透视教学生成_海德格尔_建构生成_的视角
2023年教师资格之中学语文学科知识与教学能力精选试题及答案一

2023年教师资格之中学语文学科知识与教学能力精选试题及答案一单选题(共30题)1、学生在读到“零落成泥碾作尘,只有香如故”时,想到梅花在古诗词中常代表高洁傲岸、不同流俗的美好品格,并搜集了一些示例。
下列正确的是()。
A.名花倾国两相欢,常得君王带笑看(李白《清平调》)B.荷叶罗裙一色裁,芙蓉向脸两边开(王昌龄《采莲曲》)C.澄鲜只共邻僧惜,冷落犹嫌俗客看(林逋《山园小梅》)D.梅定妒,菊应羞,画阑开处冠中秋(李清照《鹧鸪天·桂花》)【答案】 C2、教师为帮助学生更好地理解诗词,引导学生理解“梧桐”在诗词中所代表的凄凉悲伤的意象。
下列学生整理的诗词名句中,不符合要求的是()。
A.高梧百尺夜苍苍,乱扫秋星落晓霜B.梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴C.春风桃李花开夜,秋雨梧桐叶落时D.无言独上西楼,月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋【答案】 A3、学习复句的基本类型,教师选取了一些语句作为并列复句学习的例句,下列句子适合的是()。
A.他进入这个世界,便奉献给这个世界以真诚B.调查有两种方法:一种是走马观花,一种是下马观花C.她不是要人装傻,而是要人保留一份纯真D.不是鱼死,就是网破4、阅读《山中访友》教学实录(节选),回答问题。
A.学生在反复朗读中.通过鉴赏本文新奇丰富的想象美.进入作品描写的意境B.强化培养了学生认真阅读文章的好习惯。
使之一步步深入课文.深刻体会作者理锯大自然,热爱大自然的心情:也融会贯通了人文主义教育C.意在使学生明白作者是怎样抓住不同景物的特点.进行细致的充满深情的对话式描写的D.每个学生对文本的理解不同,所以要表达的内容也会有所差异.故这里训练表达,学生的合作不如独自完成要好【答案】 D5、阅读某高一教师在暑假时给学生布置的暑假作业,按照要求答题。
A.该教师根据学生的不同情况布置作业,做到了因材施教B.该教师分组依据学生考试成绩,不符合素质教育的要求C.一组学生基础薄弱,假期作业可以帮助他们夯实基础、查漏补缺D.二组学生基础扎实,假期作业有助于他们拓宽阅读面、增加积累【答案】 B6、在文言文总结课上,教师举例讲解“古今异义”的用法,下列不合适的是()。
浅谈海德格尔理论思想对艺术创作的引导

浅谈海德格尔理论思想对艺术创作的引导海德格尔是德国现象学的代表人物,他对艺术的理解主要是从存在主义角度出发,认为艺术是人类对存在的认识和表达。
艺术家通过其创作的作品,探索人类存在的本质和意义。
海德格尔认为,艺术创作是一种存在的体验,既是人类的认知和感悟,也反映了现实世界的精神现象。
艺术作品是艺术家对自己存在和存在方式的一种表达,同时也是对世界的反思和诠释。
由此可见,艺术不仅是美学领域的研究,更是对人类存在本身的深刻思考。
在海德格尔看来,艺术创作的本质在于追求将真理、美和善的融合,通过作品表达出人们的存在概念和世界观。
艺术家通过艺术创作,探索自身的存在,揭示生活的真理和意义,这也是艺术创作的根本意义。
因此,海德格尔认为艺术创作的过程与艺术作品本身同等重要。
艺术家在艺术创作中,要深入挖掘自身存在的深度和内涵,找到属于自己的存在方式,表达自己的意志和精神。
同时,艺术家还需要对世界有一种深入的认识,用自己独特的艺术形式来表达对世界的理解和认识。
不仅如此,海德格尔还认为,艺术的本质体现在“将是与出现融合”。
艺术家需要去追求艺术表达和现实世界的融合,创造出一种新的存在形式。
这种融合可以体现在艺术作品的形式、内容和意义等方面。
通过艺术作品,艺术家可以打破现实世界的限制,创造出新的世界,呈现出新的意义和价值。
总之,海德格尔的艺术理论为艺术创作提供了新的思路和启示。
艺术家应该通过创作深入挖掘自身和世界的存在,找到属于自己的存在方式,并在表达中体现出“将是与出现融合”的本质。
只有如此,才能真正发挥艺术的力量,实现存在的真正意义和价值。
古希腊艺术中视觉观念的生成

古希腊艺术中视觉观念的生成我们依据经典文本所告知的路径,在守望本土艺术复兴的焦灼中,将阅读投入视觉观念产生的西方源头,但误读从不因此而减少。
正如休谟所言,一切深奥的推理都伴有一种不变,它可以使论敌哑口无言,而不能使他信服。
当我们离开小房间,置身日常事务时,我们推理所得出的结论似乎就烟消云散,正如夜间的幽灵在曙光到来时就消失一样。
在古希腊文化的谱系中,欧洲思想的整个历史,欧洲语言中思想一词(ideon、eidos、idea)的整个语意学,如我们所知——如我们所见,是将看和知联系在一起的。
在探寻艺术作品的起源时,海德格尔曾回溯到古希腊时代,他这样写道:“在古希腊,在西方历史命运的开始,艺术上升到其所能达到的显露真实的无上高度。
它们使神的存在,使神性与人类命运的对话,得到彰显。
那时,艺术不过就是技艺(Techne)……”在海德格尔看来,早期希腊人的存在是一种完美的存在,于其中,主体与客体还未割裂,物性、生命自身、生活世界实际上是一个东西。
人不是世界的主人,只是作为世界的守护者而存在于这一土地上。
于其中他观看着、聆听着、感受着和参与着存在的生成,这就是所谓诗意地栖居。
实际上,海德格尔已经看到,在希腊人对于存在生成的参与中,早已蕴涵着后来西方形而上学传统的基本因子,那就是对于视觉的强调,即所谓视觉中心主义(ocularcentrism)。
海德格尔说,“技艺一词实际上是指一种认识方式。
在看的最广阔意义上,认识即意味着已经看到。
”而“西方哲学传统从一开始就倾向于将‘观看’当作进入存在物和存在自身的方式”。
它假定人作为主体可以毫无遗漏地看到一切事物,作为客体的世界完全呈现于这样的观看。
这种认识方式深刻地影响了古希腊的艺术理论和实践,并对随后整个西方艺术传统产生了深远的影响。
在古希腊艺术理论与实践的形成过程中,一个至关重要的事件就是对于数的发现与认识。
如柏拉图在《蒂迈欧篇》中所指出的:“对于日夜交替和岁月流转的观察已经创造了数的艺术,它给予我们的不仅是时间的概念,而且是探索宇宙性质的手段。
海德格尔思想道路的构境论阐释--张一兵《回到海德格尔--本有与构境》(第一卷)解读

海德格尔思想道路的构境论阐释--张一兵《回到海德格尔--本有与构境》(第一卷)解读袁久红【摘要】《回到海德格尔》在海德格尔研究的热浪中向我们扑面而来,别具一格。
其独特品格是基于一种原创性学术话语(思想构境论)对海德格尔思想道路的精细复境与重新构境,它颠覆了“常人”对海德格尔的“被理解状态”,其本身是一个富有争执性也必遭学术争执的“表现性文本”与“现身性文本”。
其主体内容所呈现出的马克思、海德格尔与张一兵三位思想者的跨时空思想对话,体现了在当代哲学的高处重新“回到马克思”、推进马克思主义哲学时代化的卓越努力,它是一道凝聚了高度理论自觉与方法自觉的思想清流。
【期刊名称】《哲学分析》【年(卷),期】2013(000)003【总页数】12页(P18-29)【关键词】此在;存在论;思想构境;本有;解释;实践【作者】袁久红【作者单位】东南大学马克思主义学院【正文语种】中文【中图分类】B516.54这是张一兵先生的第三次“回到”了。
前两次是“回到马克思”、“回到列宁”,这次新著为“回到海德格尔”。
前两次“回到”都因打破惯有思想定势、开启新的思想构境而为学界持续热烈争论,并成为当代中国学术发展的重大事件、重要界标!这次“回到”带来的效应恐怕将是更为震撼、更为猛烈、更为惊心动魄,原因是张一兵在该书中以自己独创的“渐入化境”的构境论方法呈现出一个熟悉旋即又极陌生的海德格尔。
人们看到的将是海德格尔与马克思的超时空的思想对话与会通,还有就是在本有与构境的链接中有着中国气派的自主的哲学话语的生动涌流。
可是,他为什么总是召唤“回到”呢?也许,借用海德格尔的话来说,“回到为的是要看清本源之维如何脱落和掩盖起来的,看清我们就处于这个脱落之中”① 海德格尔:《存在论:实际性的解释学》,何卫平译,北京:人民出版社2009年版,第80页。
张一兵最近也对此发问回应说:“借用胡塞尔‘回到事物(Sache)本身’的说法,我在《回到马克思》、《回到列宁》和‘回到海德格尔’的过程中,回到的都是一个与我自己特定思想构境相关的事物(Sache),而非一种纯粹客观的文本物(Ding)。
透视基础课程教学大纲

透视基础课程教学大纲一、课程概述透视基础课程是视觉艺术、设计学、建筑学等学科的基础课程,旨在教授学生关于透视的基本原理和应用技巧。
通过本课程的学习,学生将了解和掌握线性透视、色彩透视、焦点透视等基本概念,并能够运用这些原理进行基本的绘画和设计实践。
二、课程目标1、理解透视的基本原理和概念,包括线性透视、色彩透视、焦点透视等。
2、掌握并能运用透视原理进行基本的绘画和设计实践。
3、培养学生对空间、形态、色彩等视觉要素的敏感度和理解力。
4、提高学生的视觉素养和审美能力。
三、课程内容1、线性透视:研究物体在平面上投影的规律性,包括平行投影和中心投影。
2、色彩透视:研究物体在不同光线下颜色的变化规律,以及颜色对物体形态的影响。
3、焦点透视:研究物体在无限远处的聚焦点规律,以及如何运用这一原理在绘画中制造深度和空间感。
四、教学方法1、理论讲解:通过课堂讲解、案例分析等方式,使学生了解和掌握透视的基本原理和概念。
2、实践操作:通过绘画实践、设计项目等方式,使学生能够运用透视原理进行实践操作。
3、小组讨论:通过小组讨论的方式,鼓励学生互相交流学习心得,提高学习效果。
4、教师指导:教师对学生遇到的问题进行及时的指导和帮助。
五、评估方式1、平时作业:根据课程内容布置相应的绘画和设计作业,以检验学生对知识的掌握程度。
2、期中考试:通过笔试或实际操作等方式,测试学生对透视原理的掌握程度。
3、期末大作业:布置一项综合性的设计项目,要求学生运用所学的透视知识完成,以检验学生的综合实践能力。
4、学习态度和课堂参与度:鼓励学生积极参与课堂讨论,认真完成学习任务,提高学习效果。
六、教学资源1、教材:选用适合的教材或参考书籍,以提供必要的学习资料。
2、工具:提供必要的绘画工具和设计软件,以便学生进行实践操作。
3、网络资源:提供相关的网络资源链接,以便学生拓展学习视野。
4、教师指导:提供教师指导时间表,以便学生在需要时得到及时的帮助和指导。
浅谈海德格尔理论思想对艺术创作的引导

浅谈海德格尔理论思想对艺术创作的引导【摘要】海德格尔认为艺术是存在的展示,通过艺术创作可以揭示人类存在的意义。
存在主义思想影响了艺术创作的方式,使作品更加关注个体的存在状态。
艺术作品所传达的意义不仅仅是字面意义,还包含了更深层次的涵义和情感。
海德格尔强调技术与艺术的关系,认为技术会对艺术产生影响,但艺术应当保持独立性。
地方性与世界性是艺术创作的两个重要维度,艺术作品既需要体现当地文化特色,也要超越特定地域展现普世价值。
情感在艺术创作中扮演重要角色,艺术家通过情感的表达来传递作品的内涵。
海德格尔的理论对艺术创作提供了启示,指引艺术家更深入地探索存在的意义。
未来艺术创作的发展方向需要更多地关注个体存在的探索和情感丰富的表现。
【关键词】关键词:海德格尔、艺术创作、存在主义、意义、技术、地方性、世界性、情感、启示、未来发展方向。
1. 引言1.1 海德格尔对艺术的看法海德格尔对艺术的看法主要集中在他对存在主义的思考中。
他认为艺术的本质是揭示人类存在的真理和意义。
艺术不是简单的表现现实,而是通过艺术家的创作,将隐藏在世界背后的本质和真相呈现出来。
海德格尔认为,艺术是一种对存在的探索和揭示,是一种让人们重新审视世界和自我意识的过程。
在海德格尔看来,艺术家是一种特殊的存在,他们能够透过表面现象看到事物的本质和内在含义。
艺术作品不仅仅是一种形式上的表达,更重要的是其中蕴含着作者对世界的独特理解和感悟。
海德格尔认为艺术的价值在于它能够帮助人们超越日常生活的琐碎和表面,进入到更深层次的存在体验中去。
1.2 艺术创作与海德格尔理论的关系海德格尔是20世纪哲学领域中具有重要影响力的思想家之一,他的存在主义理论对于艺术创作具有深远的启示与影响。
在海德格尔看来,艺术创作是一种存在方式,是人类对于世界的理解和表达。
艺术家通过艺术创作来揭示并呈现出存在的真理和意义,这与海德格尔的存在主义思想密切相关。
海德格尔强调“意义”的重要性,他认为存在并不是简单的存在于世界中,而是通过意义的呈现而表达出来。
2024版(新)中小学美术《透视》教学课件

细节刻画
注重静物的细节刻画,利用透视原理表现静物 的质感和纹理。
人物画透视注意事项
1 人体透视
掌握人体透视原理,注意人物各部分的比例和位置关系。
2 服饰透视
根据服饰的材质和款式,运用透视原理表现服饰的质感和 形态。
3 场ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ透视
结合场景透视原理,将人物与场景融为一体,表现空间感。
欣赏透视感表现突出的作品,感受透视在画面中所起的重要作用。
立体感表现强烈的作品剖析
剖析立体感表现强烈的作品,学习如何通过色彩与光影的变化表现物体的立体感和质感。
04
透视在绘画创作中应用
风景画透视处理技巧
消失点定位
确定画面中的消失点位置,使画 面具有空间感。
色彩与明暗透视
通过色彩与明暗的变化,表现画 面的空间感和立体感。
透视在镜头运动中的运用 通过透视镜头的运用,可以模拟出各种复杂的镜头运动效 果,使动画更加逼真、流畅。
跨学科融合创新思考
透视与数学学科的融合
透视原理与数学学科有着密切的联系,可以运用数学知识来解析透视现象,为艺术创作提供更精确的理论支 持。
透视与物理学科的融合
透视原理也涉及到光学、力学等物理知识,可以运用物理知识来探究透视现象的成因和规律。
1 2
色彩冷暖对空间感的影响 暖色调具有前进、凸出的视觉效果,冷色调则具 有后退、凹进的视觉效果。
色彩明暗对立体感的影响 明亮的色彩显得凸出,暗淡的色彩显得凹进。
3
色彩纯度对空间层次的影响 高纯度色彩具有前进感,低纯度色彩具有后退感。
光影变化与立体感表现
光源方向与阴影形成
01
光源方向决定阴影的位置和形状,进而影响物体的立体感和空
七年级美术《透视》精品课件浙教版

七年级美术《透视》精品课件浙教版一、教学内容本节课的教学内容选自浙教版七年级美术教材的第九章《空间与透视》第一节“透视”。
详细内容主要包括:理解透视的概念,掌握一点透视和两点透视的基本原理及其在实际绘画中的应用;学习运用透视方法创作具有深度和立体感的美术作品。
二、教学目标1. 让学生掌握透视的基本概念,了解一点透视和两点透视的原理。
2. 培养学生运用透视方法进行绘画创作的能力,提高其作品的空间感和立体感。
3. 激发学生对美术创作的兴趣,培养其观察、想象和创新思维能力。
三、教学难点与重点教学难点:一点透视和两点透视的运用。
教学重点:透视概念的理解,透视方法的掌握。
四、教具与学具准备教具:多媒体课件、黑板、粉笔、透视示例图。
学具:绘画纸、铅笔、橡皮、尺子。
五、教学过程1. 导入(5分钟)利用多媒体展示一系列具有透视效果的美术作品,引导学生观察、讨论,引出本节课的主题——透视。
2. 知识讲解(15分钟)(1)介绍透视的概念,解释一点透视和两点透视的原理。
(2)结合示例图,讲解一点透视和两点透视在绘画中的应用。
3. 实践演示(10分钟)在黑板上现场演示一点透视和两点透视的绘画方法,边讲解边示范。
4. 随堂练习(15分钟)学生根据所学知识,运用透视方法进行绘画创作。
教师巡回指导,解答学生疑问。
5. 互动交流(5分钟)(2)布置课后作业,鼓励学生继续探索透视的奥秘。
六、板书设计1. 透视概念2. 一点透视和两点透视的原理3. 透视在绘画中的应用七、作业设计1. 作业题目:运用透视方法创作一幅具有空间感和立体感的美术作品。
2. 答案:学生作品。
八、课后反思及拓展延伸1. 反思:本节课学生对透视的理解和运用程度,教学方法是否得当,学生绘画技能的提高情况等。
2. 拓展延伸:引导学生课后观察生活中的透视现象,尝试运用所学知识进行创作,提高其美术素养。
重点和难点解析1. 透视概念的理解2. 一点透视和两点透视的原理与应用3. 实践演示的详细步骤4. 作业设计的针对性与指导性一、透视概念的理解透视是绘画中表现空间关系的一种方法,它通过线条的收缩和颜色的变化,使画面产生深度和立体感。
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2011 年第 3 期 当代教育科学
的建构生成中,而此在在教学过程中具体表现为教师 和学生,不断建构生成的他们与教学过程中的各要素 之间相互作用而使得变幻莫测的教学过程处于不断 的建构生成之中。
(一)此在在教学过程中的不断生成 在教学过程中,此在主要表现为两个群体:教师 和学生。 从存在主义的视角来看,他们处在不断的去 存在之中。 1.教师 教师在教学过程中如何“去是”的呢? 如何在“去 是”的过程中而实现自身的建构生成的呢? 概而言之, 教师是在与学生、教材、自己以及环境中其他要素的 对话与反思过程中去存在的,也是在这个去存在的过 程中获得自身的。 主要从以下四个方面体现出来: 首先是教学技能的成熟与更新。 教师成长和发展 的一个重要指标是教学技能的成熟与更新。 在发展的 初期,主要是教学技能的掌握,从不熟练到熟练到运 用自如。 同时,随着时代的发展和教育的变革,教师的 教学技能也处在不断的更新之中,因时代需求的变化 而变化,因教育发展的要求而变化,因学生个性发展 的变化而变化。 其次是实践智慧的形成与发展。 所谓实践智慧, 简单地说,就是教师在教学实践中应用和体现出来的 智慧。 它有两个特性,一是实践智慧以可变的事物为 研究对象,在变动不拘的情境中表现出来:二是实践 智慧不能被学习和传授,而只能在实践经验中逐渐积 累和培养,教育领域的实践智慧尤其如此。 因此,实践 智慧在且只能在实际教学情境中培养和发展起来,在 实践情境中建构与生成。 三是教学思想的建构与生成。 教师在教学过程 中,不断形成对教育教学的认识,从最初的肤浅、感性 逐渐发展到深刻和理性,对教育的目的、功能以及人 才培养的定位等问题的认识逐渐走向全面和深刻,而 这些都只有在教学过程中, 结合具体的教学事件、案 例等进行思考而逐步形成。 其形成的思维路线是“实 践— — — 认 识— — — 实 践 ” 的 认 识 论 路 线 , 从 教 学 实 践 中 获得感性认识,并逐步上升为理性认识,形成自己对 教育的独特认识和见解,并以此来指导自己的教学行 为。 这种教学思想的形成机制是反思,离开思考,思想 和智慧无以获得。 四是教师身份的认同与获得。 在教学过程中,教 师对学生履行知识的传授与人格的感化、精神的引领 的角色, 在与学生圆满的精神对话与交流过程中,教 师自身获得一种满足感,成就感,进而增强自己对教 师身份的认同与领会,增强自己的专业情意。
他 用 “Dasein”这 个 词 专 指 “人 ”这 个 独 特 的 存 在 者,一般翻译为“此在”。 在现代德文中,“Dasein”为生 活、存在和生存的意思,但是在海德格尔那里,却是指 “人 及 其 存 在 方 式 ”,[3]兼 具 名 词 和 动 词 两 种 形 式 , 合 二 为一。 他指出,“此在的本质毋宁在于:它是些什么向 来都有待于它自己去是。 (‘去是’有的也翻译成‘去存 在 ’)”[4]“此 在 是 什 么 ,这 有 赖 于 它 怎 样 去 ‘ 是 ’, 怎 样 去 是它自己,依赖于它将是什么。 就是说,它是什么,必 须从它怎样去是来理解。 用传统的存在论话语来说就 是‘存在先于本质’。 这种去是的状态我们用‘生存’来 称呼它。 此在的所是或本质在于它的生存。 此在的各 种性质都不是它的现成属性,而是它去存在的种种可 能方式。 此在并不表达这个存在者是什么,而是表达 它怎样去是,表达其存在。 所以此在可以选择自己,获 得自己,也可能失去自己。 ”[5]
— — — — — — — — — — — — — — — — — — — 夏永庚/华东师范大学课程与教学研究所博士生,讲师 崔
海德格尔论著中的“存在”一词为德语不定式动 词 sein,相当于英语不定式动词 to be。 但在海德格尔 的哲学讨论 中 ,往 往 被 名 词 化 而 成 为 das Sein,英 文 翻译为 being。 作为哲学范畴的“存在”指的是存在物 的涌现、显示,而非具体的、确定的存在者(存在物)。 [2]
(三)此在与个体“我”的关系 至此,对“此在”已经有了一个基本的认识。 但还 有一个问题,此在和个体的“我”是什么关系? 因为,在 海德格尔的存在哲学中,是非常严谨地区分了存在和 存在者的。 他认为,此在具有向来我属性质,也即“此 在的存在总是我存在,你存在。 此在的任何生存都是 我性的,都是具体的我或具体的个体。 因此,每一个我 的存在都是生成性的、具体的。 ”[8]在其论述中,我们发 现这二者之间非常类似于平时所谈的具体与抽象的 关系,此在是一种抽象,而我是一种具体。 于是,从海德格尔对存在的解释,我们可以引申 出这样的结论:第一,任何存在者都具有本体论意义 上的存在属性,并且是第一属性;第二,任何此在都不 是现成的、静止的,而是变化的,不断生成的;第三,任 何此在都是在一种去存在的过程中实现自己的可能 性的;第四,任何此在都是在一种相互引发、相互作用 的过程中成为自身的,而不是在一个静止、封闭的空 间中突然出现的。 这是对人及其存在方式的全新解 释,也就是我们现在所经常提到的“建构生成”的思维 方式。 在建构生成思维中,存在者都是生成的、动态 的、未完成的可能性,一切事物都需要在建构活动中 发生并成为自身。 所以没有固定的本质存在,只有比 现实性更高的可能性。 它更加注重事物存在与发展的 过程,而不是现成的结果。 二、“建构生成”关照下的教学 以海德格尔的建构生成思维方式来关照我们的 教学,可以得出结论:“此在”在教学过程中处于不断
关键词:海德格尔;建构生成;教学生成
目前国内围绕生成性教学问题进行了很多的探 讨,包括生成性教学的基本理念、特征、教学策略等。 但究竟教学何以是生成式这个更根本性的问题尚未 给予回答。本文借鉴海德格尔的存在主义哲学中提出 的“建构生成”的思维方式,对教学的生成性作出解 释。
一、海德格尔的存在本体论及其对存在的解释 (一)海德格尔的存在本体论 胡塞尔在谈到其现象学方法时强调,现象学方法 不需要任何先决条件,不需要先有任何本体论和认识 论的假定,它只是描述在纯粹的内在直观中呈现出来 的绝对材料,即真实的存在、现象。 海德格尔继承了胡 塞尔的思想,并进一步创立他的现象学本体论。海德格 尔用现象学方法建立其本体论的突出表现就是把传统 哲学所谈论的一切对象化的存在都还原为直接涌现、 显示意义上的存在,即现象的存在。他所谓的现象是真 实的存在本身,也就是存在者存在的显现。 由此,他认 为,“存在”是存在者(存在物)的第一属性。“存在是确定 存在者作为存在者的那种东西,是使一切存在者得以 成为其自身的先决条件,或者说,它是使存在者显示其 为存在者的本源性的东西,因而与一切存在者相比具 有优先地位。一切存在者必需存在才能成为现实的、确 定的存在者。 没有存在就没有存在者。 ”[1] (二)海德格尔对存在的解释
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ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ 当代教育科学 2011 年第 3 期
2.学生 作为教学过程中的另一主体,学生又是如何去是 的呢? 概而言之,学生是在与教师、教材、自己及环境 中其他要素的对话与反思中去存在的,也就是在这个 去存在的过程中实现自己知识的增加、人格的提升与 个性的完善。 首先,作为学习的主体,学生在经过教师的教学 之后, 把新学习的知识纳入到已有的知识结构中,扩 充统觉;培养发展起来新的技能,包括特定学科领域 的阅读、写作、计算、实验操作以及探究技能等。 这主 要是学生在知识与技能方面得到的新的提升和发展。 其次,在学习过程中,学生的思想道德境界和情 感得到新的熏陶和提升。 知识学习的过程同时也是个 体思想道德水平提升的过程,因为很多知识的学习并 不仅仅只是知识的学习, 其中包含很多德育的因素, 比如人文学科当中的道德情感因素,自然科学当中的 科学精神与意志品质的熏陶等。 第三是个体的个性特征在教学过程中也不断地 得到锻炼与培养,在探究过程中,个体的意志品质得 到锻炼,在合作与对话中,个体的合作意识与能力、支 持性的人际关系得到锻炼与培育,这些都使得个体每 时每刻都在不断的发展变化中。 从上面对教学主体的分析可以看出,教师和学生 时刻都在发展变化中,他们时刻都是以一种“去存在” 的姿态建构和发展着,不是静止的、现成的、完成的主 体。 正如“太阳每天都是新的”一样,教学过程中的 “人”— ——每天、每时每刻都是新的! (二)因相互作用而导致的教学过程的生成 1.学习对象的不断生成 相对于学生而言, 学习对象来自于三个方面:一 类是来自教材的知识体系,已经编写好的教材当中蕴 含着丰富的思想观点、概念原理等,这是学生学习对 象的主要来源;第二类是来自教师的师本知识,主要 是教师在长期的学习和生活过程中积累起来的生产 生活经验, 他们具有非系统性; 第三类是在教师、学 生、教材以及生活经验之间的相互作用过程中发现的 一些新的问题、现象等,需要教师和学生去共同解决, 随着这些问题的逐步解决, 情境性的知识、 技能、方 法、情感态度和价值观等也随之而生。 教学不可不预设,但更加不可能完全预设,教学 的不可预设性正体现出教学生成的魅力。 在教学过程 中,因相互作用而出现生成点的可能来自:第一,师生 对教材内容的多元解读,由于师生理解教材内容的视 角和生活经验不一样, 在对教材内容进行解读时,便 可能会出现差异,这种差异就提示教师需要改变原来
海德格尔后期使用 Eieignis 来表示存在,其德文 意思是“发生的事件”,其动词形式为“发生”。 但他却 用这个词集中表达了这样一种思想: 任何自身—“自 己本身”—都不是现成的,都是在一种相互引发、相互 作用的行为过程中发生和成为自己的。 [7]在这一思想 当中,前一句话是对“去是”的继承,此在不是现成的, 而是不断生成的;后一句话表明此在是在一种相互引 发相互作用的行为过程中发生和成为自己的,不是在 一种完全静止、封闭的空间中自动出现的,而是在行 为过程中建构生成的。 因此,Eieignis(存在)表达的是 “自身的建构生成”。
围绕这两点而进行的教学,必将出现如下生成性 学习对象:情境性的知识、技能、方法、情感态度和价 值观,因为现象的解释或问题的解决意味着情境性知 识的获得,问题的解决过程本身蕴含着技能和方法的 掌握,而在问题的解决过程中,发现问题的意识、解决 问题和进一步学习的内部动机、克服困难解决问题的 相应意志品质等也随过程的展开而自然生成。 这是学 生在教学过程中所学到的除来自教材和教师之外的 第三类经验体系。 而这些完全是在教师、学生、教材以 及生活经验之间的相互引发和相互作用过程中发生 和成为自身的。