：“急锵环佩上华裀。
促拍尽随红袖举，风柳腰身”三句写舞女的舞姿，在叮叮当当的环佩撞击声中，她疾步踏上华丽的地毯，伴随着音乐的节奏尽情地甩动红袖，那舞动的身躯如同轻盈的柳枝在风中摇曳。
下阙紧接上片，继续描绘舞女，“簌簌轻裙，妙尽尖新”二句写舞女的装束，她美丽的衣裙飘动起来，发出簌簌的声响。
“曲终独立敛香尘”一句，舞女停止了舞步，词人没有直接描写舞女亭亭玉立的静态美，而是从旁着笔，写她舞步惹起的香尘的凝结。
香尘似是随着她的静立而凝住，这本是观赏者的一种错觉。
词人的词笔将错就错，用来衬托舞者独立之时雕塑般美丽的造型。
“应是西施娇困也，眉黛双颦”二句显示了柳永对她的爱怜之意，并且词人将舞女皱眉的样子比做西施，用来回应开头，首尾呼应。
另外词人并没有解释舞女为何“眉黛双颦”，这又给读者留下了想象空间。
此词如同几幅速写画，短小而精致，简单而传神。
词人抓住了舞女神韵和体态，用了“飞燕”、“急锵环佩”、“促拍”、“红袖”、“风柳腰身”、“簌簌轻裙”、“独立”、“香尘”、“眉黛双颦”等字词，既有神态的表露，又有音响地描绘；既有体态的描写，又有内心的刻画。
将一位风尘舞女的形象准确而生动地描绘了出来。
作者介绍
柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋真宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。