柳永《秋夜月当初聚散》全词翻译赏析
柳永《满江红·暮雨初收》译文鉴赏及注释赏析
柳永《满江红·暮雨初收》译文鉴赏及注释赏析《满江红·暮雨初收》是由柳永所创作的，这首词当时在睦州民间广为流传，深受百姓喜爱。
下面就是小编给大家带来的《满江红·暮雨初收》的鉴赏，希望能帮助到大家!《满江红·暮雨初收》宋代：柳永暮雨初收，长川静、征帆夜落。
临岛屿、蓼烟疏淡，苇风萧索。
几许渔人飞短艇，尽载灯火归村落。
遣行客、当此念回程，伤漂泊。
桐江好，烟漠漠。
波似染，山如削。
绕严陵滩畔，鹭飞鱼跃。
游宦区区成底事，平生况有云泉约。
归去来、一曲仲宣吟，从军乐。
《满江红·暮雨初收》译文傍晚的落雨刚刚停止，桐江一片寂静，远征的航船在夜幕中靠岸停泊。
对面的岛屿上，水蓼稀疏雾霭寒凉，秋风吹拂芦苇萧索作响。
多少渔人行驶着小船，却只见船上的灯火飞快地回归村落。
对此令我思念起回归的路程，对漂泊生活产生了厌倦而忧伤的情绪。
桐江景色美丽，雾霭漠漠密布，好似浸入了水波之中，山峰如刀削一般，白鹭和鱼儿围绕严陵濑飞翔和跳跃。
游宦生涯跋涉辛苦一事无成，何况早就有归隐云山泉石的心愿。
回归吧，羡慕渊明的躬耕田园，厌倦仲宣的从军艰苦。
《满江红·暮雨初收》注释满江红：词牌名，唐人小说《冥音录》载曲名为《上江虹》，后改今名。
柳永始填此调，有仄韵、平韵两体，此词为仄韵，为正体。
《乐章集》注“仙吕调”，高栻词注“南吕调”。
格调沉郁激昂，前人用以发抒怀抱，佳作颇多。
双调九十三字，上片八句四仄韵，下片十句五仄韵。
长川静：长河一片平静。
川，指江河。
征帆：远行船上之帆。
蓼烟：笼罩着蓼草的烟雾。
蓼，水蓼，一种生长在水边的植物。
苇风：吹拂芦苇的风。
萧索：象声词，形容风声。
元稹《酬乐天雪中见寄》：“知君夜听风萧索，晓望林亭雪半糊。
”几许：有几个。
短艇：轻快的小艇。
遣：使，令。
行客：词人自谓。
回程：回家的路程。
桐江：在今浙江桐庐县北，即钱塘江中游自严州至桐庐一段的别称。
又名富春江。
漠漠：弥漫的样子。
杜甫《茅屋为秋风所破歌》：“俄顷风定云墨色，秋天漠漠向昏黑。
古诗满江红·中秋夜潮翻译赏析
古诗满江红·中秋夜潮翻译赏析《满江红·中秋夜潮》作者为宋朝诗人史达祖。
其古诗全文如下：万水归阴，故潮信盈虚因月。
偏只到、凉秋半破，斗成双绝。
有物指磨金镜净，何人拏攫银河决？想子胥今夜见嫦娥，沉冤雪。
光直下，蛟龙穴；声直上，蟾蜍窟。
对望中天地，洞然如刷。
激气已能驱粉黛，举杯便可吞吴越。
待明朝说似与儿曹，心应折。
【前言】《满江红·中秋夜潮》是一首宋朝史达祖的词。
抒发了作者胸中的豪气激情。
【注释】满江红：此调唐人名《上江虹》，以后改今名。
《词谱》以柳永“暮雨初秋”词为正格。
双调九十三字。
前片四十七字，八句，四仄韵；后片四十六字，十句，五仄韵。
用入声韵者居多。
格调沉郁激昂，前人用以发抒怀抱，佳作颇多。
此调尚有异名作《念良游》、《伤春曲》。
【赏析】史达祖本来是一位“婉约派”的词人。
前人之所以盛赞他，主要是因为他具有那种婉丽细腻的词风。
其实，他的词风并不局限于“婉约”一路。
像这首词，就抒发了他胸中不常被人看见的豪气激情，在风格上也显得沉郁顿挫、激昂慷慨，这就可以大大帮助读者加深对其人、其词的全面了解。
中秋海潮，是大自然的壮观景象。
早在北宋，苏轼就写过《八月十五看潮五言绝句》，其首绝曰：“定知玉兔十分圆，已作霜风九月寒。
寄语重门休上钥，夜潮留向月中看”。
南宋辛弃疾也写过《摸鱼儿·观潮上叶丞相》等上乘之作。
史达祖这首题为“中秋夜潮”的《满江红》，在某种程度上看，就正是继承苏、辛“豪放”词风之作，它写出了夜潮的浩荡气势，写出了皓洁的中秋月色，更借此而抒发了自己胸中的一股激情，令人读后产生如闻钱塘潮声击荡于耳的感觉。
因为是写“中秋夜潮”，所以全词就紧扣海潮和明月来写。
开头两句“万水归阴，故潮信盈虚因月”，即分别交待了潮与月两个方面，意谓：水归属于“阴”，而月为“太阴之精”，因此潮信的盈虚——潮涨潮落，皆与月亮的圆缺有关。
这里所用的“归”和“盈虚”两组动词，就为下文的描写江潮夜涨，蓄贮了巨大的“势能”。
柳永《浪淘沙慢》注释翻译及赏析
柳永《浪淘沙慢》注释翻译及赏析柳永《浪淘沙慢》注释翻译及赏析《浪淘沙慢》是北宋词人柳永抒写对所恋秦楼歌妓相思、愁戚之作。
下面是我们为大家带来柳永《浪淘沙慢》注释翻译及赏析，欢迎大家阅读。
浪淘沙慢柳永梦觉，透窗风一线，寒灯吹息。
那堪酒醒，又闻空阶夜雨频滴。
嗟因循、久作天涯客②。
负佳人、几许盟言，便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚③。
愁极，再三追思，洞房深处，几度饮散歌阑。
香暖鸳鸯被。
岂暂时疏散，费伊心力。
殢云尤雨④，有万般千种，相怜相惜。
恰到如今，天长漏永，无端自家疏隔。
知何时、却拥秦云态⑤，愿低帏昵枕⑥，轻轻细说与，江乡夜夜，数寒更思忆。
《浪淘沙慢·梦觉透窗风一线》注释①浪淘沙慢：柳永创调。
②因循：迟延拖拉，漫不经心。
③陡顿：突然。
④殢云尤雨：贪恋男女欢情。
殢(nì)：恋昵。
尤：相娱、相恋之意。
⑤秦云：秦楼云雨。
⑥昵：亲近。
《浪淘沙慢·梦觉透窗风一线》译文一觉梦醒，一缕寒风透窗而进，把孤灯吹熄。
哪能忍受酒醒后的凄凉，又听见屋外空阶上夜雨滴滴。
可叹我蹉跎困顿久作天涯客，辜负了美人多少盟誓，怎能忍心把从前的欢会，突然就变成忧愁悲戚。
愁苦至极，我一次次回想，在洞房深处，我们曾有多少次畅饮欢歌，双双嬉游在鸳鸯暖被里。
那时哪里还去管它就要分离，耗费你的心力。
我们尽情翻云覆雨，万种柔情，千般亲昵，两情依依，相怜相惜。
看如今，长夜漫漫，漏壶频滴，你我无端相隔分离。
不知何时再能在一起。
要有那一天我愿和你共枕亲昵，轻轻地向你细说，在水乡的每个夜晚，我是怎样数着更声把你思忆。
《浪淘沙慢·梦觉透窗风一线》评点本篇为羁旅途中思念情人之词。
全篇善于铺陈叙事，如数家常般把离别相思之深情表达得淋漓尽致，直抒胸臆，感情真挚。
第一片写主人公夜中酒醒时的忧戚。
窗风吹灯，夜雨漏阶，可知是夜半而醒，亦暗示出主人公之失眠。
“寒灯”、“空阶”、“频滴”均有很强的感情色彩，传达出主人公孤苦凄凉之心境。
“嗟因循”以下几句抒发久滞在外之苦，有自怨自艾之意，更有无可奈何、怨天尤人之情。
柳永《鹧鸪天》深情解读与赏析
柳永《鹧鸪天》深情解读与赏析1. 原文吹破残烟入夜风，一轩明月上帘栊。
因惊路远人还远，纵得心同寝未同。
情脉脉，意忡忡。
碧云归去认无踪。
只应曾向前生里，爱把鸳鸯两处笼。
2. 译文夜风吹散了薄雾，明月高悬，月光照进挂着帘幕的窗户。
我惊讶于路途遥远，而你人更远，即便我们能够心意相通，却仍不能同寝共眠。
含情脉脉，思绪翩翩，忧虑不安。
你如碧云般归去，我再难寻觅你的踪迹。
大概是因为前世我曾把一对鸳鸯分别养在两个笼子里，所以今生才遭受如此离别的痛苦吧。
3. 注释●鹧鸪天：词牌名，又名《思佳客》《思越人》《醉梅花》《半死梧》等。
双调五十五字，上下片各四句三平韵。
●吹破：吹散。
此句为倒装句，即“入夜风吹破残烟”。
●残烟：指烟霭，夜幕降临时的雾气。
●轩：长廊上的窗户。
●帘栊：挂着帘幕的窗户。
●纵得：即便。
●脉脉：情意绵绵，凝视不语的样子。
●忡忡：忧虑不安的样子。
●碧云：碧空中的云，喻指远方或天边，多用来形容离愁别绪。
●曾向：怎向，奈何。
4. 作者介绍柳永（约987年—约1053年），北宋著名词人，婉约派代表人物。
原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
崇安（今福建武夷山）人。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水处，皆能歌柳词”。
5. 背景故事此词是柳永少年时离开汴京赴前程，与妻子短暂分离后所作。
词中表达了柳永对妻子的深深思念和无法相守的无奈之情。
他通过描绘夜晚的景色，将自己的情感融入其中，使得整首词充满了浓郁的离愁别绪。
6. 古诗讲解这首词上片写柳永对妻子的思念。
由景开始，吹散薄雾的清风，斜照帘栊的明月，画面明朗、清冷又透着孤寂。
景中含情，并为全词奠定格调、营造氛围。
接着写词人因长久漂泊在外，心已经麻木，此刻猛然惊悟，路虽远但人更远。
多情自古伤离别全诗及赏析
多情自古伤离别全诗及赏析诗句“多情自古伤离别”出自柳永的，多情自古伤离别全诗及赏析见下文:一、全诗及注解雨霖铃柳永寒蝉凄切。
对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去、千里*波，暮霭沈沈楚天阔。
多情自古伤离别。
更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。
此去经年，应是良辰、好景虚设。
便纵有、千种风情，更与何人说。
注解:凄切:凄凉急促。
骤雨:急猛的阵雨都门:指汴京。
帐饮:设帐置酒宴送行。
无绪:没有情绪兰舟:鲁班曾刻木兰树为舟，后用坐船的美称凝噎:喉咙哽塞，欲语不出的样子。
去去:重复言之，表路途之远暮霭:傍晚的云气经年:经过一年又一年。
风情:男女相爱之情，深情蜜意。
译文秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促，面对着长亭，正是傍晚时分，一阵急雨刚停住。
在京都城外设帐饯别，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
握着手互相瞧着，满眼泪花，直到最后也无言相对，千言万语都噎在喉间说不出来。
想到这回去南方，这一程又一程，千里迢迢，一片*波，那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
自古以来多情的人最伤心的是离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋季，这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别，(相爱的人不在一起，)我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
即使有满腹的情意，又能和谁一同欣赏呢?二、赏析赏析一:词的上片写临别时的情景，下片主要写别后情景。
全词起伏跌宕，声情双绘，是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。
起首三句写别时之景，点明了地点和节序。
云:“孟秋之月，寒蝉鸣。
”可见时间大约农历七月。
然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。
秋季，暮*，骤雨寒蝉，词人所见所闻，无处不凄凉。
“对长亭晚”一句，中间**，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种凄凉况味。
这三句景*的铺写，也为后两句的“无绪”和“催发”，设下伏笔。
柳永全文注释及原著赏析
柳永全文注释及原著赏析（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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古诗秋夜月·当初聚散翻译赏析
古诗秋夜月·当初聚散翻译赏析《秋夜月·当初聚散》作者为宋朝诗人柳永。
其古诗全文如下：当初聚散。
便唤作、无由再逢伊面。
近日来、不期而会重欢宴。
向尊前、闲暇里，敛着眉儿长叹。
惹起旧愁无限。
盈盈泪眼。
漫向我耳边，作万般幽怨。
奈你自家心下，有事难见。
待信真个，恁别无萦绊。
不免收心，共伊长远。
【前言】《秋夜月·当初聚散》是宋代柳永的一首词。
词的上片写男女双方不期而遇后的情态；下片写重逢后男女双方的语言和心理。
柳永在这首词中巧妙地运用了俚词，既通俗又妥贴而曲尽其意，语言通俗，充分体现了“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的特点。
【注释】⑴秋夜月：词牌名，《乐章集》注“夹钟商”。
双调八十三字，上片八句五仄韵，下片十句五仄韵。
⑵聚散：离开。
⑶唤作：口语，认为的意思。
再逢：再次相遇。
伊：第二人称代词，相当于“你”。
⑷不期而会：没有约定而遇见。
《谷梁传·隐公八年》：“不期而会曰遇。
”⑸尊前：在酒樽之前。
马戴《赠友人边游回》：“尊前语尽北风起，秋色萧条胡雁来。
”⑹长叹：长长地叹气。
鲍照《拟行路难》：“如今君心一朝异，对此长叹终百年。
”⑺惹起：引起。
戴复古《钓台》：“平生误识刘文叔，惹起虚名满世间。
”⑻盈盈：本谓水之清澈，此处谓泪水晶莹。
张先《临江仙·自古伤心惟远别》：“况与佳人分凤侣,盈盈粉泪难收。
”泪眼：闪着泪的眼。
庾信《昭君辞应诏》：“片片红颜落，双双泪眼生。
”⑼漫向：空向。
漫，徒然。
⑽万般：各种各样；多种多样。
元稹《岳阳楼》：“怅望残春万般意，满棂湖水入西江。
”⑾奈：无可奈何。
自家：自己。
施肩吾《望夫词》：“自家夫婿无消息，却恨桥头卖卜人。
”心下：心里，心中。
黄庭坚《品令·茶词》：“口不能言，心下快活自省。
”⑿待信：谓以诚信相待。
真个：口语，真的。
个，语助词。
⒀恁：你。
别无萦绊：没有别的感情牵绊。
⒁收心：放弃猜疑之心。
【翻译】当时离开的时候，就以为没有机会再和你见面。
《雨霖铃·寒蝉凄切》原文及翻译赏析
《雨霖铃·寒蝉凄切》原文及翻译赏析《雨霖铃·寒蝉凄切》原文及翻译赏析1雨霖铃·寒蝉凄切宋朝柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。
执手相看泪眼，竟无语凝噎。
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。
此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说？(好景一作：美景)《雨霖铃·寒蝉凄切》译文秋蝉的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。
在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的时候，船上的人已催着出发。
握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来。
想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着蓝天，深厚广阔，不知尽头。
自古以来，多情的人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月了。
这一去长年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同虚设。
即使有满腹的情意，又再同谁去诉说呢？《雨霖铃·寒蝉凄切》注释长亭：古代在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行人休息，又称“十里长亭”。
靠近城市的长亭往往是古人送别的地方。
凄切：凄凉急促。
骤雨：急猛的阵雨。
都门：国都之门。
这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。
帐饮：在郊外设帐饯行。
无绪：没有情绪。
兰舟：古代传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉《述异记》。
这里用做对船的美称。
凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子。
去去：重复“去”字，表示行程遥远。
暮霭：傍晚的云雾。
沉沉：深厚的样子。
楚天：指南方楚地的天空。
暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽头。
今宵：今夜。
经年：年复一年。
纵：即使。
风情：情意。
男女相爱之情，深情蜜意。
情：一作“流”。
更：一作“待”。
《雨霖铃·寒蝉凄切》赏析《雨霖铃》是柳永著名的代表作。
这首词是词人在仕途失意，不得不离京都（汴京，今河南开封）时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。
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柳永《秋夜月当初聚散》全词翻译赏析
《秋夜月·当初聚散》作者为宋朝诗人柳永。
其古诗全文如下：当初聚散。
便唤作、无由再逢伊面。
近日来、不期而会重欢宴。
向尊前、闲暇里，敛著眉儿长叹。
惹起旧愁无限。
盈盈泪眼。
漫向我耳边，作万般幽怨。
奈你自家心下，有事难见。
待信真个，恁别无萦绊。
不免收心，共伊长远。
【前言】
《秋夜月·当初聚散》是宋代柳永的一首词。
词的上片写男女双方不期而遇后的情态；下片写重逢后男女双方的语言和心理。
柳永在这首词中巧妙地运用了俚词，既通俗又妥贴而曲尽其意，语言通俗，充分体现了“凡有井水饮处，皆能歌柳词”的特点。
【注释】
⑴秋夜月：词牌名，《乐章集》注“夹钟商”。
双调八十三字，上片八句五仄韵，下片十句五仄韵。
⑵聚散：离开。
⑶唤作：口语，认为的意思。
再逢：再次相遇。
伊：第二人称代词，相当于“你”。
⑷不期而会：没有约定而遇见。
《谷梁传·隐公八年》：“不期而会曰遇。
”
⑸尊前：在酒樽之前。
马戴《赠友人边游回》：“尊前语尽北风起，秋色萧条胡雁来。
”
⑹长叹：长长地叹气。
鲍照《拟行路难》：“如今君心一朝异，对此长叹终百年。
”
⑺惹起：引起。
戴复古《钓台》：“平生误识刘文叔，惹起虚名满世间。
”
⑻盈盈：本谓水之清澈，此处谓泪水晶莹。
张先《临江仙·自古伤心惟远别》：“况与佳人分凤侣,盈盈粉泪难收。
”泪眼：闪着泪的眼。
庾信《昭君辞应诏》：“片片红颜落，双双泪眼生。
”
⑼漫向：空向。
漫，徒然。
⑽万般：各种各样；多种多样。
元稹《岳阳楼》：“怅望残春万般意，满棂湖水入西江。
”
⑾奈：无可奈何。
自家：自己。
施肩吾《望夫词》：“自家夫婿无消息，却恨桥头卖卜人。
”心下：心里，心中。
黄庭坚《品令·茶词》：“口不能言，心下快活自省。
”
⑿待信：谓以诚信相待。
真个：口语，真的。
个，语助词。
⒀恁：你。
别无萦绊：没有别的感情牵绊。
⒁收心：放弃猜疑之心。
【翻译】
当时离开的时候，就以为没有机会再和你见面。
近日里，却没想到我们重新欢聚在宴会上。
闲暇的时候，喝着酒，你皱着眉头叹气。
又想起旧时的无限忧愁。
你眼睛里闪着泪光，在我耳边说着你的万种怨恨。
但是我心中也有许多的无可奈何，不可能这样永远陪你。
等到我们相互坦诚，你也没有什么牵绊的时候，我就会和你永远在一起。
【赏析】
此词具体创作年份暂不可考。
因为此词内容涉及歌妓而未谈论官场见闻，故此词应该是作于柳永未出仕之前。
柳永曾与一位歌妓交往过一段时间，之后因为某种原因而分手。
然而在之后的某次宴会上，柳永再一次遇见这位歌妓，歌妓向他述说“万般幽怨”，柳永被她真情打动，作下承诺：恁别无萦绊。
不免收心，共伊长远。
词的上片写男女双方不期而遇后的情态。
当初彼此欢聚而又离散的时候，便以为从此无法再同她见面，谁料近来却在一次酒席筵上与之不期而遇，大家都没有说什么，她在别人面前作出一副若无其事的样子，闲空里却愁眉不展，长吁短叹。
她这种楚楚可怜的情态，引起了我对往日恩爱之情的无限愁思。
上片只是平铺直叙，章法上并无任何曲折，内在里却笔直意曲，几度顿挫。
曾经欢聚，最终离散；曾经断认“无由再逢伊面”，宴席上却又重相见；她在陪别人饮酒作乐，想来当时的场面实在令人难堪；似该一叙旧情，却一个敛眉长叹，一个“旧愁无限”。
这一切，汇成了一个动人的重逢场面，情意绵绵而又耐人寻味。
“盈盈泪眼”直接与上片的“敛著眉儿长叹”相连，词作自然过渡到下片，着重刻画重逢后男女双方的语言和心理。
“盈盈泪眼”三句写女方含泪诉怨。
联系上片的内容，两人不知何故聚而又散，散
了就认为无由再见；邂逅重逢，又是沉默无语，一个皱眉叹气，一个愁情满怀。
让人感到他们确是各有苦衷，有口难言。
而今女方首先抛开尴尬、羞怯，不顾一切地倾诉衷肠，足见她对词人仍旧情未了，情意深长。
但着一“漫”字，表明词人对她的倾诉心存疑虑。
果然，“奈你自家心下，有事难见”。
词人猜疑她有难言之隐，故而对她的倾诉将信将疑。
不过他也并不将“难见”之“事”说破。
他想的是：“待信真个，恁别无牵绊，不免收心，共伊长远。
”要是我相信了她真是那样在感情上别无牵挂，我就收起猜疑之心，和她长久相爱。
可见词人的心理是多么的复杂、微妙。
至此，读者方恍有所悟，原来，词中男女双方“当初聚散”的原因，也就是女子的难言之隐，是她别有萦绊。
而其“万般幽怨”的解释，也正表明她作为一个歌妓的无奈：一方面，她深爱着词人；另一方面，她又身不由己地和其他男人逢场作戏。
现在，她深爱着的人虽有“收心”、“共伊长远”的打算，但前提是，她必须不顾一切，割断所有的萦绊，否则，等待他们的又将是聚而复散。
那么，一个歌妓是否真的能摆脱一切羁绊，他们是否能重续旧情、相爱到永远呢？一切都留给读者去想像了。
这样的结尾，含蓄有致，耐人寻味，正如任中敏所言：此词“情节颇生动，在半信半疑，可圆可破之间”（《敦煌曲初探》）。
此词在叙述中包容了许多言未及之的往事以及曲折的心理活动，其余味品之弥永。
这首词结构上一线贯穿，原始要终，一笔到底；叙事简洁，凝练，含蓄；刻画人物逼真、细腻，声态毕肖；多用当时口语，通俗而
能曲尽其意。
这些特点使得这首词带有浓厚的市民文学特征。
夏敬观在《手评乐章集》中说：“柳词当分雅俚二类……俚词袭五代淫诐之风气，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格。
”其实，柳永的这类词，是他世俗化的审美情趣，以及与乐工歌妓合作的创作道路的直接产物。