演唱舒伯特《小夜曲》需做的艺术处理

不 同 的艺 术歌 曲 ，其 调性 的转变 风格也 大为 不 同。一 般而 只要细心运 用艺术技 巧 ，把握 自身的音色音 量 ，即能演 唱出 小夜 曲 》的真谛 。特别是初 出茅庐 的演唱者 ，可能还没有 言 ，他 的 艺 术 歌 曲 中所 包 含 的调 性 变 化 是 以作 品 的情 感 基 调 《 为 整 体 方 向 ，然 后 加 入 细 节 处 理 ，从 而 达 到 有 效 融 合 的完 美 接 触 到作 品 艺术 内 涵 的 实 质 ，没有 体 会 到作 品 自身 的精 致 微
的表 达 ，没有 过 多 刻 意 地 强 调情 爱 的语 句 ，但 是却 能 通 过 场 结合 自身对艺术歌 曲的理解 ，以创新的方式演绎歌曲的艺术 景 烘 托 、青 年 内 心 独特 旁 白完成 对爱 情 的 向往 和追 求 ，这 正 内涵 ，不 断 突 破 演 唱 局 限 ，达 到 新 的 表 现 高 度 。 如 果 演 唱 者 怀 着 高 昂澎 湃 的 心 情 去 表 现 作 品 ，那 么 从 唇 舌 中 流 淌 出 来 的 是 《 小夜 曲 》歌词想要 表达 的韵 味。 为 了增 强 演 唱 时 的 艺术 效 果 ，演 唱者 应 在 练 习 时 就 熟 练 音 乐 也 是 欢 快 的 。如 果 演 唱 者 以悲 伤 低 沉 的 情 绪 去解 读 相 同 把 握 歌 词 ，并 通 过 对 歌 词 艺 术 内 涵 的深 入 理 解 ，积 累 审美 品 的 作 品 ，那 么 听 众 接 触 到 的 信 息 便 是 无 尽 的 缠 绵 的哀 伤 。 而 小夜 曲》本身的情绪色彩是一个变化发展的过程 ，演唱者 位 ，提 高 演 唱修 养 。演 唱者 可 以将 歌 曲 中需 要 注 意 的 细 节部 《 分进行详细 的标注 ，特别是 《 小夜 曲 》中的歌词 随着情绪 的 应 当保 持 良好的演唱状态 ，将 干扰歌曲演唱情绪的因素 自动 流 动 侧 重 点 不 尽 相 同 ，演 唱者 需 要 熟 练 地 抓 住 歌 词 中 的 每一 剥 离 ，全 身 心 地 投人 到 歌 曲演 唱 的 过 程 中。 演唱者在把握 《 小夜曲 》的演唱时 ，需要 注意体会作 品 个 重 点 音 符 ，巧 妙 地 处 理 音 乐 与 语 言 之 间 的关 系 。 舒 伯 特 在 创 作 乐 曲 时 ，非 常 注 重 作 品调 性 的变 化 ，针 对 的韵 味 和美 感 。 歌 曲 本 身 不存 在众 多 复 杂 的 矛盾 冲 突 ，因 此
曲》需做的艺术处理
演唱舒伯 特 《 小夜 曲 ｆ ｊ ｊ 量 ； 做 的艺术处理
蒋茂君
（ 四 川师 范 大学 音 乐 学院 ，四川 成都 ６ １ ０ １ ０ １ ）
【 摘 要 】《 小夜 曲》是 舒伯 特 的代表 作 品之 一，在 音乐史上具有 重要 的地位 。因而 ，对于这样 一首经典之 作 的把握 ，需要 的不仅仅是演唱者单纯 的演唱 能力 ，还要对歌 曲的歌词 、旋律 、节奏等进行深入 的分析。 【 关键词 】 《 小夜 曲》；歌词 ；旋律 ；节奏 ；演 唱风格
中图分类号 ： Ｊ ６ Ｏ ５ 文献标 志码 ：Ａ 文章编号 ：１ ０ ０ ７ — ０ １ ２ ５ （ ２ Ｏ １ ５ ） ０ ７ — ０ ０ ７ ３ — ０ １
《 小 夜 曲 》是 舒 伯 特 的代 表 作 品之 一 ，它 继 承 了西 方 音 在 演 唱 表情 和形 态上 可 以 做 艺 术 的 处 理 ，让 整 个 歌 曲 的艺 术 乐文化 的精髓 ，以独特别致 的演 唱方式和伴奏技巧 ，融合精 内 涵通 过演 唱 者 的演 唱 、肢 体 语 言 表达 得 淋 漓尽 致 。深 沉 的 致柔美 的歌词 ，表达 出对美好爱情 的追求 。整首歌 曲以小调 爱情旋 律萦绕在 听众 的耳 旁 ，所 以演 唱者需要通过娴熟 的演 开篇 、大调结束 的方式 ，中间加入小调与大调 的对 比和各种 唱技 巧 来 处 理 作 品 中 的情 感 ，以微 弱 低 沉 的声 音 收尾 来 表 达
妙 之处 ，无 法 表 达 出 歌 曲 自然 、抒 情 、永 久 的艺 术 魅 力 ，因 曲调 ，以 独 特 的和 声 与 织 体 ，表 达 了青 年 男 子 感 情 的细 腻 与 而降低 了对演 唱风格 的把 握。演 唱者应 当学会结合 自身 的生 起 伏 ，所 以作 品在 整 体 的调 性 构 思 上 ，实 现 了诗 歌 感 情 变 化 活体验 ，真正地体会作 曲家的心理 意境 和作 品中涵盖 的抒情 因 素 ，对 艺 术 歌 曲做 恰 如 其 分 的艺 术 处 理 ，达 到 演 唱者 自身 与音乐的完美结合 。 每 首 作 品 中 的节 奏 型 都 具 有 丰 富 的表 情 性 ，能 够 给 人 留 与艺 术 歌 曲相 互 融 合 的完 美 境 地 。 对舒伯特 《 小夜 曲 》演 唱风格 的把握 ，对其艺术 内涵 的 下最直接 、深刻的印象 。节奏是音乐 的脉搏 ，赋予音乐生命 力。 《 小夜 曲 》的主要节 奏型是三连音 ，这种 三连音的使用 ， 深入 了解 ，有利 于掌握舒伯特优 秀音乐作 品的艺术精华 ，有 就要求 演 唱者要 清晰地 唱 出三连音 那种 特殊 的音乐感 觉 。 利 于掌 握 舒 伯 特 艺 术 歌 曲整 体 的创 作 技 巧 和演 唱风 格 ，对 于 作 品 刚 出 来 就 是 三 连 音 ，这 需 要 演 唱 者 在 演 唱 时 要 平 稳 地 进 个 人 的发 展 有 极 大 的作 用 。通 过 多 方 面 地 对 这 首 作 品进 行 分 小夜 曲 》以及舒伯特 的其他作 品也有 入 ，把这个节 奏的每一个音都唱得清晰 明了，准确地表达作 析 ，对笔者今后演 唱 《 着 非 常 重 要 的作 用 。 曲家想要表达的深邃意境 。 由于 小 夜 曲是 一 种 骑 士 文 学 的音 乐 表 现 形 式 ， 因此 在 演 唱 时 需 要 注 意 对 演 唱 风 格 的 把 握 。要 根 据 情 感 表 达 的需 要 ， 作 者简 介 ： 蒋 茂 君 （ １ ９ ９ ２ 一） ，女 ，四 川 广 元 ，硕 士 研 究 生 在 读 ， 对 咬 字 速 度 和 声 音 的强 弱 进 行 适 当 的处 理 ，特 别 是 青 年 在 表 达 自身 强 烈 的 爱 意 时 ，演 唱 者 可 以夸 张 地 诉 诸 激 烈 的情 感 ， 四 川 师 范 大 学音 乐 学 院 ，主要 研 究 方 向 ：音 乐教 育 。
旋律伴奏 ，使得 《 小夜 曲》的情感色彩起伏变化 明显 ，营造 夜 色 中渐 行 渐 远 的爱 情 。 演 唱者需要灵活地对待 《 小夜 曲 》的演 唱风格 ，每个部 出演唱者丰富 的情感世界 。 《 小夜 曲》不仅仅奠定 了舒伯特 生 的 艺 术 地 位 ，同 时 也 唱 响 了 音 乐 时 代 浪 漫 主 义 的 最 强 分 都 要 进 行 细 致 的艺 术 技 巧 处 理 。注 意 乐 句 划 分 、语 气 色 彩
一
音。对于这样一首经典之作 的把握 ，需要 的不仅仅是演唱者 和 作 品 中 出现 的变 音 ，切 勿 在 演 唱 中参 杂 浓 重 的胸 声 。 当情 单 纯 的 演 唱 能 力 ，还 要 对 歌 曲的 歌 词 、旋 律 、节 奏 等 进 行 深 绪 明 朗 时 ，演 唱 者 的声 音 也 要 饱 满 。 当情 绪 低 沉 时 ，声 音 要 以舒 缓 的抒 情 音 色 为 主 。 入的分析 。 歌词是音乐作品的物化形式 ，是捕捉音乐旋律的依据 ， 由于每位演 唱者 的音色 、 演唱方式 、 艺术修 养不尽相 同 ， 是展 示演 唱者个人艺术魅力的最佳方式。 《 小夜曲 》的歌词 因此 在 把 握 《 小 夜 曲 》演 唱 风 格 的时 候 ，需 要 结 合 自身 的 经 深入地理解艺术作品 内涵 ， 不 断地 提高 自己的演 唱技 巧。 以浪漫主义诗歌为 内容 ，没有过多花哨的修饰 ，完全是纯真 验 ，